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塞下曲四首

清代 / 李芸子

"白头病叟泣且言,禄山未乱入梨园。能弹琵琶和法曲,
"有官慵不选,有田慵不农。屋穿慵不葺,衣裂慵不缝。
南亭日潇洒,偃卧恣疏顽。"
怜君一寸心,宠辱誓不移。疾恶若巷伯,好贤如缁衣。
连鸿尽南去,双鲤本东流。北信无人寄,蝉声满树头。"
母约看宁辨,余慵疗不精。欲寻方次第,俄值疾充盈。
帔裾曳黄绢,须发垂青丝。逢人但敛手,问道亦颔颐。
"李君殁后共谁游,柳岸荷亭两度秋。
"赐酒盈杯谁共持,宫花满把独相思。
院门闭松竹,庭径穿兰芷。爱彼池上桥,独来聊徙倚。
使我灵府中,鄙吝不得生。始知听韶濩,可使心和平。"


塞下曲四首拼音解释:

.bai tou bing sou qi qie yan .lu shan wei luan ru li yuan .neng dan pi pa he fa qu .
.you guan yong bu xuan .you tian yong bu nong .wu chuan yong bu qi .yi lie yong bu feng .
nan ting ri xiao sa .yan wo zi shu wan ..
lian jun yi cun xin .chong ru shi bu yi .ji e ruo xiang bo .hao xian ru zi yi .
lian hong jin nan qu .shuang li ben dong liu .bei xin wu ren ji .chan sheng man shu tou ..
mu yue kan ning bian .yu yong liao bu jing .yu xun fang ci di .e zhi ji chong ying .
pei ju ye huang juan .xu fa chui qing si .feng ren dan lian shou .wen dao yi han yi .
.li jun mo hou gong shui you .liu an he ting liang du qiu .
.ci jiu ying bei shui gong chi .gong hua man ba du xiang si .
yuan men bi song zhu .ting jing chuan lan zhi .ai bi chi shang qiao .du lai liao xi yi .
shi wo ling fu zhong .bi lin bu de sheng .shi zhi ting shao huo .ke shi xin he ping ..

译文及注释

译文
我拖拖沓沓地穿过田间小路,不见人烟,到处一片萧条。
在万里桥畔住着一位很有才华的歌妓,枇杷花环绕着她的住宅,在那枇杷花丛中,她闭门深居。
今年水湾边春天的沙岸上,新竹会像青玉般地挺拔生长出来。老竹虽老,仍矫天挺拔,梢可拂云,而我并不大老,却只能像家居茂陵时的司马相如一样,甘守清贫。
想效法贡禹让(rang)别人提拔自己,却又难忍受像原宪一样的清贫。
屋里,
世代在海边生活,几间小屋上面覆盖着雪白的芦花。
凤凰已接受托付的聘礼,恐怕高辛赶在我前面了。
边塞的野草啊,边塞的野草!野草枯尽时。戍边的兵士已老。山南山北(bei)雪后放睛,千里万里处处月明。明月啊,明月!远处传来胡笳一声,令人肠断欲绝。
眼前江船何其匆促,不等到江流平静就迎着风浪归去。
草地中间画出棋枰对弈,树林一头升降汲水桔槔。
  欧阳先生(欧阳修自称)夜里正在读书,(忽然)听到有声音从西南方向传来,心里不禁悚然。他一听,惊道:“奇怪啊!”这声音初听时像淅淅沥(li)沥的雨声,其中还夹杂着萧萧飒飒的风吹树木声,然后忽然变得汹涌澎湃起来,像是江河夜间波涛突起、风雨骤然而至。碰到物体上发(fa)出铿锵之声,又好像金属撞击的声音,再(仔细)听,又像衔枚奔走去袭击敌人的军队,听不到任何号令声,只听见有人马行进的声音。(于(yu)是)我对童子(zi)说:“这是什么声音?你出去看看。”童子回答说:“月色皎皎、星光灿烂、浩瀚银河、高悬中天,四下里没有人的声音,那声音是从树林间传来的。”  我叹道:“唉,可悲啊!这就是秋声呀,它为何而来呢(它怎么突然就来了呢)?大概是那秋天的样子,它的色调暗淡、烟飞云收;它的形貌清新明净、天空高远、日色明亮;它的气候寒冷、刺人肌骨;它的意境寂寞冷落,没有生气、川流寂静、山林空旷。所(suo)以它发出的声音时而凄凄切切,呼号发生迅猛,不可遏止。绿草浓密丰美,争相繁茂,树木青翠茂盛而使人快乐。然而,一旦秋风吹起,拂过草地,草就要变色;掠过森林,树就要落叶。它能折断枝叶、凋落花草,使树木凋零的原因,便是一种构成天地万物的混然之气(秋气)的余威。秋天是刑官执法的季节,它在季节上说属于阴;秋天又是兵器和用兵的象征,在五行上属于金。这就是常说的天地之严凝之气,它常常以肃杀为意志。自然对于万物,是要它们在春天生长,在秋天结实。所以,秋天在音乐的五声中又属商声。商声是西方之声,夷则是七月的曲律之名。商,也就是‘伤’的意思,万物衰老了,都会悲伤。夷,是杀戮的意思,草木过了繁盛期就应该衰亡。”  “唉!草木是无情之物,尚有衰败零落之时。人为动物,在万物中又最有灵性,无穷无尽的忧虑煎熬他的心绪,无数琐碎烦恼的事来劳累他的身体。只要内心被外物触动,就一定会动摇他的精神。更何况常常思考自己的力量所做不到的事情,忧虑自己的智慧所不能解决的问题?自然会使他红润的面色变得苍老枯槁,乌黑的头发(壮年)变得鬓发花白(年老)。(既然这样,)为什么却要以并非金石的肌体,去像草木那样争一时的荣盛呢?(人)应当仔细考虑究竟是谁给自己带来了这么多残害,又何必去怨恨这秋声呢?”  书童没有应答,低头沉沉睡去。只听得四壁虫鸣唧唧,像在附和我的叹息。

注释
⑵兵家:一作“由来”。事不期:一作“不可期”。不期,难以预料。
⑩潸(shān)然:流泪。
⑶咸阳:陕西咸阳是作者故乡。
鳞鳞:形容波纹细微如鱼鳞。
15。尝:曾经。
作:像,如。

赏析

  “传语”犹言“寄语”,对象就是“风光”。这里的“风光”,就是明媚的春光。“穿光”一联体物之妙,不仅在于写小景如画,而且在于以小景见大景。读这一联,就能唤起春光明媚的美感。蛱蝶、蜻蜓,正是在明媚的春光里自由自在地穿花、点水;深深见(现)、款款飞的。失掉明媚的春光,这样恬静、这样自由、这样美好的境界也就不复存在了。诗人以情观物,物皆有情,因而“传语风光”说:“可爱的风光呀,你就同穿花的蛱蝶、点水的蜻蜓一起流转,让我欣赏吧,那怕是暂时的;可别连这点心愿也违背了啊!”
  清钱澄之《田间诗学》云:“托为文王叹纣之词。言出于祖先,虽不肖子孙不敢以为非也;过指夫前代,虽至暴之主不得以为谤也。其斯为言之无罪,而听之足以戒乎?”陆奎勋《陆堂诗学》云:“文王曰咨,咨女殷商’,初无一语显斥厉王,结撰之奇,在《雅》诗亦不多觏。”魏源《诗序集义》云:“幽(王)厉(王)之恶莫大于用小人。幽王所用皆佞幸,柔恶之人;厉王所用皆彊御掊克,刚恶之人。四章‘炰烋”、‘敛怨’,刺荣公(厉王宠信的臣子)专利于内,‘掊克”之臣也;六章‘内奰外覃’,刺虢公长父(也是厉王宠信的臣子)主兵于外,‘彊御’之臣也。厉恶类纣,故屡托殷商以陈刺。”诸人的分析当可以使读者对作者遭时之乱、处境之危、构思之巧、结撰之奇加深体会。
  第一场:垓下之围。大幕刚启,夜空中传来若断若续、如泣如诉的四面楚歌之声,先奏起背景音乐;然后唱出变徵之音的“虞兮”主调:一起便哀音满耳,感人至深。“时不利兮可奈何!虞兮虞兮奈若何!”结尾三虚字反复唱叹,曼声苍凉。正如《史记评林》引吴贤齐说的那样:“一腔怨愤,万种低徊,地厚天高,托身无所,写英雄失路之悲,至此极矣!”这支歌由项羽主唱,美人和之,更显得英雄气短,儿女情长,以至这位从不曾流过泪的西楚霸王也不禁“泣数行下”;他的部属更是“左右皆泣,莫能仰视”,一片呜咽。这里唱出的不仅是个人在命运面前无可奈何的悲哀,也包含了连所宠爱的美人都无法保护的悲哀;这里流出的不仅是一位伟大的英雄犯了错误之后的悲哀的眼泪,也是一位伟大的英雄面对最终失败的忏悔与惭愧的眼泪。司马迁不愧是伟大的传记文学家,他对音乐的感发作用有着深邃的理解。在《刺客列传》中,他曾用“易水之歌”写荆轲的壮士之别,令“士皆垂泪涕泣”;在《留侯世家》中,他用“鸿鹄之歌”写刘邦晚年不得立如意为太子的痛苦心态,使戚夫人“嘘唏流涕”;而现在(公元前二〇二年),他又用“虞兮之歌”作为《项羽之死》司马迁 古诗这最后一幕的序曲,让悲怆的气氛笼罩(long zhao)全篇,把读者引进苍茫辽远、四顾寂寥的境界,噙着泪水一字一字地往下读,一读则欲罢不能。
  这组诗充分体现了杨万里诗歌风格清新活泼,明朗通脱,语言浅近平易,无艰涩造作之态的特色。
  唐代诗人写过许多出色的思乡之作。悠悠乡思,常因特定的情景所触发;又往往进一步发展成为悠悠归梦。武元衡这首《《春兴》武元衡 古诗》,就是春景、乡思、归梦三位一体的佳作。
  全诗以松树为中心,写得集中紧凑。反复咏歌,却不平板单调。用词朴素无华,风骨雄健,气势有力。不重在工笔细描,而以层层深入事物的内核见长。
  足见开头意象的如此崛起,决非偶然。说明作者在目累累邱坟时被激直的对人生的悟发有其焦灼性。作者确是为眼前图景百触目惊心。也正因为这种悟发和焦灼来自眼前的严峻生活图景以及由此而联到的、长期埋葬在诗人记忆仓库中的决象,所以这开头的涵盖性就异常广阔,气势异常充沛,思维触角轩翥不群。这正是唐代诗僧皎然说的:“诗人之思初发,取境偏高,则一首举体便高”。(《诗式》)作者出了郭门以后,其所见所想,几乎无一而不与一“去”一“来”、一生一死有关。埋葬死人的“古墓”是人生的最后归宿了,然而死人也还是难保。他们的墓被平成耕地了,墓边的松柏也被摧毁而化为禾薪。人生,连同他们的坟墓,与时日而俱逝,而新的田野,却又随岁月而俱增。面对着这样的凄凉现象,面对着那一个“时”,却又偏偏是“世积乱离”(《文心雕龙·明诗》)、大地兵戈、生民涂炭之时,诗人对眼前一“去”一“来”的鱼龙变幻,不由引起更深的体会,而愁(er chou)惨也就愈甚了。既然“来者”的大难一步逼近一步,他不能不为古今代谢而沉思;既然看到和听到白扬为劲风所吹,他不能不深感白扬之“悲”从而自伤身世。历来形容悲风,都是突出其“萧萧”声。为此,诗人不由沉浸到一种悲剧美的审美心态积淀之中而深有感发,终于百感苍茫地发出惊呼:白扬多悲风,萧萧愁杀人!墓前墓后的东西很多,而只归结(gui jie)到“白扬”;但写白扬,也只是突出了“萧萧”。荆轲有“风萧萧兮易水寒”之句。借用到这里来,却既成为悲风之声,又成为象征“地下陈死人”的像白扬树的哭泣之声。死人离开世界,是“亲者日以疏”了,然而他们的悲吟分明在耳,这就是“来者日以亲”。一“疏”一“亲”,表现在古墓代谢这一典型景象对比之中,更集中的化作为白扬的萧萧声。这结果,给予诗人的感召如何,这就不用说了。清人朱筠有云:“说至此,已可搁笔”;但他却又紧接着说:“末二句一掉,生出无限曲折来。”(《古诗十九首》)确有至理。
  李商隐对柳很有感情,他的诗集中,以柳为题的,多至十几首。这一首同他别的那些咏柳诗不同,它的背景不是一地一处,而是非常广阔的地域。“章台从掩映,郢路更参差。”首联就从京城长安到大江之滨的江陵,写柳从北到南,无处不在,“掩映”“参差”,秀色千里。
  总之,这首诗抒写诗人泛舟东行,停船北固山下,见潮平岸阔,残夜归雁而引发的怀乡情思,熔写景、抒情、说理于一炉。全诗和谐优美,妙趣横生。堪称千古名篇。这首题为《《次北固山下》王湾 古诗》的五律,最早见于唐人芮挺章编选的《国秀集》。唐人殷璠选入《河岳英灵集》时题为《江南意》,但有不少异文:“南国多新意,东行伺早天。潮平两岸失,风正数帆悬。海日生残夜,江春入旧年。从来观气象,惟向此中偏。”本文系据长期传诵的《《次北固山下》王湾 古诗》。
  这首小诗记叙诗人在傍晚送灵澈返竹林寺时的心情,它即景抒情,构思精致,语言精炼,素朴秀美,是唐代山水诗的名篇。
  接着,诗人又放眼四围,以“烟断”、“木平”写夜色的浓重,极为逼真。烟非自断,而是被夜色遮断;木非真平,而是被夜色荡平。尤其是一个“平”字,用得出神入化。萧梁时钟嵘论诗,有所谓“自然英旨”的说法(见《诗品序》)。“平”字用得既巧密又浑成,可以说是深得自然英旨的诗家妙笔。颈联这两句的精彩处还在于,在写景的同时,又将诗人的乡愁剥进了一层。“野戍荒烟”与“深山古木”,原是孤征道路上的一点可怜的安慰,这时就要全部被夜色所吞没,不用说,随着夜的降临,诗人的乡情也愈来愈浓重了。
  题目“《春兴》武元衡 古诗”,指因春天的景物而触发的感情,诗的开头两句,就从春天的景物写起。
  每章最后一句,都是妇女自身觉悟的感叹。被薄幸丈夫抛弃,她不仅仅是一昧怨天尤人,而是痛定思痛,得出了“遇人之艰难”、“遇人之不淑(shu)”和“何嗟及矣”的结论。这是对自己过去生活的小结,也是对今后生活的警诫。吟唱出来,当然是对更多已婚未婚妇女的提醒和劝告。在这位被抛弃的妇女身上,仍然保留着妇女自重自觉的品格,这正是她灵魂中清醒而坚强的一面,启迪着人们。
  前三首以议论为主,风格大致相近,后二首别具一格,以写景为主。五代人谭用之《秋宿湘江遇雨》中有“秋风万里芙蓉国”的诗句。芙蓉,一指荷花,二指木芙蓉。湖南多水乡,处处有莲荷。木芙蓉比一般花卉高大,枝叶繁茂就像小树,庭院,路旁均可栽种。故湖南有芙蓉国美称。信仰禅宗的王维,也有一首咏芙蓉花的《辛夷坞》:“木本芙蓉花,山中发红萼。涧户寂无人,纷纷开且落。”《芙蓉亭》全诗分三层,以鲜艳美丽的芙蓉着墨,“新亭俯朱槛。嘉木开芙蓉。”新亭里修建着红色的栏杆,四周开满了芙蓉鲜花。“清香晨风远,溽彩寒露浓。”早晨的清风吹送了远香,寒冷的露水沾湿了鲜艳的色彩。前四句全是写景,像一副颜色绚丽、动静相间的水彩画。第二层“潇洒出人世,低昂多异容”,继续描写芙蓉花。花朵潇洒地开放,呈现不同的姿态与容貌。芙蓉花盛开时,花朵缀满枝头,或白或红或黄,千姿百态,赏心悦目。特别令人惊奇的是,早晨开的白花,下午因为光合作用侧变成红色。“尝闻色空喻,造物谁为工?”笔锋一转,由花自然联想佛学中色、空的比喻,不知造物界到底是谁在巧夺天工,创造出芙蓉花这样美丽的景物。佛教谓有形的万物为色,并认为万物为因缘所生,本非实有,故谓“色即是空”。诗中的“色”一语双关,既指芙蓉花的颜色,又泛指世间事物。结句为第三层:“留连秋月晏,迢递来山钟。”从早到晚,留连芙蓉亭的美景,久久不愿离去。秋月中,诗人静听断断续续地传来山寺的钟声,向往佛学禅境的思想不言而喻。禅院中有如此美好的景物,佛经中更是诗人精神寄托的理想之地。诗熔风景诗、咏物诗、山水诗为一炉,情景交融,如“羚羊挂角,无迹可求”。
  以上是“侧闻阴山胡儿语”,所用语言通俗形象,如同口语。接下去写当日亲眼所见。由所闻转入所见,过渡自然,衔接紧凑。所见情景,诗人抓住与海水密切关联的几种具体物象;岸旁青草、空中白雪、沙石虏云和浪波汉月。岸边的草木非但没有被热水灼伤而萎枯,反而青青常绿;但空中的白雪,却在很远的地方遇到热气旋就化为乌有。上有云天白雪,下有绿叶青枝,中间夹着热气腾腾的热海,风光奇异。“蒸沙烁石燃虏云,沸浪炎波煎汉月。”两句十四字中,用了蒸、烁、燃、沸、炎、煎六个动词,夸张地描绘出热海的威力:蒸热了沙子,熔化了岩石,点燃了天边云朵,煮沸了细浪,烤热了波涛,煎烫了高空明月,充分显示出诗人炼字之工和大胆而奇异的想象。
  刘裕在消灭桓玄、卢循等异己势力之后,执掌朝政,功高位尊,已怀有夺取司马氏政权的野心。公元416年(晋安帝义熙十二年)刘裕率师北伐,消灭了羌族建立的后秦国,收复了古都长安、洛阳。自永嘉之乱以来,南北分裂,晋师不出,已逾百年。这次北伐胜利,本是一件大好事。无奈刘裕出兵的动机只是为了提高自己的威望,所以才得胜利,便匆匆南归,去张罗篡位的事了。他一心只是“欲速成篡事,并非真有意于中原”。南北统一的希望,终成泡影。三年之后,他便代晋成了依然偏安江左的刘宋王朝的开国之君。

创作背景

写作年代

  

李芸子( 清代 )

收录诗词 (1718)
简 介

李芸子 李芸子;约公元一二四一年前后在世;字耘叟,号芳洲,昭武人。生卒年均不详,约宋理宗淳佑初前后在世。生平不详,尝居桂林帅府。工词,有词集,《花庵词选》戴石屏为作序。

乱后逢村叟 / 江昉

复叠江山壮,平铺井邑宽。人稠过杨府,坊闹半长安。
节量梨栗愁生疾,教示诗书望早成。
移榻树阴下,竟日何所为。或饮一瓯茗,或吟两句诗。
旧宅牡丹院,新坟松柏林。梦中咸阳泪,觉后江陵心。
深院无人草树光,娇莺不语趁阴藏。
绿阴一千三百里。大业末年春暮月,柳色如烟絮如雪。
葺庐备阴雨,补褐防寒岁。病身知几时,且作明年计。"
入为丞郎出刺史。争知寿命短复长,岂得营营心不止。


下终南山过斛斯山人宿置酒 / 林元晋

俱承金马诏,联秉谏臣笔。共上青云梯,中途一相失。
桐花新雨气,梨叶晚春晴。到海知何日,风波从此生。"
区宇声虽动,淮河孽未诛。将军遥策画,师氏密訏谟。
柏殿行陪宴,花楼走看酺.神旗张鸟兽,天籁动笙竽。
禁林同直话交情,无夜无曾不到明。
吟苦支颐晓烛前。莫问龙钟恶官职,且听清脆好文篇。
登楼诗八咏,置砚赋三都。捧拥罗将绮,趋跄紫与朱。
但以恩情生隙罅,何人不解作江充。


闲情赋 / 徐仁友

蛇虺吞檐雀,豺狼逐野麃。犬惊狂浩浩,鸡乱响嘐嘐.
黄茅冈头秋日晚,苦竹岭下寒月低。畬田有粟何不啄,
"夜深犹自绕江行,震地江声似鼓声。
出入称金籍,东西侍碧墀。斗班云汹涌,开扇雉参差。
忽见新城当要路。金鸟飞传赞普闻,建牙传箭集群臣。
况吾头白眼已暗,终日戚促何所成。不如展眉开口笑,
又如鹊报喜,转作猿啼苦。十指无定音,颠倒宫徵羽。
沉沉道观中,心赏期在兹。到门车马回,入院巾杖随。


大瓠之种 / 王怀孟

久而谬耶。文字生而羲农作耶,仁义别而圣贤出耶。
赵昌八十馀,三拥大将旌。为生信异异,之死同冥冥。
"真娘墓头春草碧,心奴鬓上秋霜白。为问苏台酒席中,
安得故人生羽翼,飞来相伴醉如泥。"
"君思曲水嗟身老,我望通州感道穷。
"早潮才落晚潮来,一月周流六十回。
大君贞元初,求贤致时雍。蒲轮入翠微,迎下天台峰。
旌旆知非远,烟云望不通。忙多对酒榼,兴少阅诗筒。


望岳 / 吴德旋

若教早被浮名系,可得闲游三十年。"
望云骓,用与不用各有时,尔勿悲。"
"行行觅路缘松峤,步步寻花到杏坛。白石先生小有洞,
时我病多暇,与之同野居。园林青蔼蔼,相去数里馀。
童騃饶戏乐,老大多忧悲。静念彼与此,不知谁是痴。"
各有诗千首,俱抛海一边。白头吟处变,青眼望中穿。
天遣食牛吞象充腹肠。蛟螭与变化,鬼怪与隐藏。
金翠动摇光照身。风景不随宫相去,欢娱应逐使君新。


古东门行 / 张云程

有酒有酒兮日将落,馀光委照在林薄。阳乌撩乱兮屋上栖,
绿蚁杯香嫩,红丝脍缕肥。故园无此味,何必苦思归。"
"红尘扰扰日西徂,我兴云心两共孤。暂出已遭千骑拥,
郊庙登歌赞君美,乐府艳词悦君意。若求兴谕规刺言,
才小分易足,心宽体长舒。充肠皆美食,容膝即安居。
到处销春景,归时及月华。城阴一道直,烛焰两行斜。
苇笋针筒束,鯾鱼箭羽鬐.芋羹真底可,鲈鲙漫劳思。
"西州彼此意何如,官职蹉跎岁欲除。浮石潭边停五马,


都下追感往昔因成二首 / 诸锦

银印可怜将底用,只堪归舍吓妻儿。"
一朝一夕迷人眼。女为狐媚害即深,日长月增溺人心。
句漏沙须买,贪泉货莫亲。能传稚川术,何患隐之贫。"
杭州潮水霜雪屯。潮户迎潮击潮鼓,潮平潮退有潮痕。
何处庭前新别离。失宠故姬归院夜,没蕃老将上楼时。
筋力消磨合有无。不准拟身年六十,上山仍未要人扶。
两片红旌数声鼓,使君艛艓上巴东。"
乃知择交难,须有知人明。莫将山上松,结托水上萍。


秋江晓望 / 吴衍

好住乐天休怅望,匹如元不到京来。"
怜君虽在城中住,不隔人家便是山。"
"席上争飞使君酒,歌中多唱舍人诗。
"新树低如帐,小台平似掌。六尺白藤床,一茎青竹杖。
日射血珠将滴地,风翻火焰欲烧人。闲折两枝持在手,
春莺啭罢长萧索。胡音胡骑与胡妆,五十年来竞纷泊。"
"琴中古曲是幽兰,为我殷勤更弄看。
"低腰复敛手,心体不遑安。一落风尘下,方知为吏难。


南乡子·妙手写徽真 / 王右弼

"为爱小塘招散客,不嫌老监与新诗。山公倒载无妨学,
语到磨圭角,疑消破弩症。吹嘘期指掌,患难许檐簦。
去年到郡时,麦穗黄离离。今年去郡日,稻花白霏霏。
平生本多思,况复老逢春。今日梅花下,他乡值故人。
佩德潜书带,铭仁暗勒肌。饬躬趋馆舍,拜手挹阶墀。
昨日延英对,今日崖州去。由来君臣间,宠辱在朝暮。
"越州都在浙河湾,尘土消沉景象闲。百里油盆镜湖水,
尔母溺情连夜哭,我身因事有时悲。


小重山·一闭昭阳春又春 / 刘玘

冠珮何锵锵,将相及王公。蹈舞唿万岁,列贺明庭中。
眠罢又一酌,酌罢又一篇。回面顾妻子,生计方落然。
四十六时三月尽,送春争得不殷勤。"
黄芽姹女大还丹。常悲东郭千家冢,欲乞西山五色丸。
有如蚕造茧,又似花生子。子结花暗凋,茧成蚕老死。
蹇驴避路立,肥马当风嘶。回头忘相识,占道上沙堤。
或问诸亲友,乐天是与不。亦无别言语,多道天悠悠。
"浦干潮未应,堤湿冻初销。粉片妆梅朵,金丝刷柳条。