与李十二白同寻范十隐居
"上巳欢初罢，清明赏又追。闰年侵旧历，令节并芳时。
行人不见树少时，树见行人几番老。"
谁有轩辕古铜片，为持相并照妖看。"
沙暖泉长拂，霜笼水更温。不疏还自决，虽挠未尝浑。
使汝未老，形枯如柴。万感递至，火汝心怀。使汝未死，
蹇拙公府弃，朴静高人知。以我齐杖屦，昏旭讵相离。
书灯明象外，古木覆檐前。不得如驯鸽，人间万虑牵。"
与子久相从，今朝忽乖离。风飘海中船，会合难自期。
消长虽殊事，仁贤每自如。因看鲁褒论，何处是吾庐。"
芸阁少年应不识，南山钞主是前身。"
与李十二白同寻范十隐居拼音解释:
.shang si huan chu ba .qing ming shang you zhui .run nian qin jiu li .ling jie bing fang shi .
xing ren bu jian shu shao shi .shu jian xing ren ji fan lao ..
shui you xuan yuan gu tong pian .wei chi xiang bing zhao yao kan ..
sha nuan quan chang fu .shuang long shui geng wen .bu shu huan zi jue .sui nao wei chang hun .
shi ru wei lao .xing ku ru chai .wan gan di zhi .huo ru xin huai .shi ru wei si .
jian zhuo gong fu qi .pu jing gao ren zhi .yi wo qi zhang ju .hun xu ju xiang li .
shu deng ming xiang wai .gu mu fu yan qian .bu de ru xun ge .ren jian wan lv qian ..
yu zi jiu xiang cong .jin chao hu guai li .feng piao hai zhong chuan .hui he nan zi qi .
xiao chang sui shu shi .ren xian mei zi ru .yin kan lu bao lun .he chu shi wu lu ..
yun ge shao nian ying bu shi .nan shan chao zhu shi qian shen ..
译文及注释
译文
洁白的纤手掬弄青霭，绣花的衣裳飘曳紫烟。
现在那横征暴敛的官吏，催赋逼税恰如火烧油煎。
圆圆的明月，倒映在清澈的池塘里，像是在尽情沐浴。树叶在风中簌簌作响，街巷中车马不再喧(xuan)闹。我和她悠闲地倚着(zhuo)井栏，她嬉笑着扑打飞来飞去的流萤，弄坏了轻罗画扇。夜已深，人已静，我久久地凭栏凝思，往昔的欢聚，如今的孤伶，更使我愁思绵绵，不想回房，也难以成眠，直站到更漏将残。可叹青春年(nian)华，转眼即逝，如今你我天各一方相距千里，不说音信稀少，连梦也难做!
杨(yang)家气焰很高权势无与伦比，切勿近前以免丞相发怒斥人！
趁少康还未结婚的时节，还留着有虞国两位阿娇。
那镶玉的剑，角饰的弓，战马戴着珠络头，朝廷要赐给得胜的将军：勇如汉朝的霍嫖姚。
阴阳混合之气吹(chui)着绿色的田野，梅雨洒在稻田里。新流加旧涧，夜雾值得早上的烟。
你所佩之剑，色如秋霜，切玉如泥；你所穿之袍，缀有明珠，耀如落日。
香烟袅袅，梦魂恢依。天涯寒意散尽，我减下春衣。京城迢递，不知在何处，只望见稀疏冷落的银河下孤雁高飞。
唐大历二年十月十九日，我在夔府别驾元持家里，观看临颍李十二娘跳剑器舞，觉得舞姿矫健多变非常壮观， 就问她是向谁学习的？她说：“我是公孙大娘的学生”。玄宗开元三年，我还年幼，记得在郾城看过(guo)公孙大娘跳《剑器》和《浑脱》舞，流畅飘逸而且节奏明朗，超群出众，当代第一，从皇宫内的宜春、梨园弟子 到宫外供奉的舞女中，懂得此舞的，在唐玄宗初年，只有公孙大娘一人而已。当年她服饰华美，容貌漂亮，如今我已是白首老翁，眼前她的弟子李十二娘，也已经不是年轻女子了。既然知道了她舞技的渊源，看来她们师徒的舞技一脉相承，抚今追昔，心中无限感慨，姑且写(xie)了《剑器行》这首诗。 听说过去吴州人张旭，他擅长书写草书字帖，在邺县经常观看公孙大娘跳一种《西河剑器》舞，从此草书书法大有长进，豪放激扬，放荡不羁，由此可知公孙大娘舞技之高超了。从前有个漂亮女人，名叫公孙大娘，每当她跳起剑舞来，就要轰动四方。
怅然归去经过横塘堤天已拂晓，微弱的晨星宛如在送着宝马金鞍。哪儿传来阵阵清亮的筝声，伴随着急骤的箫管？在樱花怒放的深巷，在垂杨轻拂的河岸。
注释
⑴刘郎：指唐诗人刘禹锡。他曾被贬至南方连州、朗州等地。作者因战乱而流浪南方，故以刘郎自比。
[20]板筑：以两板相夹。中间填土。然后夯实的筑墙方法。这里指修建城墙。雉堞：女墙。城墙长三丈高一丈称一雉；城上凹凸的墙垛称堞。殷：大；盛。
（11）纤纤月：形容美人足纤细。刘过《沁园春》（咏美人足）：“知何似，似一钩新月，浅碧笼云。”
⑵猩血：一作“猩色”，猩红色。屏风：一种用来遮挡和做隔断的东西。画折枝：一作“画柘枝”，指图绘花卉草木。
⑸黠虏（xiá lǔ）：狡猾的敌人。虏，古时西北少数民族的泛称。
赏析
此诗是感物而起兴的。“蜀国曾闻子规鸟，宣城还见杜鹃花。”暮春三月，寄寓在宣城的李白，觉得昏花的老眼中忽然映入一片红色(hong se)，仔细瞧，原来是杜鹃花开了。这杜鹃好像就是故乡的花。诗人的乡思因此被触动了。
作为一国之君的皇帝为一位诗人作悼亡诗，这在古代是非常罕见的。由此可见唐宣宗李忱对白居易其人的器重、对其诗的喜爱，也从侧面表现出了白居易卓越的才能。
我国古代咏物诗源远流长，何焯说：“园葵（按：即汉乐府《长歌行》，首句为“青青园中葵”）、湖雁（即此诗），咏物之祖”（《义门读书记》卷四十七）。就时间而言，早于沈约的文人咏物诗有的是，何推此诗为祖，当于成就而言。咏物诗或有寄托，或无寄托，或虽有寄托但幽隐难明。王褒《咏雁》云：“河长犹可涉，河阔故难飞。霜多声转急，风疏行屡稀。园池若可至，不复怯虞机。”抒写其流落北方、盼望南归(gui)之情甚明。吴淇《六朝选诗定论》认为此诗有寄托，他说，梁武帝“及将受禅，休文盖有不安于心者，故寓意于咏雁。首句满塘只是白水，雁尚未集其中，‘迥翔’谓齐梁之间诸人未知所择：有从梁而得禄者，如‘唼流’句；有不从而中伤者，如‘敛翮’句；有党附而随波逐流者，如‘群浮’句，有孤立而无与者，如‘单泛’句”；结二句则有“自欲隐而兼招隐之意”。这样的分析不能说没有丝毫道理，但总感难于圆通，或使人终有“隔一层”之憾。《古诗归》锺、谭着眼于该诗的体物方面，较有见地。这首诗的精妙处，在于诗人用轻灵之笔，写出湖中许许多多雁，湖面、湖空，参参差差，错错落落，唼、牵、敛、带、浮、动、泛、逐、悬、乱、起、刷、摇漾、举、还，各种各样的动作，诸多的神态，五花八门，令人眼花缭乱，而写来似一点也不费力，不露雕琢之迹，刻画精细而不流于纤弱，“咏物之祖”，或可当之。
王维这首为贾至《早朝大明宫》而写的和作，利用细节描写和场景渲染，写出了大明宫早朝时庄严华贵的气氛，别具艺术特色。
其次是笔致趋于跳荡；这不仅因为揽景大而纵横多；更因为泯(wei min)去了前此诗作中的针痕线迹。“春晚”、“白云”一联之陡转逆接，空间传神，充分表现了这一进展。不仅打破了一景一情，转转相生的格局，在一节写景中即有几个感情层次，而且深得动静相生，浓淡相间，张弛得宜之效。这种跳荡又与其固有的谨严相结合，全诗倦、难并起，再由“难”生发展开，最后归到深一层的“倦”，更透现出倦中之愤。在这一主线中，又以“千念”、“万感”一联与“三江”、“九派”一联，一逆接，一顺转，作两处顿束，遂将跳荡之笔锋与严谨的组织完美地结合起来，这是后来杜、韩诗结构命笔的最重要的诀窍。
《国风·豳风·《伐柯》佚名 古诗》是首男子新婚燕尔时所唱的歌，描述了他婚姻的美满。首章明白告诉读者：媒妁是使两人好合的人。男女双方的结合，要有媒人从中料理，婚姻才得以成功。作者说得斩钉截铁，不容置疑，其道理就像做个斧柄那样简单明白，兴中有比，比喻浅显易懂。
组诗之第二首。这是描写一个历史人物的醉态，这个人叫山简。山简是晋大将，性情豪放，酒醉后常反戴帽子倒骑马。酒醉后的人物神态生动活现，在阳光下，系着白头巾，倒着骑马，非常有趣。此诗活灵活现地塑造了一个醉态可鞠的人物形象。
第二个四句写侠客高超的武术和淡泊名利的行藏。
这首长诗一韵到底，如长河直贯而下，波澜老成。诗中又多用响字虚词，铿锵激越，朗吟(lang yin)上口，便觉有一股郁勃之气喷薄于字里行间。如果用“驱驾气势，若掀雷走电，撑决于天地之垠”（辛文房《唐才子传·韩愈》）的赞语来评价这首歌行，自然会觉得绝非虚誉。
第四章是诗作者对来朝诸侯卓著功勋的颂扬。“维柞之枝，其叶蓬蓬”是起兴，用柞枝蓬蓬兴天子拥有天下的繁盛局面和诸侯的非凡功绩。“乐只君子，殿天子之邦”，“平平左右，亦是率从”，从天子邦国的镇抚到邻邦属国的治理，竭尽铺排之能事，以此表达对来朝诸侯的无限赞美之情。
诗歌的前两句描写了一幅边塞月夜的独特景色.举目远眺，蜿蜒数十里的丘陵上耸立着座座高大的烽火台，烽火台下是一片无垠的沙漠，在月光的映照下如同积雪的荒原。近看，高城之外月光皎洁，如同深秋的寒霜。沙漠并非雪原，诗人偏说它“似雪”，月光并非秋霜，诗人偏说它“如霜”。诗人如此运笔，是为了借这寒气袭人的景物来渲染心境的愁惨凄凉。正是这似雪的沙漠和如霜的月光使受降城之夜显得格外空寂惨淡。也使诗人格外强烈地感受到置身边塞绝域的孤独，而生发出思乡情愫。
《《平陵东》佚名 古诗》篇幅短小，情节也不复杂，但含意非常深刻。它反映了在黑暗残暴的社会中人民生活的艰难苦痛。在简洁的叙事中溶入抒情，表达人民痛楚、悲愤的感情，格调凝重。在语句上，毎节的第一句重复上一节的最后三个字，运用了民歌中常见的“顶针续麻”的修辞手法，以文字上的复迭，造成迂回往复、反复吟咏的效果，使语意更加连贯，加强了诗歌的抒情气氛。
根据《全唐诗》，第一首诗又题作“咏柳少府山瘿木樽”。在诗中，李白对一个小木酒杯就说了那么多事。从这里，读者可以看出李白的风趣与幽默，也足见李白的诗歌才华。“外与金罍并，中涵玉醴虚”两句中的“并”字与“虚”字用得极好，是这首诗的诗眼。
作为一国之君的皇帝为一位诗人作悼亡诗，这在古代是非常罕见的。由此可见唐宣宗李忱对白居易其人的器重、对其诗的喜爱，也从侧面表现出了白居易卓越的才能。
我国古代咏物诗源远流长，何焯说：“园葵（按：即汉乐府《长歌行》，首句为“青青园中葵”）、湖雁（即此诗），咏物之祖”（《义门读书记》卷四十七）。就时间而言，早于沈约的文人咏物诗有的是，何推此诗为祖，当于成就而言。咏物诗或有寄托，或无寄托，或虽有寄托但幽隐难明。王褒《咏雁》云：“河长犹可涉，河阔故难飞。霜多声转急，风疏行屡稀。园池若可至，不复怯虞机。”抒写其流落北方、盼望南归(gui)之情甚明。吴淇《六朝选诗定论》认为此诗有寄托，他说，梁武帝“及将受禅，休文盖有不安于心者，故寓意于咏雁。首句满塘只是白水，雁尚未集其中，‘迥翔’谓齐梁之间诸人未知所择：有从梁而得禄者，如‘唼流’句；有不从而中伤者，如‘敛翮’句；有党附而随波逐流者，如‘群浮’句，有孤立而无与者，如‘单泛’句”；结二句则有“自欲隐而兼招隐之意”。这样的分析不能说没有丝毫道理，但总感难于圆通，或使人终有“隔一层”之憾。《古诗归》锺、谭着眼于该诗的体物方面，较有见地。这首诗的精妙处，在于诗人用轻灵之笔，写出湖中许许多多雁，湖面、湖空，参参差差，错错落落，唼、牵、敛、带、浮、动、泛、逐、悬、乱、起、刷、摇漾、举、还，各种各样的动作，诸多的神态，五花八门，令人眼花缭乱，而写来似一点也不费力，不露雕琢之迹，刻画精细而不流于纤弱，“咏物之祖”，或可当之。
王维这首为贾至《早朝大明宫》而写的和作，利用细节描写和场景渲染，写出了大明宫早朝时庄严华贵的气氛，别具艺术特色。
其次是笔致趋于跳荡；这不仅因为揽景大而纵横多；更因为泯(wei min)去了前此诗作中的针痕线迹。“春晚”、“白云”一联之陡转逆接，空间传神，充分表现了这一进展。不仅打破了一景一情，转转相生的格局，在一节写景中即有几个感情层次，而且深得动静相生，浓淡相间，张弛得宜之效。这种跳荡又与其固有的谨严相结合，全诗倦、难并起，再由“难”生发展开，最后归到深一层的“倦”，更透现出倦中之愤。在这一主线中，又以“千念”、“万感”一联与“三江”、“九派”一联，一逆接，一顺转，作两处顿束，遂将跳荡之笔锋与严谨的组织完美地结合起来，这是后来杜、韩诗结构命笔的最重要的诀窍。
《国风·豳风·《伐柯》佚名 古诗》是首男子新婚燕尔时所唱的歌，描述了他婚姻的美满。首章明白告诉读者：媒妁是使两人好合的人。男女双方的结合，要有媒人从中料理，婚姻才得以成功。作者说得斩钉截铁，不容置疑，其道理就像做个斧柄那样简单明白，兴中有比，比喻浅显易懂。
组诗之第二首。这是描写一个历史人物的醉态，这个人叫山简。山简是晋大将，性情豪放，酒醉后常反戴帽子倒骑马。酒醉后的人物神态生动活现，在阳光下，系着白头巾，倒着骑马，非常有趣。此诗活灵活现地塑造了一个醉态可鞠的人物形象。
第二个四句写侠客高超的武术和淡泊名利的行藏。
这首长诗一韵到底，如长河直贯而下，波澜老成。诗中又多用响字虚词，铿锵激越，朗吟(lang yin)上口，便觉有一股郁勃之气喷薄于字里行间。如果用“驱驾气势，若掀雷走电，撑决于天地之垠”（辛文房《唐才子传·韩愈》）的赞语来评价这首歌行，自然会觉得绝非虚誉。
第四章是诗作者对来朝诸侯卓著功勋的颂扬。“维柞之枝，其叶蓬蓬”是起兴，用柞枝蓬蓬兴天子拥有天下的繁盛局面和诸侯的非凡功绩。“乐只君子，殿天子之邦”，“平平左右，亦是率从”，从天子邦国的镇抚到邻邦属国的治理，竭尽铺排之能事，以此表达对来朝诸侯的无限赞美之情。
诗歌的前两句描写了一幅边塞月夜的独特景色.举目远眺，蜿蜒数十里的丘陵上耸立着座座高大的烽火台，烽火台下是一片无垠的沙漠，在月光的映照下如同积雪的荒原。近看，高城之外月光皎洁，如同深秋的寒霜。沙漠并非雪原，诗人偏说它“似雪”，月光并非秋霜，诗人偏说它“如霜”。诗人如此运笔，是为了借这寒气袭人的景物来渲染心境的愁惨凄凉。正是这似雪的沙漠和如霜的月光使受降城之夜显得格外空寂惨淡。也使诗人格外强烈地感受到置身边塞绝域的孤独，而生发出思乡情愫。
《《平陵东》佚名 古诗》篇幅短小，情节也不复杂，但含意非常深刻。它反映了在黑暗残暴的社会中人民生活的艰难苦痛。在简洁的叙事中溶入抒情，表达人民痛楚、悲愤的感情，格调凝重。在语句上，毎节的第一句重复上一节的最后三个字，运用了民歌中常见的“顶针续麻”的修辞手法，以文字上的复迭，造成迂回往复、反复吟咏的效果，使语意更加连贯，加强了诗歌的抒情气氛。
根据《全唐诗》，第一首诗又题作“咏柳少府山瘿木樽”。在诗中，李白对一个小木酒杯就说了那么多事。从这里，读者可以看出李白的风趣与幽默，也足见李白的诗歌才华。“外与金罍并，中涵玉醴虚”两句中的“并”字与“虚”字用得极好，是这首诗的诗眼。
创作背景
和凝一共写了五首《江城子》，是一组内容完整的组词，它们分别描述了一个女子在等待恋人、盼望见到恋人、与恋人见面、与恋人相处、与恋人离别等不同情况下的心绪。这五首词在文意上是贯通的，又分别独立成章，表现出了这个女子的娇、恨、笑、思、愁等不同的心态，从而展现出这个女子对恋人的一片深情。由于这五首词在章法上脉络清晰、思路连贯，因此有人称其为“联章之祖”（陈廷焯《闲情集》卷一）；后来韦庄就用这种联章体写了两首著名的《女冠子》。这首词是其中的第二首，紧承第一首“等待恋人”的描写，继续对这个女子盼望恋人赶快到来时的情态以及由于恋人没有来而产生的含恨含娇的意绪进行描写。
释保暹( 元代 )
收录诗词 (9891) 首
简 介
释保暹 释保暹，字希白，金华（今属浙江）人。普惠院僧。真宗景德初直昭文馆，九僧之一（《清波杂志》卷一一）。有《处囊诀》一卷（元吴师道《敬乡录》卷一四），已佚。今录诗二十五首。
杏帘在望
冬儿指向贞贞说，一曲干鸣两杖轻。"
欲知举目无情罚，一片花流酒一杯。"
古苔寒更翠，修竹静无邻。促席灯浮酒，听鸿霜满身。
秋河溢长空，天洒万丈布。深雷隐云壑，孤电挂岩树。沧溟晓喷寒，碧落晴荡素。非趋下流急，热使不得住。
"六合八荒游未半，子孙零落暂归来。
闻君却作长沙傅，便逐秋风过洞庭。"
还似天台新雨后，小峰云外碧尖尖。"
不如林下作遗民。游依二室成三友，住近双林当四邻。
送殷卿罢举归淮南旧居
"长庆清风在，夔龙燮理馀。太和膏雨降，周邵保厘初。
"宫鸦叫赤光，潮声入宫宫影凉。火华啼露卷横塘，
弃骓兮而别虞兮。乃目素兮素兮，为我歌杨柳枝。
"遍数故交亲，何人得六旬。今年已入手，馀事岂关身。
旧赏烟霄远，前欢岁月移。今来想颜色，还似忆琼枝。"
（《有怀甘露寺自省上人》，《京口志》）
牢落岁华晏，相怜客中贫。迎霜君衣暖，与我同一身。
立近清池意自高。向夜双栖惊玉漏，临轩对舞拂朱袍。
沈下贤
越瓯遥见裂鼻香，欲觉身轻骑白鹤。
皓彩松上见，寒光波际轻。还将孤赏意，暂寄玉琴声。"
微官如马足，只是在泥尘。到处贫随我，终年老趁人。
江南客见生乡思，道似严陵七里滩。"
卷帘天色静，近濑觉衣单。蕉叶犹停翠，桐阴已爽寒。
晓雾和香气，晴楼下乐声。蜀笺金屑腻，月兔笔毫精。
生离抱多恨，方寸安可受。咫尺岐路分，苍烟蔽回首。"
"谁能枉驾入荒榛，随例形相土木身。
听安万善吹觱篥歌
兴发诗随口，狂来酒寄身。水边行嵬峨，桥上立逡巡。
"等闲缉缀闲言语，夸向时人唤作诗。
夜入霜林火，寒生水寺钟。凄凉哭途意，行处又饥凶。
夜月人何待，春风鸟为吟。不知谁共穴，徒愿结同心。"
乍怪霞临砌，还疑烛出笼。绕行惊地赤，移坐觉衣红。
"且将一笑悦丰年，渐老那能日日眠。
"江流不动月西沈，南北行人万里心。
夹岸凝清素，交枝漾浅沦。味调方荐实，腊近又先春。
七律·咏贾谊
"人人入蜀谒文翁，妍丑终须露镜中。诗景荒凉难道合，
如何遂得心中事，每要花时不厌风。"
当时惊觉高唐梦，唯有如今宋玉知。
"物华春意尚迟回，赖有东风昼夜催。寒缒柳腰收未得，
"松窗久是餐霞客，山县新为主印官。
"榜前潜制泪，众里自嫌身。气味如中酒，情怀似别人。
"采茶溪路好，花影半浮沉。画舸僧同上，春山客共寻。
今朝嫁得风流婿，歌舞闲时看读书。"
江城子·清明天气醉游郎
留宿争牵袖，贪眠各占床。绿窗笼水影，红壁背灯光。
若许陪歌席，须容散道场。月终斋戒毕，犹及菊花黄。"
"夏满随所适，江湖非系缘。卷经离峤寺，隔苇上秋船。
"古庙无人入，苍皮涩老桐。蚁行蝉壳上，蛇窜雀巢中。
海云明灭满扬州。望深江汉连天远，思起乡闾满眼愁。
"山桃野杏两三栽，树树繁花去复开。
"宾客懒逢迎，翛然池馆清。檐闲空燕语，林静未蝉鸣。
三尺霜鸣金匣里，神光一掉八千里。汉皇骤马意气生，
已酉端午
上位先名实，中兴事宪章。举戎轻甲胄，馀地取河湟。
已似王恭披鹤氅，凭栏仍是玉栏干。"
手持冬集书，还家献庭闱。人生此为荣，得如君者稀。
味轻花上露，色似洞中泉。莫厌时时寄，须知法未传。"
渐近蛮城谁敢哭，一时收泪羡猿啼。"
"濛濛紫花藤，下复清溪水。若遣随波流，不如风飘起。
花阑莺亦懒，不语似含情。何言百啭舌，唯馀一两声。
当时一鹤犹希有，何况今逢两令威。"
菩萨蛮·回文秋闺怨
忽遭冀处士，豁若登高楼。拂榻与之坐，十日语不休。
杳窅青云望，无途同苦辛。"
色媚青门外，光摇紫陌头。上林荣旧树，太液镜新流。
"岩石在朱户，风泉当翠楼。始知岘亭赏，难与清晖留。
游忆高僧伴，吟招野客听。馀波不能惜，便欲养浮萍。"
昨日偶拈庄老读，万寻山上一毫厘。"
"缑山明月夜，岑寂隔尘氛。紫府参差曲，清宵次第闻。
"幽亭春尽共为欢，印绶居身是大官。遁迹岂劳登远岫，
湘月·天风吹我
"青冥路口绝人行，独与僧期上赤城。树列烟岚春更好，
"狂歌箕踞酒尊前，眼不看人面向天。
"远客归故里，临路结裴回。山长水复阔，无因重此来。
重看当时旧城郭。羽衣茸茸轻似雪，云上双童持绛节。
丹阳万户春光静，独自君家秋雨声。"
岸莎连砌静，渔火入窗明。来此多沈醉，神高无宿酲。"
且虑萦纡僻，将求坦荡情。讵同流俗好，方保立身贞。
金鞍玉勒无颜色，泪满征衣怨暴秦。"
南乡子·春闺
来时一夜因风雨。长河临晓北斗残，秋水露背青螭寒。
风流才器亦悲秋。光阴不觉朝昏过，岐路无穷早晚休。
"春景照林峦，玲珑雪影残。井泉添碧甃，药圃洗朱栏。
傍砌木初长，眠花景渐阑。临轩平目望，情思若为宽。"
郡图开处是诗题。化行应免农人困，庭静惟多野鹤栖。
丝纶暂厌分符竹，舟楫初登拥羽旗。未知今日情何似，
堂后池开洛水流。高下三层盘野径，沿洄十里泛渔舟。
一曲梁州听初了，为君别唱想夫怜。"