夜泉
"自尔出门去，泪痕长满衣。家贫为客早，路远得书稀。
"春暮雨微微，翻疑坠叶时。气蒙杨柳重，寒勒牡丹迟。
水泛落花山有风。回望一巢悬木末，独寻危石坐岩中。
"寂灭身何在，门人隔此生。影悬尘已厚，塔种柏初成。
浮名皆有分，一笑最关身。自此容依托，清才两故人。"
杨柳渡头人独归。隋苑荒台风袅袅，灞陵残雨梦依依。
桃杏风飘不语香。莺恋叶深啼绿树，燕窥巢稳坐雕梁。
"丰沛曾为社稷臣，赐书名画墨犹新。
"清湘吊屈原，垂泪撷苹蘩。谤起乘轩鹤，机沉在槛猿。
闲吟一寄清朝侣，未必淮阴不拜侯。"
夜泉拼音解释:
.zi er chu men qu .lei hen chang man yi .jia pin wei ke zao .lu yuan de shu xi .
.chun mu yu wei wei .fan yi zhui ye shi .qi meng yang liu zhong .han le mu dan chi .
shui fan luo hua shan you feng .hui wang yi chao xuan mu mo .du xun wei shi zuo yan zhong .
.ji mie shen he zai .men ren ge ci sheng .ying xuan chen yi hou .ta zhong bai chu cheng .
fu ming jie you fen .yi xiao zui guan shen .zi ci rong yi tuo .qing cai liang gu ren ..
yang liu du tou ren du gui .sui yuan huang tai feng niao niao .ba ling can yu meng yi yi .
tao xing feng piao bu yu xiang .ying lian ye shen ti lv shu .yan kui chao wen zuo diao liang .
.feng pei zeng wei she ji chen .ci shu ming hua mo you xin .
.qing xiang diao qu yuan .chui lei xie ping fan .bang qi cheng xuan he .ji chen zai jian yuan .
xian yin yi ji qing chao lv .wei bi huai yin bu bai hou ..
译文及注释
译文
我从吴地独自前来，船桨在落日的余晖中归来向楚地。
长久将鲧禁闭羽山，为何三年还不放他(ta)？
讨伐斟寻倾覆其船，他用何种方法取胜？
草屋的茅檐又低又小，溪边长满了碧绿的小草。
您如喜爱绕指的柔软，听凭您去怜惜柳和杞。
总有奸臣当道犹如浮云遮日，长安望不见心中郁闷长怀愁。
不管是花儿的灵魂，还是鸟儿的精灵，都一样地难(nan)以挽留。问那鸟儿，鸟儿默默无语，问那花儿，花儿低头含羞。
夜宿金陵渡口的小山楼，辗转难眠心中满怀旅愁。
因为远别而积思成梦，梦里悲啼，久唤难醒；醒后便匆忙提笔写信，心情急切，墨未磨浓。
画为灰尘蚀，真义已难明。
人生短促，转眼生离死别。更应该轰轰烈烈做一番为国为民的事业。如果他们当时甘心投降卖国，则必受人唾骂，以至遗臭万年，又怎么能够流芳百世呢？双庙幽邃深沉，二公塑像庄严典雅。夕阳下寒鸦枯木示万物易衰，而古庙不改。邮亭下，如有奸雄经过，面对先烈，则当仔细思量、反躬自省。
须臾（yú)
为何少康驱赶猎犬，趁机就能将他斩首？
吴国国王夫差便告诉各位大夫说(shuo)：“我还对齐国有大的企图，我就同意越国的求和，你等不要违背我的意愿(yuan)。如果越国已经改过，我（对它）还有什么要求呢？如果它不悔改，（等我从齐国）回来，我挥师讨伐它。”申胥劝道：“不能同意求和啊。越国不是诚心和吴国和好，也不是害怕我们的军队的强大。（他们的）大夫文种有勇有谋，（他）将把（我们）吴国在股掌之上玩得团团转，来实现他的愿望。他本来就知道君王您喜欢逞威斗(dou)胜，所以说婉转驯服地言辞，来纵容国王您的心志，使您沉浸在征服中原各国的快乐中，来让你自己伤害自己。使我们的军队困顿疲惫，民众流离失所，而日益憔悴，然后他们安全地收拾我们的残局。而越王信用好爱惜民众，四方百姓都归顺他，年年谷物按时节成熟，日子过得蒸蒸日上。在我们还能够（跟他们）打仗的时候，是小蛇的时候不摧毁它，成为大蛇将怎么办？”吴王说：“大夫你干嘛长越国的威风，越国能够足以成为大患吗？如果没有越国，那我春秋演习向谁炫耀我的军队啊？”便同意了越国的求和。
齐宣王笑着说：“这究竟是一种什么想法呢？（我也说不清楚），我（的确）不是（因为）吝啬钱财才以羊换掉牛的，（这么看来）老百姓说我吝啬是理所应当的了。”
小舟朝广陵驶去，明月照着征虏亭。远望山花如美丽的绣颊，江上渔火像点点的流萤。
歌罢宴散，月色更明。当即吩咐随从灭尽红烛，纯任得得马蹄，踏着一路月色归去，方见得歌舞虽散，而余兴未尽！
注释
2.称：称颂，赞扬。
187.吾：指周。期：约定的日期。相传周武王起兵伐纣，八百诸侯都到盟津与武王会师，甲子日的早晨在殷都附近的牧野誓师，随即攻下了殷都。
⑴《酬曹侍御过象县见寄》柳宗元 古诗：接受别人寄赠作品后，以作品答谢之。侍御：侍御史。象县：唐代属岭南道，即今广西象州。
[14]逆曳：被倒着拖拉，指不被重用。倒植：倒立，指本应居高位反居下位。
⑾九重：天的极高处。
赏析
韦庄显然是读过高蟾这首《金陵晚望》的。当他看了这六幅南朝故事的彩绘之后，高蟾“一片伤心画不成”的诗句，似乎又从记忆中浮现。“真个是画不成么？”你看这六幅南朝故事，不是已把“一片伤心”画出来了吗！于是他就提起笔来，好象针对高蟾反驳道：
这首诗，看来像是一片萧疏淡远的景，启人想象的却是表面平淡而实则深挚的情。在萧疏中见出空阔，在平淡中见出深挚。这样的用笔，就使人有“一片神行”的感觉，也就是形象思维的巧妙运用。韦应物这首诗，情感和形象的配合十分自然，所谓“化工笔”，也就是这个意思。
晋惠公死晋怀公继位。秦穆公发兵送重耳归晋，晋国的大臣多欢迎重耳，只有晋惠公的宠臣吕甥、郤芮不附。秦军渡过黄河，围困令狐，晋军屯于庐柳对恃。后来由咎犯出面，与秦晋大夫会盟，重耳入晋师、入曲沃、入武宫，逃亡在外十九年，即位为晋文公已六十二岁了。怀公圉逃亡到(wang dao)高粱，被晋文公派人刺杀。
这诗作于１８３９年（农历己亥），是诗人的代表作品。是年，诗人辞官南归故里(li)，后又北取眷属，就在往返途中创作了这一部堪称绝唱的大型七绝组诗。这组诗忆述见闻、回忆往事、抒发感慨，艺术地再现与反映了自己生平、思想、交游、宦迹、著述的丰富阅历，标志着诗人认识社会和批判现实的能力，在晚年已臻新的境界。时值鸦片战争爆发的前夜，诗中颇有感时忧国的力作。这首诗则表现诗人辞官的决心，报效国家的信念与使命，以及献身改革理想的崇高精神，语气乐观(le guan)，形象生动，极富艺术魅力。
这首诗艺术地再现了诗人同表弟(biao di)（外弟）久别重逢又匆匆话别的情景。在以人生聚散为题材的小诗中，它历来引人注目。
这支有名的小令，是写思妇在春残雨细的时候，想到韶华易逝，游子未归，因而借酒浇愁，去打发那好天良夜。
钱钟书《通感》一文，列举李贺等唐代诗人作品，详细分析了“古代批评家和修辞学家似乎都没有拈出”的一种描写手法，这种手法常用于描(yu miao)写音乐的篇章。郎士元这首小诗就运用这种描写手法，即“通感”。它是把视觉、听觉、嗅觉、味觉、触觉沟通起来的一种修辞手法。这首《《听邻家吹笙》郎士元 古诗》，在“通感”的运用上，颇具特色。
以下三句，接写坐时所见。“水精宫殿转霏微”，在“宫殿”、“霏微”间，又着一“转”字，突出了景物的变化。这表面上是承“坐不归”而来的：久坐不归，时间已经快到晚上，所以宫殿霏微。但是，下面的描写中，却没有日暮的景象，这就透露了诗人另有笔意。浦起龙《读杜心解》曾将诗人这一时期所写的《曲江二首》、《《曲江对酒》杜甫 古诗》、《曲江对雨》，跟作于安史之乱以前的《丽人行》作过比较，指出：“此处曲江诗，所言皆‘花’、‘鸟’、‘蜻’、‘蝶’。一及宫苑，则云‘巢翡翠’，‘转霏微’，‘云覆’，‘晚静’而已。视前此所咏‘云幕’，‘御厨’，觉盛衰在目，彼此一时。”这种看法是有道理的。“水精宫殿转霏微”所显示的，即是一种虚空寥落的情景，这个“转”字，则有时过境迁的意味。
从格律方面看，本诗基本符合近体诗的声律要求，反映了初唐诗歌在宫廷诗人手中已经朝格律化发展的程度和事实。初唐贞观时期，主流诗人不断的探索实践，积累诗艺技巧，创作出了很多合律诗歌，推动了诗歌的格律化，这也影响到后宫女性诗歌的创作。喜爱文学，有着(you zhuo)很高文学素养的徐惠，初步具有了一定格律化意识毫不令人意外。女诗人的创作尝试在诗歌史上的意义，应同初唐宫廷诗人在促进中国宫廷古代诗歌朝着格律化方向发展的意义一样，值得后人肯定。
此诗开头说，朋友坐着船前去福建，很长时间了，却不见他的消息。
4、潜隐先帝之私，阴图后房之嬖。
《《长亭送别》王实甫 古诗》中的景物描写不是零散孤立的，而是相互联系共同构成一个整体——这就是秋景。从时间上说是从“晓来”之晨到“疏林挂着斜晖”，再到“落日”，最后至“残照”；就空间而言是起于“长亭路”，继而是长亭外的近景，然后是亭外远山、古道、田野，最后终于“残照”的天边。正因为景物之间具有纵的和横的关联，所以既独立又作为整体一部分的几幅清秋图便构成了秋的整体意境，又兼过渡、引起情节的作用。
风吹古木晴天雨，月照平沙夏夜霜——腹联使用了“晴天雨"、“夏夜霜"两个形象比喻。前者将风吹古木树叶的萧瑟声同雨声联系，说明酷似雨声；后者将皓月临照平沙的银白色同霜色(shuang se)比并说明形如秋霜。以强烈的主观想象把互相矛盾的自然现象通过艺术的对接，合情合理，使景色透射出一股清凉气息。
此诗描写了深秋时节，《江上》王士祯 古诗白波涌起，而烟雨飘飘，天色阴暗，《江上》王士祯 古诗顿时给人沉沉的感觉。那滚滚的江水挟着深秋的寒气，风寒水冷，吴楚一带，秋意盎然。而两岸山峦经秋意的感染，树叶也被秋霜染成金黄，那金黄的叶子随风飘起，零落在秋山之坡，飘忽在秋水之上。树林里、天空中，一行行大雁南归，时起的雁声萦绕在天宇之间，萦绕在人们心头。诗人从不同的角度描绘景物：空中，雁鸣阵阵，《江上》王士祯 古诗，白波涌起，四面，烟雨迷蒙，地上，落叶萧萧，多层面的渲染，秋的韵味就显得浓浓的足足的，产生了强烈的艺术氛围和效果。此诗一、二两句，就给人开阔辽远之感：吴头楚尾，是春秋时吴楚两国交界的地方，在今江西省北部，那里，地域辽阔，山水相接，烟雨迷茫，江涛奔涌，此境此景，诗人非常激赏，足现其心胸之开阔，意境之开朗。三、四两句，既交待了渡江的时间、环境，更随意点染，勾勒出一幅由寒潮、山林、大雁、黄叶构成的秋江图，简洁洗炼，蕴藉含蓄。而秋江晚渡的意境，清爽脱俗，超然典雅，长髯白衫的先觉圣明凌虚于浩淼烟波之上，给人以鲜明深刻的印象。
"车声上路合，柳色东城翠"，就惟妙惟肖地点染出了这种境界。说点染，是因为是作者并未进行全景式的描述，而是采用动静结合，声色倶出的特写手法，犹如一个配着声音的特写镜头，生动自然。远处，甬路上传来了一阵吱吱嘎嘎的行车声，这声音有些驳杂，，看来不是一辆车，它们到哪里去呢？"柳色东城翠"，哦，原来是到东城去折柳踏青。一个"翠"字不禁使人想到了依依柳烟，濛濛新绿的初春图景。接着，"花落草齐生，莺飞蝶双喜"，诗人又把想象的目光转向了绿草青青的郊外。
这首诗，看来像是一片萧疏淡远的景，启人想象的却是表面平淡而实则深挚的情。在萧疏中见出空阔，在平淡中见出深挚。这样的用笔，就使人有“一片神行”的感觉，也就是形象思维的巧妙运用。韦应物这首诗，情感和形象的配合十分自然，所谓“化工笔”，也就是这个意思。
晋惠公死晋怀公继位。秦穆公发兵送重耳归晋，晋国的大臣多欢迎重耳，只有晋惠公的宠臣吕甥、郤芮不附。秦军渡过黄河，围困令狐，晋军屯于庐柳对恃。后来由咎犯出面，与秦晋大夫会盟，重耳入晋师、入曲沃、入武宫，逃亡在外十九年，即位为晋文公已六十二岁了。怀公圉逃亡到(wang dao)高粱，被晋文公派人刺杀。
这诗作于１８３９年（农历己亥），是诗人的代表作品。是年，诗人辞官南归故里(li)，后又北取眷属，就在往返途中创作了这一部堪称绝唱的大型七绝组诗。这组诗忆述见闻、回忆往事、抒发感慨，艺术地再现与反映了自己生平、思想、交游、宦迹、著述的丰富阅历，标志着诗人认识社会和批判现实的能力，在晚年已臻新的境界。时值鸦片战争爆发的前夜，诗中颇有感时忧国的力作。这首诗则表现诗人辞官的决心，报效国家的信念与使命，以及献身改革理想的崇高精神，语气乐观(le guan)，形象生动，极富艺术魅力。
这首诗艺术地再现了诗人同表弟(biao di)（外弟）久别重逢又匆匆话别的情景。在以人生聚散为题材的小诗中，它历来引人注目。
这支有名的小令，是写思妇在春残雨细的时候，想到韶华易逝，游子未归，因而借酒浇愁，去打发那好天良夜。
钱钟书《通感》一文，列举李贺等唐代诗人作品，详细分析了“古代批评家和修辞学家似乎都没有拈出”的一种描写手法，这种手法常用于描(yu miao)写音乐的篇章。郎士元这首小诗就运用这种描写手法，即“通感”。它是把视觉、听觉、嗅觉、味觉、触觉沟通起来的一种修辞手法。这首《《听邻家吹笙》郎士元 古诗》，在“通感”的运用上，颇具特色。
以下三句，接写坐时所见。“水精宫殿转霏微”，在“宫殿”、“霏微”间，又着一“转”字，突出了景物的变化。这表面上是承“坐不归”而来的：久坐不归，时间已经快到晚上，所以宫殿霏微。但是，下面的描写中，却没有日暮的景象，这就透露了诗人另有笔意。浦起龙《读杜心解》曾将诗人这一时期所写的《曲江二首》、《《曲江对酒》杜甫 古诗》、《曲江对雨》，跟作于安史之乱以前的《丽人行》作过比较，指出：“此处曲江诗，所言皆‘花’、‘鸟’、‘蜻’、‘蝶’。一及宫苑，则云‘巢翡翠’，‘转霏微’，‘云覆’，‘晚静’而已。视前此所咏‘云幕’，‘御厨’，觉盛衰在目，彼此一时。”这种看法是有道理的。“水精宫殿转霏微”所显示的，即是一种虚空寥落的情景，这个“转”字，则有时过境迁的意味。
从格律方面看，本诗基本符合近体诗的声律要求，反映了初唐诗歌在宫廷诗人手中已经朝格律化发展的程度和事实。初唐贞观时期，主流诗人不断的探索实践，积累诗艺技巧，创作出了很多合律诗歌，推动了诗歌的格律化，这也影响到后宫女性诗歌的创作。喜爱文学，有着(you zhuo)很高文学素养的徐惠，初步具有了一定格律化意识毫不令人意外。女诗人的创作尝试在诗歌史上的意义，应同初唐宫廷诗人在促进中国宫廷古代诗歌朝着格律化方向发展的意义一样，值得后人肯定。
此诗开头说，朋友坐着船前去福建，很长时间了，却不见他的消息。
4、潜隐先帝之私，阴图后房之嬖。
《《长亭送别》王实甫 古诗》中的景物描写不是零散孤立的，而是相互联系共同构成一个整体——这就是秋景。从时间上说是从“晓来”之晨到“疏林挂着斜晖”，再到“落日”，最后至“残照”；就空间而言是起于“长亭路”，继而是长亭外的近景，然后是亭外远山、古道、田野，最后终于“残照”的天边。正因为景物之间具有纵的和横的关联，所以既独立又作为整体一部分的几幅清秋图便构成了秋的整体意境，又兼过渡、引起情节的作用。
风吹古木晴天雨，月照平沙夏夜霜——腹联使用了“晴天雨"、“夏夜霜"两个形象比喻。前者将风吹古木树叶的萧瑟声同雨声联系，说明酷似雨声；后者将皓月临照平沙的银白色同霜色(shuang se)比并说明形如秋霜。以强烈的主观想象把互相矛盾的自然现象通过艺术的对接，合情合理，使景色透射出一股清凉气息。
此诗描写了深秋时节，《江上》王士祯 古诗白波涌起，而烟雨飘飘，天色阴暗，《江上》王士祯 古诗顿时给人沉沉的感觉。那滚滚的江水挟着深秋的寒气，风寒水冷，吴楚一带，秋意盎然。而两岸山峦经秋意的感染，树叶也被秋霜染成金黄，那金黄的叶子随风飘起，零落在秋山之坡，飘忽在秋水之上。树林里、天空中，一行行大雁南归，时起的雁声萦绕在天宇之间，萦绕在人们心头。诗人从不同的角度描绘景物：空中，雁鸣阵阵，《江上》王士祯 古诗，白波涌起，四面，烟雨迷蒙，地上，落叶萧萧，多层面的渲染，秋的韵味就显得浓浓的足足的，产生了强烈的艺术氛围和效果。此诗一、二两句，就给人开阔辽远之感：吴头楚尾，是春秋时吴楚两国交界的地方，在今江西省北部，那里，地域辽阔，山水相接，烟雨迷茫，江涛奔涌，此境此景，诗人非常激赏，足现其心胸之开阔，意境之开朗。三、四两句，既交待了渡江的时间、环境，更随意点染，勾勒出一幅由寒潮、山林、大雁、黄叶构成的秋江图，简洁洗炼，蕴藉含蓄。而秋江晚渡的意境，清爽脱俗，超然典雅，长髯白衫的先觉圣明凌虚于浩淼烟波之上，给人以鲜明深刻的印象。
"车声上路合，柳色东城翠"，就惟妙惟肖地点染出了这种境界。说点染，是因为是作者并未进行全景式的描述，而是采用动静结合，声色倶出的特写手法，犹如一个配着声音的特写镜头，生动自然。远处，甬路上传来了一阵吱吱嘎嘎的行车声，这声音有些驳杂，，看来不是一辆车，它们到哪里去呢？"柳色东城翠"，哦，原来是到东城去折柳踏青。一个"翠"字不禁使人想到了依依柳烟，濛濛新绿的初春图景。接着，"花落草齐生，莺飞蝶双喜"，诗人又把想象的目光转向了绿草青青的郊外。
创作背景
《菩萨蛮·金陵赏心亭为叶丞相赋》辛弃疾 ，这首词是辛弃疾在公元1174年（南宋淳熙元年）初春作的。当时叶衡在建康任江东安抚使，作者任江东安抚司参议官。叶衡于淳熙元年正月帅建康，此后不久即入京城临安，后拜右丞相兼枢密使。
杜范( 清代 )
收录诗词 (9784) 首
简 介
杜范 （1182—1245）宋台州黄岩人，字成之，号立斋。宁宗嘉定元年进士。累迁殿中侍御史，极言台谏失职之弊。理宗嘉熙二年知宁国府，发粟赈饥，镇压两淮饥民反抗。还朝，累拜吏部侍郎兼中书舍人，数上疏抨击朝政积弊。淳祐四年，擢同知枢密院事，次年拜右丞相，上书言五事，继又上十二事，条陈当朝利病，提出为政主张。卒谥清献。有《清献集》。
西江月·五柳坊中烟绿
障掩金鸡蓄祸机，翠华西拂蜀云飞。珠帘一闭朝元阁，不见人归见燕归。
"晓觉笼烟重，春深染雪轻。静应留得蝶，繁欲不胜莺。
"黄河岸柳衰，城下度流澌。年长从公懒，天寒入府迟。
如病如痴二十秋，求名难得又难休。
碧草迷人归不得。风飘客意如吹烟。纤指殷勤伤雁弦。
若到天台洞阳观，葛洪丹井在云涯。"
光尘能混合，擘画最分明。台阁仁贤誉，闺门孝友声。
独还三径掩书堂。前山雨过池塘满，小院秋归枕簟凉。
观沧海
卷幌书千帙，援琴酒百杯。垂休编太史，呈瑞表中台。
白向庚辛受，朱从造化研。众开成伴侣，相笑极神仙。
"朦胧南溟月，汹涌出云涛。下射长鲸眼，遥分玉兔毫。
"开门不成出，麦色遍前坡。自小诗名在，如今白发多。
"官总芸香阁署崇，可怜诗句落春风。偶然侍坐水声里，
武库方题品，文园有好音。朱茎殊菌蠢，丹桂欲萧森。
楚驿枕秋水，湘帆凌暮云。猿声断肠夜，应向雨中闻。"
桂殿春空晚，椒房夜自深。急宣求故剑，冥契得遗簪。
小桃红·杂咏
绝雀林藏鹘，无人境有猿。秋蟾才过雨，石上古松门。"
嗜酒狂嫌阮，知非晚笑蘧。闻流宁叹咤，待俗不亲疏。
"白石床无尘，青松树有鳞。一莺啼带雨，两树合从春。
免教辛苦更囊萤。（金灯花。《事文类聚》）。
谁能学公子，走马逐香车。六街尘满衣，鼓绝方还家。"
"萧寺春风正落花，淹留数宿惠休家。碧空云尽磬声远，
拊头一别三千里，何日迎门却到家。"
他时纵有逢君处，应作人间白发身。"
鹧鸪天·当日佳期鹊误传
"知君归有处，山水亦难齐。犹去潇湘远，不闻猿狖啼。
秋风郡阁残花在，别后何人更一杯。"
至今乡里风犹在，借问谁传义女铭。"
邻里才三徙，云霄已九迁。感深情惝怳，言发泪潺湲。
"莽莽空中稍稍灯，坐看迷浊变清澄。
"微风起画鸾，金翠暗珊珊。晚树垂朱实，春篁露粉竿。
"鱼龙多处凿门开，万古人知夏禹材。青嶂远分从地断，
"春秋罢注直铜龙，旧宅嘉莲照水红。两处龟巢清露里，
梦江南·兰烬落
恩沾残类从归去，莫使华人杂犬戎。"
王敦城古月明中。江村夜涨浮天水，泽国秋生动地风。
鞭节横妨户，枝梢动拂衣。前溪闻到处，应接钓鱼矶。"
静眠依翠荇，暖戏折高荷。山阴岂无尔，茧字换群鹅。"
闲想更逢知旧否，馆前杨柳种初成。"
巴雷隐隐千山外，更作章台走马声。"
"愿随仙女董双成，王母前头作伴行。初戴玉冠多误拜，
鹤毳迷难辨，冰壶鉴易真。因歌大君德，率舞咏陶钧。"
如梦令·莺嘴啄花红熘
日下徒推鹤，天涯正对萤。鱼山羡曹植，眷属有文星。"
"朱丝弦底燕泉急，燕将云孙白日弹。
出师表上留遗恳，犹自千年激壮夫。"
寒草烟藏虎，高松月照雕。霜天期到寺，寺置即前朝。"
草木半舒坼，不类冰雪晨。又若夏苦热，燋卷无芳津。
波澜收日气，天自回澄寂。百越落掌中，十洲点空白。
可惜秋眸一脔光，汉陵走马黄尘起。南浦老鱼腥古涎，
东门门外多离别，愁杀朝朝暮暮人。"
观田家
"飞来绣户阴，穿过画楼深。重傅秦台粉，轻涂汉殿金。
君住孤山下，烟深夜径长。辕门渡绿水，游苑绕垂杨。
"天与云鹤情，人间恣诗酒。龙宫奉采觅，澒洞一千首。
"越溪渔客贺知章，任达怜才爱酒狂。鸂鶒苇花随钓艇，
"云雨轩悬莺语新，一篇佳句占阳春。银黄年少偏欺酒，
毕竟吾犹许，商量众莫疑。嘉陵四十字，一一是天资。"
苍梧多蟋蟀，白露湿江蓠。擢第荣南去，晨昏近九疑。"
命俾赋之，牢应声而作，见《纪事》）"
狼三则
补羸贪紫桂，负气托青萍。万里悬离抱，危于讼閤铃。"
烟梯缘薜荔，岳寺步欹危。地本饶灵草，林曾出祖师。
晓色挂残月，夜声杂繁弦。青春去如水，康乐归何年。"
"衣多苔藓痕，犹拟更趋门。自夏虽无病，经秋不过原。
东城年少气堂堂，金丸惊起双鸳鸯。含羞更问卫公子，
我亦无心似海槎。春服照尘连草色，夜船闻雨滴芦花。
"楚子故宫地，苍然云水秋。我来览从事，落景空生愁。
朝来为客频开口，绽尽桃花几许香。"
浣溪沙·麻叶层层苘叶光
风度闲门僧未归。山果经霜多自落，水萤穿竹不停飞。
领取和鸣好风景，石城花月送归乡。"
"麈尾与筇杖，几年离石坛。梵馀林雪厚，棋罢岳钟残。
"有僧支颊捻眉毫，起就夕阳磨剃刀。
力尽乌江千载后，古沟芳草起寒云。"
赋妙排鹦鹉，诗能继鹡鸰.蒲亲香案色，兰动粉闱馨。
白杨落日悲风起，萧索寒巢鸟独奔。"
上国刈翘楚，才微甘陆沉。无灯假贫女，有泪沾牛衾。
夜宴左氏庄
别离何处尽，摇落几时休。不及磻溪叟，身闲长自由。"
奇松怪柏为樵苏，童山眢谷亡崄巇，烟中壁碎摩诘画，
海雾渐深龙节遥。仙界日长青鸟度，御衣香散紫霞飘。
白雪调歌响，清风乐舞雩。胁肩难黾勉，搔首易嗟吁。
"诏选将军护北戎，身骑白马臂彤弓。柳营远识金貂贵，
溪户无人谷鸟飞，石桥横木挂禅衣。
诗中反语常回避，尤怯花前唤索郎。"
想到头陀最上方，桂阴犹认惠宗房。