首页 古诗词 宣城见杜鹃花 / 子规

宣城见杜鹃花 / 子规

清代 / 谭澄

"陵上有老柏,柯叶寒苍苍。朝为风烟树,暮为宴寝床。
君若欲高卧,但自深掩关。亦无车马客,造次到门前。
起草偏同视,疑文最共详。灭私容点窜,穷理析毫芒。
泛览星粲粲,轻河悠碧虚。纤云不成叶,脉脉风丝舒。
瓯泛茶如乳,台粘酒似饧。脍长抽锦缕,藕脆削琼英。
五千子弟守封疆。阖闾城碧铺秋草,乌鹊桥红带夕阳。
"夙驾送举人,东方犹未明。自谓出太早,已有车马行。
鞭为驯难下,鞍缘稳不离。北归还共到,东使亦相随。
"披衣未冠栉,晨起入前林。宿露残花气,朝光新叶阴。
"蝉鬓加意梳,蛾眉用心扫。几度晓妆成,君看不言好。
"仲夏斋戒月,三旬断腥膻。自觉心骨爽,行起身翩翩。
纵有心灰动,无由鬓雪融。未知开眼日,空绕未开丛。
"青苔故里怀恩地,白发新生抱病身。


宣城见杜鹃花 / 子规拼音解释:

.ling shang you lao bai .ke ye han cang cang .chao wei feng yan shu .mu wei yan qin chuang .
jun ruo yu gao wo .dan zi shen yan guan .yi wu che ma ke .zao ci dao men qian .
qi cao pian tong shi .yi wen zui gong xiang .mie si rong dian cuan .qiong li xi hao mang .
fan lan xing can can .qing he you bi xu .xian yun bu cheng ye .mai mai feng si shu .
ou fan cha ru ru .tai zhan jiu si tang .kuai chang chou jin lv .ou cui xiao qiong ying .
wu qian zi di shou feng jiang .he lv cheng bi pu qiu cao .wu que qiao hong dai xi yang .
.su jia song ju ren .dong fang you wei ming .zi wei chu tai zao .yi you che ma xing .
bian wei xun nan xia .an yuan wen bu li .bei gui huan gong dao .dong shi yi xiang sui .
.pi yi wei guan zhi .chen qi ru qian lin .su lu can hua qi .chao guang xin ye yin .
.chan bin jia yi shu .e mei yong xin sao .ji du xiao zhuang cheng .jun kan bu yan hao .
.zhong xia zhai jie yue .san xun duan xing shan .zi jue xin gu shuang .xing qi shen pian pian .
zong you xin hui dong .wu you bin xue rong .wei zhi kai yan ri .kong rao wei kai cong .
.qing tai gu li huai en di .bai fa xin sheng bao bing shen .

译文及注释

译文
在菊花开放的(de)时候,我正好回来了。伴着虎溪的高僧、鹤林的好友、龙山的名士;又好像杜甫、陶渊明和李白;还有洞庭山的柑橘、金华的名酒、西湖的肥蟹。哎,楚大夫你可不要见怪呀!
豺狼虎豹磨牙吮血真叫人不安;毒蛇猛兽杀人如(ru)麻即(ji)令你胆寒。
当着窗扉能看到南山的远影,粼粼泮水掩映着园林的风光。
  广大辽阔的无边无际的旷野啊,极目远望看不到人影。河水弯曲得像带子一般,远处无数的山峰交错在一起。一片阴暗凄凉的景象:寒风悲啸,日色昏黄,飞蓬折断,野草枯萎,寒气凛冽犹如降霜(shuang)的冬晨。鸟(niao)儿飞过也不肯落下,离群的野兽奔窜而过。亭长告诉我说:“这儿就是古代的战场,曾经全军覆没。每逢阴天就会听到有鬼哭的声音。真令人伤心啊!这是秦朝、汉朝,还是近代的事情呢?
(他见了我之后)突然问道:“天下要怎样才能安定呢?”
夜深时,我走过战场,寒冷的月光映照着白骨。
红叶片片沉(chen)醉于动人的秋色,碧溪潺潺在夜里弹奏起琴弦。
你操持高尚,不入巢穴,冰清玉洁。
你攀山登树隐居在这里,多险恶啊,虎豹争斗熊罴叫,吓得飞禽走兽四散逃。
在坡陀上遥望廊州,山岩山谷交相出没。
出山回望山中景色,树木都笼罩着烟云,一片模糊;有一只野鹘,在佛塔上空盘旋回互。
到萧关遇到侦候骑士,告诉我都护已在燕然。
她说自己是高门府第的女子,飘零沦落到与草木相依。
人生是既定的,怎么能成天自怨(yuan)自哀。

注释
(69)虑戚吾心——顾虑着怕我心里难过。戚,忧愁。
2.浇:浸灌,消除。
⑸“残钟”句:意渭回望广陵,只听得晓钟的残音传自林间。广陵:江苏扬州的古称。在唐代,由扬州经运河可以直达洛阳。
①雨霰(xiàn):细雨和雪珠。苏轼《蝶恋花·徽雪有人送》词:帘外东风交雨霰,帘里佳人,笑语如莺燕。
17.昭阳殿:指赵飞燕姐妹与汉成帝居住之宫殿。

赏析

  后面赋的部分大约说了三层意思,第一层是描写神女的容貌情态。作品先是总体的说她“其象无双,其美无极。毛嫱障袂,不足程序;西施掩面,比之无色。”接着又分别的说了她的面貌、眼睛、眉毛、嘴唇、身段等等如何美。这段描写虽也颇费工夫,但实际并不动人。第二层是描写神女想和楚王亲近,但由于某种原因,也许就是“圣贤”们所产的“以礼自持”吧,忽然又拿捏起来了。作品说:“望余帷而延视兮,若流波之将澜。奋长袖以正衽兮,立踯躅而不安。澹清静其愔嫕兮,性沉详而不烦。时容与以微动兮,志未可乎得原。意似近而既远兮,若将来而复旋。褰余帱而请御兮,愿尽心之惓。怀贞亮之洁清兮,卒与我乎相难。陈嘉辞而云对兮,吐芬芳其若兰。精交接以来往兮,心凯康以乐欢。神独亨而未结兮,魂茕茕以无端。含然诺其不分兮,喟扬音而哀叹。頩薄怒以自持兮,曾不可乎犯干。”这段描写神女的心理情态非常细致生动。她想:你去找楚王是为了什么呢?不就是为了和他相爱吗?可是等到见面之后,当两情相通,互相爱悦,意津津而将要不能自持的时候,神女忽然变卦了,她“扬音哀叹”,甚至还带出一层薄薄的怒容。她要保持自己“贞亮之洁清”,她的尊严是不可侵犯的,于是就和《西厢记》里崔莺莺第一次邀请张生私会一样的不欢而散了。但神女毕竟是爱楚王的,她虽然没有和楚王同床共枕,但她的心却是毫无保留地给了楚王,因此她们的离别是异常痛苦的。作品对此描写说:“于是摇佩饰,鸣玉鸾,整衣服,敛容颜。顾女师,命太傅。欢情未接,将辞而去。迁延引身,不可亲附。似逝未行,中若相首。目略微眄,精采相授。志态横出,不可胜记。”这就是后一部分中的第三层意思。无情的离别无所谓,有情的离别是痛苦的,更何况仙凡相隔,后会无因,“天长地久有时尽,此恨绵绵无绝期”,说的就是这种终生难忘的遗憾。
  “雁山横代北,狐塞接云中。”这两句是写魏大从军所往之地。一个“横”字,写出雁门山地理位置之重要,它横亘在代州北面;一个“接”字,既逼真地描绘出飞狐塞的险峻,又点明飞狐塞是遥接云中郡,连成一片的。它们组成了中原地区(三河道)的天然屏障。此处的景物并不在眼前,而是在诗人的想象之中,它可以是实写,也可以是虚写。地理位置的重要,山隘的险峻,暗示魏大此行责任之重大。这就为结句作了铺垫。
  元结在政治上是一位具有仁政爱民理想的清正官吏;在文学上反对“拘限声病,喜尚形似”(《箧中集序》)的浮艳诗风,主张发挥文学“救时劝俗”(《文编序》)的社会作用。这首诗不论叙事抒情,都指陈事实,直抒胸臆,没有一点雕琢矫饰(jiao shi)的痕迹,而诗中那种忧时爱(shi ai)民的深挚感情,如从胸中自然倾泄,自有一种感人之处,亦自能在质朴之中成其浑厚,显示出元结诗质朴简古、平直切正的典型特色。沈德潜说:“次山诗自写胸次,不欲规模古人,而奇响逸趣,在唐人中另辟门径。”(《唐诗别裁》)
  公元752、753年(唐天宝十一、二年)间,李白继幽州之行又有一次漠北之行,他离开幽州南下魏郡又沿太行北上,入河东道,至云中郡,而后北行至单于都护府凭吊昭君墓,写下《王昭君二首》。因为对于昭君出塞,李白满怀惋惜之情,所以诗歌通篇都弥漫着一种伤怀、伤感的气氛。
  这首诗题作《春思》,诗中也句句就春立意。在艺术手法的运用上,诗人是以前两句反衬后两句,使所要表达的愁恨显得加倍强烈。首句“草色青青柳色黄”,已经用嫩绿、鹅黄两色把这幅春草丛生、柳丝飘拂的生机盎然的画面点染得十分明媚;次句“桃花历乱李花香”,更用暗笔为这幅画添上嫣红、洁白两色,并以写气图貌之笔传出了花枝披离、花气氤氲的浓春景象,使画面上的春光更加艳冶,春意更加喧闹。诗人在这两句里写足了春景,其目的在从反面衬托出与这良辰美景形成强烈对照的无法消除的深愁苦恨。
  王维与丘为虽是同辈诗友,但年龄稍长,故诗中语气较为老成。结尾处反用孔融与祢衡的典故,虽是从识贤、荐贤的角度引出,但“知”字与篇首的“怜”字,还是表现了一种长者所特有的口吻。诗写送别,抒发的却不是一般的离情别绪,其着重抒发的是对人才的爱惜以及由此引出的对黑暗政治的激愤。全诗从离别写到归程,由近及远;诗情则由哀怜转为羞愤,由浅入深。
  这篇文章具有清新朴实、不事雕饰的风格。语言流畅,清丽动人,与魏晋时期模山范水之作“俪采百字之偶,争价一句之奇”(《文心雕龙·明诗篇》)迥然不同。句式整齐而富于变化,以短句为主,在散句中(ju zhong)参以偶句,韵律和谐,乐耳动听。
  李白与孟浩然的交往,是在他刚出四川不久,正当年轻快意的时候,他眼里的世界,还几乎像黄金一般美好。比李白大十多岁的孟浩然,这时已经诗名满天下。他给李白的印象是陶醉在山水之间,自由而愉快,所以李白在《赠孟浩然》诗中说:“吾爱孟夫子,风流天下闻。红颜弃轩冕,白首卧松云。”这次离别正是开元盛世,太平而又繁荣,季节是烟花三月、春意最浓的时候,从黄鹤楼顺着长江而下,这一路都是繁花似锦。李白是那样一个浪漫、爱好游览的人,所以这次离别完全是在很浓郁的畅想曲和抒情诗的气氛里进行的。李白心里没有什么忧伤和不愉快,相反地认为孟浩然这趟旅行快乐得很,他向往扬州地区,又向往孟浩然,所以一边送别,一边心也就跟着飞翔,胸中有无穷的诗意随着江水荡漾。在一片美景之中送别友人,真是别有一番滋味在心头,美景令人悦目,送别却令人伤怀,以景见情,含蓄深厚,有如弦外之音,达到使人神往,低徊遐想的艺术效果。
  《《答客难》东方朔 古诗》在艺术上成就也是很突出的。它承继被称为宋玉的《对楚王问》,又有重要发展创新。就汉代赋体文学而言,它既不同于以司马相如《子虚赋》为代(wei dai)表的对统治者表示规谏的散体赋,也不同于正面抒发遭世不遇的骚体赋,而是以散文笔法通过反话正说、对比映照,在似是而非之中进行耐人寻味的发泄与嘲讽,名为 客难 己,实则为独出心裁地 难 皇帝。和贾谊《吊屈原赋》以来的骚体士不遇赋相比,前者沉郁悲慨,后者则辛辣尖刻,从而更加丰富了汉赋的艺术表现力,对后世产生了很大影响,以至于扬雄、班固、张衡、蔡邕, 迭相祖述 ;《解嘲》、《答宾戏》、《应间》、《释诲》,应运而出,蔚为大观。
  文章的开始先从“祸常发于所忽之中,而乱常起于不足疑之事”谈起,并把这种现象和天道挂上了钩,这是作者立论的核心。在作为全文重点的第二段中,作者列举了大量史实,从秦始皇一直谈到了宋太祖,其用意也是为了证明上述观点的正确性。应该说,这些翔实的历史经验是可信的,是有强烈的说服力的。而具有讽刺意味的是,就在作者写作本文后不久,明朝就发生了“乱”。明太祖死后,其孙建文帝即位,由于和某些亲王产生了矛盾,终于导致了“靖难之变”,方孝孺本人也死在这次动乱之中。从这一点来看,作者还是有一定的预见性的。第三段是全文的总结,作者再一次点明全文的主旨。在语言的运用上,作者尽量发挥了他那犀利而坚定的文风,做到了既能说理透彻,又能通俗易晓,这在他评论前代帝王时可以充分看出。
  诗的第二句是说下得楼来,确是莺歌蝶舞,柳绿花红。然而庭院深深,院门紧锁,独自一人,更生寂寞,于是满目生愁。从诗的发展看,这是承上启下的一句。三、四两句是进一步把这个“愁”字写足。试想这位女主人公下楼的本意该不是为了寻愁觅恨,要是早知如此,她何苦“下朱楼”,又何必“新妆宜面”?可是结果恰恰惹得无端烦恼上心头,这急剧变化的痛苦的心情,使她再也无心赏玩,只好用“数花朵”来遣愁散闷,打发这大好春光。为什么要“数花朵”,当亦有对这无人观赏、转眼即逝的春花,叹之、怜之、伤之的情怀吧?她默默地数着、数着……“蜻蜓飞上(fei shang)玉搔头”,这是十分精彩的一笔。它含蓄地刻画出她那沉浸在痛苦中的凝神伫立的情态;它还暗示了这位女主人公有着花朵般的容貌,以至于使常在花中的蜻蜓也错把美人当花朵,轻轻飞上玉搔头;而且也意味着她的处境亦如这庭院中的春花一样,寂寞深锁,无人赏识,只能引来这无知的蜻蜓。真是花亦似人,人亦如花,春光空负,“为谁零落为谁开”?这就自然而含蓄地引出了人愁花愁一院愁的主题。有人说:“诗不难于结,而难于神”。这首诗的结尾是出人意料的,诗人剪取了一个偶然的镜头——“蜻蜓飞上玉搔头”,蜻蜓无心人有恨。它洗炼而巧妙地描绘了这位青年女子在春光烂漫之中的冷寂孤凄的境遇,新颖而富有韵味,真可谓结得有“神”。
  颔联出句追忆梦中情景。远别的双方,梦中虽得以越过重重阻隔而相会;但即使是在梦中,也免不了离别之苦。梦中相会而来的梦中分别,带来的是难以抑止的梦啼。这样的梦,正反映了长期远别造成的深刻伤痛,强化了刻骨的相思。因此对句写梦醒后立刻修书寄远。在强烈思念之情驱使下奋笔疾书的当时,是不会注意到墨的浓淡的,只有在“书被催成”之后,才意外地发现原来连墨也成磨浓。
  颔联“吴楚东南坼,乾坤日夜浮”。这两句紧扣上联的“水”字,虽没出现水字,却是专门写洞庭水。诗人站在岳阳楼上,向东南方向极目眺望,只见洞庭湖水茫茫一片,一眼望不到头,而吴地则被挤向了远远的东边,楚地则被远远地挤向了西边、南边。这景象,就好像洞庭湖水向东南伸展,把本来连在一起的吴地和楚地,一下子分裂成为两块。“坼”字用的很好,有动态感。仿佛湖水在延伸,大地被切割开。后一句“乾坤”就是天地,包括天地万物。“乾坤日夜浮”是说诗人站在岳阳楼上,四面眺望,到处都是无边无际的洞庭水,仿佛整个天地万物都被湖水漂浮起来,仿佛天地万物都日日夜夜地在洞庭湖水上浮动漂游。“浮”字也有动态感。使人想到整个苍穹都被湖水托住的—个半球,而万物的运动,都是湖水荡动的结果。这两句都是写洞庭水,境界宏阔。一是(yi shi)极写水面的宽阔,二是极写水的力量。能够割裂大地,能够浮动乾坤,这是极写它的力量。而被割裂、被浮动东西之庞大,则显示出湖水的宽阔。这不是简单的夸张手法,这里有个视觉、感觉和想象的问题。由于地球是圆的,人的视觉是有限的,面对茫茫的湖水可能看不到岸边,即使看到了,远远望去也只是一条线,这就造成了湖水无限大,而远地十分狭小的感觉。诗人准确、真实地抓住了这视觉和感觉上的错觉,就把湖水描写成了四际无垠,仿佛大地四处都是水乡泽国,这是视觉感觉的真实。但诗人又借助想象,把本来看不到的吴楚大地和整个乾坤四际,也融进了这个视觉和感觉的画面。从而构成了一个想象的吴地楚地被裂开,整个乾坤被浮动的广阔无垠的画面。这就是借助想象而形成的意象。这是将想象中的更广阔的景象纳进了视觉画面的结果。这是说“吴楚东南坼,乾坤日夜浮”是视觉错觉加上想象的产物,这是一个很成功的宏观意象。它的主要特点是境界广阔、气魄宏大。像这样大的宏观意象、气魄在中国古代诗歌中是很少见的。如孟浩然也有咏叹洞庭湖的诗句“气蒸云梦泽,波撼岳阳城”,但没有杜诗境界更为高远。这两句是写景,但不能看成是纯写景,写景中渗透着诗人的胸怀。“吴楚东南坼,乾坤日夜浮”透露唐王朝的分裂衰败和国势的不安定。

创作背景

  这首词的写作背景,有不同的说法。一说,此词是词人李清照得知丈夫将要回家时所作。李清照十八岁时嫁赵明诚,二十岁时赵出外任官,二十二岁时赵明诚授鸿胪少卿,回京师,中间整二年。一说,崇宁二年(1103),朝廷下诏禁止元祐党人子弟居京,李清照因此别夫回原籍。至崇宁五年春,朝廷解除党人之禁,李清照得以回京。

  

谭澄( 清代 )

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简 介

谭澄 谭澄,阳山人。明贡生,官武宣教谕。事见清顺治《阳山县志》卷五。

蹇材望伪态 / 卢子发

龙智犹经醢,龟灵未免刳。穷通应已定,圣哲不能逾。
"孟夏清和月,东都闲散官。体中无病痛,眼下未饥寒。
白须同色复如何。悠扬短景凋年急,牢落衰情感事多。
"三泉驿内逢上巳,新叶趋尘花落地。劝君满盏君莫辞,
贵宅安危步,难将混俗材。还投辋川水,从作老龙回。"
昔尝速官谤,恩大而惩小。一黜鹤辞轩,七年鱼在沼。
上思答天戒,下思致时邕。莫如率其身,慈和与俭恭。
别鹤凄清觉露寒,离声渐咽命雏难。


寒食郊行书事 / 卢梦阳

齐入文场同苦战,五人十载九登科。二张得隽名居甲,
烟火遥村落,桑麻隔稻畦。此中如有问,甘被到头迷。"
贞元之民苟无病,骠乐不来君亦圣。骠乐骠乐徒喧喧,
便住双林寺,仍开一草堂。平治行道路,安置坐禅床。
夜深不语中庭立,月照藤花影上阶。"
"淮水连年起战尘,油旌三换一何频。
因说妖姬暗欺主。主人方惑翻见疑,趁归陇底双翅垂。
犹去孤舟三四里,水烟沙雨欲黄昏。"


题许道宁画 / 杨廉

别来四体得如何。侏儒饱笑东方朔,薏苡谗忧马伏波。
"云截山腰断,风驱雨脚回。早阴江上散,残热日中来。
坐有湖山趣,行无风浪忧。食宁妨解缆,寝不废乘流。
"晨起秋斋冷,萧条称病容。清风两窗竹,白露一庭松。
"剪削干芦插寒竹,九孔漏声五音足。近来吹者谁得名,
"潦倒守三川,因循涉四年。推诚废钩距,示耻用蒲鞭。
浅深俱隐映,前后各分葩。宿露低莲脸,朝光借绮霞。
"散秩留司殊有味,最宜病拙不才身。行香拜表为公事,


卜算子·千古李将军 / 卓敬

红火炉前初炷灯。高调秦筝一两弄,小花蛮榼二三升。
兽炭休亲近,狐裘可弃捐。砚温融冻墨,瓶暖变春泉。
"老伴知君少,欢情向我偏。无论疏与数,相见辄欣然。
且泛夤沿水,兼过被病僧。有时鞭款段,尽日醉懵僜.
"去年渭水曲,秋时访我来。今年常乐里,春日哭君回。
"处世非不遇,荣身颇有馀。勋为上柱国,爵乃朝大夫。
入雾长期闰,持朱本望研。轮辕呈曲直,凿枘取方圆。
谥作玄元帝,魂魄坐天堂。周公周礼二十卷,


咏落梅 / 钟明

尘土抛书卷,枪筹弄酒权。令夸齐箭道,力斗抹弓弦。
此时闻者堪头白,况是多愁少睡人。"
愿易马残粟,救此苦饥肠。"
忽忽转动如有光。二月繁霜杀桃李,明年欲嫁今年死。
"闇淡绯衫称老身,半披半曳出朱门。袖中吴郡新诗本,
待君女嫁后,及我官满时。稍无骨肉累,粗有渔樵资。
鬓丝千万白,池草八九绿。童稚尽成人,园林半乔木。
岸暗鸟栖后,桥明月出时。菱风香散漫,桂露光参差。


绣岭宫词 / 奚贾

"八月凉风吹白幕,寝门廊下哭微之。
口既不减食,身又不减衣。抚心私自问,何者是荣衰。
白首林园在,红尘车马回。招唿新客侣,扫掠旧池台。
乃知性相近,不必动与植。"
"早起上肩舁,一杯平旦醉。晚憩下肩舁,一觉残春睡。
呜唿,风后力牧得亲见,我可奈何兮又进一杯除健羡。
新帘裙透影,疏牖烛笼纱。委作金炉焰,飘成玉砌瑕。
杭老遮车辙,吴童扫路尘。虚迎复虚送,惭见两州民。"


圬者王承福传 / 张鹤

爱惜肯将同宝玉,喜欢应胜得王侯。
"头风目眩乘衰老,只有增加岂有瘳。花发眼中犹足怪,
翠黛眉低敛,红珠泪暗销。从来恨人意,不省似今朝。
亭上独吟罢,眼前无事时。数峰太白雪,一卷陶潜诗。
"欲悟色空为佛事,故栽芳树在僧家。
幸无眼下病,且向樽前醉。身外何足言,人间本无事。"
睡足仰头坐,兀然无所思。如未凿七窍,若都遗四肢。
"三分鬓发二分丝,晓镜秋容相对时。去作忙官应太老,


宫中调笑·团扇 / 王成升

原燎逢冰井,鸿流值木罂。智囊推有在,勇爵敢徒争。
"满坐喧喧笑语频,独怜方丈了无尘。
烟水茫茫无觅处。海漫漫,风浩浩,眼穿不见蓬莱岛。
伶俜独居妾,迢递长征客。君望功名归,妾忧生死隔。
二十有九即帝位,三十有五致太平。功成理定何神速,
玄冥气力薄,草木冬犹绿。谁肯湓浦头,回眼看修竹。
"病来城里诸亲故,厚薄亲疏心总知。
"洗浪清风透水霜,水边闲坐一绳床。


武夷山中 / 梁潜

众目悦芳艳,松独守其贞。众耳喜郑卫,琴亦不改声。
仙郎小隐日,心似陶彭泽。秋怜潭上看,日惯篱边摘。
五六百里真符县,八十四盘青山驿。掣开流电有辉光,
忆作孩稚初,健羡成人列。倦学厌日长,嬉游念佳节。
尊前劝酒是春风。各从微宦风尘里,共度流年离别中。
截枝扶为杖,软弱不自持。折条用樊圃,柔脆非其宜。
人生多少欢娱事,那独千分无一分。"
路经三峡想还愁。潇湘瘴雾加餐饭,滟滪惊波稳泊舟。


采桑子·年年才到花时候 / 商景兰

天能夭人命,人使道无穷。若此神圣事,谁道人道短,
我生礼义乡,少小孤且贫。徒学辨是非,只自取辛勤。
"少睡多愁客,中宵起望乡。沙明连浦月,帆白满船霜。
金杯翻污麒麟袍。喧阗夙驾君脂辖,酩酊离筵我藉糟。
佳人不在此,恨望阶前立。忽厌夏景长,今春行已及。
唯拟捐尘事,将何答宠光。有期追永远,无政继龚黄。
球簇桃花绮,歌巡竹叶觞。洼银中贵带,昂黛内人妆。
何以避暑气,无如出尘嚣。行行都门外,佛阁正岧峣.