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吟剑

金朝 / 钱起

"乡路归何早,云间喜擅名。思亲卢橘熟,带雨客帆轻。
岐有薛大夫,旁制山贼起。近闻昆戎徒,为退三百里。
老去参戎幕,归来散马蹄。稻粱须就列,榛草即相迷。
欹石为水涯,半山在湖里。谷口更何好,绝壑流寒泉。
白雪正如此,青云无自疑。李侯怀英雄,肮脏乃天资。
高视干坤又可愁,一躯交态同悠悠。垂老遇君未恨晚,
野果新成子,庭槐欲作花。爱君兄弟好,书向颍中夸。"
英雄若神授,大材济时危。顷岁遇雷云,精神感灵祇.
"能以功成疏宠位,不将心赏负云霞。林间客散孙弘阁,
孤石隐如马,高萝垂饮猿。归心异波浪,何事即飞翻。
"闻道巴山里,春船正好行。都将百年兴,一望九江城。
晨趋建礼逐衣裳。偶因麋鹿随丰草,谬荷鸳鸾借末行。
冤辞何者悲,生人尽锋刃。冤辞何者甚,力役遇劳困。
"芳信来相续,同心远更亲。数重云外树,不隔眼中人。
能文独见沈尚书。临风高会千门帐,映水连营百乘车。
君意定何适,我怀知所遵。浮沉各异宜,老大贵全真。


吟剑拼音解释:

.xiang lu gui he zao .yun jian xi shan ming .si qin lu ju shu .dai yu ke fan qing .
qi you xue da fu .pang zhi shan zei qi .jin wen kun rong tu .wei tui san bai li .
lao qu can rong mu .gui lai san ma ti .dao liang xu jiu lie .zhen cao ji xiang mi .
yi shi wei shui ya .ban shan zai hu li .gu kou geng he hao .jue he liu han quan .
bai xue zheng ru ci .qing yun wu zi yi .li hou huai ying xiong .ang zang nai tian zi .
gao shi gan kun you ke chou .yi qu jiao tai tong you you .chui lao yu jun wei hen wan .
ye guo xin cheng zi .ting huai yu zuo hua .ai jun xiong di hao .shu xiang ying zhong kua ..
ying xiong ruo shen shou .da cai ji shi wei .qing sui yu lei yun .jing shen gan ling qi .
.neng yi gong cheng shu chong wei .bu jiang xin shang fu yun xia .lin jian ke san sun hong ge .
gu shi yin ru ma .gao luo chui yin yuan .gui xin yi bo lang .he shi ji fei fan .
.wen dao ba shan li .chun chuan zheng hao xing .du jiang bai nian xing .yi wang jiu jiang cheng .
chen qu jian li zhu yi shang .ou yin mi lu sui feng cao .miu he yuan luan jie mo xing .
yuan ci he zhe bei .sheng ren jin feng ren .yuan ci he zhe shen .li yi yu lao kun .
.fang xin lai xiang xu .tong xin yuan geng qin .shu zhong yun wai shu .bu ge yan zhong ren .
neng wen du jian shen shang shu .lin feng gao hui qian men zhang .ying shui lian ying bai cheng che .
jun yi ding he shi .wo huai zhi suo zun .fu chen ge yi yi .lao da gui quan zhen .

译文及注释

译文
年年春社的日子妇女们停下针线,孤(gu)单的她怎忍看见,双飞双栖的春燕?今日江(jiang)城春色已过去大半,我独自还羁身于乱山深处,寂寞地(di)伫立在小溪畔。
胡人的命运岂能长久,皇朝的纲纪本不该断绝。
  那临春阁、结绮阁,不是不华美啊;齐云楼、落星楼,不是不高大啊。但无非是因(yin)为演奏了淫荡的歌曲而(er)感到快乐,或藏匿着燕赵的美女以供寻欢。但转瞬之间便与无穷的感慨联结在一起了,我真不知怎样来解释它啊。虽然这(zhe)样,长江发源于岷山,曲折蜿蜒地流经七千余里才向东入海,白波汹涌、碧浪翻腾,六朝之时,往往将它倚为天然险阻。如今已是南北一家,于是视长江为平安河流,不再用于战争了。然而,这到底是谁的力量呢?读书人有登上此楼观看此江的,应当想到皇上的恩德有如苍天,浩浩荡荡难以形容它的广阔,简直与大禹凿山疏水拯救万民的功绩同样地无边无际。忠君报国的心情,难道还有不油然而生的吗?
太公吕望曾经做过屠夫,他被任用是遇到周文王。
秋天的深夜里高悬着的一轮明月,照耀着幽深人少的山林。夜空中月光皎洁,群星稀廖。
蟹螯就是仙药金液,糟丘就是仙山蓬莱。
到处采撷艾蒿、蒲草繁忙,谁家的青年男女,准备过端午节?五色丝带缠绕着手臂唱(chang)歌跳舞。我内心惆(chou)怅,还有谁在端午节追悼屈原?
不恨这种花儿飘飞落尽,只是抱怨愤恨那个西园、满地落红枯萎难再重缀。清晨雨后何处落花遗踪?飘入池中化成一池浮萍。如果把春色姿容分三份,其中的二份化作了尘土,一份坠入流水了无踪影。细看来那全不是杨花啊,是那离人晶莹的眼泪啊。
想诉说我的相思提笔给你写信,但是雁去鱼沉,到头来这封信也没能寄出。无可奈(nai)何缓缓弹筝抒发离情别绪,移破了筝柱也难把怨情抒。
天上升起一轮明月,
  荣幸之至,书不尽怀,曾巩再拜上。
天色已晚,湖光返照,细细的雨丝飘进南窗。
早年我被容貌美丽所误,落入宫中;
有一树梅花凌寒早开,枝条洁白如玉条。它远离人来车往的村路,临近溪水桥边。

注释
⑺欲回天地入扁舟:《史记·货殖列传》:春秋时范蠡辅佐越王勾践灭吴后,乘扁舟归隐五湖。李商隐用此事,说自己总想着年老时归隐江湖,但必须等到把治理国家的事业完成,功成名就之后才行。
⑿直:通“只”。游侠子:指古代那些轻生重义、勇于救人急难的英雄侠士。
④ 何如:问安语。
(37)锱铢(zīzhū):古代重量名,一锱等于六铢,一铢约等于后来的一两的二十四分之一。锱、铢连用,极言其细微。
(67)信义:信用道义。
舞红:指落花。

赏析

  《《后游》杜甫 古诗》是杜甫重游修觉寺时的作品。由于心态的不同,旧地重游往往会有绝异的感受,在《游修觉寺》中,杜甫客愁重重,在《《后游》杜甫 古诗》中,杜甫却又客愁全减。诗人带着游修觉寺的回忆跨过可爱的小桥再次登山访古刹。在诗人看来,壮丽秀美的山川好像等着诗人或游客去登临纵目,斗艳作姿的花柳无私地盼望着诗人或游客去领略欣赏。
  最后两句意谓青春年少的人,应该每天都有开心游玩的心态,无忧无虑,不用等到清明和上巳两个节日才出去游玩,含有及时行乐的意味。
  于是作者接下来说,“余悲之,”且曰:“若毒之乎?余将告于莅事者,更若役,复若赋,则如何?”在为蒋氏的不幸遭遇悲痛的同时,好心地提出了一个解脱危险的办法。这几句话句子简短,语气急促。而且连用了三个“若”,表明“余”是面对面地与蒋氏交谈,态度是诚恳的,帮助对方的心情是急切的,办法也似切实可行。
  这首诗主要该从以下几个方面来看:首先,它的创作背景应该从“大历三年(768)冬”推出,安史之乱发生于756年,这场战乱给社会带来了极大的转变,也给知识分子的心理造成了极大的阴影。这点也反映到杜甫的诗歌当中,从“留滞才难尽,艰危气益增。”一句可以看出杜甫此时的心情是很失落的。也是很迷茫的。因为他说 “图南未可料,变化有鲲鹏。” 安史之乱后的现实并未改变杜甫的忠君恋阙的心,但也流露出了一种迷茫的情绪。前途未卜,不知何去何从。其次,我们知道杜甫的诗歌十分重视炼字,他很讲究对 仗,“江国逾千里,山城近百层。岸风翻夕浪,舟雪洒寒灯。”的对仗十分工整,其中“翻”和“洒”字用的也十分贴切。最后,杜甫在此诗中还用了典故,就是 “鲲鹏”,他引用了《庄子·逍遥游》中的典故,以鲲鹏的变化无常来暗示前途的不可预料。非常贴切。
  《《秋兴八首》杜甫 古诗》中,杜甫除采用(cai yong)强烈的对比手法外,反复运用了循环往复的抒情方式,把读者引入诗的境界中去。组诗的纲目是由夔府望长安──“每依北斗望京华”。组诗的枢纽是“瞿塘峡口曲江头,万里风烟接素秋”。从瞿塘峡口到曲江头,相去遥远,诗中以“接”字,把客蜀望京,抚今追昔,忧邦国安危……种种复杂感情交织成一个深厚壮阔的艺术境界。第一首从眼前丛菊的开放联系到“故园”。追忆“故园”的沉思又被白帝城黄昏的四处砧声所打断。这中间有从夔府到长安,又从长安回到夔府的往复。第二首,由夔府孤城按着北斗星的方位遥望长安,听峡中猿啼,想到“画省香炉”。这是两次往复。联翩的回忆,又被夔府古城的悲笳所唤醒。这是第三次往复。第三首虽然主要在抒发悒郁不平,但诗中有“五陵衣马自轻肥”,仍然有夔府到长安的往复。第四、五首,一写长安十数年来的动乱,一写长安宫阙之盛况,都是先从对长安的回忆开始,在最后两句回到夔府。第六首,从瞿塘峡口到曲江头,从目前的万里风烟,想到过去的歌舞繁华。第七首怀想昆明池水盛唐武功,回到目前“关塞极天惟鸟道”的冷落。第八首,从长安的“昆吾……”回到“白头吟望”的现实,都是往复。循环往复是《《秋兴八首》杜甫 古诗》的基本表现方式,也是它的特色。不论从夔府写到长安,还是从追忆长安而归结到夔府,从不同的角度,层层加深,不仅毫无重复之感,还起了加深感情,增强艺术感染力的作用,真可以说是“毫发无遗憾,波澜独老成”(《赠郑谏议十韵》)了。
  此诗载于《全唐诗》卷一百五十九。下面是四川诗词学会理事、四川大学文学与新闻学院教授周啸天对此诗的赏析。
  这首诗中“仙家未必能胜此,何事吹笙向碧空?”句,引用了《列仙传》中的典实:“王子乔者,周灵王太子晋也。好吹笙,作凤凰鸣。游伊、洛之间,道士浮丘公,接以上嵩高山三十余年。后求之于山上,见桓良曰:‘告我家,七月七日待我于缑氏山颠。’至时,果乘白鹤驻山头,望之不得到,举手谢时人,数日而去。”二句意谓,仙家的居处未必能胜过九成宫,为什么要像太子晋那样成仙而去?充满了浓郁的仙风道气,颂赞了岐王的神仙风致。
  唐代诗人写过许多出色的思乡之作。悠悠乡思,常因特定的情景所触发;又往往进一步发展成为悠悠归梦。武元衡这首《《春兴》武元衡 古诗》,就是春景、乡思、归梦三位一体的佳作。这首诗所写的情事本极平常:看到暮春景色,触动了乡思,在一夜春风的吹拂下,做了一个还乡之梦。而诗人却在这平常的生活中提炼出一首美好的诗来,在这里,艺术的想象起了决定性的作用。
  “深知身在情长在”一句无限凄惋,将前两句所蕴含的绵绵深情推向无以复加的诗境。如此一往情深的悼亡语,正如其作于东川的《属疾》诗所云:“多情真命薄,容易即回肠。”他也只不过暂存人世,最为伤心的是常常触绪成悲,哀思难禁。不过,这一句显得更为沉痛哀绝,唯《无题》诗中“春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干”的至情之语可以仿佛。诗情亦由此臻于极至的境界。
  清代浦起龙说:“此篇纯于诗学结契上立意。”(《读杜心解》)道出了这首诗在内容和结构上的特点。全诗以赞诗起,以“论文”结,由诗转到人,由人又回到诗,转折过接,极其自然,通篇始终贯穿着一个“忆”字,把对人和对诗的倾慕怀念,结合得水乳交融。以景寓情的手法,更是出神入化,把作者的思念之情,写得深厚无比,情韵绵绵。
  这首诗主要该从以下几个方面来看:首先,它的创作背景应该从“大历三年(768)冬”推出,安史之乱发生于756年,这场战乱给社会带来了极大的转变,也给知识分子的心理造成了极大的阴影。这点也反映到杜甫的诗歌当中,从“留滞才难尽,艰危气益增。”一句可以看出杜甫此时的心情是很失落的。也是很迷茫的。因为他说 “图南未可料,变化有鲲鹏。” 安史之乱后的现实并未改变杜甫的忠君恋阙的心,但也流露出了一种迷茫的情绪。前途未卜,不知何去何从。其次,我们知道杜甫的诗歌十分重视炼字,他很讲究对 仗,“江国逾千里,山城近百层。岸风翻夕浪,舟雪洒寒灯。”的对仗十分工整,其中“翻”和“洒”字用的也十分贴切。最后,杜甫在此诗中还用了典故,就是 “鲲鹏”,他引用了《庄子·逍遥游》中的典故,以鲲鹏的变化无常来暗示前途的不可预料。非常贴切。
  这首诗深入浅出,自然流畅,富含哲理。核心是“黑发早勤学,白首读书迟”。作为有志气的人,要注意抓紧时间读书学习修身养性,最好的读书时间是在三更五更,晨读不息;而且只有年年月月刻苦坚持,才能真正学到报国兴家立业的本领。从学习的时间这一角度立意,劝勉年轻人不要虚度光阴,要及早努力学习,免得将来后悔。诗人是从学习的意义,作用和学习应持的态度方法等角度立意,希望人们重视后天学习,以加强自身的行为修养。
  “泽国从一官,沧波几千里,群公满天阙,独去过淮水。”此四句写王昌龄赴江宁任一微官,而路途遥遥,跋山涉水,又转而叹惋朝廷官员济济,独君被“明主弃”,流落异地,寂寞孤独。
  这首诗,一向被认为是唐人五律中的著名作品。其所以著名,完全是由于颔联“一年将尽夜,万里未归人”。历代以来,到年三十还住宿在旅馆里的人,总会感伤地朗诵这两句,以为诗人已代他形象地说出了寥落支离的情绪。因此,这两句诗成为唐诗中的名句。虽然这两句诗并不是戴叔伦的创作成果,而是化用了梁武帝《冬歌》“一年漏将尽,万里人未归”诗句,但是他换了两句的结构,强调了“夜”和“人”,放在他这首诗中,有了创新,就成为警句。
  《《氓》佚名 古诗》诗的结构,是和它的故事情节与作者叙述时激昂波动的情绪相适应的。全诗六章,每章十句,但并不像《诗经》其他各篇采用复沓的形式,而是依照人物命运发展的顺序,自然地加以抒写。它以赋为主,兼用比兴。赋以叙事,兴以抒情,比在于加强叙事和抒情的色彩。
  与李白的这首诗异曲同工、相映成趣的有李商隐的《离亭赋得折杨柳二首》之一:
  这就是温庭筠。如果说杜甫的“朱门酒肉臭,路有冻死骨”是一幅色彩对比非常鲜明的油画,它以逼真见长,然而也就见画而止。那么温庭筠的这个结尾,就是一幅更饶讽刺意味的漫画。让月亮对着朱门宴散的情景而瞠目相向,这极其富于艺术的讽剌趣味。如此清新幽默,则不是“宫体”所限制得了的。
  颈联五六句,写柳根、柳枝,语句对偶:“根老藏鱼窟,枝低系客舟。”柳树老了,根部溃烂,成了鱼儿的避难所。在别人的眼里,自己不再新鲜,已经成了他们的暂寄处,就像一个旅店,过往行客们,匆匆来也匆匆去。柳枝虽然能系客丹,但那是暂时的,客舟终要远行。“枝低”就像诗人伸出的双手,双目企盼地牵扯着客人的角衣,结果无济于事。
  第一首诗一开头就用一个“月”字,来烘托昭君远嫁匈奴的伤感主题:中原汉家的月亮,那光华跟随着远嫁匈奴的昭君。然而她一踏上通往玉门关的路,就如同去了天涯,永不回归。“月”在这里既代表家乡的月亮,也代表故乡、故国。然而一个小小的玉门关,竟会把这一切无情阻隔。回望家乡那轮圆月,就要在眼前永久消失,这种生离死别的感觉,不能不让人平添几分惆怅。
  古人行船,最怕逆风。作者既遇顺风,便安心地“卧”在船上欣赏一路风光:看两岸,飞花、榆堤,不断后移;看天上的“云”,却并未随之而动。作者明知船行甚速,如果天上的“云”真的不动,那么在“卧看”之时就应像“榆堤”那样不断后移。于是,作者恍然大悟:原来天上的云和自己一样朝东方前进。
  “碧玉妆成”引出了“绿丝绦”,“绿丝绦”引出了“谁裁出”,最后,那视之无形的不可捉摸的“春风”,也被用“似剪刀”形象化地描绘了出来。这“剪刀”裁制出嫩绿鲜红的花花草草,给大地换上了新妆,它正是自然活力的象征,是春给予人们美的启示。从“碧玉妆成”到“剪刀”,读者可以看出诗人艺术构思一系列的过程。诗歌里所出现的一连串的形象,是一环紧扣一环的。
  诗头两句回顾自己的过去。“遑遑三十载”,诗人此时四十一岁,自发蒙读书算起,举成数为三十载。“书剑两无成”,《史记》载:项羽年轻的时候,“学书不成,去,学剑又不成”。诗中用以自况,说自己三十多年辛辛苦苦地读书,结果一事无成。其实是愤激之语。
  在杜甫困守长安十年时期所写下的求人援引的诗篇中,要数这一首是最好的了。这类社交性的诗,带有明显的急功求利的企图。常人写来,不是曲意讨好对方,就是有意贬低自己,容易露出阿谀奉承、俯首乞怜的寒酸相。杜甫在这首诗中却能做到不卑不亢,直抒胸臆,吐出长期郁积下来的对封建统治者压制人材的悲愤不平。这是他超出常人之处。
  东周时的秦地大致相当于今天的陕西大部及甘肃东部。其地“迫近戎狄”,这样的环境迫使秦人“修习战备,高尚气力”(《汉书·地理志》),而他们的情感也是激昂粗豪的。保存在《秦风》里的十首诗也多写征战猎伐、痛悼讽劝一类的事,似《《蒹葭》佚名 古诗》、《晨风》这种凄婉缠绵的情致却更像郑卫(zheng wei)之音的风格。  诗中“白露为霜”给读者传达出节序已是深秋了,而天才破晓,因为芦苇叶片上还存留着夜间露水凝成的霜花。就在这样一个深秋的凌晨,诗人来到河边,为的是追寻那思慕的人儿,而出现在眼前的是弥望的茫(de mang)茫芦苇丛,呈出冷寂与落寞,诗人所苦苦期盼的人儿在哪里呢?只知道在河水的另外一边。但这是一个确定性的存在吗?从下文看,并非如此。是诗人根本就不明伊人的居处,还是伊人像“东游江北岸,夕宿潇湘沚”的“南国佳人”(曹植《杂诗七首》之四)一样迁徙无定,也无从知晓。这种也许是毫无希望但却充满诱惑的追寻在诗人脚下和笔下展开。把“溯洄”、“溯游”理解成逆流而上和顺流而下或者沿着弯曲的水道和沿着直流的水道,都不会影响到对诗意的理解。在白居易《长恨歌)中,杨贵妃消殒马嵬坡后,玄宗孤灯独守,寒衾难眠,通过道士鸿都客“上穷碧落下黄泉”的寻找,仍是“两处茫茫皆不见”,但终究在“虚无缥缈”的海外仙山上找到了已成仙的杨贵妃,相约重逢于七夕。而《《蒹葭》佚名 古诗》中,诗人一番艰劳的上下追寻后,伊人仿佛在河水中央,周围流淌着波光,依旧无法接近。《周南·汉广》中诗人也因为汉水太宽无法横渡而不能求得“游女”,陈启源说:“夫说(悦)之必求之,然惟可见而不可求,则慕说益至。”(《毛诗稽古编·附录》)“可见而不可求”,可望而不可即,加深着渴慕的程度。诗中“宛”字表明伊人的身影是隐约缥缈的,或许根本上就是诗人痴迷心境下生出的幻觉。以下两章只是对首章文字略加改动而成,这种仅对文字略加改动的重章叠唱是《诗经》中常用的手法。具体到此诗,这种改动都是在韵脚上——首章“苍、霜、方、长、央”属阳部韵,次章“凄、唏、湄、跻、坻”属脂微合韵,三章“采、已、涣、右、浊”属之部韵——如此而形成各章内部韵律协和而各章之间韵律参差的效果,给人的感觉是:变化之中又包涵了稳定。同时,这种改动也造成了语义的往复推进。如“白露为霜”、“白露未晞”、“白露未已”——夜间的露水凝成霜花,霜花因气温升高而融为露水,露水在阳光照射下蒸发——表明了时间的延续。  此诗曾被认为是用来讥刺秦襄公不能用周礼来巩固他的国家(《毛诗序》、郑笺),或惋惜招引隐居的贤士而不可得(姚际恒《诗经通论》、方玉润《诗经原始》)。但跟《诗经》中多数诗内容往往比较具体实在不同,此诗并没有具体的事件与场景,甚至连“伊人”的性别都难以确指。上述两种理解也许当初是有根据的,但这些根据或者没有留存下来,或者不足以服人,因而他们的结论也就让人怀疑了。《诗经》的历代注家往往是求之愈深,却得到失之愈远的相反结果。况且“一切历史都是当代史”(见英国哲学家、历史学家科林伍德《历史观念》),对文本的阐释也具有当代性。现代大多数学者都把它看作是一首爱情诗,先以苍苍的《蒹葭》佚名 古诗起兴,再写男子追求意中人,所追的人在何方?在茂密的《蒹葭》佚名 古诗丛里,似见非见,时隐时现。这首诗用反复重章来表现悬念迭起。“苍苍”、“萋萋”、“采采”近义;白露“未霜”“未晞”、“未已”,内容也差不多。总之,这首诗的重章整齐、浅显,读起来节奏明快、动听。  诗意的空幻虚泛给阐释带来了麻烦,但也因而扩展了其内涵的包容空间。读者触及隐藏在描写对象后面的东西,就感到这首诗中的物象,不只是被诗人拿来单纯地歌咏,其中更蕴育着某些象征的意味。“在水一方”为企慕的象征,钱钟书《管锥编》已申说甚详。“溯洄”、“溯游”、“道阻且长”、“宛在水中央”也不过是反覆追寻与追寻的艰难和渺茫的象征。诗人上下求索,而伊人虽隐约可见却依然遥不可及。《西厢记》中莺莺在普救寺中因母亲的拘系而不能与张生结合,叹惜“隔花阴人远天涯近”,《《蒹葭》佚名 古诗》中的诗人也是同样的感觉罢。  诗人的追寻似乎就要成功了,但终究还是水月镜花。古希腊神话中有一则说坦塔罗斯王因自我吹嘘犯下罪过而遭受惩罚——忍受永远的焦渴和饥饿之苦。他站在大湖中,湖水深及他的下颔,湖岸长着果树,累累果实就悬在他的头顶。可是,当他口渴低头喝水时,湖水便退去;当他腹饥伸手摘果时,树枝便荡开,清泉佳果他始终可望而不可即。目标的切近反而使失败显得更为让人痛苦、惋惜,最让人难以接受的失败是距离成功仅一步之遥的失败。  探索人生深刻体验的作品总在后代得到不断的回应。“《蒹葭》佚名 古诗之思”(省称“葭思”)、“《蒹葭》佚名 古诗伊人”成为旧时书信中怀人的套语。曹植《洛神赋》、李商隐的《无题》诗也是《《蒹葭》佚名 古诗》所表现的主题的回应。而当代台湾通俗小说家琼瑶的一部言情小说就叫做《在水一方》,同名电视剧的主题歌就是以此诗为本改写的。

创作背景

  苏轼于嘉祐六年(1061年)被任命为大理评事签书凤翔(今陕西凤翔)府判官。次年,开始修建房舍,并在公馆北面建了一座亭子,作为休息之所。这年春天久早不雨,亭子建成时,碰巧下了一场大雨,民众欢欣,于是作者为此亭命名为“喜雨亭”,并写下了这篇文章。

  

钱起( 金朝 )

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简 介

钱起 钱起(722?—780年),字仲文,汉族,吴兴(今浙江湖州市)人,唐代诗人。早年数次赴试落第,唐天宝十年(751年)进士,大书法家怀素和尚之叔。初为秘书省校书郎、蓝田县尉,后任司勋员外郎、考功郎中、翰林学士等。曾任考功郎中,故世称“钱考功”。代宗大历中为翰林学士。他是大历十才子之一,也是其中杰出者,被誉为“大历十才子之冠”。又与郎士元齐名,称“钱郎”,当时称为“前有沈宋,后有钱郎。”

送东阳马生序(节选) / 磨碧春

行矣当自爱,壮年莫悠悠。余亦从此辞,异乡难久留。
泄云蒙清晨,初日翳复吐。朱甍半光炯,户牖粲可数。
万骑争歌杨柳春,千场对舞绣骐驎。
终日白云应自足,明年芳草又何如。人生有怀若不展,
"行人临水去,新咏复新悲。万里高秋月,孤山远别时。
城头苏门树,陌上黎阳尘。不是旧相识,声同心自亲。"
不见高人王右丞,蓝田丘壑漫寒藤。
庾信哀虽久,何颙好不忘。白牛车远近,且欲上慈航。"


满江红·赤壁怀古 / 修癸巳

"西北楼成雄楚都,远开山岳散江湖。二仪清浊还高下,
总辔越成皋,浮舟背梁苑。朝朝劳延首,往往若在眼。
雄姿未受伏枥恩,勐气犹思战场利。腕促蹄高如踣铁,
"步屦深林晚,开樽独酌迟。仰蜂黏落絮,行蚁上枯梨。
"昭代将垂白,途穷乃叫阍。气冲星象表,词感帝王尊。
"胜绝惊身老,情忘发兴奇。座从歌妓密,乐任主人为。
蠹枯及矣,不可救乎?嗟伤王!自为人君,变为人奴!
兹夕兴难尽,澄罍照墨场。鲜风吹印绶,密坐皆馨香。


醉垂鞭·双蝶绣罗裙 / 汤修文

乍依菱蔓聚,尽向芦花灭。更喜好风来,数片翻晴雪。
"五十头白翁,南北逃世难。疏布缠枯骨,奔走苦不暖。
"北固多陈迹,东山复盛游。铙声发大道,草色引行驺。
冯夷击鼓群龙趋。湘妃汉女出歌舞,金支翠旗光有无。
籝金诸客贵,佩玉主人贤。终日应相逐,归期定几年。"
不醉郎中桑落酒,教人无奈别离何。"
君子满清朝,小人思挂冠。酿酒漉松子,引泉通竹竿。
"碧瓦朱楹白昼闲,金衣宝扇晓风寒。


回车驾言迈 / 子车贝贝

"不夜楚帆落,避风湘渚间。水耕先浸草,春火更烧山。
远山重叠见,芳草浅深生。每与君携手,多烦长老迎。"
舞剑过人绝,鸣弓射兽能。铦锋行惬顺,勐噬失蹻腾。
入舟虽苦热,垢腻可溉灌。痛彼道边人,形骸改昏旦。
老罢知明镜,悲来望白云。自从失词伯,不复更论文。"
玉粒指应久,丹砂验不微。坐看青节引,要与白云飞。"
圣位登堂静,生徒跪席寒。庭槐暂摇落,幸为入春看。"
脍飞金盘白雪高。徐州秃尾不足忆,汉阴槎头远遁逃。


踏歌词四首·其三 / 淳于江胜

今朝白发镜中垂。音徽寂寂空成梦,容范朝朝无见时。
"石城除击柝,铁锁欲开关。鼓角悲荒塞,星河落曙山。
"奔峭背赤甲,断崖当白盐。客居愧迁次,春酒渐多添。
小店关门树,长河华岳祠。弘农人吏待,莫使马行迟。"
昼掩高斋厌日长。甘比流波辞旧浦,忍看新草遍横塘。
"爱尔无羁束,云山恣意过。一身随远岫,孤棹任轻波。
前世失国,如王者多。于斯不寤,当如之何。"
灭迹于君山湖上之青峰。噫,风尘澒洞兮豺虎咬人,


思帝乡·花花 / 濮阳执徐

歧路风将远,关山月共愁。赠君从此去,何日大刀头。"
红颜怆为别,白发始相逢。唯馀昔时泪,无复旧时容。
"峡内多云雨,秋来尚郁蒸。远山朝白帝,深水谒彝陵。
"凄怆郇瑕色,差池弱冠年。丈人叨礼数,文律早周旋。
"夙昔皆黄绶,差池复琐闱。上田无晚熟,逸翮果先飞。
薇蕨饿首阳,粟马资历聘。贱子欲适从,疑误此二柄。"
"归去新战胜,盛名人共闻。乡连渭川树,家近条山云。
水陆迷畏途,药饵驻修轸。古人日以远,青史字不泯。


小雅·车舝 / 南宫向景

醉客沾鹦鹉,佳人指凤凰。几时来翠节,特地引红妆。
"郊扉俗远长幽寂,野水春来更接连。锦席淹留还出浦,
紫绶映暮年,荆州谢所领。庾公兴不浅,黄霸镇每静。
回望群山携手处,离心一一涕无从。"
扬鞭忽是过胡城。豺狼塞路人断绝。烽火照夜尸纵横。
雕戈蒙豹尾,红旆插狼头。日暮天山下,鸣笳汉使愁。"
"天生良史笔,浪迹擅文藻。中夏授参谋,东夷愿闻道。
一章三韵十二句)


大雅·既醉 / 东彦珺

多负登山屐,深藏漉酒巾。伤心公府内,手板日相亲。"
大荒无鸟飞,但见白龙塠.旧国眇天末,归心日悠哉。
"江汉山重阻,风云地一隅。年年非故物,处处是穷途。
骢声隔暗竹,吏事散空廊。霄汉期鸳鹭,狐狸避宪章。
云飞不到顶,鸟去难过壁。速驾畏岩倾,单行愁路窄。
"闻说江陵府,云沙静眇然。白鱼如切玉,朱橘不论钱。
普天无川梁,欲济愿水缩。因悲中林士,未脱众鱼腹。
拭泪相思寒漏长。檐前碧云静如水,月吊栖乌啼鸟起。


光武帝临淄劳耿弇 / 阴丙寅

梁城下熊轼,朱戟何暐耀。才子欲归宁,棠花已含笑。
寤寐怨佳期,美人隔霄汉。寒云度穷水,别业绕垂幔。
而不知其慈。故莫周莫止,静和而止。
微风吹药案,晴日照茶巾。幽兴殊未尽,东城飞暮尘。"
作诗呻吟内,墨澹字欹倾。感彼危苦词,庶几知者听。"
三殿花香入紫微。平明端笏陪鹓列,薄暮垂鞭信马归。
一斛旧水藏蛟龙。丈夫盖棺事始定,君今幸未成老翁,
白云失帝乡,远水恨天涯。昂藏双威凤,曷月还西枝。


四块玉·浔阳江 / 东方戊

前朝山水国,旧日风流地。苏山逐青骢,江家驱白鼻。
烟树何时尽,风帆几日归。还看复命处,盛府有光辉。"
客舍少乡信,床头无酒钱。圣朝徒侧席,济上独遗贤。"
错磨终南翠,颠倒白阁影。崷崒增光辉,乘陵惜俄顷。
"山中眇然意,此意乃平生。常日望鸣皋,遥对洛阳城。
湖岸多欹石,石下流寒泉。醉中一盥漱,快意无比焉。
果熟任霜封,篱疏从水度。穷年无牵缀,往事惜沦误。
劝为辞府主,从我游退谷。谷中有寒泉,为尔洗尘服。"