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守岁

金朝 / 张滉

佳游屡前诺,芳月愆幽眷。及此符守移,欢言临道便。
德施超三五,文雄赋十千。及斯何以乐,明主敬人天。"
莫以胡儿可羞耻,思情亦各言其子。手中十指有长短,
他日文兼武,而今栗且宽。自然来月窟,何用刺楼兰。
"雁沼开香域,鹦林降彩旃。还窥图凤宇,更坐跃龙川。
"岐路三秋别,江津万里长。烟霞驻征盖,弦奏促飞觞。
"私言切语谁人会,海燕双飞绕画梁。
"扇掩将雏曲,钗承堕马鬟。(见《海录碎事》,
喋血多壮胆,裹革无怯魂。严霜敛曙色,大明辞朝暾。
前扫成皋阵,却下洛阳宫。义合帝图起,威加天宇同。
棹警鸥飞水溅袍,影侵潭面柳垂绦。终日醉,绝尘劳,
长怀赤松意,复忆紫芝歌。避世辞轩冕,逢时解薜萝。
"摇落长年叹,蹉跎远宦心。北风嘶代马,南浦宿阳禽。
携酒上春台,行歌伴落梅。醉罢卧明月,乘梦游天台。"
欹帆侧柁弄风口,赴险临深绕湾浦。一湾一浦怅邅回,
霜霰戎衣故,关河碛气秋。箭创殊未合,更遣击兰州。


守岁拼音解释:

jia you lv qian nuo .fang yue qian you juan .ji ci fu shou yi .huan yan lin dao bian .
de shi chao san wu .wen xiong fu shi qian .ji si he yi le .ming zhu jing ren tian ..
mo yi hu er ke xiu chi .si qing yi ge yan qi zi .shou zhong shi zhi you chang duan .
ta ri wen jian wu .er jin li qie kuan .zi ran lai yue ku .he yong ci lou lan .
.yan zhao kai xiang yu .ying lin jiang cai zhan .huan kui tu feng yu .geng zuo yue long chuan .
.qi lu san qiu bie .jiang jin wan li chang .yan xia zhu zheng gai .xian zou cu fei shang .
.si yan qie yu shui ren hui .hai yan shuang fei rao hua liang .
.shan yan jiang chu qu .cha cheng duo ma huan ..jian .hai lu sui shi ..
die xue duo zhuang dan .guo ge wu qie hun .yan shuang lian shu se .da ming ci chao tun .
qian sao cheng gao zhen .que xia luo yang gong .yi he di tu qi .wei jia tian yu tong .
zhao jing ou fei shui jian pao .ying qin tan mian liu chui tao .zhong ri zui .jue chen lao .
chang huai chi song yi .fu yi zi zhi ge .bi shi ci xuan mian .feng shi jie bi luo .
.yao luo chang nian tan .cuo tuo yuan huan xin .bei feng si dai ma .nan pu su yang qin .
xie jiu shang chun tai .xing ge ban luo mei .zui ba wo ming yue .cheng meng you tian tai ..
yi fan ce tuo nong feng kou .fu xian lin shen rao wan pu .yi wan yi pu chang zhan hui .
shuang xian rong yi gu .guan he qi qi qiu .jian chuang shu wei he .geng qian ji lan zhou .

译文及注释

译文
祭祀用的玉忍耐世间之俗,而用于祭祀,但神会因(yin)此而降福人间的。
她们捏着犀角筷子久久不动,厨师们快刀细切空忙了一场。
  北京一带气候寒冷,花朝节过后,冬天余下的寒气还很厉害。冷风时常刮起,刮起就飞沙走石。拘束在(zai)一室之中,想出去不可得。每次冒风疾行,不到百步就(被迫)返回。
李白既没有隐藏自己的远大志向,又能在受宠和被放逐的不同境遇中自保。
云霞虹霓飞扬遮住阳光,车上玉铃丁当响声错杂。
路上碰到一个乡下的邻居,问:“我家里还有什么人?”
美人虞姬自尽在乌江岸边,战火也曾焚烧赤壁万条战船,将军班超徒然老死在玉门关。伤心(xin)秦汉的烽火,让百万生民涂炭,读书人只能一声长叹。
昨天的夜晚,风雨交加, 遮窗的帐子被秋风吹出飒飒的声响,窗户外传来了令人心烦的风声雨声,整整响了一夜。蜡烛燃烧的所剩无几,壶中水已漏尽,我不停的多次起来斜靠在枕头上。 躺下坐起来思绪都不能够平稳。
汉江滔滔宽又广,想要渡过不可能。
后羿怎样射下九(jiu)日?日中之乌如何解体?
六朝的繁华已成陈迹,放眼望去,只见草色连空,那天淡云闲的景象,倒是自古至今,未(wei)发生什么变化。敬亭山象一面巨大的翠色屏风,展开在宣城的近旁,飞鸟来去出没都在山色的掩映之中。宛溪两岸,百姓临河夹居,人歌人哭,掺合着水声,随着岁月一起流逝。深秋时节的密雨,象给上千户人家挂上了层层的雨帘;落日时分,夕阳掩映着的楼台,在晚风中送出悠扬的笛声。心头浮动着对范蠡的怀念,无由相会,只见五湖方向,一片参差烟树而已。
讨伐董卓的各路军队汇合以后,因为各有自己的打算,力不齐一,互相观望,谁也不肯率先前进。
玩书爱白绢,读书非所愿。
亲友也大都零落,不知迁徙到哪里去了,那些年迈的老人都已去世。
  衣服上沾满了旅途上的灰尘和杂乱的酒的痕迹。出门在外去很远的地方宦游,所到之地没有一处是不让人心神暗淡和感伤的。我这一辈子就应该做一个诗人吗?骑上瘦驴在细雨中到剑门关去。
泉眼悄然无声是因舍不得细细的水流,树荫倒映水面是喜爱晴天和风的轻柔。
我在年少时离开家乡,到了迟暮之年才回来。我的乡音虽未改变,但鬓角的毛发却已经疏落。儿童们看见我,没有一个认识的。他(ta)们笑着询问:这客人是从哪里来的呀? 

注释
④灞(bà)水桥:地名,在长安城东。唐代人们离开京都,多在此处折柳赠别。后来就成了与亲友话别地点的代称。
②练:亦作“湅”。把丝麻或布帛煮得柔软洁白。《周礼·天宫·染人》:“凡染,春暴练。”
[28]赞:佐助。帷幄:军中的帐幕。《史记·留侯世家》:“运筹策帷幄中,决胜千里外。”
8.升沉:即「升降」,旧时指仕途得失进退.
4.“秦兵”二句:秦军在长平之战大破赵军后,乘胜包围邯郸。平原君夫妇多次写信向魏国及信陵君求救。魏王畏惧秦国,虽命晋鄙领兵十万驻扎于邺,但是仅仅观望,不敢出兵相救。信陵君屡次劝谏魏王,魏王均不听。邯郸:战国时赵国都城,即今河北邯郸市。
①朝:朝堂。一说早集。
适:偶然,恰好。

赏析

  “秋江岸边莲子多,采莲女儿并船歌”,清秋时节,莲子成熟了,碧荷沿江连绵无际,正是收获的季节。采莲女们笑着,唱着驶船来江上采莲。“并船歌”,几只船儿紧紧相靠,并驾齐驱。一个“并”字,突出了采莲是群体活动,以及采莲女们的爽朗和快乐。她们的船摇到哪里,她们那优美的歌声就飞到哪里。江流蜿蜒向前,欢快悠扬的歌声随着江流一路飘荡。这阵阵甜美的歌声,为清秋江面增添了无限风光。这两句环境描写(miao xie),烘托出秋江采莲的热闹场景。下面两句具体描绘采莲细节:“青房圆实齐戢戢,争前竞折漾微波。”齐戢戢,形容众多莲蓬露出水面,一个挨一个,戢戢然。这些饱满的莲子,吸引着采莲女们。她们荡着小船,在荷丛里穿梭,在绿色的芙蓉国里你追我赶,相互竞赛,都想多采一些莲子。澄碧的水面,溅起一朵朵晶莹闪亮的水花,荡起一道道翡翠般的波浪。歌声、笑声、桨声,合奏出一支支活泼欢畅的青春曲。绿叶青莲,映衬采莲女红润的面颊,采莲女和粉红的荷花在阳光下相映生辉。颜色的相互映衬,使画面明丽多姿;荷叶和莲子是静态的,采莲女和江水是动态的,静态和动态相互转换,衬托出画面的中心——采莲女轻盈、敏捷。“争前,”描写她们争着划船向前,使轻舟竞采的动人画面跃然纸上。“竞折”,突出她们争相采摘莲子的情态,把她们的青春风采写活了。从(cong)“争前”到“竞折”,采莲画面的动态感越来越强。诗人连用争、折、漾几个动词,描绘出采莲女们神速、灵敏的动作、兴奋欢快的心境,活灵活现地表现出她们轻盈飞动的神彩。前四句押“歌”韵,为第一段,展现出广阔而热闹的秋江采莲场景,情调悠扬甜美。
  人是再也找不到了,作者问:那么,还剩下些什么呢?这时候,一轮皎月,正好把它幽冷的清光洒在园子里,地上的片片落花,反射出惨淡的颜色。花是落了,然而曾经映照过枝上芳菲的明月,依然如此多情地临照着,似乎还没有忘记一对爱侣在这里结下的一段恋情呢。这后两句诗就是诗人要告诉她的话。
  这是一篇典型的战争诗。诗人以袒露自身与主流意识的背离,宣泄自己对战争的抵触情绪。作品在对人类战争本相的透视中,呼唤的是对个体生命具体存在的尊重和生活细节幸福的获得。这种来自心灵深处真实而朴素的歌唱,是对人之存在的最具人文关 怀的阐释,是先民们为后世的文学作品树立起的一座人性高标。
  如果说颔联是从大处着笔,那么颈联则是从细处落墨。大处见气魄,细处显尊严,两者互相补充,相得益彰。作者于大中见小,于小中见大,给人一种亲临其境的真实感。“仙掌”是形状如扇的仪仗,用以挡风遮日。日光才临,仙掌即动,“临”和“动”,关联得十分紧密,充分显示皇帝的骄贵。“衮龙”亦称“龙衮”,是皇帝的龙袍。“傍”字写飘忽的轻烟,颇见情态。“香烟”照应贾至诗中的“衣冠身惹御炉香”。贾至诗以沾沐皇恩为意,故以“身惹御炉香”为荣;王维诗以帝王之尊为内容,故着“欲傍”为依附之意。作者通过仙掌挡日、香烟缭绕制造了一种皇庭特有的雍容华贵氛围。
  依据周朝的规矩,“胙”是不应赐给异姓诸侯的,并且诸侯受赐必须“下拜”。周襄王却破例赐给齐侯“胙”并传令免去“下拜”之礼。这是为什么?齐桓公虽已年迈功高,且当着众诸侯的面,坚持要“下拜”受赐,绝不违礼法,又是为什么?文章围绕“下拜”二字,一波三折,既反映了周王室的衰微,也反映了当时还普遍存在尊周意(zhou yi)识。
  “此身飘泊苦西东,右臂偏枯半耳聋。”首联概写诗人苦于飘泊,年老病废的不幸命运,并启二三两联。偏枯病名,《黄帝素问》说“风疾或为偏枯”。
  第二(di er)层只有两句,“枯桑知天风,海水知天寒。”暗示远方的人也能了解,而邻居却只顾沉浸在家庭的欢乐中,不肯为她捎个信。在这一层中,运用了起兴和对比的手法,写女子寒门独居,表现其孤独和凄凉的感情。
  二、以动写静,景中寓情。诗人创造了一种静谧的意境,却是用动的描写来取得(qu de)这种效果的。流荡的“云气”,哀呜的“松声”,奔涌的大江,喧嚣的涛音,这些动的景物,给小诗注入了无限的生机,同时又通过动,更加突出地显示了大自然的宁静。诗中似无直接的抒情,但诗人热爱祖国河山、赞颂江南夜色的美好感情,却从有声有色、有动有静的景物描写中显现出来。曾公亮所处的北宋时代,党争激烈,阶级矛盾尖锐,在承平盛世的气象下,酝酿着深刻的社会危机。诗人对此不无隐忧。“万壑哀”“拍天浪”,正是一个清醒的政治家对时局深感不安的心理的曲折反映。
  尾联收束全诗,仍归结到“悲”字。诗人在经历了难堪的送别场面,回忆起不胜伤怀的往事之后,越发觉得对友人依依难舍,不禁又回过头来,遥望远方,掩面而泣;然而友人毕竟是望不见了,掩面而泣也是徒然,唯一的希望是下次早日相会。但世事纷争,风尘扰攘,不知何时才能相会。“掩泪空相向”,总汇了以上抒写的凄凉之情;“风尘何处期”,将笔锋转向预卜未来,写出了感情上的余波。这样作结,是很直率而又很有回味的。
  祭文起笔,展现的是一个凄清的虚境:深秋的夜晚,萧瑟的寒风刮得正紧;草木相约着一起枯黄萎去;夜色里还传来几声鸿雁南飞的哀唳。诗人终于感觉到生命的大限已到,该是辞别人世、永归“本宅”的时候了。恍惚间“嘉蔬”、“清酌”已供满祭案,“娇儿索父啼,良友抚我哭”(《挽歌辞》)的景象,依稀都飘浮眼前。诗人却将停卧棺中,再听不到那幽幽悲泣之音,看不见那吊衣如雪之景。这是一种心酸的情境:秋气的萧瑟与将死的哀情相融相映。一句“呜呼哀哉”之叹,更使开篇蒙上了苍凉气息。
  从小处落笔,“维士与女,伊其相谑”,从这一对少男少女的偶然相识,到二人相约同行,再到相谑,相赠爱情花,把相亲相爱的全过得进行了艺术化的忠实记录。可以说是一个很唯美的专题纪录片。
  《大雅·《下武》佚名 古诗》的篇章结构非常整饬严谨,层层递进,有条不紊。第一章先说周朝世代有明主,接着赞颂太王、王季、文王与武王,第二章上二句赞颂武王,下二句赞颂成王,第三章赞颂成王能效法先人,第四、第五章赞颂康王能继承祖德,第六章以四方诸侯来贺作结,将美先王贺今王的主旨发挥得淋漓尽致。在修辞上,此篇特别精于使用顶针辞格,将顶针格的效用发挥到了极致。第一、第二章以“王配于京’’顶针勾连,第二、第三章以“成王之孚”顶针勾连,第五、第六章以“受天之祜”顶针勾连,而第四章的末句“昭哉嗣服”与第五章的首句“昭兹来许”意思相同,结构也相同,可视为准顶针勾连。《大雅》的第一篇《文王》也善于使用顶针修辞,但比起《《下武》佚名 古诗》那样精工的格式,不及远矣。而且此篇以顶针格串联的前三章组成的赞颂先王的述旧意群,与同以顶针格(或准顶针格)串联的后三章组成的赞颂今王的述新意群,又通过第三、第四章各自的第三句“永言孝思”可以上下维系,有如连环。这种刻意经营的巧妙结构,几乎是空前绝后的,其韵律节奏流美谐婉,有效地避免了因庙堂文学歌功颂德文字的刻板而造成的审美负效应,使读者面对这一表现《大雅》《周颂》中常见的歌颂周先王、今王内容的文本,仍能产生一定的审美快感。英国文艺理论家克莱夫·贝尔(Clive Bell)在他的《艺术》一书中提出了“艺术即有意味的形式”这一著名的论断,确实,形式在文学艺术作品中的重要性决不容低估,有时候,形式本身就是美。读完《《下武》佚名 古诗》,读者可能很快就忘了诗中“哲王”“世德”“配命”“顺德”之类赞颂之词,但对它章法结构的形式美则将记忆犹新。
  范云十几岁时,其父范抗在郢府(今湖北武汉附近)任职,范云随侍其侧,年长其十岁的沈约也在郢府为记室参军,一见如故,遂相友好。八年以后,沈约转至荆州(今湖北江陵附近)为征西记室参军,两人分别。这首诗当作于此时,诗题中的沈记室即沈约。史称范云八岁赋诗属文,“操笔便就”,“下笔辄成”(《梁书·范云传》),这首诗就是他早期的代表作之一。
  在本诗中陶渊明却勇敢地反对了传统观念,冲破了陈旧的精神枷锁,毅然地告别官场,辞去了彭泽县令,不做劳心治人的“君子”;决然地返回家园,心甘情愿地扛起了锄头,辛勤地躬耕垄亩,偏要做个劳力的“小人”。这等无畏的精神,美好的人格,高尚的境界,赢得了后世多少人的称赞、钦佩乃至效仿。
  3、悲欢交织,以欢掩悲。一二句写悲景,秋风扫落叶,长天送寒意;三四句叙欢情,深夜挑促织,异地思欢情。一悲一喜,悲喜交潜,以欢掩悲,更显游子流浪天涯的孤寂无奈、强烈思亲之情。

创作背景

  此诗作于公元818年(元和十三年),一说公元817年,当时元稹在通州(州治在今四川达州)任司马。唐朝自安史之乱后,藩镇割据,外族入侵,宦官专权,迅速由盛而衰。唐宪宗时改革朝政,有一些中兴气象。公元817年(元和十二年)冬天,朝廷平定了淮西吴元济的叛乱,国内暂告安定。诗人生活在这个时代,并对宫廷生活颇为了解,贬官到下层,又在一定程度上接触了社会生活和吸取了民间传闻,思想感情发生了一些变化,于是写下了这首著名的长篇叙事诗。

  

张滉( 金朝 )

收录诗词 (5351)
简 介

张滉 张滉,字昭远,绵竹(今属四川)人。浚兄。高宗绍兴元年(一一三一),为宣抚处置使司书写机密文字(《建炎以来系年要录》卷四七)。七年,赐进士出身,除知镇江府,为周秘所论,主管台州崇道观(同上书卷一一二、一一四)。历知抚州、永州(同上书卷一三四、一四七)。孝宗干道三年(一一六七)知楚州(《澹斋集》卷一五《星灯记》)。今录诗二首。

桂枝香·金陵怀古 / 方仁渊

绮云临舞阁,丹霞薄吹台。轻肥宁所羡,未若反山隈。"
北风雁急浮清秋,万里独见黄河流。纤腰不复汉宫宠,
道家贵至柔,儒生何固穷。终始行一意,无乃过愚公。"
"名山何壮哉,玄览一徘徊。御路穿林转,旌门倚石开。
奕奕车骑,粲粲都人。连帷竞野,袨服缛津。
协赞休明启,恩华日月照。何意瑶台云,风吹落江徼。
圣期将申锡,王业成艰难。盗移未改命,历在终履端。
"暮川罕停波,朝云无留色。故人琴与诗,可存不可识。


同谢咨议咏铜雀台 / 冒书嵓

宫中歌舞已浮云,空指行人往来处。"
男儿纵轻妇人语,惜君性命还须取。妇人无力挽断衣,
莫辞九折邛关道。假令白里似长安,须使青牛学剑端。
"草草门巷喧,涂车俨成位。冥寞何所须,尽我生人意。
所美应人誉,何私亦我仪。同声感乔木,比翼谢长离。
"鸣笳出望苑,飞盖下芝田。水光浮落照,霞彩淡轻烟。
赐历通遐俗,移关入半胡。鹪鹩一何幸,于此寄微躯。
远道行既难,家贫衣服单。严风吹积雪,晨起鼻何酸。


忆秦娥·用太白韵 / 黄端

五十弦瑟海上闻。大江碎碎银沙路,嬴女机中断烟素。
"青楼挂明镜,临照不胜悲。白发今如此,人生能几时。
绿渚传歌榜,红桥度舞旂。和风偏应律,细雨不沾衣。
若有人兮天一方,忠为衣兮信为裳。
"兰膏坠发红玉春,燕钗拖颈抛盘云。城西杨柳向娇晚,
"促促晨复昏,死生同一源。贵年不惧老,贱老伤久存。
采菱不顾马上郎。争多逐胜纷相向,时转兰桡破轻浪。
乘骑云气吸日精。吸日精,长不归,遗庙今在而人非。


刻舟求剑 / 楚人涉江 / 梁孜

积彩明书幌,流韵绕琴台。色夺迎仙羽,花避犯霜梅。
"揽辔疲宵迈,驱马倦晨兴。既出封泥谷,还过避雨陵。
穷儒浪作林泉民。遮莫枝根长百丈,不如当代多还往。
"宸晖降望金舆转,仙路峥嵘碧涧幽。羽仗遥临鸾鹤驾,
良辰不可遇,心赏更蹉跎。终日块然坐,有时劳者歌。
气和皆有感,泽厚自无疆。饱德君臣醉,连歌奉柏梁。"
"章华宫人夜上楼,君王望月西山头。
宸翰三光烛,朝荣四海钦。还嗟绝机叟,白首汉川阴。"


寄生草·间别 / 裴贽

"称文既表温柔德,示武须成蹈厉容。
待旦敷玄造,韬旒御紫宸。武帐临光宅,文卫象钩陈。
日去长沙渚,山横云梦田。汀葭变秋色,津树入寒烟。
"沿涉经大湖,湖流多行泆.决晨趋北渚,逗浦已西日。
"关山凌旦开,石路无尘埃。白马高谭去,青牛真气来。
映水仙车远渡河。历历珠星疑拖珮,冉冉云衣似曳罗。
倚伏良难定,荣枯岂易通。旅魂劳泛梗,离恨断征蓬。
眺迥分吴乘,凌高属汉祠。建岳诚为长,升功谅在兹。


春宫曲 / 蒋湘墉

枕席临窗晓,帏屏向月空。年年后庭树,荣落在深宫。"
何当一雨苏我苗,为君击壤歌帝尧。"
宁知白日晚,暂向花间语。忽闻长乐钟,走马东西去。"
"凤吹遥将断,龙旗送欲还。倾都邀节使,传酌缓离颜。
西掖恩华降,南宫命席阑。讵知鸡树后,更接凤池欢。
生平荷恩信,本为容华进。况复落红颜,蝉声催绿鬓。"
九转风烟合,千年井灶馀。参差从太一,寿等混元初。
"借问江上柳,青青为谁春。空游昨日地,不见昨日人。


扶风歌 / 王玉燕

"董逃董逃董卓逃,揩铿戈甲声劳嘈。剜剜深脐脂焰焰,
轩宫帝图盛,皇极礼容申。南面朝万国,东堂会百神。
东弥长乐观,西指未央宫。赤城映朝日,绿树摇春风。
别恨归途远,离言暮景遒。夷歌翻下泪,芦酒未消愁。
我行抚轺传,兼得傍林沼。贪玩水石奇,不知川路渺。
怨咽前致辞,愿得中所悲。人间丈夫易,世路妇难为。
"洛渚问吴潮,吴门想洛桥。夕烟杨柳岸,春水木兰桡。
"吴姬越艳楚王妃,争弄莲舟水湿衣。


临江仙·赠王友道 / 周震

耳和绣翼鸟,目畅锦鳞鱼。寂寞心还间,飘飖体自虚。
绛服龙雩寝,玄冠马使旋。作霖期傅说,为旱听周宣。
美人弦管争留连。黄金如斗不敢惜,片言如山莫弃捐。
"秋近雁行稀,天高鹊夜飞。妆成应懒织,今夕渡河归。
自矜夫婿胜王昌,三十曾作侍中郎。一从流落戍渔阳,
鸿度何时还,桂晚不同攀。浮云映丹壑,明月满青山。
分明寄语长安道,莫教留滞洛阳才。"
翠盖浮佳气,朱楼倚太清。朝臣冠剑退,宫女管弦迎。


长安夜雨 / 徐盛持

燕脂泪迸红线条。瑶草歇芳心耿耿,玉佩无声画屏冷。
原下荆棘丛,丛边有新墓。人间痛伤别,此是长别处。
西墙邻宋玉,窥见妾眉宇。一旦及天聪,恩光生户牖。
争枝未得飞上屋。东房少妇婿从军,每听乌啼知夜分。"
阴云暮下雪,寒日昼无晶。直为怀恩苦,谁知边塞情。"
紫陌酺归日欲斜,红尘开路薛王家。
牵缀从浮事,迟回谢所钦。东南行舫远,秋浦念猿吟。"
牵断绿丝攀不得,半空悬着玉搔头。


东方之日 / 冯楫

丹青非异色,轻重有殊伦。勿信玉工言,徒悲荆国人。"
帝乡佳气郁葱葱。紫阁丹楼纷照曜,璧房锦殿相玲珑。
潮波自盈缩,安得会虚心。
地识斩蛇处,河临饮马间。威加昔运往,泽流今圣还。
"八音协奏陈金石,六佾分行整礼容。
"迢迢太行路,自古称险恶。千骑俨欲前,群峰望如削。
问君少年日,苦学将干禄。负笈尘中游,抱书雪前宿。
玄武疏遥磴,金凤上层台。乍进仙童乐,时倾避暑杯。