望岳三首·其三
越王采女能水戏，仙舟如龙旌曳翠。羽盖晴翻橘柚香，
遗迹作。见《纪事》）"
"抛杉背柏冷僧帘，锁月梳风出殿檐。
矧余窜炎裔，日夕谁晤语。眷阙悲子牟，班荆感椒举。
不期陵谷迁朝市，今日辽东特地逢。
"一株金染密，数亩碧鲜疏。避暑临溪坐，何妨直钓鱼。
"病童随瘦马，难算往来程。野寺僧相送，河桥酒滞行。
鸥惊帆乍起，虹见雨初来。自有归期在，蝉声处处催。"
"麦风吹雨正徘徊，忽报书从郡阁来。道薄谬应宗伯选，
"八寸黄杨惠不轻，虎头光照簟文清。
望岳三首·其三拼音解释:
yue wang cai nv neng shui xi .xian zhou ru long jing ye cui .yu gai qing fan ju you xiang .
yi ji zuo .jian .ji shi ...
.pao shan bei bai leng seng lian .suo yue shu feng chu dian yan .
shen yu cuan yan yi .ri xi shui wu yu .juan que bei zi mou .ban jing gan jiao ju .
bu qi ling gu qian chao shi .jin ri liao dong te di feng .
.yi zhu jin ran mi .shu mu bi xian shu .bi shu lin xi zuo .he fang zhi diao yu .
.bing tong sui shou ma .nan suan wang lai cheng .ye si seng xiang song .he qiao jiu zhi xing .
ou jing fan zha qi .hong jian yu chu lai .zi you gui qi zai .chan sheng chu chu cui ..
.mai feng chui yu zheng pai huai .hu bao shu cong jun ge lai .dao bao miu ying zong bo xuan .
.ba cun huang yang hui bu qing .hu tou guang zhao dian wen qing .
译文及注释
译文
今天有酒就喝个酩酊大醉，明日有忧虑就等明天再愁。
寒冷的北风吹来，像箭一样射在饼上。我担心的不是自己衣服穿得少，而是我的饼会冷掉！孩子们啊，人们从事的职业并无高低贵贱，但意志都必须坚强。男子汉要自食(shi)其力，哪能做游手好闲的懒汉呢！
许昌有个读书人叫张(zhang)孝基，娶同乡某富人的女儿。富人只有一个儿子，没出息，富人便骂着把他赶走了。富人生病将要死了，就把全部的家产都托付给了张孝基。张孝基按规定礼节为富人办了后事。后来，孝基看见了富人的儿子在路边乞讨，同情地说道：“你会浇灌园圃吗？”富人的儿子答道：“如果能够（通过）浇灌园圃来得到食物，就太幸运了！”孝基便让他去浇灌园圃。富人的儿子渐渐能够自食其力，孝基对他的行为变化感到奇怪。又问道：“你能管理仓库吗？”答道：“让我浇灌园圃，已出乎我的意料，何况管理仓库呢？那真是太幸运了。”孝基就让他去管理仓库。富人的儿子顺从而谨慎，没犯什么过错。孝基慢慢观察他，知道他能改过自新，不会再像以前那样，于是便将他父亲所委托的财产还给他了。
眼看着使有的人家倾家荡产，使有的人家元气大伤，直吹得水流干鹅飞跑，家破人亡啊！翻译二
一条龙背井离乡飞翔，行踪不定游遍了四面八方。
寂静的前庭空无一人，只有秋月仍旧明亮。夜里的清霜将要落下，空气中也充满了清朗的气息。
张公出生于南京，为人很高洁，有高尚的节操，很有雅量，声明传(chuan)播于天下。国家有重大事情，都可以托付给他的。在文章的末尾我作一首诗，内容如下：大宋天子坐龙廷，甲午之年日月新。忽然蜀人谣言起，边关敌寇将兴兵。朝廷良将纷如雨，文臣谋士多如云。天子赞叹说声嘻，命我张公远出征。张公方平来东方，西风猎猎大旗扬。蜀人围观睹风采，人山人海满街巷。齐道张公真坚毅，神色镇静又安详。张公开口谕蜀人：“各自还家且安顿，谣言莫传自安宁。谣言不祥且勿听，回去照常作营生。春日动手修桑枝，秋天谷(gu)场要扫清。”蜀人磕头拜张公，称他就像父与兄。公在蜀国园林居，草木繁茂郁葱葱。宴请文官与武将，击鼓作乐咚咚响。蜀人庆贺来观望，共祝公寿万年长。姑娘佳丽美婵娟，幽娴贞静闺房间。幼儿哇哇向人啼，牙牙学语已能言。当初张公不来蜀，你辈早已填沟壑。如今庄稼多茂盛，粮仓高耸堆满谷。可感我们妇与子，欢欢喜喜庆丰足。张公本是朝中臣，天子左右得力人。天子下诏命返驾，张公岂敢不允承。修起殿堂好庄严，又有廊房又有庭。公像挂在正当中，朝服冠带宛如真。蜀人纷纷来禀告，不敢放荡做懒人。张公放心回京城，像挂殿堂传美名。
一般人都说:"圆满和缺陷互为因果。"得和失不会一尘不变，也许一个人将要大有作为，就开始受到种(zhong)种妨碍，种种惊吓，因此有水或火的灾害，有小人们的怨恨，心身受尽磨炼，不断发生变故，然后能够过上幸福的日子。古代的仁人志士都是这样。但是，这种理论非常抽象，奇怪，即使是最聪明的圣人也不能根据这种(理论来断定事实)一定会这样:所以，(我)接着就感到怀疑。
可以看到漳河之水曲弯流长，亦可看到座座花园郁郁青青。
你巨灵一般，咆哮而进，擘山开路，一往而前。
守卫边疆的将士没有粮食，辛劳的老百姓正在挨饿，是谁天天把官仓里的粮食送入你们这些官仓老鼠嘴里去的呢？
坠落的柳絮静静无声，春天的泪滴在飘零，浮云投下了暗影，明月含着羞容，东风降临此夜，竟觉得比秋天还冷!
可恨你不像江边楼上高悬的明月，不管人们南北东西四处漂泊，明月都与人相伴不分离。
抬头望着孤雁，我在想——托你带个信给远地的人。
注释
⑵就试：应考，参加考试。唐刘兼《玉烛花》诗：“正当晚槛初开处，却似春闱就试时。”
（23）调人：周代官名。
徒芳：比喻虚度青春。
⑷报：告诉，告知，这里有命令的意思。
湖海：湖海豪气。即豪放的意气。
12、益：更加
赏析
最后四句，表达了柳宗元与这些遭贬才士饮酒赋诗，聊以自慰以及所结下的深厚知己之情。为了发泄悲愤，排遣苦闷，遭贬的才士只能以酒消愁，以诗抒怀。放声高歌，权贵们是不会听的，只有他们自己才能欣赏理解。吴武陵北归之后，柳宗元感到少了一个知音，深表惋惜。
但作者不仅写这么一点点悲凉。“叶稀风更落”，就是“风起，叶稀更落”，由颔联转向近景，并深入的画出了悲凉，第六句写落日，再变成了远景：夕阳刚刚沉入高远的山。这里，秋天的凉意更有力量的射出。最后一联，融入了作者深沉的情感：孤独的鹤，为何归晚？那些昏鸦早已宿满了树林。结合作者当时的境况不难发现(xian)，当时的作者已无落足之地，安史叛军攻陷洛阳，本欲前往洛阳的杜甫被迫退回秦、华，有家不能回，一种哀痛便油然而生，所以见到孤鹤（作者自喻）晚归，便认为是昏鸦（安史叛军）占据了树林。
此诗自始至终洋溢着欢快(huan kuai)的气氛，它把读者从“呦呦鹿鸣”的意境带进“鼓瑟吹笙”的音乐伴奏声中。《诗集传》云：“瑟笙，燕礼所用之乐也。”按照当时的礼仪，整个宴会上必须奏乐。《礼记·乡饮酒义》云：“工入升歌三终，主人献之。笙入三终，主人献之。间歌三终，合乐三终，工告乐备，遂出。……知其能和乐而不流也。”据陈澔注，乐工升堂，“歌《鹿鸣》、《四牡》、《皇皇者华》，每一篇而一终。三篇终，则主人酌以献工焉。”由此可知，整个宴会上是歌唱以上三首诗，而歌唱《鹿鸣》时又以笙乐相配，故诗云“鼓瑟吹笙”。乐谱虽早已失传，但从诗的语言看，此诗三章全是欢快的节奏，和悦的旋律，同曹操《短歌行》相比，曹诗开头有“人生苦短”之叹，后段有“忧从中来，不可断绝”之悲，唯有中间所引“鹿鸣”四句显得欢乐舒畅，可见《诗经》的作者对人生的领悟还没有曹操那么深刻。也许因为这是一首宴飨之乐，不容许杂以一点哀音吧。
第一首
石钟山得名的由来，古人有三说。
开头两句生动地描写春社日农村的热闹景象。三四句突然转折，写农民只不过暂且祈求麦熟能吃饱饭，不能再说谷践伤农。这样写，含意深刻，表达了诗人对农民的深厚同情。接着，由此联想到该窜逐那些残害百姓的贪官污吏，同时希望朝廷尽快起用抗战志士张浚，使天下贤才能云集朝廷，让有才能的贤人来治理国家。结尾两句进一步表明诗人的强烈愿望：只要天下贤人都能云集朝廷，国家中兴有日，即使自己穷死山村亦胜于封侯。充分表现了诗人不计一己之穷通崇高的精神境界。
第一首诗题惠崇的画。惠崇是僧人，能诗善画。《图绘宝鉴》说他“工画鹅、雁、鹭鸶”；《图画见闻录》说他“尤工小景，为寒江远渚，潇洒虚旷之象，人所难到”。正因为惠崇的山水、花鸟饶有诗意，才格外引起诗人品题的兴味。王安(wang an)石、苏轼都有诗题咏他的画。苏轼的七绝《惠崇春江晚景》，更是脍炙人口。黄庭坚这首诗的首句六字，既点明画的作者，又描绘出画境。画中景物并不止“烟雨”、“归雁”，但作者有念留给读者想象的空间。诗中给人们展现了一幅烟雨归雁图。二三句承上，一气而下，写因欣赏画中景色而生幻觉：恍惚之间，好像坐在潇湘、洞庭的烟波之上，目送(mu song)行行归雁，乡情油然而生。诗人很想唤一叶扁舟，回归故乡。第三句中的“唤”字，有的版本作“买”。“买”字不如“唤”字灵活。这三句不仅笔致疏朗轻淡，传写出画中的“虚旷之象”，而且化画境为实境，融入思归之情。第四句从前三句中跌落，描写诗人身心已沉浸于幻境之中，忽听得友人说：“这是丹青！”才恍然省悟，知道错把画境当作真境。这样结尾，峰回路转，饶有情趣。
这组诗的第一首流传较广。此诗首句“日落沙明天倒开”，写景奇妙。常言“天开”往往与日出相关，把天开与日落联在一起，则闻所未闻。但它确乎写出一种实感：“日落”时回光反照的现象，使水中沙洲与天空的倒影分外眼明，给人以“天开”之感。这光景通过水中倒影来写，更是奇中有奇。此句从写景中已间接展示“泛舟”之事，又是很好的发端。
第三联“风递幽香出，禽窥素艳来”，侧重写梅花的姿色和风韵。此联对仗精致工稳。“递”字，是说梅花内蕴幽香，随风轻轻四溢；而“窥”字，是着眼梅花的素艳外貌，形象地描绘了禽鸟发现素雅芳洁的《早梅》齐己 古诗时那种惊奇的情态。鸟犹如此，《早梅》齐己 古诗给人们带来的诧异和惊喜就益发见于言外。以上三联的描写，由远及近，由虚而实。第一联虚拟，第二联突出“一枝”，第三联对“一枝”进行形象的刻画，写来很有层次。
这篇抒情小赋，通过对广陵城昔日繁盛、今日荒芜的渲染夸张和铺叙对比，抒发了作者对历史变迁、王朝兴亡的感慨，真实地反映了当时严酷的社会现实。
在一个晴朗的夜晚，诗人游目太空，被璀璨的群星所吸引，于是张开想象的翅膀，飞向那美丽的天庭。
“安得”第四句，是诉说自己惟一的希望。歌者已自料必死，且尸陈异乡，因此，他只希望能有个义气男儿，将他这无人认领的尸体焚烧，把他的骸骨运回乡里，把他的亡灵引渡回家。这歌者竞不作活着归来之想，而把能将骨骸运回作为惟一的希望，其情也可哀，其境也可知。这是他对“义男儿”的希望，同时也是对逼迫他陷入死亡境地的统治者的控诉。若无隋炀帝的重赋繁役，他何以必死。把人逼到将尸骨运回便算幸运，这是一个何等黑暗残暴的社会。
“闭户著书多岁月，种松皆作老龙鳞。”最后从正面写隐逸。吕逸人无求于功名，不碌碌于尘世，长时间闭户著书，是真隐士而不是走“终南捷径”的假隐士，这就更为诗人所崇尚。松皮作龙鳞，标志手种松树已老，说明时间之长，显示吕逸人隐居之志的坚贞和持久，“老龙鳞”给“多岁月”作补充，并照应开头的“一向绝风尘”，全诗结构严谨完整。
这首诗以议论为主，但议而不空，直中见曲，议论同形(tong xing)象相结合，议论中又饱和着浓郁的感情，字字句句“沛然从肺腑中流出”（惠洪《冷斋夜话》），充满着悲切和激情。在谋篇布局上构思精巧，结构层层推演，环环相扣，步步进入：首联“乐于贫”，带出颔联“宁为宇宙闲吟客，怕作乾坤窃禄人”；颔联“闲吟客”带出颈联“诗旨未能忘救物，世情奈值不容真”；颈联“不容真”，带出尾联“平生肺腑无言处，白发吾唐一逸人”；尾联“平生肺腑无言处”，又与开头“酒瓮琴书伴病身”相呼应，浑然一体。随着层次的推进，诗人的形象越来越鲜活；诗人感情的波涛，似长江后浪推前浪，逐步推向高峰；诗的主旨也一步一步开拓、深化。此诗的意境转过一层又一层，愈来愈入佳境。
但作者不仅写这么一点点悲凉。“叶稀风更落”，就是“风起，叶稀更落”，由颔联转向近景，并深入的画出了悲凉，第六句写落日，再变成了远景：夕阳刚刚沉入高远的山。这里，秋天的凉意更有力量的射出。最后一联，融入了作者深沉的情感：孤独的鹤，为何归晚？那些昏鸦早已宿满了树林。结合作者当时的境况不难发现(xian)，当时的作者已无落足之地，安史叛军攻陷洛阳，本欲前往洛阳的杜甫被迫退回秦、华，有家不能回，一种哀痛便油然而生，所以见到孤鹤（作者自喻）晚归，便认为是昏鸦（安史叛军）占据了树林。
此诗自始至终洋溢着欢快(huan kuai)的气氛，它把读者从“呦呦鹿鸣”的意境带进“鼓瑟吹笙”的音乐伴奏声中。《诗集传》云：“瑟笙，燕礼所用之乐也。”按照当时的礼仪，整个宴会上必须奏乐。《礼记·乡饮酒义》云：“工入升歌三终，主人献之。笙入三终，主人献之。间歌三终，合乐三终，工告乐备，遂出。……知其能和乐而不流也。”据陈澔注，乐工升堂，“歌《鹿鸣》、《四牡》、《皇皇者华》，每一篇而一终。三篇终，则主人酌以献工焉。”由此可知，整个宴会上是歌唱以上三首诗，而歌唱《鹿鸣》时又以笙乐相配，故诗云“鼓瑟吹笙”。乐谱虽早已失传，但从诗的语言看，此诗三章全是欢快的节奏，和悦的旋律，同曹操《短歌行》相比，曹诗开头有“人生苦短”之叹，后段有“忧从中来，不可断绝”之悲，唯有中间所引“鹿鸣”四句显得欢乐舒畅，可见《诗经》的作者对人生的领悟还没有曹操那么深刻。也许因为这是一首宴飨之乐，不容许杂以一点哀音吧。
第一首
石钟山得名的由来，古人有三说。
开头两句生动地描写春社日农村的热闹景象。三四句突然转折，写农民只不过暂且祈求麦熟能吃饱饭，不能再说谷践伤农。这样写，含意深刻，表达了诗人对农民的深厚同情。接着，由此联想到该窜逐那些残害百姓的贪官污吏，同时希望朝廷尽快起用抗战志士张浚，使天下贤才能云集朝廷，让有才能的贤人来治理国家。结尾两句进一步表明诗人的强烈愿望：只要天下贤人都能云集朝廷，国家中兴有日，即使自己穷死山村亦胜于封侯。充分表现了诗人不计一己之穷通崇高的精神境界。
第一首诗题惠崇的画。惠崇是僧人，能诗善画。《图绘宝鉴》说他“工画鹅、雁、鹭鸶”；《图画见闻录》说他“尤工小景，为寒江远渚，潇洒虚旷之象，人所难到”。正因为惠崇的山水、花鸟饶有诗意，才格外引起诗人品题的兴味。王安(wang an)石、苏轼都有诗题咏他的画。苏轼的七绝《惠崇春江晚景》，更是脍炙人口。黄庭坚这首诗的首句六字，既点明画的作者，又描绘出画境。画中景物并不止“烟雨”、“归雁”，但作者有念留给读者想象的空间。诗中给人们展现了一幅烟雨归雁图。二三句承上，一气而下，写因欣赏画中景色而生幻觉：恍惚之间，好像坐在潇湘、洞庭的烟波之上，目送(mu song)行行归雁，乡情油然而生。诗人很想唤一叶扁舟，回归故乡。第三句中的“唤”字，有的版本作“买”。“买”字不如“唤”字灵活。这三句不仅笔致疏朗轻淡，传写出画中的“虚旷之象”，而且化画境为实境，融入思归之情。第四句从前三句中跌落，描写诗人身心已沉浸于幻境之中，忽听得友人说：“这是丹青！”才恍然省悟，知道错把画境当作真境。这样结尾，峰回路转，饶有情趣。
这组诗的第一首流传较广。此诗首句“日落沙明天倒开”，写景奇妙。常言“天开”往往与日出相关，把天开与日落联在一起，则闻所未闻。但它确乎写出一种实感：“日落”时回光反照的现象，使水中沙洲与天空的倒影分外眼明，给人以“天开”之感。这光景通过水中倒影来写，更是奇中有奇。此句从写景中已间接展示“泛舟”之事，又是很好的发端。
第三联“风递幽香出，禽窥素艳来”，侧重写梅花的姿色和风韵。此联对仗精致工稳。“递”字，是说梅花内蕴幽香，随风轻轻四溢；而“窥”字，是着眼梅花的素艳外貌，形象地描绘了禽鸟发现素雅芳洁的《早梅》齐己 古诗时那种惊奇的情态。鸟犹如此，《早梅》齐己 古诗给人们带来的诧异和惊喜就益发见于言外。以上三联的描写，由远及近，由虚而实。第一联虚拟，第二联突出“一枝”，第三联对“一枝”进行形象的刻画，写来很有层次。
这篇抒情小赋，通过对广陵城昔日繁盛、今日荒芜的渲染夸张和铺叙对比，抒发了作者对历史变迁、王朝兴亡的感慨，真实地反映了当时严酷的社会现实。
在一个晴朗的夜晚，诗人游目太空，被璀璨的群星所吸引，于是张开想象的翅膀，飞向那美丽的天庭。
“安得”第四句，是诉说自己惟一的希望。歌者已自料必死，且尸陈异乡，因此，他只希望能有个义气男儿，将他这无人认领的尸体焚烧，把他的骸骨运回乡里，把他的亡灵引渡回家。这歌者竞不作活着归来之想，而把能将骨骸运回作为惟一的希望，其情也可哀，其境也可知。这是他对“义男儿”的希望，同时也是对逼迫他陷入死亡境地的统治者的控诉。若无隋炀帝的重赋繁役，他何以必死。把人逼到将尸骨运回便算幸运，这是一个何等黑暗残暴的社会。
“闭户著书多岁月，种松皆作老龙鳞。”最后从正面写隐逸。吕逸人无求于功名，不碌碌于尘世，长时间闭户著书，是真隐士而不是走“终南捷径”的假隐士，这就更为诗人所崇尚。松皮作龙鳞，标志手种松树已老，说明时间之长，显示吕逸人隐居之志的坚贞和持久，“老龙鳞”给“多岁月”作补充，并照应开头的“一向绝风尘”，全诗结构严谨完整。
这首诗以议论为主，但议而不空，直中见曲，议论同形(tong xing)象相结合，议论中又饱和着浓郁的感情，字字句句“沛然从肺腑中流出”（惠洪《冷斋夜话》），充满着悲切和激情。在谋篇布局上构思精巧，结构层层推演，环环相扣，步步进入：首联“乐于贫”，带出颔联“宁为宇宙闲吟客，怕作乾坤窃禄人”；颔联“闲吟客”带出颈联“诗旨未能忘救物，世情奈值不容真”；颈联“不容真”，带出尾联“平生肺腑无言处，白发吾唐一逸人”；尾联“平生肺腑无言处”，又与开头“酒瓮琴书伴病身”相呼应，浑然一体。随着层次的推进，诗人的形象越来越鲜活；诗人感情的波涛，似长江后浪推前浪，逐步推向高峰；诗的主旨也一步一步开拓、深化。此诗的意境转过一层又一层，愈来愈入佳境。
创作背景
此诗的作者和背景，历来争论颇多，迄今尚无定论。简略言之，汉代时不仅今古文有争议，而且今文三家也有不同意见。《鲁诗》主张此诗为“卫宣夫人”之作，说：“贞女不二心以数变，故有匪石之诗。”（刘向《列女传·贞顺》），《韩诗》亦同《鲁诗》说（见宋王应麟《诗考》）。《毛诗序》说：“《《柏舟》佚名 古诗》，言仁而不遇也，卫顷公之时，仁人不遇，小人在侧。”这是以此诗为男子不遇于君而作，为古今文家言。今文三家，《齐诗》之说，与《诗序》同。
颜之推( 两汉 )
收录诗词 (1726) 首
简 介
颜之推 颜之推（531年－约595年），字介，汉族，琅邪临沂（今山东临沂）人。中国古代文学家，教育家，生活年代在南北朝至隋朝期间。颜之推着有《颜氏家训》，在家庭教育发展史上有重要的影响。是北朝后期重要散文作品；《北齐书》本传所载《观我生赋》，亦为赋作名篇。
贺新郎·用前韵送杜叔高
米雪晚霏微，墓成悄无人。乌鸢下空地，烟火残荒榛。
抛生台上日，结座履中尘。自说一时课，别来诗更新。"
徒夸五噫作，不解赠孟光。"
"形适外无恙，心恬内无忧。夜来新沐浴，肌发舒且柔。
"晚来林沼静，独坐间瓢尊。向己非前迹，齐心欲不言。
桂花山庙冷，枫树水楼阴。此路千馀里，应劳楚客吟。"
君为使滑州，我来西入京。丈夫不泣别，旁人叹无情。
鼋鼍动荡风骚骚。行人愁望待明月，星汉沉浮v0鬼号。
少年游·并刀如水
"念来若望神，追往如话梦。梦神不无迹，谁使烦心用。
莫惊池里寻常满，一井清泉是上源。"
秋风吹叶古廊下，一半绳床灯影深。"
方圆陈玉座，小大表精诚。朝觌当西陆，桃弧每共行。"
凄凄视环玦，恻恻步庭庑。岂待庄舄吟，方知倦羁旅。"
兽逐衔波涌，龟艨喷棹轻。海门凝雾暗，江渚湿云横。
金庭路非远，徒步将欲举。身乐道家流，惇儒若一矩。
"小宅里闾接，疏篱鸡犬通。渠分南巷水，窗借北家风。
终南别业
十二年前边塞行，坐中无语叹歌情。
"爱君书院静，莎覆藓阶浓。连穗古藤暗，领雏幽鸟重。
"积水非澄彻，明珠不易求。依稀沈极浦，想像在中流。
"闲居静侣偶相招，小饮初酣琴欲调。我正风前弄秋思，
"丁丁向晚急还稀，啄遍庭槐未肯归。
"每忆中林访惠持，今来正遇早春时。
绕行香烂熳，折赠意缠绵。谁计江南曲，风流合管弦。"
纵使百年为上寿，绿阴终借暂时行。"
琵琶仙·中秋
"檐前蔽日多高树，竹下添池有小渠。
"二十年前此夜中，一般灯烛一般风。
下缘冰岫杳千寻。山花织锦时聊看，涧水弹琴不暇听。
水阁松房遍文字。新钉张生一首诗，自馀吟着皆无味。
"玉轮江上雨丝丝，公子游春醉不知。
晓来重上关城望，惟见惊尘不见家。"
知君少壮无几年，莫爱闲吟老松月。"
青衫脱下便狂歌，种薤栽莎劚古坡。野客相逢添酒病，
竹里馆
鱼虾集橘市。（以下并《海录碎事》）
何日移荣玉砌前。染日裁霞深雨露，凌寒送暖占风烟。
照灼花丛两相得。渔歌惊起飞南北，缭绕追随不迷惑。
出门便作焚舟计，生不成名死不归。"
"人生七十稀，我年幸过之。远行将尽路，春梦欲觉时。
"清晨相访立门前，麻履方袍一少年。懒读经文求作佛，
"软褥短屏风，昏昏醉卧翁。鼻香茶熟后，腰暖日阳中。
赠诗全六义，出镇越千峰。连日陈天乐，芳筵叠酒钟。
浣溪沙·湖上朱桥响画轮
玉钗冷透冬冰明。芙蓉拆向新开脸，秋泉慢转眸波横。
鸦噪更漏飒，露濡风景鲜。斯须不共此，且为更留连。"
不待秋蟾白，须沈落照红。更将门下客，酬和管弦中。"
好遣文星守躔次，亦须防有客星来。"
治化轻诸葛，威声慑夜郎。君平教说卦，夫子召升堂。
"二十逐嫖姚，分兵远戍辽。雪迷经塞夜，冰壮渡河朝。
只谓一苍翠，不知犹数重。晚来云映处，更见两三峰。
吉甫裁诗歌盛业，一篇江汉美宣王。"
赠别二首·其二
（见《泉州志》）"
声长势未尽，晓去夕还过。要路横天堑，其如造化何。"
夜泛潮回际，晨征苍莽中。鲸波腾水府，蜃气壮仙宫。
"编草覆柏椽，轩扉皆竹织。閤成似僧居，学僧居未得。
非才膺宠任，异代揖芳尘。况是平津客，碑前泪满巾。"
"御水初销冻，宫花尚怯寒。千峰横紫翠，双阙凭阑干。
几见星妃度袜尘。历历素榆飘玉叶，涓涓清月湿冰轮。
右丞今已殁，遗画世间稀。咫尺江湖尽，寻常鸥鸟飞。
豫让论
落日归飞翼，连翩东北天。涪江适在下，为我久潺湲。
子孙委蜕是他人。世间尽不关吾事，天下无亲于我身。
"有酒病不饮，有诗慵不吟。头眩罢垂钩，手痹休援琴。
"飘摇挟翅亚红腹，江边夜起如雷哭。请问贪婪一点心。
弃骓兮而别虞兮。乃目素兮素兮，为我歌杨柳枝。
宿客论文静，闲灯落烬重。无穷林下意，真得古人风。"
阴合连藤架，丛香近菊篱。壁宜藜杖倚，门称荻帘垂。
"畏景又加旱，火云殊未收。篱暄饥有雀，池涸渴无鸥。
浣溪沙·香靥凝羞一笑开
蝉鬓红冠粉黛轻，云和新教羽衣成。
"越碗初盛蜀茗新，薄烟轻处搅来匀。
神化万灵集，心期一朝契。不见金板书，谁知阮家裔。
弦歌自是君家事，莫怪今来一邑闲。
水挂银河映月寒。天外鹤声随绛节，洞中云气隐琅玕.
兴往留年月，诗成遗子孙。已镌东壁石，名姓寄无垠。"
陶仙谩学长生术，暑往寒来更寂寥。"
自爱此身居乐土，咏歌林下日忘疲。"
十五从军行 / 十五从军征
粥美尝新米，袍温换故绵。家居虽濩落，眷属幸团圆。
灯前再览青铜镜，枉插金钗十二行。"
彼固罹祸难，此未免忧患。于何保终吉，强弱刚柔间。
睡适三尸性，慵安五藏神。无忧亦无喜，六十六年春。"
槿篱悬落照，松径长新苔。向夕亭皋望，游禽几处回。"
器满自当欹，物盈终有缺。从兹返樵径，庶可希前哲。"
"岳阳新尉晓衙参，却是傍人意未甘。
"转刺名山郡，连年别省曹。分题得客少，着价买书高。