清江引·秋居
地是蒙庄宅，城遗阏伯丘。孝王馀井径，微子故田畴。
"斯人已云亡，草圣秘难得。及兹烦见示，满目一凄恻。
钓濑疏坟籍，耕岩进弈棋。地蒸馀破扇，冬暖更纤絺。
拙宦不忘隐，归休常在兹。知音倘相访，炊黍扫茅茨。"
不厌丹墀芳草色。百战荒城复井田，几家春树带人烟。
惟有双峰最高顶，此心期与故人同。"
子若同斯游，千载不相忘。"
"知君薄州县，好静无冬春。散帙至栖鸟，明灯留故人。
"乌纱灵寿对秋风，怅望浮云济水东。
乘舟蹈沧海，买剑投黄金。世务不足烦，有田西山岑。
清江引·秋居拼音解释:
di shi meng zhuang zhai .cheng yi e bo qiu .xiao wang yu jing jing .wei zi gu tian chou .
.si ren yi yun wang .cao sheng mi nan de .ji zi fan jian shi .man mu yi qi ce .
diao lai shu fen ji .geng yan jin yi qi .di zheng yu po shan .dong nuan geng xian chi .
zhuo huan bu wang yin .gui xiu chang zai zi .zhi yin tang xiang fang .chui shu sao mao ci ..
bu yan dan chi fang cao se .bai zhan huang cheng fu jing tian .ji jia chun shu dai ren yan .
wei you shuang feng zui gao ding .ci xin qi yu gu ren tong ..
zi ruo tong si you .qian zai bu xiang wang ..
.zhi jun bao zhou xian .hao jing wu dong chun .san zhi zhi qi niao .ming deng liu gu ren .
.wu sha ling shou dui qiu feng .chang wang fu yun ji shui dong .
cheng zhou dao cang hai .mai jian tou huang jin .shi wu bu zu fan .you tian xi shan cen .
译文及注释
译文
苏子在夜里坐着，有(you)只老鼠在咬（东西）。苏子拍击床板，声音就停止了，停止了又响起一次。（苏子）命令童子拿蜡烛照床下，有一个空的袋子,老鼠咬东西的声音从里面发出。童子说“啊，这只老鼠被关住就不能离开了。”（童子）打开袋子来看里面，里面静悄悄的什么声音也没有。（童子）举起蜡烛来搜索，发现袋子中有一只死老鼠，童子惊讶地说：“老鼠刚才是在叫的，怎么会突然死了呢？那刚才是什么声音，难道是鬼吗？”（童子）把袋子翻过来倒出老鼠，老鼠一落地就逃走了，就是再敏捷的人也措手不及。 苏子叹了口气(qi)说：“真是奇怪啊，这是老鼠的狡猾！（老鼠）被关在袋子里，袋子很坚固、老鼠不能够咬破的。所以（老鼠）是在不能够咬的时候咬破袋子，用假装咬袋子声音来招致人来；在没有死的时候装死，凭借装死的外表求得逃脱。我听说生物中没有比人更有智慧的了。（人)能驯服神龙、刺杀蛟龙、捉取神龟、狩猎麒麟，役使世界上所有的东西然后主宰他们，最终却被一只老鼠利用，陷入这只老鼠的计谋中，吃惊于老鼠从极静到极动的变化中，人的智慧在哪里呢？” （我）坐下来，闭眼打盹，自己在心里想这件事的原因。好像有人对我说“你只是多学而记住一点知识，但还是离‘道’很远。你自己心里不专心，又受了外界事物的干扰(rao)、左右，所以一只老鼠发出叫声就能招引你受它支配，帮它改变困境。人能够在打破价值千金的碧玉时不动声色，而在打破一口锅时失声尖叫；人能够搏取猛虎，可见到蜂蝎时不免变色，这是不专一的结果。这是你早说过的话，忘记了吗？”我俯下身子笑了，仰起身子又醒悟了。（我）于是命令童子拿着笔，记下了我的文章。
世上难道缺乏骏马啊?
茅屋的柴门外就是一片汪洋绿水，简直就是桃花源。
江畔盛开的那一簇无主的桃花映入眼帘，究竟是爱深红色的还是更爱浅红色的呢？
懒得摇动白羽扇来祛暑，裸着身子呆在青翠的树林中。
楚山高大，雄伟壮丽，层峦叠嶂，蜿蜒不绝；湘水浩淼，一望无垠，水天(tian)相接，水色氤氲，碧波荡漾。春风浩荡，我的内心也是随之激荡翻滚，豪情四射。放眼望去，草色青青，满目绿色，浓翠欲滴；鲜花似锦，竞相开放，百花争艳，花团锦簇，目不暇接，令人神往，由衷赞叹，难以尽述。湘水江上，海艇小船，来来往往，首尾相接，络绎不绝，繁忙异常。渔者撒网，满载而回，喜悦之情，溢于言表。渔者繁忙，争流竞渡，风景如画，生机盎然。宽阔大江，我悠然垂钓，任由我的小舟，在江面之上，四处沉浮，自由自在，悠闲悠哉，恬然自安。时光如梭，转瞬即逝，此时霞光万丈，照耀江面，整个湘水，铺上了一层无比华丽的金色外衣，转眼夕阳西沉，夜幕降临，仰望天空，一轮明月(yue)爬上是山头(tou)，月明星稀，繁星点点，此时的我，带着自己垂钓的收获，雅兴未尽，欣然而归，在我独居的茅屋陋室之中，支起铜炉，烹调小鲜，火炉鼎沸，鱼香四溢，我抱出自己珍藏的陈酿，斟满酒具，一饮而尽。品味鲜鱼，美味异常，虽珍馐美食，亦不能比。开怀畅饮，酒至半酣，醉眼朦胧，月光明亮皎洁，透过窗户，射进屋内，整个室内云雾弥漫，蒸腾不散，仿佛置身于仙境，我所处的环境是如此的雅致美丽，的心情是如此放松自然，我的心胸是如此的开阔豁达，此景此情，说什么荣辱沉浮，谈什么成败得失，所有一切，都飞出世外，成为过眼云烟，消失的无影无踪。
谁也不知道春天的踪迹，要想知道，只有问一问黄鹂。那黄鹂千百遍地宛转啼叫，又有谁能懂得它的意思？看吧，黄鹂鸟趁着风势，飞过了盛开的蔷薇。
若你可怜我此时的处境，就将棺木为我打开吧，我愿意陪伴你共赴(fu)黄泉。
更深人静银灯下裁衣才停歇，目光还转向宫城明主那边看。天亮就拿起扫帚打扫金殿尘埃，百无聊赖时手执团扇且共徘徊。
初升的太阳照耀着千家万户，他们都忙着把旧的桃符取下，换上新的桃符。
太尉执事：苏辙生性喜好写文章，对此想得很深。我认为文章是气的外在体现，然而文章不是单靠学习就能写好的，气却可以通过培养而得到。孟子说：“我善于培养我的浩然之气。”现在看他的文章，宽大厚重宏伟博大，充塞于天地之间，同他气的大小相衬。司马迁走遍天下，广览四海名山大川，与燕、赵之间的英豪俊杰交友，所以他的文章疏放不羁，颇有奇伟之气。这两个人，难道曾经执笔学写这种文章吗？这是因为他们的气充满在内心而溢露到外貌，发于言语而表现为文章，自己却并没有觉察到。
不知婆婆什么口味，做好先让小姑品尝。
置身万里之外报效朝廷，自己并无任何追求贪恋。
注释
⒁金膏：道教传说中的仙药。灭明光：韬光而不显现。
39、绣腰襦（rú）：绣花的齐腰短袄。
⑦逢：迎合。欲：愿望，需要。
14.彼：那。
⑷骠骑：指霍去病，曾任骠骑将军。渔阳：古幽州，今河北蓟县一带，汉时与匈奴经常接战的地方。
（44）鸳鸯瓦：屋顶上俯仰相对合在一起的瓦。《三国志·魏书·方技传》载：文帝梦殿屋两瓦堕地，化为双鸳鸯。房瓦一俯一仰相合，称阴阳瓦，亦称鸳鸯瓦。霜华：霜花。
30. 监者：守门人。
238.感天抑墬：谓“感动天地”。王逸《章句》：“晋太子申生为后母骊姬所谮（zèn），遂雉经而自杀。”洪兴祖《补注》：“《左传》云，狐突适下国，遇太子曰：‘夷吾无礼，余得请与帝矣’，又曰‘帝许我罚有罪矣，敝于韩’。此言申生之冤感天抑墬，而谁畏惧之乎？”
赏析
佛教中有所谓“立一义”，随即“破一义”，“破”后又(hou you)“立”，“立”后又“破”，最后得到辨析方法。用现代话来(lai)说，就是先讲一番道理，经驳斥后又建立新的理论，再驳再建，最后得到正确的结论。关于这样的论证，一般总有双方，相互“破”、“立”。可是李白这首诗，就只一个人，以独白的形式，自立自破，自破自立，诗情波澜起伏而又(er you)近似于天籁，所以一直为后人传诵。
首句就直斥玄宗皇帝：作为一国之君，玄宗皇帝耽于享乐，追求淫逸，反把国计民生的大事看得很轻。第二句用“一曲霓裳”一笔带过唐玄宗、杨贵妃二人沉醉于歌舞的享受生活。“四海兵”三字，是唐玄宗、杨贵妃二人耽于享乐、追求淫逸所酿成的苦果：导致安史之乱的爆发，使盛唐走向了衰微。这与杜牧的“霓裳一曲千峰上，舞破中原始下来”有异曲同工之妙。君王以“万机”为轻，却以享乐为重，酿成亡国之大祸必在情理之中，正所谓“忧劳可以兴国，逸豫可以亡身”。三、四两句是诗人目睹华清宫的景象：帝妃早已升天作古，只有四季“长生”的树木，见证了华清宫的兴衰。
宋代蔡绦《西清诗话》说，方泽“不以(bu yi)文艺名世”，而《《武昌阻风》方泽 古诗》一绝“诗语惊人如此，殆不可知矣”，对这首诗推崇备至。
该篇字句各种刻本略有不同，以文字较为明白通顺的《丘海二公集》合刻本为准。
这首经过高度艺术处理的咏物抒情词，内容十分丰富，是吴文英一生情事的总结。作者以曲折变换的词笔表现出来，借以掩饰心中那不愿为人所知的情感秘密。而这种奇幻曲折的笔法，恰好代表了梦窗词的艺术风格，堪称词作中的上品。
所谓“以诗为文”，是指用具有诗的情调、韵味等特色来写散文，即是说把散文给诗化了（但这并不等于从西方引进的新文体“散文诗”）。我们说把散文诗化，或者说把散文写得很带诗意，并不限于写自然景物、抒情小品或对人物进行典型塑造和对事态进行艺术描绘；而是也可以用诗的情调、韵味来写说理文或评论文。韩愈的散文特点之一就在这里。
“雪粉华，舞梨花(hua)。”大雪像白色的花海，像缤纷的梨花。古人常用梨花喻雪花，如岑参《白雪歌送武判官归京》：“忽如一夜春风来，千树万树梨花开。”李渔《闲情偶寄》：“花花耐观，雪为天上之雪，此是人间雪”。作者饱蘸着热爱之情，写出了雪花的形状和神态。着一“舞”字，说明北风吹紧。作者仰视天空，雪花纷飞，弥漫天际，为下文写具体的景物留下了广阔的空间。“再不见烟村四五家。”北风吹扫，扬起雪粉，烟雾笼罩，仍依稀可辨那拥有四五户人家的村庄。此言久久平视之景。“四五家”，作者没有确指，说明烟雾之大，难以辨认清楚，联系下句这是傍晚黄昏时的景色。在此，作者既写出了冬天的特色，又写出了傍晚的特点。
这首诗的特点是构思奇巧，移步换形，环绕山中之行，层次分明地写出作者在村里村外的见闻。写景，景物明丽；抒情，情味隽永；造境，境界深邃，委实是一首佳作。
这首绝句，通过白色长虹的比喻，瑶台泼酒的幻想，借助晴天和晚日的烘托，描绘出塘江大潮的壮丽景色。全篇没有用到一个抒情的字眼，却句句触发着读着热爱祖国山川、热爱大自然的激情。
这是后两只曲子。这个场景写莺莺送别张生后，迟迟不肯归去，怅然若失、徘徊反侧的情景。精彩之处是情景交融，细腻地刻画了莺莺几起几伏的思念之情。
首联“珍重芳姿昼掩门，自携手瓮灌苔盆”，描绘出诗人端凝庄重的性格。首句一语双关，因“珍重芳姿”而致白昼掩门，既写诗人珍惜白海棠，又写诗人珍重自我，刻画出封建时代贵族少女的矜持心理。诗人用“手瓮”盛水亲自浇灌白海棠，亦是爱惜花儿，珍重自我的一种表现。
梦醒书成之际，残烛的余光半照着用金钱绣成翡翠鸟图案的帷帐，芙蓉褥上似乎还依稀浮动着麝熏的幽香。六、七句对室内环境气氛的描绘渲染，很富有象征暗示色彩。刚刚消逝的梦境和眼前所见的室内景象在朦胧光影中浑为一片，分不清究是梦境还是实境。烛光半笼，室内若明若暗，恍然犹在梦中；麝香微淡，使人疑心爱人真的来过这里，还留下依稀的余香，上句是以实境为梦境，下句是疑梦境为实境，写恍惚迷离中一时的错觉与幻觉极为生动传神。
“《上陵》佚名 古诗”即“上林”，为汉代天子的著名游猎之苑。司马相如《上林赋》，曾以“终始灞浐，出入泾渭”、“荡荡乎八川分流”，铺陈过它周围三百里的苍莽壮阔；以“奔星更于闺闼，宛虹扡于楯轩”，夸饰过它离宫七十余所的峻高富丽。但《《上陵》佚名 古诗》歌的主意，却不在夸陈上林苑的“巨丽”，而是唱叹仙人降赐祥瑞的奇迹。开篇两句是赞美式(mei shi)的写景：“《上陵》佚名 古诗何美美”，叹上林树木的蓊郁繁美；“下津风以寒”，叙苑中水津的凉风澹荡——正是“仙”客出现前的清奇之境。林木幽幽，风声飒然，衣袂飘飘的仙客突然现身，不能不令人惊异。“问客从何来，言从水中央”。前句问得惊讶，表现仙客之现莫知其来的飘忽无踪；后句答得微妙，他竟来自烟水迷离的水中，简直难以置信！但在仙客口中，却只发为淡淡一语，似乎根本不值得一提。其遥指水天、莞尔微笑的悠闲之态，愈加令人意外而惊喜。
首句就直斥玄宗皇帝：作为一国之君，玄宗皇帝耽于享乐，追求淫逸，反把国计民生的大事看得很轻。第二句用“一曲霓裳”一笔带过唐玄宗、杨贵妃二人沉醉于歌舞的享受生活。“四海兵”三字，是唐玄宗、杨贵妃二人耽于享乐、追求淫逸所酿成的苦果：导致安史之乱的爆发，使盛唐走向了衰微。这与杜牧的“霓裳一曲千峰上，舞破中原始下来”有异曲同工之妙。君王以“万机”为轻，却以享乐为重，酿成亡国之大祸必在情理之中，正所谓“忧劳可以兴国，逸豫可以亡身”。三、四两句是诗人目睹华清宫的景象：帝妃早已升天作古，只有四季“长生”的树木，见证了华清宫的兴衰。
宋代蔡绦《西清诗话》说，方泽“不以(bu yi)文艺名世”，而《《武昌阻风》方泽 古诗》一绝“诗语惊人如此，殆不可知矣”，对这首诗推崇备至。
该篇字句各种刻本略有不同，以文字较为明白通顺的《丘海二公集》合刻本为准。
这首经过高度艺术处理的咏物抒情词，内容十分丰富，是吴文英一生情事的总结。作者以曲折变换的词笔表现出来，借以掩饰心中那不愿为人所知的情感秘密。而这种奇幻曲折的笔法，恰好代表了梦窗词的艺术风格，堪称词作中的上品。
所谓“以诗为文”，是指用具有诗的情调、韵味等特色来写散文，即是说把散文给诗化了（但这并不等于从西方引进的新文体“散文诗”）。我们说把散文诗化，或者说把散文写得很带诗意，并不限于写自然景物、抒情小品或对人物进行典型塑造和对事态进行艺术描绘；而是也可以用诗的情调、韵味来写说理文或评论文。韩愈的散文特点之一就在这里。
“雪粉华，舞梨花(hua)。”大雪像白色的花海，像缤纷的梨花。古人常用梨花喻雪花，如岑参《白雪歌送武判官归京》：“忽如一夜春风来，千树万树梨花开。”李渔《闲情偶寄》：“花花耐观，雪为天上之雪，此是人间雪”。作者饱蘸着热爱之情，写出了雪花的形状和神态。着一“舞”字，说明北风吹紧。作者仰视天空，雪花纷飞，弥漫天际，为下文写具体的景物留下了广阔的空间。“再不见烟村四五家。”北风吹扫，扬起雪粉，烟雾笼罩，仍依稀可辨那拥有四五户人家的村庄。此言久久平视之景。“四五家”，作者没有确指，说明烟雾之大，难以辨认清楚，联系下句这是傍晚黄昏时的景色。在此，作者既写出了冬天的特色，又写出了傍晚的特点。
这首诗的特点是构思奇巧，移步换形，环绕山中之行，层次分明地写出作者在村里村外的见闻。写景，景物明丽；抒情，情味隽永；造境，境界深邃，委实是一首佳作。
这首绝句，通过白色长虹的比喻，瑶台泼酒的幻想，借助晴天和晚日的烘托，描绘出塘江大潮的壮丽景色。全篇没有用到一个抒情的字眼，却句句触发着读着热爱祖国山川、热爱大自然的激情。
这是后两只曲子。这个场景写莺莺送别张生后，迟迟不肯归去，怅然若失、徘徊反侧的情景。精彩之处是情景交融，细腻地刻画了莺莺几起几伏的思念之情。
首联“珍重芳姿昼掩门，自携手瓮灌苔盆”，描绘出诗人端凝庄重的性格。首句一语双关，因“珍重芳姿”而致白昼掩门，既写诗人珍惜白海棠，又写诗人珍重自我，刻画出封建时代贵族少女的矜持心理。诗人用“手瓮”盛水亲自浇灌白海棠，亦是爱惜花儿，珍重自我的一种表现。
梦醒书成之际，残烛的余光半照着用金钱绣成翡翠鸟图案的帷帐，芙蓉褥上似乎还依稀浮动着麝熏的幽香。六、七句对室内环境气氛的描绘渲染，很富有象征暗示色彩。刚刚消逝的梦境和眼前所见的室内景象在朦胧光影中浑为一片，分不清究是梦境还是实境。烛光半笼，室内若明若暗，恍然犹在梦中；麝香微淡，使人疑心爱人真的来过这里，还留下依稀的余香，上句是以实境为梦境，下句是疑梦境为实境，写恍惚迷离中一时的错觉与幻觉极为生动传神。
“《上陵》佚名 古诗”即“上林”，为汉代天子的著名游猎之苑。司马相如《上林赋》，曾以“终始灞浐，出入泾渭”、“荡荡乎八川分流”，铺陈过它周围三百里的苍莽壮阔；以“奔星更于闺闼，宛虹扡于楯轩”，夸饰过它离宫七十余所的峻高富丽。但《《上陵》佚名 古诗》歌的主意，却不在夸陈上林苑的“巨丽”，而是唱叹仙人降赐祥瑞的奇迹。开篇两句是赞美式(mei shi)的写景：“《上陵》佚名 古诗何美美”，叹上林树木的蓊郁繁美；“下津风以寒”，叙苑中水津的凉风澹荡——正是“仙”客出现前的清奇之境。林木幽幽，风声飒然，衣袂飘飘的仙客突然现身，不能不令人惊异。“问客从何来，言从水中央”。前句问得惊讶，表现仙客之现莫知其来的飘忽无踪；后句答得微妙，他竟来自烟水迷离的水中，简直难以置信！但在仙客口中，却只发为淡淡一语，似乎根本不值得一提。其遥指水天、莞尔微笑的悠闲之态，愈加令人意外而惊喜。
创作背景
孟浩然家在襄阳城南郊外，岘山附近，汉江西岸，名曰“南园”或“涧南园”。题中鹿门山则在汉江东岸，沔水南畔与岘山隔江相望，距离不远，乘船前往，数时可达。汉末著名隐士庞德公，因拒绝征辟，携家隐居鹿门山，从此鹿门山就成了隐逸圣地。
张锡( 明代 )
收录诗词 (5925) 首
简 介
张锡 张锡，张文琮子，贝州武城人。则天时为凤阁侍郎、同凤阁鸾台平章事。先是，姊子李峤知政事，锡拜官，而峤罢相出为国子祭酒，舅甥相代为相，时人荣之。锡与郑杲俱知天官选事，坐赃，则天将斩之以徇，临刑而特赦之中宗时，累迁工部尚书，兼修国史，寻令于东都留守。中宗崩，韦庶人临朝，诏锡与刑部尚书裴谈并同中书门下三品。旬日，出为绛州刺史。累封平原郡公，以年老致仕而卒。
秋霁
远水闾阎内，青山雉堞西。王孙莫久卧，春草欲萋萋。"
"两年戴武弁，趋侍明光殿。一朝簪惠文，客事信陵君。
"一夕盈千念，方知别者劳。衰荣难会面，魂梦暂同袍。
琅诵□句三百字，何似醉僧颠复狂。忽然告我游南溟，
"邻里朝光遍，披衣夜醉醒。庖厨非旧火，林木发新青。
"使臣怀饯席，亚尹有前溪。客是仙舟里，途从御苑西。
石镜通幽魄，琴台隐绛唇。送终惟粪土，结爱独荆榛。
"南徐风日好，怅望毗陵道。毗陵有故人，一见恨无因。
黄鹤楼送孟浩然之广陵
天地暂雷雨，洪波生平原。穷鳞遂蹭蹬，夙昔事罕存。
永与奥区固，川原纷眇冥。居然赤县立，台榭争岧亭。
"飞阁青霞里，先秋独早凉。天花映窗近，月桂拂檐香。
回风吹独树，白日照执袂。恸哭苍烟根，山门万重闭。
高怀见物理，识者安肯哂。卑飞欲何待，捷径应未忍。
"缨珮不为美，人群宁免辞。杳然黄鹄去，未负白云期。
传道五原烽火急，单于昨夜寇新秦。"
羁离暂愉悦，羸老反惆怅。中原未解兵，吾得终疏放。"
勤学
"我经华原来，不复见平陆。北上唯土山，连山走穷谷。
凤城腾日窟，龙首横天堰。蚁步避危阶，蝇飞响深殿。
知己只今何处在，故山无事别渔樵。"
"逼仄何逼仄，我居巷南子巷北。可恨邻里间，
雪山愁送五天僧。连空朔气横秦苑。满目寒云隔灞陵。
珂声未驻门，兰气先入室。沉疴不冠带，安得候蓬荜。
才子贵难见，郢歌空复传。惜哉效颦客，心想劳婵娟。"
仙宫仙府有真仙，天宝天仙秘莫传。
伤春
天垂五夜月，霜覆九衢尘。不待逢沮溺，而今恶问津。"
西阁从人别，人今亦故亭。江云飘素练，石壁断空青。
春风宛转虎溪傍，紫翼红翘翻霁光。贝叶经前无住色，
明月青山出竹逢。兄弟相欢初让果，乡人争贺旧登龙。
贫贱人事略，经过霖潦妨。礼同诸父长，恩岂布衣忘。
作诗呻吟内，墨澹字欹倾。感彼危苦词，庶几知者听。"
羽翮时一看，穷愁始三省。人生感然诺，何啻若形影。
"有意兼程去，飘然二翼轻。故乡多久别，春草不伤情。
小重山·绿树莺啼春正浓
"故人有游子，弃掷傍天隅。他日怜才命，居然屈壮图。
野色春冬树，鸡声远近邻。郄公即吾友，合与尔相亲。"
丛筱轻新暑，孤花占晚春。寄言庄叟蝶，与尔得天真。"
读书不及经，饮酒不胜茶。知君悟此道，所未搜袈裟。
口中犹未知膻腥。今日还山意无极，岂辞世路多相识。
汉阴有鹿门，沧海有灵查。焉能学众口，咄咄空咨嗟。"
野花随处发，官柳着行新。天际伤愁别，离筵何太频。"
壮节初题柱，生涯独转蓬。几年春草歇，今日暮途穷。
皂罗袍·原来姹紫嫣红开遍
凛凛秋闺夕，绮罗早知寒。玉砧调鸣杵，始捣机中纨。
晓月孤秋殿，寒山出夜台。通灵深眷想，青鸟独飞来。"
道具门人捧，斋粮谷鸟衔。馀生愿依止，文字欲三缄。"
宛转角弓初上弦。步人抽箭大如笛，前把两矛后双戟。
一戎才汗马，百姓免为鱼。通籍蟠螭印，差肩列凤舆。
蓟门谁自北，汉将独征西。不意书生耳，临衰厌鼓鼙。
樵隐同一径，竹树薄西斋。鸟陵嶂合杳，月配波徘徊。
琴瑟在堂，莫不静谧。周环掩辟，仰不漏日。冬日严凝。
水调歌头·题斗南楼和刘朔斋韵
"绳床茅屋下，独坐味闲安。苦行无童子，忘机避宰官。
阴火煮玉泉，喷薄涨岩幽。有时浴赤日，光抱空中楼。
神与公忠节，天生将相俦。青云本自负，赤县独推尤。
末路终离别，不能强悲哀。男儿争富贵，劝尔莫迟回。"
"日落问津处，云霞残碧空。牧牛避田烧，退鹢随潮风。
盘根满石上，皆作龙蛇形。酒堂贮酿器，户牖皆罂瓶。
受命边沙远，归来御席同。轩墀曾宠鹤，畋猎旧非熊。
铁马长鸣不知数，胡人高鼻动成群。
湖州歌·其六
寒水分畦入，晴花度竹寻。题诗更相忆，一字重千金。"
咄彼工拙间，恨非指踪徒。犹怀老氏训，感叹此欢娱。"
凫舄傍京辇，甿心悬灌坛。高槐暗苦雨，长剑生秋寒。
"江城含变态，一上一回新。天欲今朝雨，山归万古春。
旷望渥洼道，霏微河汉桥。夫人先即世，令子各清标。
缥缈苍梧帝，推迁孟母邻。昏昏阻云水，侧望苦伤神。"
轩墀曾不重，翦伐欲无辞。幸近幽人屋，霜根结在兹。"
处处邻家笛，飘飘客子蓬。强吟怀旧赋，已作白头翁。"
魏王堤
不道诸公无表来，茫然庶事遣人猜。
凄凉怜笔势，浩荡问词源。爽气金天豁，清谈玉露繁。
斗城怜旧路，涡水惜归期。峰树还相伴，江云更对垂。
竹翠烟深锁，松声雨点和。万缘俱不有，对境自垂萝。"
"我丈时英特，宗枝神尧后。珊瑚市则无，騄骥人得有。
平生江海兴，遭乱身局促。驻马问渔舟，踌躇慰羁束。"
逋缓违诏令，蒙责固其宜。前贤重守分，恶以祸福移。
若将除害马，慎勿信苍蝇。魑魅宁无患，忠贞适有凭。
满江红·东武会流杯亭
住山年已远，服药寿偏长。虚弃如吾者，逢君益自伤。"
浮云飞鸟两相忘，他日依依城上楼。"
使者应须访廉吏，府中惟有范功曹。"
流恶邑里清，矧兹远江皋。荒庭步鹳鹤，隐几望波涛。
即今耆旧无新语，漫钓槎头缩颈鳊。
是非齐已久，夏腊比应难。更悟真如性，尘心稍自宽。"
莫作云霄计，遑遑随缙绅。"
尚有西郊诸葛庙，卧龙无首对江濆。"