首页 古诗词 醉公子·门外猧儿吠

醉公子·门外猧儿吠

魏晋 / 沈宇

何处春深好,春深贫贱家。荒凉三径草,冷落四邻花。
"百人无一直,百直无一遇。借问遇者谁,正人行得路。
功成事遂身退天之道,何必随群逐队到死蹋红尘。
远求鸊鹈莹,同用玉匣盛。颜色纵相类,利钝颇相倾。
亦有能言鹦,翅碧觜距红。暂曾说乌罪,囚闭在深笼。
怅望悲回雁,依迟傍古槐。一生长苦节,三省讵行怪。
醉忆旧诗吟一篇。敦诗梦得且相劝,不用嫌他耳顺年。"
"身得贰师馀气概,家藏都尉旧诗章。
物少尤珍重,天高苦渺茫。已教生暑月,又使阻遐方。
烟火遥村落,桑麻隔稻畦。此中如有问,甘被到头迷。"
争忍开时不同醉,明朝后日即空枝。"
足适已忘履,身适已忘衣。况我心又适,兼忘是与非。
有鸟有鸟谓白鹇,雪毛皓白红觜殷。贵人妾妇爱光彩,
一日不得见,愁肠坐氛氲。如何远相失,各作万里云。
自别花来多少事,东风二十四回春。"
"少年曾管二千兵,昼听笙歌夜斫营。自反丘园头尽白,
"莫愁私地爱王昌,夜夜筝声怨隔墙。火凤有凰求不得,
南省郎官谁待诏,与君将向世间行。"


醉公子·门外猧儿吠拼音解释:

he chu chun shen hao .chun shen pin jian jia .huang liang san jing cao .leng luo si lin hua .
.bai ren wu yi zhi .bai zhi wu yi yu .jie wen yu zhe shui .zheng ren xing de lu .
gong cheng shi sui shen tui tian zhi dao .he bi sui qun zhu dui dao si ta hong chen .
yuan qiu pi ti ying .tong yong yu xia sheng .yan se zong xiang lei .li dun po xiang qing .
yi you neng yan ying .chi bi zi ju hong .zan zeng shuo wu zui .qiu bi zai shen long .
chang wang bei hui yan .yi chi bang gu huai .yi sheng chang ku jie .san sheng ju xing guai .
zui yi jiu shi yin yi pian .dun shi meng de qie xiang quan .bu yong xian ta er shun nian ..
.shen de er shi yu qi gai .jia cang du wei jiu shi zhang .
wu shao you zhen zhong .tian gao ku miao mang .yi jiao sheng shu yue .you shi zu xia fang .
yan huo yao cun luo .sang ma ge dao qi .ci zhong ru you wen .gan bei dao tou mi ..
zheng ren kai shi bu tong zui .ming chao hou ri ji kong zhi ..
zu shi yi wang lv .shen shi yi wang yi .kuang wo xin you shi .jian wang shi yu fei .
you niao you niao wei bai xian .xue mao hao bai hong zi yin .gui ren qie fu ai guang cai .
yi ri bu de jian .chou chang zuo fen yun .ru he yuan xiang shi .ge zuo wan li yun .
zi bie hua lai duo shao shi .dong feng er shi si hui chun ..
.shao nian zeng guan er qian bing .zhou ting sheng ge ye zhuo ying .zi fan qiu yuan tou jin bai .
.mo chou si di ai wang chang .ye ye zheng sheng yuan ge qiang .huo feng you huang qiu bu de .
nan sheng lang guan shui dai zhao .yu jun jiang xiang shi jian xing ..

译文及注释

译文
只要内心善良爱好修洁,又何必一定要媒人(ren)介绍?
  (楚国大夫)王孙圉在晋国访问,(晋国国王)定公设宴招待他,(晋国大夫)赵简子(佩带着能发出)鸣响的玉来(lai)和他相见,问王孙圉说:“楚国的白珩还在吗?”(王孙圉)回答说:“在。”简子说:“它是宝啊,价值多少啊?”(王孙圉)说:“没(将它)当成宝。楚国所当成宝的,叫观射父,他能发表(上乘的)训导和外交辞令,来和各诸侯国打(da)交道,使我国国君不会有什么话柄。还有左史倚相,能够说出(先王)的训导和典章,陈述各种事物,朝夕将成败的经验和教训告诉国君,使国君不忘记先王的基业;还能上下取悦鬼神,顺应了解它们的好恶,使神不会对楚国有怨怼。还有叫做云连徒洲的多草之湖,金属、木材、箭竹、箭杆所生产的地方啊,龟甲、珍珠(zhu)、兽角、象牙、兽皮、犀牛皮、羽毛、牦牛尾,用于军备,来防备未料的患难;也用来供应钱财布匹,以馈赠给各诸侯们享用。如果各诸侯对礼品感到满意,再加之贤相们的训导和外交辞令;有患难的防备,皇天神灵相辅佑,我国君王能够免于各诸侯国之罪责,国民也得到了保障。这才是楚国的宝贝(bei)。如果说到白珩,这只是先王的玩物,哪称得上是宝啊?”
虽然只隔一条清澈的河流,但他们只能含情凝视,却无法用语言(yan)交谈。
我对他说:“不嗜杀的国君能统一天下。”
没角的螭龙顺流而行,上上下下出波入浪。
蟹螯就是仙药金液,糟丘就是仙山蓬莱。
我想起了从前那一段风流往事,恋恋不舍得站在那里,内心无限痛苦。想起她对镜梳妆,想起她用熏笼里的熨斗熨烫衣服。当年我与她在柳下相伴游玩,多么的欢欣。如今回首往事,那青楼已成了异乡,不禁无限伤怀。回忆我们之间的往事,纵使有千万张纸笺,也难以表达我的一腔相思。
(孟子)说:“(如果)邹国和楚国打仗,那您认为谁胜呢?”
这些新坟的主人一定有一半都是去年的扫墓人吧。
奏乐调弦时,书籍靠边去。
野鸦不解孤雁心情,只顾自己鸣噪不停。
哪里知道远在千里之外,
梅伯受刑剁成肉酱,箕子装疯消极避世。
羲和的神车尚未出行,若木之花为何便大放光芒?
把鸡赶上了树端,这才听到有人在敲柴门。

注释
19.易:换,交易。
3、酒徒:犹言市井平民,普通人。《史记》卷九十七《郦生陆贾列传》:“郦生嗔目案剑叱使者曰:走,复入言沛公!吾高阳酒徒也,非儒人也。”
③过:意即拜访、探望。
②禁烟:寒食节。
(1)浚:此处指水深。
4、是日更(gēng)定:是,代词,这。更定:指初更以后。晚上八点左右。定,开始。
⑩玉枕:玉制或玉饰的枕头,亦用为瓷枕、石枕的美称。

赏析

  “只言”以下四句,紧接“宁堪作吏风尘下”,加以申述发挥,感情转向深沉,音调亦随之低平。诗人素怀鸿鹄之志:“举头望君门,屈指取公卿,”(《别韦参军》)到《封丘作》高适 古诗县尉,乃是不得已而俯身降志。当初只以为邑小官闲,哪知道一进公门,便是自投罗网,种种令人厌烦的公事,都有规定的章程和期限,约束人不得自由。更受不了的还有“拜迎长官”“鞭挞黎庶”时的难堪,这对高适是莫大的屈辱,不能不“心欲碎”,“令人悲”。这两句诗可见诗人洁身自爱的操守,也反映了当时政治的腐朽黑暗,对仗工整,情感激烈。
  其一,当时的河北是藩镇割据的地方,韩愈坚决主张削藩平镇,实现唐王朝的统一。因而在他看来,若有人跑到河北去投靠藩镇,那就是“从贼”,必须鸣鼓而攻之。
  三四两句写作者看着一对鸳鸯美滋滋地在沙浦享受温情,满眼羡慕。未必真有此景,也许是诗人的浪漫情怀。一对鸂鶒悠闲地飞游于橘林,同样激活了诗人的想像。写了鸳鸯,又写鸂鶒,如此渲染,说明诗人被李亿迷住了,不能自持。
  《《送穷文》韩愈 古诗》便是韩愈发自内心的自白。何为穷?穷鬼的过半共有五个,“智穷”“学穷”“文穷”“命穷”“交穷”。这五穷各司其职,掌管韩公的命运。主人应之曰:“子以吾为真不知也耶!子之朋俦,非六非四,在十去五,满七除二,各有主张,私立名字,捩手覆羹,转喉触讳,凡所以使吾面目可憎、语言无味者,皆子之志也。——其名曰智穷:矫矫亢亢,恶园喜方,羞为奸欺,不忍害伤;其次名曰学穷:傲数与名,摘抉杳微,高挹群言,执神之机;又其次曰文穷:不专一能,怪怪奇奇,不可时施,祗以自嬉;又其次曰命穷:影与行殊,面丑心妍,利居众后,责在人先;又其次曰交穷:磨肌戛骨,吐出心肝,企足以待,寘我仇怨。凡此五鬼,为吾五患,饥我寒我,兴讹造讪,能使我迷,人莫能间,朝悔其行,暮已复然,蝇营狗苟,驱去复还。”
  这两句诗,还没有正面写赵将军,只是渲染环境、渲染气氛,为赵将军的活动,描绘了一个无比艰苦的环境,以衬托赵将军的威武英勇。
  诗的次两句回顾行军途中经历。“地角”、“天倪”都极言边塞之远,而“雪中”、“火处”则形成鲜明对照,写出边远行军途中气候变化的悬殊,从而用概括的笔墨为上文行军提供了一个特征十分突出的广阔背景。一“行”,一“宿”,概括了行军途中单调而又艰苦的生活,联系“朝驰几万蹄”一句,可知“宿”是多么的短暂,而“行”又是怎样的长久。如果说首句写的是次句的一个细节,那么首联所写的就不过是次联所泻的长途行军的一个极为普通的剪影了。至此鞍马风尘,餐风宿露的长途行军图景已写得十分突出。
  结束(jie shu)四句的内容与前面各个部分都有联系,具有一定的概括性。“玉蟾蜍”是古代的一种漏壶。铜壶滴漏,声音幽细,用“咽”字来表现它,十分准确。另外,诗人感时伤遇,悲抑万端,这种内在的思想感情也借助“咽”字曲曲传出,更是传神。“此处通过具体的形象,揭示了“红颜易老”的无情规律。末二句急转直下,表示要及时行乐。“羞见秋眉换新绿”有两层意思:一是不要辜负眼前这位侑酒歌女的深情厚意;二是不愿让自己的青春年华白白流逝。既然世上没有像平原君那样识才爱士的贤哲,就不必作建功立业的非非之想。面对歌女、美酒、宝马、娇春,就纵(jiu zong)情开怀畅饮吧。一个年方二十的男儿,正值风华正茂之时,不能这般局促偃蹇。这种及时行乐的思想,是从愤世嫉俗的感情派生出来的,是对黑暗现实发出的悲愤控诉。
  “弃绝蓬室居,塌然摧肺肝。”到狠下心真要和老妻诀别离去的时候,老翁突然觉得五脏六腑内有如崩裂似的苦痛。这不是寻常的离别,而是要离开生于斯、长于斯、老于斯的家乡。长期患难与共、冷暖相关的亲人,转瞬间就(jian jiu)要见不到了,此情此景,老翁难以承受。感情的闸门再也控制不住,泪水汇聚成人间的深悲巨痛。这一结尾,情思大跌,却蕴蓄着丰厚深长的意境:独行老翁的前途将会怎样,被扔下的孤苦伶仃的老妻将否陷入绝境,仓皇莫测的战局将怎样发展变化,这一切都将留给读者去体会、想象和思索。
  第三十八首《咏怀·炎光延万里》前六句以象征的手法,描绘了诗人心目中“雄杰士”的形象。开篇“炎光”二句出语恢弘,渲染出了一个极为雄阔的环境,为下四句直接描绘“雄杰士”的活动提供了一个无比壮阔的空间。这一联作为起句,横空而来,奠定了全诗并吞宇内,包举八荒的气势。“弯弓”二句写“雄杰士”的活动。“扶桑”是传说中东海日出处之神树。全句是说“雄杰士”把弯弯的弓弦挂在扶桑树上。“长剑”句是说“雄杰士”把长剑倚靠在天外。字面上看这句出典于宋玉《大言赋》,实则与前一句一样,是以极度夸张之语刻画了“雄杰士”无比高大的形象。这种夸张明显带有象征意味,所以大胆奇特而又不失之险怪,它与前二句壮阔的空间描写在气氛上十分谐和,更增强了此诗涵浑六合的壮浪气象。接下“泰山”二句是写“雄杰士”眼中所见。因为“雄杰士”形象无比高大,所以在他眼中,高高的泰山好像只是一块磨刀石(砥砺),长长的黄河也似乎只是一条衣带。这二句出典于《史记·高祖功臣年表序》中的“封爵之誓”:“使河为带,泰山若厉(砺)。国以永宁,爰及苗裔。”但誓词乃是表示黄河不能成为带,泰山也不能成为砺,故功臣后裔将永远享国的意思。阮籍借用这二句却赋予了新的意义,仍是为了烘托“雄杰士”的高大形象。
  五联写诗人对未来的幻想,水到渠成。离别是暂时的,随着时光流逝,冬去春来,还会在花好月圆之时破镜重圆、相爱如初的。然而, “终期相见”,未必能见, “月圆”之时,遥遥无期。所以,这只不过是这位痴情女子美好的憧憬而已,可见她的“相思”已经到了如醉如痴的着迷程度 ,这一句将诗人执着的情感表达得淋漓尽致。
  崇祯五年十二月,余住西湖。
  莺莺再也无法沉默了,刚才筵席上被压抑的情感此时一下子释放了出来——用泪。莺莺“把酒”向张生告别。她有太多的话想说,却又不能在这即将分别的瞬间全部倾吐出来,一时语塞的莺莺有的就是泪。一个“哭”字确实胜过千言万语。“哭”中甚至有些绝望的成分,“知他今宵宿在那里?有梦也难寻觅。”莺莺觉得自己剩下的只有梦,她寄希望在梦中与张生相见。果然,下一折戏(第四折)就写了莺莺做梦追张生到草桥店要与其一起上京的情节。然而,一贯知书达理的大家闺秀,对即将远行的丈夫,确实是不能“一个'哭'字了得”,如此岂不太“低俗”了。所以当莺莺心情平静下来时便有殷殷的嘱托。尤其“五煞”曲词的嘱托,说得多么一往情深!情意切切,让人不忍卒读。此时的莺莺,她是那么地软弱、孤独、无助、温柔又伤感,让人挥之不去。
描绘具体细致  在全景图的空阔而舒卷的纵意渲染和鸟瞰拍摄之后,作者进入具体细致的艺术描绘。而这一艺术描绘在审美选择上的别开生面是扣住一个“唱(呕)”字,笔墨由疏放趋向深细。“唱”的听觉形象最能显示有市民层参加的虎丘中秋郊游的特征,也最能体现作者的审美趣味。因而,本文审美重心的确定导源于主体的审美欣赏意识的定向功能,使中秋时节的虎丘情景描述在审美选择上显得别具一格,另奏风调。而这一大段描述又独特地借助于“布席之初”到“未几”“已而”“比至”的表示时间观念的词语的微变,带动出意象的轻转,使一幅幅情状图画冉冉扑来。而这一切,以“露”的笔墨出之,牵引了“藏”着的主体审美趣味的变化,其用笔如此,堪称精妙。中郎描述的这一声态情景是流动、变化的,即由繁闹到幽静。“声若聚蚊,不可辨识”,歌喉相斗,雅俗既陈,嘈杂的声浪,莫之能辨,是中秋虎丘热烈情景的生动、具体的写照,但不是作者审美的最终目标,他所欣赏的是“一箫,一寸管,一人缓板而歌,竹肉相发,清声亮彻”,是“一夫登场,四座屏息,音若细发,响彻云际”,可见,作者审美上所追求的是清幽而又明亮的声态。而这一声态又是产生于“明月浮空,石光如练”“月影横斜,荇藻凌乱”的幽静而又雅丽的环境之中。声、色、境以明丽的格调和交融的整一形式出现,才是作者审美意趣的真正寄托者。他从这里获得了审美感受,确定了他独特的审美个性,他为之神驰和击节的不是钟鼓齐鸣的交响乐,而是轻悠亮彻的小夜曲。艺术作为主体对于客体的审美观照,作者的审美趣味在选择过程中显示出独特的主导作用,由此又产生出作者独特的审美评价:“听者魂销”,“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这一大段作为全文描述重心,不是在横长的空间感上取胜,而是在时间的不断推移上使意境导向深入,并以鲜明的层次加以显示。值得细加玩索的是,这一大段声态描述的时间、人数、主体审美趣味是密切融合而又同步推进的。布席之初──唱者千百,未几──数十人,已而──三四辈,比至──一夫。从不可辨识至音若细发,却响彻云际,境界每一移位,则主体审美情思便深入一层,如螺丝钻木,又如开沟掘井,直至审美的核心地带,发露最主要的审美情趣为止,即“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这里时域的按步换形,带来审美趣味的登堂入室。 声态描述至此已是情尽意满,作者才突然抽出笔来,写到虎丘的自然山水景象,“剑泉深不可测,飞岩如削”,这一飞来之笔似与上文意脉不相关涉,大有突兀而起之势。而这一点恰恰体现了袁氏“公安派”的审美主张。“独抒性灵,不拘格套”(袁宏道《叙小修诗》),“信口而出,信口而谈”(袁宏道《与张幼于》),兴之所至,不拘成法,显得洒脱自如,擒纵自便。到这一段,全文才写到游虎丘的主体“我”,这和传统的山水游记笔法大相径庭。而主体登临时的特点又不是径宣纸面,而是隐藏在直接形象之中,引导人们去体味间接形象的存在。

创作背景

  这首诗歌是明代文人钱福的一首诗歌。有人认为是续文嘉的《今日歌》而作,其实只要看两者的生卒年即可知,应该是文嘉(1501~1583)续钱福(1461—1504)的《《明日歌》钱福 古诗》而作《今日歌》。

  

沈宇( 魏晋 )

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简 介

沈宇 生卒年不详。玄宗天宝初官太子洗马。事迹略见《国秀集》目录。芮挺章选诗1首入《国秀集》。《全唐诗》存诗3首。

浣溪沙·缥缈红妆照浅溪 / 李嶷

鳌钓气方壮,鹘拳心颇尊。下观狰狞辈,一扫冀不存。
龙宫变闾里,水府生禾麦。坐添百万户,书我司徒籍。"
闲处低声哭,空堂背月眠。伤心小儿女,撩乱火堆边。"
耳烦闻晓角,眼醒见秋山。赖此松檐下,朝回半日闲。"
但恐如此兴,亦随日销沉。东城春欲老,勉强一来寻。"
驱车逦迤来相继。操词握赋为干戈,锋锐森然胜气多。
平生所好物,今日多在此。此外更何思,市朝心已矣。"
家园忘却酒为乡。江从巴峡初成字,猿过巫阳始断肠。


踏莎行·二社良辰 / 陈维嵋

"帝子吹箫逐凤凰,空留仙洞号华阳。
玉徽光彩灭,朱弦尘土生。废弃来已久,遗音尚泠泠。
官学不同时,生小异乡里。拔我尘土中,使我名字美。
虚度东川好时节,酒楼元被蜀儿眠。"
饱食浓妆倚柁楼,两朵红腮花欲绽。盐商妇,有幸嫁盐商。
花落黄昏悄悄时,不闻歌吹闻钟磬。寺门敕榜金字书,
他生莫忘灵山别,满壁人名后会稀。"
千钟菽粟长牵漕。屯军郡国百馀镇,缣缃岁奉春冬劳。


春光好·迎春 / 卢献卿

东窗对华山,三峰碧参差。南檐当渭水,卧见云帆飞。
如年七十身犹在,但恐伤心无处行。"
鸿雁惊沙暖,鸳鸯爱水融。最怜双翡翠,飞入小梅丛。
哭鸟昼飞人少见,伥魂夜啸虎行多。满身沙虱无防处,
日出尘埃飞,群动互营营。营营各何求,无非利与名。
始从青衿岁,迨此白发新。日夜秉笔吟,心苦力亦勤。
从容尽日语,稠叠长年情。勿轻一盏酒,可以话平生。"
"老眼花前暗,春衣雨后寒。旧诗多忘却,新酒且尝看。


杏花 / 查籥

"忽忆芳时频酩酊,却寻醉处重裴回。
始悟身为患,唯欣禄未恬。龟龙恋淮海,鸡犬傍闾阎。
"晓日提竹篮,家僮买春蔬。青青芹蕨下,叠卧双白鱼。
台中元侍御,早晚作郎官。未作郎官际,无人相伴闲。"
"顾我镜中悲白发,尽君花下醉青春。
"乍到频劳问所须,所须非玉亦非珠。
富贵来不久,倏如瓦沟霜。权势去尤速,瞥若石火光。
"偶有冲天气,都无处世才。未容荣路稳,先踏祸机开。


古人谈读书三则 / 许乃安

不然终天年,老死在南冈。不愿亚枝叶,低随槐树行。"
"忆远曲,郎身不远郎心远。沙随郎饭俱在匙,
有鸟有鸟群纸鸢,因风假势童子牵。去地渐高人眼乱,
如言各有故,似惜欢难久。神合俄顷间,神离欠伸后。
有如醍醐灌,坐受清凉乐。因悟自在僧,亦资于剃削。"
以此称公事,将何销俸钱。虽非好官职,岁久亦妨贤。"
"开元遗曲自凄凉,况近秋天调是商。爱者谁人唯白尹,
"满帙填箱唱和诗,少年为戏老成悲。声声丽曲敲寒玉,


甘州遍·秋风紧 / 杨时英

故园汴水上,离乱不堪去。近岁始移家,飘然此村住。
好句无人堪共咏,冲泥蹋水就君来。"
岩泉滴久石玲珑。书为故事留湖上,吟作新诗寄浙东。
及我辞云陛,逢君仕圃田。音徽千里断,魂梦两情偏。
谁识天地意,独与龟鹤年。"
翩翩帘外燕,戢戢巢内雏。啖食筋力尽,毛衣成紫襦。
兴酣仰天歌,歌中聊寄言。言我本野夫,误为世网牵。
左手携一壶,右手挈五弦。傲然意自足,箕踞于其间。


种树郭橐驼传 / 房千里

直从萌芽拔,高自毫末始。四面无附枝,中心有通理。
"惨澹岁云暮,穷阴动经旬。霜风裂人面,冰雪摧车轮。
绿科秧早稻,紫笋折新芦。暖蹋泥中藕,香寻石上蒲。
珍重刘繇因首荐,为君送和碧云诗。"
"天下有道见,无道卷怀之。此乃圣人语,吾闻诸仲尼。
秋闲杉桂林,春老芝朮丛。自云别山后,离抱常忡忡。
九重天子不得知。不得知,安用台高百尺为。"
"向晚双池好,初晴百物新。袅枝翻翠羽,溅水跃红鳞。


诫子书 / 张日损

帘断萤火入,窗明蝙蝠飞。良辰日夜去,渐与壮心违。
处处花相引,时时酒一倾。借君溪阁上,醉咏两三声。"
"形羸自觉朝餐减,睡少偏知夜漏长。
"戚戚复戚戚,送君远行役。行役非中原,海外黄沙碛。
世上强欺弱,人间醉胜醒。自君抛我去,此语更谁听。"
蛮子导从者谁何,摩挲俗羽双隈伽。清平官持赤藤杖,
"香醅浅酌浮如蚁,雪鬓新梳薄似蝉。
时无采诗官,委弃如泥尘。恐君百岁后,灭没人不闻。


上陵 / 张邦奇

"杨公三不惑,我惑两般全。逢酒判身病,拈花尽意怜。
乘轩鹤亦长精神。且惭身忝官阶贵,未敢家嫌活计贫。
玄宗爱乐爱新乐,梨园弟子承恩横。霓裳才彻胡骑来,
舟移溪鸟避,乐作林猿觑。池古莫耶沉,石奇罗刹踞。
青丝发落丛鬓疏,红玉肤销系裙慢。忆昔宫中被妒猜,
望市楼还有会无。眼力少将寻案牍,心情且强掷枭卢。
蓝田醉倒玉山颓。貌偷花色老暂去,歌蹋柳枝春暗来。
"驯犀驯犀通天犀,躯貌骇人角骇鸡。海蛮闻有明天子,


鹧鸪天·西都作 / 王山

中的颜初启,抽毫踵未旋。森罗万木合,属对百花全。
明朝更濯尘缨去,闻道松江水最清。"
"南诏红藤杖,西江白首人。时时携步月,处处把寻春。
持杯祝愿无他语,慎勿顽愚似汝爷。"
"三乡过日君年几,今日君年五十馀。
卧乞百日告,起吟五篇诗。朝与府吏别,暮与州民辞。
念兹弥懒放,积习遂为常。经旬不出门,竟日不下堂。
如何持此将干谒,不及公卿一字书。"