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和袭美木兰后池三咏·白莲

金朝 / 徐良佐

高楼直上百馀尺,今日为君南望长。"
"几日卧南亭,卷帘秋月清。河关初罢梦,池阁更含情。
往事经春物,前期托报章。永令虚粲枕,长不掩兰房。
"雨过琉璃宫,佳兴浩清绝。松风冷晴滩,竹路踏碎月。
正作庄生蝶,谁知惠子鱼。人间无乐事,直拟到华胥。"
泽广荆州北,山多汉水西。鹿门知不隐,芳草自萋萋。"
几回策杖终难去,洞口云归不见山。"
平明钟后更何事,笑倚墙边梅树花。"
芳草迷肠结,红花染血痕。山川尽春色,呜咽复谁论。"
"摇落伤年日,羁留念远心。水亭吟断续,月幌梦飞沉。
翻身灭没皆蛾眉。赤鹰黄鹘云中来,妖狐狡兔无所依。
"金殿销香闭绮栊,玉壶传点咽铜龙。狂飙不惜萝阴薄,
北阙尊明主,南宫逊上皇。禁清馀凤吹,池冷睡龙光。
炉峰松淅沥,湓浦柳参差。日色连湖白,钟声拂浪迟。
"青门烟野外,渡浐送行人。鸭卧溪沙暖,鸠鸣社树春。


和袭美木兰后池三咏·白莲拼音解释:

gao lou zhi shang bai yu chi .jin ri wei jun nan wang chang ..
.ji ri wo nan ting .juan lian qiu yue qing .he guan chu ba meng .chi ge geng han qing .
wang shi jing chun wu .qian qi tuo bao zhang .yong ling xu can zhen .chang bu yan lan fang .
.yu guo liu li gong .jia xing hao qing jue .song feng leng qing tan .zhu lu ta sui yue .
zheng zuo zhuang sheng die .shui zhi hui zi yu .ren jian wu le shi .zhi ni dao hua xu ..
ze guang jing zhou bei .shan duo han shui xi .lu men zhi bu yin .fang cao zi qi qi ..
ji hui ce zhang zhong nan qu .dong kou yun gui bu jian shan ..
ping ming zhong hou geng he shi .xiao yi qiang bian mei shu hua ..
fang cao mi chang jie .hong hua ran xue hen .shan chuan jin chun se .wu yan fu shui lun ..
.yao luo shang nian ri .ji liu nian yuan xin .shui ting yin duan xu .yue huang meng fei chen .
fan shen mie mei jie e mei .chi ying huang gu yun zhong lai .yao hu jiao tu wu suo yi .
.jin dian xiao xiang bi qi long .yu hu chuan dian yan tong long .kuang biao bu xi luo yin bao .
bei que zun ming zhu .nan gong xun shang huang .jin qing yu feng chui .chi leng shui long guang .
lu feng song xi li .pen pu liu can cha .ri se lian hu bai .zhong sheng fu lang chi .
.qing men yan ye wai .du chan song xing ren .ya wo xi sha nuan .jiu ming she shu chun .

译文及注释

译文
青楼夹两岸而(er)立,千家万户繁弦密鼓,歌声嘹亮。
当年汉兵直指白登山道,吐蕃觊觎青海大片河山。
巴山楚水凄凉之地,二十三年默默谪居。
怜爱涂山女与之匹配,儿子诞生得到继(ji)嗣。
龙伯巨人舍弃舟船行走陆地,又是怎样将灵龟钓离大海?
明月(yue)夜常常饮酒醉得非凡高雅,
一声声,小乌鸦不停地欢叫,硬是叫破了暗夜,迎来了春日光华。昨夜里微微春雨润湿了江堤软沙,阵阵香风溢满万家。把画楼的鸳鸯瓦洗得干干净净,还打湿了系着彩绳的秋千架。一觉醒来时红日已照着窗纱,听到街上有人在叫卖杏花。
残灯已没有火焰,周围留下模糊不清的影子,这时听说你被贬官九江。
座席中吹过萧萧的哀风,水面(mian)上漾起淡淡的波纹。
  因此圣明的君王能够省悟,抛弃子之那种“忠心”,不喜(xi)欢田常那种“贤能”,像周武王那样封赏比干的后人,为遭纣王残害的孕妇修墓,所以功业才覆盖天下。为什么?行善的愿望从不以为够了。晋文公亲近往日的仇人,终于称霸于诸侯;齐桓公任用过去的敌对者,从而成就一匡天下的霸业。为什么?慈善仁爱情意恳切,确确实实放在心上,是不能用虚假的言辞来替代的。
  夏日的水亭格外凉爽,水中倒映着藤萝青竹,潭间散发出芰荷的芳香。村野小童扶着醉步蹒跚的老翁,山间的鸟儿欢叫助人高歌。如此清爽幽静、怡然自得的境界,使人游赏忘返。
剑泉深得无法测量,陡峭的岩石如斧削一般。千顷云因为有天池等山作为几案,山峰峡谷,争奇斗秀,是请(qing)客饮酒的好地方。但是过了中午便阳光逼人,不能久坐。文昌阁也不错,晚上林中的景色尤为迷人。朝北为平远堂旧址,空旷没有遮拦,仅仅远远望见虞山,如小小的黑点。堂荒芜已经很久了,我和江进之商量修复它的办法,想在里面供奉韦应物、白居易等人,但不久生了病,我既然已经辞了官,恐怕进之的兴致也消尽了。山川的兴旺和荒废,确实有它的运数啊!

注释
(2)相:辅佐。郑伯:指郑简公。
8.九江:即指浔阳江。
⑶洛:洛河。
〔64〕梦啼妆泪:梦中啼哭,匀过脂粉的脸上带着泪痕。
[6]百二关河:秦地险固,二万人足当诸侯百万人(《史记·高祖本纪·苏林注》)。

赏析

  韩文公的仁慈善良、为国为民的大爱精神让千年后的进人再一次深深感动。
  诗一开首,“朝闻游子唱离歌”,先说魏万的走,后用“昨夜微霜初渡河”,点出前一夜的景象,用倒戟而入的笔法,极为得势。“初渡河”,把霜拟人化了,写出深秋时节萧瑟的气氛。
  《《除夜》文天祥 古诗》一诗,没有雕琢之语,没有琐碎之句,更无高昂的口号式咏叹。可是,我们仍旧感到心灵的一种强烈震撼。无论时光怎样改变,无论民族构成如何增容扩大,无论道德是非观念几经嬗变,文天祥,作为我们民族精神的象征,作为忠孝节义人格的伟大图腾,万年不朽,颠扑不灭,仍会是在日后无数个世代激励一辈又一辈人的道德典范。
  颔联从诗人《登楼》杜甫 古诗所见的自然山水描述山河壮观,“锦江”、“玉垒”是《登楼》杜甫 古诗所见。诗人凭楼远望,锦江流水挟着蓬勃的春色从天地的边际汹涌而来,玉垒山上的浮云飘忽起灭,正像古今世势的风云变幻,诗人联想到国家动荡不安的局势。上句向空间开拓视野,下句就时间驰骋遐思,天高地迥,古往今来,形成一个阔大悠远、囊括宇宙的境界,饱含着诗人对祖国山河的赞美和对民族历史的追怀;而且,登高临远,视通八方,独向西北前线游目骋怀,也透露诗人忧国忧民的无限心事。
  “吾家有娇女,皎皎颇白皙”左思有两个女儿,大女儿叫左芳,小字“惠芳”,小女儿叫左媛,小字“纨素”两个女儿长的白皙靓丽。“小字为纨素,口齿自清历”,诗人很得意自己孩子说话的伶俐。“鬓发覆广额,双耳似连璧”,额头很宽,鬓发下垂盖住前额,双耳白润,就像(jiu xiang)一双相连的美玉。诗人以父亲的慈爱,从不同角度品味女儿的可爱。“明朝弄梳台,黛眉类扫迹”,天一亮就跑到梳妆台前玩弄化妆品,抓起眉笔乱画,把眉毛画的很不像样,就像扫把扫过一样。“浓朱衍丹唇,黄吻烂漫赤”,这两句写纨素笨拙地模仿大人化妆,显示出幼童爱美的娇憨。这一段清晰可见活灵活现的刻画,使读者如临其境,如见其人,一个跃然纸上宽额白嫩的小女孩,一大早照着镜子如猴子学人一般乱涂乱抹的笨拙憨态,叫人顿生忍俊不禁的欣然爱意。“娇语若连锁,忿速乃明忄画”。这又是一幅生动的童趣速写,从中可以看出孩子的无忌任性。“握笔利彤管,篆刻未期益”,这里陈述的是小孩子没有目的随意爱好。“执书爱绨素,诵习矜所获”,这里描写了小孩子毫不掩饰的自信娇态。以上写妹妹纨素,下文是写姐姐惠芳:
  题为“赋白菊”,诗开头却先道满园的菊花都是金黄色。“满园花菊郁金黄,中有孤丛色似霜。”这是用陪衬的手法,使下句中那白色的“孤丛”更为突出,犹如“万绿丛中一点红”,那一点红色也就更加显目了。“满”“郁”与“孤”两相对照,白菊更为引入注目。“色似霜”生动的比喻,描绘了白菊皎洁的色彩。
  全诗在写法上,通篇不着一个“柳”字,但句句写柳,又暗喻自己的身世处境,情真意切,引人同情。历来诗评家对此诗评价甚高。
  也许是因为李白喜欢皎洁的缘故,他的诗里使用最多的色彩词就是“白”。在他的富有创造性的笔下,几乎什么都可以成为白的。“白玉”“白石”“白云”“白雪”“白霜”“白浪”“白日”“白鸥”,自不待言;“洞庭白波木叶稀,燕鸿始入吴云飞。”(《《临江王节士歌》李白 古诗》)李白就这样用他的诗笔创造了一个前所未有的天地。把燕鸿比喻自己,白波比喻皎洁,蕴含不与别人同流合污之意。
  词随后写“漫忆桥扉,倚竹袖寒日暮”,就是用拟人手法写桂。词人看到桂,引起无限遐思,漫想是佳人薄袖凌寒,日暮倚竹。“桥扉”即小桥通往宅院的门。下二句另作别想:“还问月中游,梦飞过、金风翠羽。”问是问桂,疑是梦游月宫时,有金风吹来、翠鸟飞过、似曾相识的桂树。到此就点出了沧浪亭桥头的桂树。时间已近傍晚,上片最后二句“把残云剩水万顷,暗薰冷麝凄苦”,又转笔到桂花的现实处境来。日晚云残,天寒水浅,桂树只把周围云水以自己的冷香薰射,内心含着莫乎名状的凄凉悲苦。从第一句起,直到写桂,中间比拟佳人,设想月桂,是顿挫之处,寓有今昔不同之感。写杨柳红蓼及桂树与修竹、云水相依的地方、则完全是体现沧浪亭一片寂寞无主的悲凉,其悲哀远过于“庭草无人随意绿”、“空梁落燕泥”。
  诗之首章写热烈欢快的音乐声中有人“承筐是将”,献上竹筐所盛的礼物。献礼的人,在乡间宴会上是主人自己,说见上文所引《礼记》;在朝廷宴会上则为宰夫,《礼记·燕义》云:“设宾主饮酒之礼也,使宰夫为献。”足可为证。酒宴上献礼馈赠的古风,即使到了今天,在大宾馆的宴会上仍可见到。然后主人又向嘉宾致辞:“人之好我,示我周行。”也就是“承蒙诸位光临,示我以大道”一类的客气话。主人若是君王的话,那这两句的意思则是表示愿意听取群臣的忠告。诗之二章,则由主人(主要是君王)进一步表示祝辞,其大意则如《诗集传》所云:“言嘉宾之德音甚明,足以示民使不偷薄,而君子所当则效。”祝酒之际要说出这样的话的原因,分明是君主要求臣下做一个清正廉明的好官,以矫正偷薄的民风。如此看来,这样的宴会不徒为乐而已,它也带有一定的政治色彩。三章大部与首章重复,唯最后几句将欢乐气氛推向高潮。末句“燕乐嘉宾之心”,则是卒章见志,将诗之主题深化。也就是说这次宴会,“非止养其体、娱其外而已”,它不是一般的吃吃喝喝,满足口腹的需要,而是为了“安乐其心”,使得参与宴会的群臣心悦诚服,自觉地为君王的统治服务。
  诗中所咏与小说情节的某种照应关系,这是可以研究的问题。《五美吟》写的都是关于死亡或别离的内容,有的还涉及事败或者获罪被拘系,这就不是偶然的了。在现存材料很少的条件下,要确切地阐明作者的意图还是不容易的。在《红楼梦》戚序本与甲辰本上有一条早期批语说:“《五美吟》与后《十独吟》对照。”《十独吟》在后四十回续书中没有,当是已散失的后半部原稿中薛宝钗或史湘云所写的诗。从诗题看,大概是借古史上十个独处的女子如寡妇、弃妇、尼姑和离别丈夫的妇女等的愁怨,来写书中人物的现实感触的。所谓“对照”当也不仅仅限指诗题。
  李白《《杨叛儿》李白 古诗》中一男一女由唱歌劝酒到醉留。在封建社会面前是带有解放色彩的。较古之《《杨叛儿》李白 古诗》,情感更炽烈,生活的调子更加欢快和浪漫。这与唐代经济繁荣,社会风气比较解放,显然有关。
  首联与颔联极言乡关遥远,幽愁满怀。梦见自己回到家中,因路途遥(tu yao)远,梦醒时分天已大明,家书须隔年才能寄到旅馆,可见离家之远,表达出对家乡深沉的思念。
  这首小诗的一个显著特点是就眼前景色取喻。所谓“无穷归思满东流”,是以水流无尽比喻内心的无限归思之情。这种手法并非方泽独创,如李白有“寄情与流水,但有长相思”之喻;李煜则说:“问君能有几多愁,恰似一江春水向东流”;欧阳修有“离愁(li chou)渐远渐无穷,迢迢不断如春水”。四人皆以流水喻情思,李白喻相思之情,李煜喻愁苦之情,欧阳修喻离愁之情。不过方泽诗也有其独到处,就是即景取喻。人在船上,船在江边,临流凝睇,取水为喻,显得十分自然贴切;这水不是虚指,而是眼前的实物,这种即景取喻,最易达到情景交融的境地。
  作者蓄积已久的深沉苦闷和悲凉没有人能理解。“童子莫对,垂头而睡。”唯有四壁的虫鸣,与“我”一同叹息。此情此景是何等悲凉:秋风呼号,秋声凄切,长夜漫漫,虫声唧唧,悲愤郁结,无可奈何,只能徒然叹息。
  可见作者用语何等准确。如写山顶的风,作者不用烘托或渲染的方法,只用“大风扬积雪击面”七个字,便可使人想见。不但写出了“风扬积雪”的视觉,而且写出了“击面”的触觉。“扬”、“击”二字把风力描绘得十分突出,使读者有感同身受的体会。日观亭以东,“自足下皆云漫”,“漫”写云雾之大。云中山“白若摴蒱”,抓住了形状的特点。“极天云”细如一线是其特点。一线异色“须臾成五采”,抓住了它瞬间的变化。而且静动有序,有张有弛。堪称“有物有序、清新简洁”的典范。
  这首诗写景肃杀萧条。写情凝重深沉。二月春光正浓之际反呈现百花凋零、榕叶满庭的暮秋景象,反激起诗人一片宦情与羁思,其构思立意均不同常态,而其遣辞造语又极平淡。苏轼《东坡题跋》曾就柳宗元的诗与陶渊明的诗作出评论说:“所贵乎枯淡者,谓其外枯而中膏,似淡而实美,渊明、子厚之流是也。”内容丰富充实而字面却略显枯干淡泊的作品,其实正是诗人苦心锤炼的结果,是诗歌创作艺术的极高境界。这样的作品往往“发纤秾于古简,寄至味于淡泊”,咀嚼久之,才能得其真味。
  本文的语言十分讲究。从句法上看,骈散结合、灵活多变;从词法上看,大量同义动词的运用和“死”字的22次重复出现,准确地表现了作者颠沛流离的艰辛和遭遇困厄的苦况。
  此诗艺术表现上更其成功之处,则在于重叠中求变化,从而形成绝妙的咏叹调。一是情感上的重叠变化。首句先括尽题意,说得时诚可高兴失时亦不必悲伤;次句则是首句的补充,从反面说同一意思:倘不这样,“多愁多恨”,是有害无益的;三、四句则又回到正面立意上来,分别推进了首句的意思:“今朝有酒今朝醉”就是“得即高歌”的反复与推进,“明日愁来明日愁”则是“失即休”的进一步阐发。总之,从头至尾,诗情有一个回旋和升腾。二是音响即字词上的重叠变化。首句前四字与后三字意义相对,而二、六字(“即”)重叠;次句是紧缩式,意思是多愁悠悠,多恨亦悠悠,形成同意反复。三、四句句式相同,但三句中“今朝”两字重叠,四句中“明日愁”竟然三字重叠,但前“愁”字属名词,后“愁”字乃动词,词性亦有变化。可以说,每一句都是重叠与变化手牵手走,而每一句具体表现又各各不同。把重叠与变化统一的手法运用得尽情尽致,在小诗中似乎是最突出的。
  有意思的是,东坡先生那位心迹相通的老弟却对东坡自述的和陶诗用意提出了疑问,他在《东坡先生和陶诗引》一文中说:“嗟乎,渊明不肯为五斗米一束带见乡里小儿。而子瞻出仕三十余年,为狱吏所折困,终不能悛,以陷大难,乃欲以桑榆之末景,自托于渊明,其谁肯信之!”清人纪昀也以为苏轼“敛才就陶,亦时时自露本色”。

创作背景

  明朝时,在南湖北岸有个园林,叫勺园,里边有一个最主要的建筑叫竹亭,这个园林很美。 吴梅村这首诗写的这个人叫吴昌时,就住在南湖旁边。他可是鼎鼎大名,《明史》上也有记载,许多笔记中也有记载。他是明亡前政治斗争中的一个牺牲品。

  

徐良佐( 金朝 )

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简 介

徐良佐 徐良佐,武进(今江苏常州)人。仁宗景祐五年(一○三八)进士。知德清县。事见《宋诗拾遗》卷二○。

与顾章书 / 李大纯

相如已定题桥志,江上无由梦钓台。"
彼美回清镜,其谁受曲针。人皆向燕路,无乃费黄金。"
巢暖碧云色,影孤清镜辉。不知春树伴,何处又分飞。"
"太一真人隐翠霞,早年曾降蔡经家。羽衣使者峭于鹤,
知君旧隐嵩云下,岩桂从今几更攀。"
火箭侵乘石,云桥逼禁营。何时绝刁斗,不夜见欃枪。
遂作陶潜归去吟。书阁乍离情黯黯,彤庭回望肃沈沈。
野莺临苑语,河棹历江来。便寄相思札,缄封花下开。"


胡歌 / 彭秋宇

闻道神仙有才子,赤箫吹罢好相携。"
楼居半池上,澄影共相空。谢守题诗处,莲开净碧中。
所恨玳筵红烛夜,草玄寥落近回塘。"
榆荚乱不整,杨花飞相随。上有白日照,下有东风吹。
树栽嗤汉帝,桥板笑秦王。径欲随关令,龙沙万里强。"
"白云峰下城,日夕白云生。人老江波钓,田侵海树耕。
那解将心怜孔翠,羁雌长共故雄分。"
"何必老林泉,冥心便是禅。讲时开院去,斋后下帘眠。


新婚别 / 崔幢

去时初落叶,回日定非秋。太守携才子,看鹏百尺楼。"
"自卜闲居荆水头,感时相别思悠悠。一樽酒尽青山暮,
庭树思琼蕊,妆楼认粉绵。瑞邀盈尺日,丰待两岐年。
龟山有慰荐,南真为弥纶。玉管会玄圃,火枣承天姻。
惆怅江湖钓竿手,却遮西日向长安。"
"朔漠正秋霖,西风传夕砧。沧洲未归迹,华发受恩心。
"野园无鼓又无旗,鞍马传杯用柳枝。
金鳞不动春塘满。黄印额山轻为尘,翠鳞红稚俱含嚬。


丑奴儿近·博山道中效李易安体 / 刘淑

西蜀波湍尽,东溟日月开。如登最高处,应得见蓬莱。"
"海雨洗尘埃,月从空碧来。水光笼草树,练影挂楼台。
"青门烟野外,渡浐送行人。鸭卧溪沙暖,鸠鸣社树春。
溟涨道途远,荆吴云雪愁。会登梅岭翠,南翥入炎洲。"
珪璧相压叠,积芳莫能加。碾成黄金粉,轻嫩如松花。
谁知散质多荣忝,鸳鹭清尘接布衣。"
湿叶起寒鸟,深林惊古僧。微风窗静展,细雨阁吟登。
水殿半倾蟾口涩,为谁流下蓼花中。"


风流子·黄钟商芍药 / 杭世骏

"满院泉声水殿凉,疏帘微雨野松香。
言亦不足听。长鞭挥马出门去,是以九华为不平。"
朔色晴天北,河源落日东。贺兰山顶草,时动卷帆风。"
鹤睡松枝定,萤归葛叶垂。寂寥犹欠伴,谁为报僧知。"
"暮色绕柯亭,南山幽竹青。夜深斜舫月,风定一池星。
"三闾一去湘山老,烟水悠悠痛古今。青史已书殷鉴在,
马蹄踏流水,渐渐成尘埃。鸳鸯不敢下,飞绕岸东西。
鸟道经邛僰,星缠过觜参。回轩如睿奖,休作苦辛吟。"


嘲春风 / 周廷用

一从悲画扇,几度泣前鱼。坐听南宫乐,清风摇翠裾。"
少得团圆足怨嗟。二八月轮蟾影破,十三弦柱雁行斜。
别派驱杨墨,他镳并老庄。诗书资破冢,法制困探囊。
山居心已惯,俗事耳憎闻。念我要多疾,开炉药许分。"
珍重昔年金谷友,共来泉际话幽魂。"
凉殿恩随汉主妃。似月旧临红粉面,有风休动麝香衣。
幽阁焚香万虑凝,下帘胎息过禅僧。
经声终卷晓,草色几芽春。海内知名士,交游准上人。"


虞美人·无聊 / 朱正辞

"斗鸡台下东西道,柳覆班骓蝶萦草。坱霭韶容锁澹愁,
乱钟嘶马急,残日半帆红。却羡渔樵侣,闲歌落照中。"
大开内府恣供给,玉缶金筐银簸箕。异谋潜炽促归去,
□□□□□,狂歌罢叹息。我岂无故山,千里同外国。"
长恨早梅无赖极,先将春色出前林。
南浦无穷树,西楼不住烟。改成人寂寂,寄与路绵绵。
"桂树绿层层,风微烟露凝。檐楹衔落月,帏幌映残灯。
"霜霰不凋色,两株交石坛。未秋红实浅,经夏绿阴寒。


浣溪沙·桂 / 项傅梅

"不避驱羸道路长,青山同喜惜年光。灯前话旧阶草夜,
心忆郡中萧记室,何时暂别醉乡来。"
白首书千卷,朱颜酒一杯。南轩自流涕,不是望燕台。"
"天地有五岳,恒岳居其北。岩峦叠万重,诡怪浩难测。
见面知何益,闻名忆转深。拳挛荷叶子,未得展莲心。
宋玉逢秋正高卧,一篇吟尽奈情何。"
瘴气笼飞远,蛮花向坐低。轻于赵皇后,贵极楚悬黎。
家贫休种汶阳田。云低远塞鸣寒雁,雨歇空山噪暮蝉。


鹭鸶 / 庞垲

"云门夹峭石,石路荫长松。谷响猿相应,山深水复重。
"相逐一行鸿,何时出碛中。江流翻白浪,木叶落青枫。
陶令弃官后,仰眠书屋中。谁将五斗米,拟换北窗风。
雪耀冰霜冷,尘飞水墨昏。莫教垂露迹,岁晚杂苔痕。"
亡国亡家为颜色,露桃犹自恨春风。"
"名高不俟召,收采献君门。偶屈应缘数,他人尽为冤。
习坎灵逾久,居卑德有常。龙门如可涉,忠信是舟梁。"
病久欢情薄,乡遥客思孤。无心同落帽,天际望归途。"


茅屋为秋风所破歌 / 郑世元

楚水五月浪,轻舟入暮烟。巫云多感梦,桂楫早回旋。"
犹惜残春发故乡。蚊蚋已生团扇急,衣裳未了剪刀忙。
莫殢酒杯闲过日,碧云深处是佳期。"
青桂一枝年少事,莫因鲈鲙涉穷秋。"
日暮千峰里,不知何处归。"
气暖禽声变,风恬草色鲜。散襟披石磴,韶景自深怜。"
"黯黯闭宫殿,霏霏荫薜萝。晓峰眉上色,春水脸前波。
晓叱耕牛垦塉土。西家有儿才弱龄,仪容清峭云鹤形。