天末怀李白
夜直入君门，晚归卧吾庐。形骸委顺动，方寸付空虚。
抱枕无言语，空房独悄然。谁知尽日卧，非病亦非眠。
春风十二街，轩骑不暂停。奔车看牡丹，走马听秦筝。
迁客共君想劝谏，春肠易断不须听。"
世虑休相扰，身谋且自强。犹须务衣食，未免事农桑。
粉黛凝春态，金钿耀水嬉。风流夸堕髻，时世斗啼眉。
稻粱恩厚莫愁饥。夜栖少共鸡争树，晓浴先饶凤占池。
主人宾客去，独住在门阑。"
只有今春相伴在，花前剩醉两三场。"
"翠巘公门对，朱轩野径连。只开新户牖，不改旧风烟。
敢辞课拙酬高韵，一勺争禁万顷陂。"
天末怀李白拼音解释:
ye zhi ru jun men .wan gui wo wu lu .xing hai wei shun dong .fang cun fu kong xu .
bao zhen wu yan yu .kong fang du qiao ran .shui zhi jin ri wo .fei bing yi fei mian .
chun feng shi er jie .xuan qi bu zan ting .ben che kan mu dan .zou ma ting qin zheng .
qian ke gong jun xiang quan jian .chun chang yi duan bu xu ting ..
shi lv xiu xiang rao .shen mou qie zi qiang .you xu wu yi shi .wei mian shi nong sang .
fen dai ning chun tai .jin dian yao shui xi .feng liu kua duo ji .shi shi dou ti mei .
dao liang en hou mo chou ji .ye qi shao gong ji zheng shu .xiao yu xian rao feng zhan chi .
zhu ren bin ke qu .du zhu zai men lan ..
zhi you jin chun xiang ban zai .hua qian sheng zui liang san chang ..
.cui yan gong men dui .zhu xuan ye jing lian .zhi kai xin hu you .bu gai jiu feng yan .
gan ci ke zhuo chou gao yun .yi shao zheng jin wan qing bei ..
译文及注释
译文
山上的树重重遮住了远望的视线，江流曲折就像九转的回肠。
繁华往事，已跟香尘一样飘荡无存；流水无情，野草却年年以碧绿迎春。啼鸟悲鸣，傍晚随着(zhuo)东风声声传来；落花(hua)纷纷，恰似那为石崇坠楼的绿珠美人。
抬着文王灵牌发动战(zhan)役，为何充(chong)满焦急之情？
荆轲其人虽然早已死去，他的精神永远激励后人。
其二
而且陈子昂的奏议还说：“人必有儿子，儿子必有父母，因为爱自己的亲人而互相仇杀，这种混乱局面靠谁来救呢？”这是对礼(li)的认识太模糊了。礼制所说的仇，是指蒙受冤屈，悲伤呼号而又无法申告；并不是指触犯了法律，以身抵罪而被处死这种情况。而所谓“他杀了我的父母，我就要杀掉他”，不过(guo)是不问是非曲直，欺凌孤寡，威胁弱者罢了。这种违背圣贤经传教导的做法，不是太过分了吗？
柳树萌芽，像飘浮着一层嫩绿色的轻烟。梨花似雪，参差地交杂在柳枝中间。柴门外狗儿在叫，茅屋顶上燕了呢喃。一对白发的农家老夫妻正围着老瓦盆饮酒用饭。桑林外，一位梳着双丫髻的小姑娘头上斜插着花枝在荡秋千。她转眼注视多时，大概是赞叹我这个行路之人，坐在马上吟哦诗篇。
这时王公大人无不借我以颜色，金章紫绶之高官也来奔走相趋。
高大的树木上翻滚吞吐着云气，我们(men)为了瞻仰大宋中兴英雄韩世中的业绩，追思前朝的旧事，而共同来到(dao)这里。当年的东风是多么的吝惜，甚至不肯让将军的战舰借一点儿力，给战船乘风破敌的便利。致使抗金，恢复神州河山大业功亏一箦，致使将军收复中原的大志，如同梦境般虚幻迷离。韩将军只好含恨返回故里，在吴宫旧址筑起一座休闲的小筑。如果他能化成仙鹤落在这个华表上，一定会深深叹息从前繁茂的花竹，如今却如此萧条冷寂。枝头花梢上洒落清露点点，仿佛是淌下无数清冷的泪滴。
楚灵王到州来冬猎，驻扎在颍尾，派荡侯、潘子、司马督、嚣尹午、陵尹喜率领军队包围徐国以恐吓吴国。楚王驻扎在乾溪，作为他们的后援。天下雪，楚王戴皮帽，穿秦国羽衣，翠鸟羽毛的披肩，豹皮鞋，握鞭而出。仆析父跟随着。子革晚上进见，楚王会见他，脱去帽子、披风，丢掉鞭子，和他谈话，说：“从前我们先王熊绎与齐国的吕伋、卫国的王孙牟、晋国的燮父、鲁国的伯禽同时事奉周康王，四国都有分赐的宝器，唯独我国没有。现在我派人到周室，要求将九鼎作为分赐绐我国的宝器，周王会给我吗？”于革回答说：“会给君王啊！从前我们先王熊绎在偏僻的荆山地方，柴车破衣，居于草野，跋涉山林，事奉天子，只有这桃木做的弓、枣木做的箭来供奉王室大事之用。齐，是周王的舅父；晋及鲁、卫，是周王的同母兄弟。楚国因此没有分赐到宝器，而他们都有。现在周室与上述四国都服侍君王，将会唯命是从，岂会吝惜九鼎？”楚王说：“从前我们的远祖伯父昆吾，住在许国旧地，现在郑国人贪图那里的田地有利，而不给我们。我们如果向他们要求，会给我们吗？”子革回答说：“会给君王啊！周室不吝惜九鼎，郑因岂敢吝惜田地？”
昔日一同悠游的旧友，今日在哪里？回想当时，楼外一片盎然春色，相携漫步锦簇的花丛中。湖中绿波荡漾，系舟在堤边的柳树下。梦啊，梦啊，让我在梦中重温一下旧游。可是在梦中却难寻旧游，只有眼前的寒水空自流。舱外飞雪漫天，凝望浓密的阴云，任凭飞雪落在身上，浸透了棉衣。都说没有人的忧愁，有我这般深沉，今夜，雪中的梅花，一身素白，忧愁似我。
君王的大门却有九重阻挡。
满腹离愁又被晚钟勾起。
注释
5.泉路：黄泉路，死路。泉，黄泉，置人死后埋葬的地穴。
102、宾：宾客。
（22）原隰（xí席）：平原和低湿之地。衍沃：指平坦肥沃的良田。《左传·襄公二十五年》“井衍沃”。疏：“衍沃并是平美之地。衍是高平而美者，沃是低平而美者，二者并是良田。”
44.奴犬羊：为犬羊（指安史叛军）所奴役。
⑵具：准备，置办。鸡黍：指农家待客的丰盛饭食（字面指鸡和黄米饭）。黍（shǔ）：黄米，古代认为是上等的粮食。
71、施关发机：设置关键（用来）拔动机件，意思是每组杠杆都装上关键，关键可以拨动机件（指下句所说的“龙”）。
赏析
昭君即王昭君，是汉元帝时宫女。匈奴呼韩邪单于来朝时，汉元帝将昭君嫁给了单于。昭君出嫁匈奴的故事引起后人的无限感慨，屡有歌咏其命运的诗歌。至沈约时，昭君出塞已经成了诗歌中的传统题材了，所以此诗就题材与表达的内容情感而言并无多少新鲜之处，但在剪裁与刻画技巧方面颇具匠心，仍显出与众不同之处。作者写昭君诗却不把注意力放在昭君出塞前后的一系列具体事件的叙述上，对于昭君出塞的缘由、过程以及出嫁匈奴后的生活和最终结局并不涉及，而是着重描写她离开汉宫前往匈奴途中的所见所感，从这样的角度写，更显得集中、精致。
这篇赋见于《文选》卷十一。王粲才华卓越，却不被刘表重用，寓流荆州十五年。公元205年（东汉建安九年）秋，王粲在荆州登上麦城（在今湖北当阳东南）城楼，纵目四望，写下了这篇传诵不衰的名赋。
三、四句说自己不去，但与前两句直接表示不同，换个角度，说自己愿意留在家中。留在家里的理由也很充分，时逢夏末，碰到了难得碰到的好雨，驱尽了残暑，在这样凉爽的天气里，正好可以在家中舒舒服服地睡一觉。虚堂的幽静，与上面管弦的热闹成对比，走向年老而又在病中的他自然适宜乘凉快在家好好休息；而白天高卧，又带有几分高士的闲适意趣，很切合诗人自己的身份。听了这些，张平甫就更加不会因为诗人不答应赴宴而不快了。
而诗人在《致斋太常寺以杖画地成》中又用这一意境，写了：“杖藤为笔沙为纸，闲理庭前试草书。无奈春风犹制肘，等闲撩乱入衣裾。”可见，诗人对这一意境和这一手法是情有独钟。但相比较而言，还是“偷开门户又翻书”来得更自然亲切，也更有趣些。
眼前声音、光亮、色彩交错融合的景象，使宫女想起了入宫以前每年在家乡溪水边采莲的欢乐情景：荷叶、罗裙，一色裁成，芙蓉似脸，脸似芙蓉，三人一队，五人一群，溪声潺潺，笑语连连。“越溪”即若耶溪，在浙江绍兴，是当年西施浣纱的地方，这里借指宫女的家乡。这两句以过去对比当下，以往日的欢乐反衬出此时的愁苦，使含而不露的怨情具有更为悠远的神韵。诗的后四句虽是客观的写景与叙事，然而揭开字句的帷幕，却可以听到宫女隐微而又极其伤痛的啜泣之声。
朱光潜在《论诗》第十三章《陶渊明》中谈(zhong tan)到渊明的情感生活时指出，他“并不是一个很简单的人。他和一般人一样，有许多矛盾和冲突；和一切伟大诗人一样，他终于达到调和静穆。”对于这首诗所写的“怅恨”、“欢来”以及“苦”时间之短促，是应从多方面去理解、领会的。
这首诗的写作，颇有些“无心插柳柳成阴”的味道。诗人未必有意讽刺现实、表达严肃的主题，只是在特定情景的触发下，向读者开放了思想感情库藏中珍贵的一角。因此它寓庄于谐，别具一种天然的风趣和(qu he)耐人寻味的幽默。据说豪客们听了他的即兴吟成之作，饷以牛酒，看来其中是有知音者在的。
诗的中间两联写景，是诗人对传统诗歌赋、比、兴手法的熟炼运用，又见出他对七律这一体裁的得心应手，可谓左右逢源，佳句迭出。
第三段四句写诗人自己坚贞傲岸的品格。“西施”两句是说自己执道若一，进退裕如，或笑或颦而处之皆宜，这种态度别人(bie ren)效之不得。辞气之间，隐隐流露出傲岸自信的个性特征。当然，诗人也很清楚他为什么不能施展宏图，因而对朝廷中那些妒贤害能之辈道：“君王虽爱蛾眉好，无奈宫中妒杀人！”这两句话用《离骚》旨趣，托言美人见妒，暗寓士有怀瑾握瑜而不见容于朝的意思，蕴藉含蓄，寄慨遥深。
由上文所述可知，此诗形象鲜明，栩栩如生，给读者留下了深刻印象；刻画人物手法灵活多变，直接描写和间接描写交相使用，值得玩味。
古亦有山川，古亦有车舟。车舟载别离，行止犹自由。
前两句一起一承，围绕眼前景物生发，第三句纵笔远扬，转身虚际，出人意外地从咸阳的雨景，一下转到了洞庭的春色。论地域，天远地隔；论景致，晴雨不侔。实现这两幅毫不相干的水天图画的联结转化的媒介，乃是存在于二者之间的某种共同点—即上面提到的烟水空蒙的景色。这在渭水关中也许是难得一见的雨中奇观，但在洞庭泽国，却是一种常见的色调。诗人敏感地抓住这一点，发挥艺术的想象，利用“还似”二字作有力的兜转，就把它们巧妙在联到一起，描绘出一幅壮阔飞动(dong)、无比清奇的图画来。洞庭湖为海内巨浸，气蒸波撼，吞天无际。在诗人看来，湿漉的晓云好像是驮载着接天的水气飘进了岳阳古城的上空。这是极其壮观的景象。“将入”二字，可说是笔挟云涛。
这是一首托物言志诗。作者以石灰作比喻，表达自己为国尽忠，不怕牺牲的意愿和坚守高洁情操的决心。
第二章正面描写宴会。先写摆筵、设席、授几，侍者忙忙碌碌，场面极其盛大。次写主人献酒，客人回敬，洗杯捧盏，极尽殷勤。再写菜肴丰盛，美味无比。“醓”、“醢”、“脾”、“臄”云云，可考见古代食物的品种搭配，“燔”、“炙”云云，也可见早期烹调方法的特征。最后写唱歌击鼓，气氛热烈。
这篇赋见于《文选》卷十一。王粲才华卓越，却不被刘表重用，寓流荆州十五年。公元205年（东汉建安九年）秋，王粲在荆州登上麦城（在今湖北当阳东南）城楼，纵目四望，写下了这篇传诵不衰的名赋。
三、四句说自己不去，但与前两句直接表示不同，换个角度，说自己愿意留在家中。留在家里的理由也很充分，时逢夏末，碰到了难得碰到的好雨，驱尽了残暑，在这样凉爽的天气里，正好可以在家中舒舒服服地睡一觉。虚堂的幽静，与上面管弦的热闹成对比，走向年老而又在病中的他自然适宜乘凉快在家好好休息；而白天高卧，又带有几分高士的闲适意趣，很切合诗人自己的身份。听了这些，张平甫就更加不会因为诗人不答应赴宴而不快了。
而诗人在《致斋太常寺以杖画地成》中又用这一意境，写了：“杖藤为笔沙为纸，闲理庭前试草书。无奈春风犹制肘，等闲撩乱入衣裾。”可见，诗人对这一意境和这一手法是情有独钟。但相比较而言，还是“偷开门户又翻书”来得更自然亲切，也更有趣些。
眼前声音、光亮、色彩交错融合的景象，使宫女想起了入宫以前每年在家乡溪水边采莲的欢乐情景：荷叶、罗裙，一色裁成，芙蓉似脸，脸似芙蓉，三人一队，五人一群，溪声潺潺，笑语连连。“越溪”即若耶溪，在浙江绍兴，是当年西施浣纱的地方，这里借指宫女的家乡。这两句以过去对比当下，以往日的欢乐反衬出此时的愁苦，使含而不露的怨情具有更为悠远的神韵。诗的后四句虽是客观的写景与叙事，然而揭开字句的帷幕，却可以听到宫女隐微而又极其伤痛的啜泣之声。
朱光潜在《论诗》第十三章《陶渊明》中谈(zhong tan)到渊明的情感生活时指出，他“并不是一个很简单的人。他和一般人一样，有许多矛盾和冲突；和一切伟大诗人一样，他终于达到调和静穆。”对于这首诗所写的“怅恨”、“欢来”以及“苦”时间之短促，是应从多方面去理解、领会的。
这首诗的写作，颇有些“无心插柳柳成阴”的味道。诗人未必有意讽刺现实、表达严肃的主题，只是在特定情景的触发下，向读者开放了思想感情库藏中珍贵的一角。因此它寓庄于谐，别具一种天然的风趣和(qu he)耐人寻味的幽默。据说豪客们听了他的即兴吟成之作，饷以牛酒，看来其中是有知音者在的。
诗的中间两联写景，是诗人对传统诗歌赋、比、兴手法的熟炼运用，又见出他对七律这一体裁的得心应手，可谓左右逢源，佳句迭出。
第三段四句写诗人自己坚贞傲岸的品格。“西施”两句是说自己执道若一，进退裕如，或笑或颦而处之皆宜，这种态度别人(bie ren)效之不得。辞气之间，隐隐流露出傲岸自信的个性特征。当然，诗人也很清楚他为什么不能施展宏图，因而对朝廷中那些妒贤害能之辈道：“君王虽爱蛾眉好，无奈宫中妒杀人！”这两句话用《离骚》旨趣，托言美人见妒，暗寓士有怀瑾握瑜而不见容于朝的意思，蕴藉含蓄，寄慨遥深。
由上文所述可知，此诗形象鲜明，栩栩如生，给读者留下了深刻印象；刻画人物手法灵活多变，直接描写和间接描写交相使用，值得玩味。
古亦有山川，古亦有车舟。车舟载别离，行止犹自由。
前两句一起一承，围绕眼前景物生发，第三句纵笔远扬，转身虚际，出人意外地从咸阳的雨景，一下转到了洞庭的春色。论地域，天远地隔；论景致，晴雨不侔。实现这两幅毫不相干的水天图画的联结转化的媒介，乃是存在于二者之间的某种共同点—即上面提到的烟水空蒙的景色。这在渭水关中也许是难得一见的雨中奇观，但在洞庭泽国，却是一种常见的色调。诗人敏感地抓住这一点，发挥艺术的想象，利用“还似”二字作有力的兜转，就把它们巧妙在联到一起，描绘出一幅壮阔飞动(dong)、无比清奇的图画来。洞庭湖为海内巨浸，气蒸波撼，吞天无际。在诗人看来，湿漉的晓云好像是驮载着接天的水气飘进了岳阳古城的上空。这是极其壮观的景象。“将入”二字，可说是笔挟云涛。
这是一首托物言志诗。作者以石灰作比喻，表达自己为国尽忠，不怕牺牲的意愿和坚守高洁情操的决心。
第二章正面描写宴会。先写摆筵、设席、授几，侍者忙忙碌碌，场面极其盛大。次写主人献酒，客人回敬，洗杯捧盏，极尽殷勤。再写菜肴丰盛，美味无比。“醓”、“醢”、“脾”、“臄”云云，可考见古代食物的品种搭配，“燔”、“炙”云云，也可见早期烹调方法的特征。最后写唱歌击鼓，气氛热烈。
创作背景
《《登金陵凤凰台》李白 古诗》是李白集中为数不多的七言律诗之一。此诗一说是天宝（唐玄宗年号，742～756）年间，作者奉命“赐金还山”，被排挤离开长安，南游金陵时所作；一说是作者流放夜郎遇赦返回后所作；也有人称是李白游览黄鹤楼，并留下“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头”后写的，是想与崔颢的《黄鹤楼》争胜。
李元卓( 先秦 )
收录诗词 (8133) 首
简 介
李元卓 汪耀奎（1918-1989），字海若，斋曰百尺楼，秋水吟馆，无锡人。为新万兴面馆老板。早年就读于无锡国专，曾师从无锡大画家胡汀鹭学画。后他又投程景溪门下学诗文，一生勤于诗文画作，所作画意境淡远，笔墨超脱，书法寓行草于笔锋，舒畅自如。有诗书画三绝之誉。
池上絮
还乘小艛艓，却到古湓城。醉客临江待，禅僧出郭迎。
"犀带金鱼束紫袍，不能将命报分毫。
何处生春早，春生人意中。晓妆虽近火，晴戏渐怜风。
半故青衫半白头，雪风吹面上江楼。
知君未别阳和意，直待春深始拟游。"
常嗟薄命形憔悴，若比弘贞是幸人。"
行藏事两失，忧恼心交斗。化作憔悴翁，抛身在荒陋。
虎丘月色为谁好，娃宫花枝应自开。赖得刘郎解吟咏，
忆秦娥·山重叠
白首劳为伴，朱门幸见唿。不知疏野性，解爱凤池无。"
长恐绝遗类，不复蹑云霓。非无駉駉者，鹤意不在鸡。
"处处侯门可曳裾，人人争事蜀尚书。摩天气直山曾拔，
玄宗爱乐爱新乐，梨园弟子承恩横。霓裳才彻胡骑来，
欲感人心致太平。感人在近不在远，太平由实非由声。
何处生春早，春生人意中。晓妆虽近火，晴戏渐怜风。
携来朱门家，卖与白面郎。与君啖肥马，可使照地光。
"主人头白官仍冷，去后怜君是底人。
忆少年·年时酒伴
幸有西风易凭仗，夜深偷送好声来。"
正色摧强御，刚肠嫉喔咿。常憎持禄位，不拟保妻儿。
楼中老太守，头上新白发。冷澹病心情，暄和好时节。
若见中丞忽相问，为言腰折气冲天。"
我今幸作西亭主，已见池塘五度春。"
"新树低如帐，小台平似掌。六尺白藤床，一茎青竹杖。
深扫竹间径，静拂松下床。玉柄鹤翎扇，银罂云母浆。
"君子防悔尤，贤人戒行藏。嫌疑远瓜李，言动慎毫芒。
解连环·孤雁
"穷阴苍苍雪雰雰，雪深没胫泥埋轮。东家典钱归碍夜，
"守岁尊无酒，思乡泪满巾。始知为客苦，不及在家贫。
莫凭水窗南北望，月明月暗总愁人。"
文律操将柄，兵机钓得钤。碧幢油叶叶，红旆火襜襜.
忽忆同为献纳臣。走笔往来盈卷轴，除官递互掌丝纶。
"劫风火起烧荒宅，苦海波生荡破船。
笑问中庭老桐树，这回归去免来无。"
征蛮一阵全军没。至今西洱河岸边，箭孔刀痕满枯骨。
谷口书斋寄杨补阙
"非老亦非少，年过三纪馀。非贱亦非贵，朝登一命初。
老去难逢旧饮徒。大振威名降北虏，勤行惠化活东吴。
已困连飞盏，犹催未倒缸。饮荒情烂熳，风棹乐峥摐。
担舁来郡内，洗刷去泥垢。孔黑烟痕深，罅青苔色厚。
汝虽笑我我笑汝。汝今无复小腰身，不似江陵时好女。
心亦无所迫，身亦无所拘。何为肠中气，郁郁不得舒。
旧游都是梦，乍到忽如归。东郭蓬蒿宅，荒凉今属谁。
青山峰峦接，白日烟尘起。东道既不通，改辕遂南指。
冬柳
道着姓名人不识。"
世事闻常闷，交游见即欢。杯觞留客切，妓乐取人宽。
"倦鸟暮归林，浮云晴归山。独有行路子，悠悠不知还。
是夕青春值三五，花枝向月云含吐。着作施樽命管儿，
忧我贫病身，书来唯劝勉。上言少愁苦，下道加餐饭。
伊水细浪鳞甲生。洛阳闲客知无数，少出游山多在城。
"二十身出家，四十心离尘。得径入大道，乘此不退轮。
读罢书仍展，棋终局未收。午茶能散睡，卯酒善销愁。
临江仙·夜泊瓜洲
朝宗远不及，去海三千里。浸润小无功，山苗长旱死。
鲁侯不得辜风景，沂水年年有暮春。"
若比李三犹自胜，儿啼妇哭不闻声。"
葛衣御时暑，蔬饭疗朝饥。持此聊自足，心力少营为。
夹帽长覆耳，重裘宽裹身。加之一杯酒，煦妪如阳春。
"安南远进红鹦鹉，色似桃花语似人。
揽衣出门行，游观绕林渠。澹澹春水暖，东风生绿蒲。
"季桓心岂忠，其富过周公。阳货道岂正，其权执国命。
九歌·云中君
妍媸黑白失本态，妆成尽似含悲啼。圆鬟无鬓堆髻样，
"梦上高高原，原上有深井。登高意枯渴，愿见深泉冷。
西日韶光尽，南风暑气微。展张新小簟，熨帖旧生衣。
"连夜江云黄惨澹，平明山雪白模煳。银河沙涨三千里，
不宜今日病心情。闻莺树下沈吟立，信马江头取次行。
有如蚕造茧，又似花生子。子结花暗凋，茧成蚕老死。
"西南六诏有遗种，僻在荒陬路寻壅。部落支离君长贱，
岂如白翁退老地，树高竹密池塘深。华亭双鹤白矫矫，
木兰花令·次马中玉韵
"红紫共纷纷，祗承老使君。移舟木兰棹，行酒石榴裙。
"华原磬，华原磬，古人不听今人听。泗滨石，泗滨石，
年光东流水，生计南枝鸟。月没江沈沈，西楼殊未晓。"
假如金阙顶，设使银河濆。既未出三界，犹应在五蕴。
此外吾不知，于焉心自得。"
万龄龟菌等，一死天地平。以此方我病，我病何足惊。
月隐云树外，萤飞廊宇间。幸投花界宿，暂得静心颜。"
"谢病卧东都，羸然一老夫。孤单同伯道，迟暮过商瞿。
木兰歌
有时顿挫生棱节。急声圆转促不断，轹轹辚辚似珠贯。
飞鸿惊断行，敛翅避蛾眉。君王顾之笑，弓箭生光辉。
一从贼垒平，陈蔡民晏然。骡军成牛户，鬼火变人烟。
文王长在苑中猎，何日非熊休卖屠。
情会招车胤，闲行觅戴逵。僧餐月灯阁，醵宴劫灰池。
"悄悄复悄悄，城隅隐林杪。山郭灯火稀，峡天星汉少。
"峡内岂无人，所逢非所思。门前亦有客，相对不相知。
常恐岁月满，飘然归紫烟。莫忘蜉蝣内，进士有同年。"