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好事近·梦中作

明代 / 魏乃勷

古人已冥冥,今人又营营。不知马蹄下,谁家旧台亭。"
桑田未闻改,日月曾几昏。仙骨若求得,垄头无新坟。
"戴豸却驱鸡,东南上句溪。路过金谷口,帆转石城西。
紫微深锁敞丹轩,太帝亲谈不死门。
今日好为联句会,不成刚为欠檀郎。"
维舟绿溪岸,绕郡白云峰。将幕连山起,人家向水重。
上玄赏唐德,生贤命之授。是为汉阳王,帝曰俞尔奏。
门前嫩柳插仙霞。晨沾太一坛边雨,暮宿凤凰城里鸦。
何当胡无人,荷戈朝凤阙。"
丝随碧波漫,饵逐清滩发。好是趁筒时,秋声正清越。"
"师克由来在协和,萧王兵马固无多。
"归去春山逗晚晴,萦回树石罅中行。


好事近·梦中作拼音解释:

gu ren yi ming ming .jin ren you ying ying .bu zhi ma ti xia .shui jia jiu tai ting ..
sang tian wei wen gai .ri yue zeng ji hun .xian gu ruo qiu de .long tou wu xin fen .
.dai zhi que qu ji .dong nan shang ju xi .lu guo jin gu kou .fan zhuan shi cheng xi .
zi wei shen suo chang dan xuan .tai di qin tan bu si men .
jin ri hao wei lian ju hui .bu cheng gang wei qian tan lang ..
wei zhou lv xi an .rao jun bai yun feng .jiang mu lian shan qi .ren jia xiang shui zhong .
shang xuan shang tang de .sheng xian ming zhi shou .shi wei han yang wang .di yue yu er zou .
men qian nen liu cha xian xia .chen zhan tai yi tan bian yu .mu su feng huang cheng li ya .
he dang hu wu ren .he ge chao feng que ..
si sui bi bo man .er zhu qing tan fa .hao shi chen tong shi .qiu sheng zheng qing yue ..
.shi ke you lai zai xie he .xiao wang bing ma gu wu duo .
.gui qu chun shan dou wan qing .ying hui shu shi xia zhong xing .

译文及注释

译文
有谁见过任公子,升入云天骑碧驴?
徘徊不止独自徙倚啊,听西堂蟋蟀的鸣声传透。
春残之时,花落草长,鲜绿覆满山川。只听到远处杜鹃鸟的凄厉(li)叫声。杜鹃即使无情,也在悲鸣春去的人间之苦啊。进酒(jiu)赠春,春却依旧漠然而去,只是到了黄昏时候,落下一(yi)片漫天的大雨。
立誓归隐辞官而去,信奉佛道其乐无穷。
柴门一片寂静屋里米饭香喷喷,农家炊烟袅袅春雨过后天放晴。
小时候不认识月亮, 把它称为白玉盘(pan)。
嘈嘈声切切声互为交(jiao)错地弹奏;就像大珠小珠一串串掉落玉盘。
登上庙堂坐台阶,刚下透雨一场,经雨芭蕉枝粗叶大,山栀更肥壮。
秋风从函谷(gu)关(guan)吹起,凌冽的寒气惊动了河山。
  可惜春天已经匆匆过去了,临行的时候谢别洛阳城的人。柔弱的柳枝随风飞舞象是挥手举袂,一丛丛的兰花沾满白露正如浸湿的头巾,遮住芳颜独自欢笑又像是含嗔带颦。
自从陶潜写了《咏菊》曹雪芹 古诗以后秋菊的高尚品格一直被人称道。
人间从开始到现在已经有九十六圣君,空名挂于浮云端。
蜀州东亭,盛放官梅,尔乃勃发诗兴,就像当年咏梅扬州的何逊。
新年开始春天到来,我匆匆忙忙向南行。

注释
35.骤:突然。
(2)铛:锅。
3、阳和-原指暖和的阳光,这里借指煤炭所蓄藏的热能。
319、薆(ài):遮蔽。
才了:刚刚结束。蚕桑:种桑养蚕。插田:插秧。
15 非信不可也:不守信用是不行的。 信,守信,讲信用

赏析

  文中“弗古,还之”与“世之珍也”的对比,很好地表现了当时败坏的社会风气,进一步讽刺了鼓励人们弄虚作假的封建统治者。人们不要一昧地追求新事物,被事物的外表所吸引,而不在乎事物的内在。
  鱼玄机才十七八岁便嫁给李亿为妾,原先甚得李的宠爱,后李因其妻之谗言,而将玄机冷落。她从自己的切身经历出发,总结出了当时女子的爱情,哀婉的韵律,蕴含着深刻的哲理。
  开头两句,写爱情的不幸遭遇和抒情主人公的心境:由于受到某种力量的阻隔,一对情人已经难以相会,分离的痛苦(tong ku)使她不堪忍受。首句的“别”字,不是说当下正在话别,而是指既成的被迫分离。两个“难”字,第一个指相会困难,第二个是痛苦难堪的意思。前人诗中曾有“别日何易会日难”(曹丕《燕歌行》)“别易会难得”(宋武帝《丁都护歌》)等句,都是以强调重聚之难而感叹离别之苦。李商隐从这里推进一步,表明因为“相见时难”所以“别亦难”——难以割舍、痛苦得难以禁受。诗人在一句之中两次使用“难”字,第二个“难”字的出现,因重复而给人以轻微的突兀感,造成了诗句的绵联纤曲之势,使相见无期的离别之痛因表达方式的低回婉转而显得分外的深沉和缠绵;这样的缠绵情态,在“别易会难得”等平直叙述中是不易体会的。这位抒情主人公既已伤怀如此,恰又面对着暮春景物,当然更使她悲怀难遣。暮春时节,东风无力,百花纷谢,美好的春光即将逝去,人力对此是无可奈何的,而自己的境遇之不幸,和心灵的创痛,也同眼前这随着春天的流逝而凋残的花朵一样,因为美的事物受到摧残,岂不令人兴起无穷的怅惘与惋惜!“东风无力百花残”一句,既写自然环境,也是抒情者心境的反映,物我交融,心灵与自然取得了精微的契合。这种借景物反映人的境遇和感情的描写,在李商隐的笔(de bi)底是常见的。例如《夜雨寄北》的前两句:“君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池。”次句不仅象征诗人留滞巴蜀,而且反映了客子离人的百无聊赖,同“东风无力百花残”一样,写实与象征融为一体,赋予感情以可以感触的外在形态,也就是通常说的寓情于景的抒情方式。
  《秋窗风雨夕》的作意,如果不加深求,可以说与《葬花吟》一样,都可以看作是林黛玉伤悼身世之作,所不同的是它已没有《葬花吟》中那种抑塞之气和傲世态度,而显得更加苦闷、颓伤。这可以从以下的情况得到解释:林黛玉当时被病魔所缠,薛宝钗对她表示关心,使她感激之余深自悔恨,觉得往日种种烦恼皆由她自己多心而生,以至自误到今。林黛玉本来脆弱,在病势加深的情况下,又加上了这样的精神负担,就变得更加消沉。但是,如果读者认为作者写此诗并非只为了一般地表现林黛玉的多愁善(chou shan)感,要细究其深意,那么也就会发现一些问题。首先,无论是《秋闺怨》、《别离怨》或者《代别离》这类题目,在乐府中从来都有特定的内容,即只写男女别离的愁怨,而并不用来写背乡离亲、寄人篱下的内容。此时林黛玉双亲都已过世,家中又别无亲人,诗中“别离”、“离情”、“离人”等等用语更是用不上的。再从其借前人“秋屏泪烛”诗意及所拟《春江花月夜》原诗来看,也都是写男女别离之思。可见,要说“黛玉不觉心有所感”感的是她以往的身世遭遇是很难说得通的。这首诗只能是写一种对未来命运的隐约预感,而这一预感恰恰被后半部佚稿中贾宝玉获罪被拘走因而与林黛玉生离死别的情节所证实(参见《红楼梦曲·枉凝眉》、《葬花吟》等诗鉴赏),曹雪芹的文字正有这种草蛇灰线的特点。《红楼梦曲》中写林黛玉的悲剧结局是:“想眼中能有多少泪珠儿,怎禁得秋流到冬,春流到夏!”脂砚斋所读到的潇湘馆后来的景象是:“落叶萧萧,寒烟漠漠。”这些也都在这首诗中预先作了写照。
  说不上是繁星满天,也是星光点点,有时候月明星稀,倒令我想起“山光忽西落,池月渐东上”来。初夏的夜是闷热的,热的舒心,热的畅快。这还不像仲夏时的“小池残暑退,高树早凉归 ”。等到仲夏时节,一家老少在夏夜,拿上凉席,在雨后散发出清香的草地上纳凉。倒也真有些许诗意。正如杜甫的《夏夜叹》说:“仲夏苦夜短,开轩纳微凉。”初夏里最优美的还有夜空中的萤火虫,一闪一闪的。星星像是浸在水里一样,而萤火虫就在这水一样的空中扶摇而上。有人抓上几只,放在瓶里,它们便发出美丽的光芒。萤火虫就代表着夏天,即使是初夏。
  末二句用聂政姊来比秦女休,披露全诗主旨。诗人以强烈的感情肯定歌颂主人公“万古共惊嗟”,表现了李白素重豪侠的英勇及妇女对理想追求的愿望,加之诗的前后呼应,叙事具体,气势充沛,一气贯注,虽是拟作,却足以见出作者独具的思想特色及艺术成就。
  《燕歌行》二首在七言诗的发展史上有重要地位,这也是我们应该知道的。《诗经》基本是四言体,偶尔也出个七言句子,但为数甚少。《楚辞》是楚歌体,有七言句,但大多数都带有“兮”字,与七言诗句子的格式韵味不同。汉代乐府中有一部分杂言体,如《战城南》、《东门行》等,其中有一部分七言句,这些对于七言诗的发展显然是有促进的,但七言句在那些作品中还不是主体。两汉四百年间,全篇由七言构成的作品今天被人们提到的有两首,第一首是汉武帝时的君臣联句,即所谓《柏梁台诗》。这首诗出于后代小说,漏洞甚多,原不可信,而且生编硬凑,堆砌敷衍,也完全没有什么诗味。第二首是张衡的《四愁诗》。诗味很浓,但张衡这四首诗每首的第一句还都带着一个“兮”字,还拖着一个楚歌的尾巴。因此,真正摆脱了楚歌形式的羁绊,使七言形式宣告独立的作品就不能不说是曹丕的这两首《燕歌行》了。由此我们可以看到曹丕学习汉代乐府,学习前人诗歌,在形式上勇于探索、勇于创新的精神。《燕歌行》句句压韵,而且都是平声,格调清丽宛转,这是七言古诗发展的一个阶段。晋宋作家模写七言,还照此继续走了相当长的一段路。后来又经过南朝鲍照、萧绎、庾信等人的努力,到唐代卢照邻、骆宾王那种隔句用韵、平仄相押的鸿篇巨制出现的时候,那时七言古诗就又进入一个更新的发展阶段了。可见,曹丕的开创之功是不能掩没的。
  次两句通过自己的感觉来写景物。眼前是杏花盛开,细雨绵绵,杨柳婀娜,微风拂面。诗人不从正面写花草树木,而是把春雨春风与杏花、杨柳结合,展示神态,重点放在“欲湿”、“不寒”二词上。“欲湿”,表现了濛濛细雨似有若无的情景,又暗表细雨滋润了云蒸霞蔚般的杏花,花显得更加娇妍红晕。“不寒”二字,点出季节,说春风扑面,带有丝丝暖意,连缀下面风吹动细长柳条的轻盈多姿场面,越发表现出春的宜人。这样表达,使整个画面色彩缤纷,充满着蓬勃生气。诗人扶杖东行,一路红杏灼灼,绿柳翩翩,细雨沾衣,似湿而不见湿,和风迎面吹来,不觉有一丝儿寒意,这是耐心惬意的春日远足。
  诗的前两句写的是白昼,后两句则是写夜晚:“日暮汉宫传蜡烛,轻烟散入五侯家。”“日暮”就是傍晚。“汉宫”是借古讽今,实指唐朝的皇宫。“五侯”一般指东汉时,同日封侯的五个宦官。这里借汉喻唐,暗指中唐以来受皇帝宠幸、专权跋扈的宦官。这两句是说寒食节这天家家都不能生火点灯,但皇宫却例外,天还没黑,宫里就忙着分送蜡烛,除了皇宫,贵近宠臣也可得到这份恩典。诗中用“传”与“散”生动地画出了一幅夜晚走马传烛图,使人如见蜡烛之光,如闻轻烟之味。寒食禁火,是我国沿袭已久的习俗,但权贵大臣们却可以破例地点蜡烛。诗人对这种腐败的政治现象做出委婉的讽刺。
  袁枚在《哭三妹五十韵》里写道:“彩凤从鸦逐,红兰受雪欺。”“汝死我葬,我死谁埋?汝倘有灵,可能告我?”“生前既不可想,身后又不可知;哭汝既不闻汝言,奠汝又不见汝食。纸灰飞扬,朔风野大,阿兄归矣,犹屡屡回头望汝也……”
  此诗首联写相逢地点和行客去向。“诗人见归乡客单身匹马北去,就料想他流落江南已久,急切盼望早日回家和亲人团聚。次联借山水时令,含蓄深沉地指出南北形势,暗示他此行前景,为国家忧伤,替行客担心。
  接下来四句,是写想象中友人渡海的情景。在当时的科学水平和技术条件下,横渡大海到日本去是一种极为冒险、生死未卜的事情。通常是正面实写海上的景象,诸如气候的无常、风涛的险恶等等,借以表达对航海者的忧虑和悬念。第三联写得惊耳怵目,扣人心弦,富有精警之意。无论语言是怎样的铺张扬厉,情感是怎样的激宕淋漓,要在一首短诗中把海上航行中将要遇到的无数艰难险阻说完道尽,毕竟是办不到的。所以,王维采用了另外一种别开生面的手法:避实就虚,从有限中求无限。“向国惟看日,归帆但信风”,要说的意思只开了一个头便立即带住,让读者自己去思索,联想,补充,丰富。《新唐书。东夷传》云:“日本使自言国近日所出,以为名。”这里“日”字双关,兼指太阳和日本国。航海者就凭几片风帆、数支橹桨,随风飘流,可见艰险已极。诗人不作正面描绘,只提供联想线索;不言艰险而艰险之状自明,不说忧虑而忧虑之情自见,正是这两句诗高明的地方。最有特色的,还是“鳌身映天黑,鱼眼射波红”两句。在这里,诗人不只是没有实写海上景象,而且虚构了两种怪异的景物:能把天空映黑的巨鳌,眼里红光迸射的大鱼,同时展现出四种色彩:黑,红,蓝(天),碧(波),构成了一幅光怪陆离、恢宏阔大的动的图画。波涛在不停地奔涌,巨鳌与大鱼在不停地出没,四种色彩在不断地交织和变幻,表达了诗人对友人海上航行艰险、安危的忧虑。
  这是一首新乐府,描写了牧童们共同放牧时的喜悦心情。全诗细致生动地描写了牧童之间、人牛之间的相得之乐以及牧童对牛的深厚感情。诗末“但恐输租卖我牛”道出了这种淳朴生活未必能持久,揭露了租税苛重、剥削残酷、农家常常卖牛输租的社会现实。全诗具有浓郁的乡土气息和深刻的社会意义。
  “顿辔倚嵩岩,侧听悲风响。”走了一段路程,停下马来,倚着高峻的山崖休息一会儿,侧耳倾听悲风的声响。这里,进一步写诗人旅途的孤独和艰辛。倚岩休息,竟无人与语,只能侧身倾听悲风,可见其孤独。称秋风为“悲风”,使秋风涂上诗人感情之色彩,又可见其心情之忧郁。诗人旅途生活中的这一细节,又使读者联想到前首诗所描写的沿途景色:“行行遂已远,野途旷无人。山泽纷纡馀,林薄杳阡眠。虎啸深谷底,鸡鸣高树巅。哀风中夜流,孤兽更我前。”这里对途中空旷无人和恐怖气氛的描写,有助于读者了解诗人的孤独和艰辛。
  题称“《吴宫》李商隐 古诗”,但诗中所咏情事并不一定与历史上的吴王夫差及《吴宫》李商隐 古诗生活有直接关系,诗人不过是借咏史的名义来反映现实。
  然而,言虽止,意未尽。“皇皇三十载,书剑两无成。山水寻吴越,风尘厌洛京”(《自洛之越》)。诗人曾带着多年的准备、多年的希望奔入长安,而今却只能怀着一腔被弃置的忧愤南寻吴越。此刻,他孑然一身,面对着这四野茫茫、江水悠悠、明月孤舟的景色,那羁旅的惆怅,故乡的思念,仕途的失意,理想的幻灭,人生的坎坷……千愁万绪,不禁纷来沓至,涌上心头。“江清月近人”,这画面展示的是清澈平静的江水,以及水中的明月伴着船上的诗人;可那画面背后却是诗人的愁心已经随着江水流入思潮翻腾的海洋。“人禀七情,应物斯感;感物吟志,莫非自然”(刘勰《文心雕龙·明诗》)。孟浩然的这首小诗正是在这种情景相生、思与境谐的“自然流出”之中,显示出一种风韵天成、淡中有味、含而不露的艺术美。
  后二句在蚕事渐忙、众女采桑的背景上现出女主人公的特写形象:她倚树凝思,一动不动,手里提着个空“笼”——这是一个极富暗示性的“道具”,“提笼忘采叶”,表露出她身在桑下而心不在焉。至于心儿何往,末句就此点出“渔阳”二字,意味深长。“渔阳”是唐时征戍之地,当是这位闺中少妇所怀之人所在的地方。原来她是思念起从军的丈夫,伤心怨望。诗写到此已入正题,但它并未直说眼前少妇想夫之意,而是推到昨夜,说“昨夜梦渔阳”。写来不仅更婉曲,且能见昼夜怀思、无时或已之意,比单写眼前之思,情意更加深厚。

创作背景

  还有一些临川之词是宣扬佛教思想,为数不少 ,表现了他是晚年思想的变化,这类词照袭佛语较多,而且词旨复沓,艺术上自然显得拙劣一些。

  

魏乃勷( 明代 )

收录诗词 (5481)
简 介

魏乃勷 魏乃勷,字吟舫,德州人。同治戊辰进士,历官江南道监察御史。有《延寿斋遗稿》。

子夜四时歌·渊冰厚三尺 / 刘存业

仍闻陇蜀由多事,深喜将军未白头。"
"使君爱客情无已,客在金台价无比。春风三月贡茶时,
闲听景阳钟尽后,两莺飞上万年枝。"
"风细酒初醒,凭栏别有情。蝉稀秋树瘦,雨尽晚云轻。
从道前贤自滞多。gt鷃敢辞栖短棘,凤凰犹解怯高罗。
"习隐悠悠世不知,林园幽事递相期。旧丝再上琴调晚,
暝雪细声积,晨钟寒韵疏。侯门昔弹铗,曾共食江鱼。"
"孤亭遥带寺,静者独登临。楚霁江流慢,春归泽气阴。


减字木兰花·莺初解语 / 虞允文

"菊花开晚过秋风,闻道芳香正满丛。
流莺长喜艳阳天。李斯溷鼠心应动,庄叟泥龟意已坚。
邪气奔屯瑞气移,清平过尽到艰危。纵饶犬彘迷常理,
"万斛输曲沼,千钟未为多。残霞入醍齐,远岸澄白酂。
不知梦到为何处,红药满山烟月香。"
炯哉时皇,言必成章。德宣五帝,道奥三皇。如何翌臣,
"龟山下最深,恶气何洋溢。涎水瀑龙巢,腥风卷蛟室。
落叶和云扫,秋山共月登。何年石上水,夜夜滴高层。"


重赠 / 邵亨豫

"繁霜作阴起,朱火乘夕发。清昼冷无光,兰膏坐销歇。
报仇冲雪去,乘醉臂鹰回。看取歌钟地,残阳满坏台。"
"长途已自穷,此去更西东。树色荣衰里,人心往返中。
竹园霜后桔槔闲。儿童不许惊幽鸟,药草须教上假山。
露馀山青,红杏在林。月明华屋,画桥碧阴。
江边月色到岩前,此际心情必相似。似不似,寄数字。"
"人人尽道事空王,心里忙于市井忙。
"一拜虬髭便受恩,宫门细柳五摇春。


闲居初夏午睡起·其一 / 徐达左

水声何忍到扬州。干坤有意终难会,黎庶无情岂自由。
"文如日月气如虹,举国重生正始风。且愿仲山居左掖,
"江头日暖花又开,江东行客心悠哉。高阳酒徒半凋落,
"白马游何处,青楼日正长。凤箫抛旧曲,鸾镜懒新妆。
项王不觉英雄挫,欲向彭门醉玉楼。"
胸中别有安边计,谁睬髭须白似银。"
紫微深锁敞丹轩,太帝亲谈不死门。
貔貅睡稳蛟龙渴,犹把烧残朽铁磨。


/ 姚鹓雏

战马闲来塞草秋。国计已推肝胆许,家财不为子孙谋。
绳检真难束,疏慵却易耽。枕当高树稳,茶试远泉甘。
春风时一来,兰麝闻数里。三度明月落,青娥醉不起。
"绣毂寻芳许史家,独将羁事达江沙。十年辛苦一枝桂,
民共敬贵如君师。当时只效乌鹊辈,岂是有意陈尊卑。
画壁惟泉石,经窗半典坟。归林幽鸟狎,乞食病僧分。
声疑松带雨,饽恐生烟翠。尚把沥中山,必无千日醉。"
微微待贤禄,一一希入梦。纵操上古言,口噤难即贡。


海国记(节选) / 毛序

若比紫髯分鼎足,未闻馀力有琼瑰。
微照露花影,轻云浮麦阴。无人可招隐,尽日登山吟。"
"蠢蠢荼蓼虫,薨薨避葵荠。悠悠狷者心,寂寂厌清世。
平生四方志,此夜五湖心。惆怅友朋尽,洋洋漫好音。"
"池荷叶正圆,长历报时殚。旷野云蒸热,空庭雨始寒。
雁飞云杳杳,木落浦萧萧。空怨他乡别,回舟暮寂寥。"
谁识青楼歌舞人。战骨沙中金镞在,贺筵花畔玉盘新。
万里亲朋散,故园沧海空。归怀正南望,此夕起秋风。"


七绝·苏醒 / 潘耒

月影林梢下,冰光水际残。翻飞时共乐,饮啄道皆安。
"景物诗人见即夸,岂怜高韵说红茶。
到日初寻石桥路,莫教云雨湿袈裟。"
闲吟鲍照赋,更起屈平愁。莫引西风动,红衣不耐秋。
"狡兔顽蟾死复生,度云经汉澹还明。夜长虽耐对君坐,
"倚天双剑古今闲,三尺高于四面山。
"葛溪铁片梨园调,耳底丁东十六声。
"八都上将近平戎,便附輶轩奏圣聪。三接驾前朝觐礼,


蜀先主庙 / 黄枢

画蜡尊前滴晓风。岁月不知成隙地。子孙谁更系殊功。
超超神明,返返冥无。来往千载,是之谓乎。"
缥囊轻似雾,缃帙殷于血。以此为基构,将斯用贻厥。
游来游去不禁君。莺花御苑看将尽,丝竹侯家亦少闻。
多情多感自难忘,只有风流共古长。
福地七十二,兹焉永堪托。在兽乏虎貙,于虫不毒蠚。
"古郢云开白雪楼,汉江还绕石城流。
eQ蠃时时上几案,蛙黾往往跳琴书。桃花米斗半百钱,


长相思·村姑儿 / 夏塽

当时醉送龙骧曲,留与谁家唱月明。"
"信马腾腾触处行,春风相引与诗情。等闲遇事成歌咏,
"转悲新岁重于山,不似轻鸥肯复还。
烟格月姿曾不改,至今犹似在山中。"
如何造化首,便截秋云根。往事不足问,奇踪安可论。
山中地主是茅君。将收芝菌唯防雪,欲晒图书不奈云。
"越国云溪秀发时,蒋京词赋谢麟诗。
"处处东风扑晚阳,轻轻醉粉落无香。


桂林 / 林中桂

"声望去已远,门人无不知。义行相识处,贫过少年时。
短衣宁倦重修谒,谁识高阳旧酒徒。
庭蕉裂旗旆,野蔓差缨组。石上解空人,窗前听经虎。
"漾漾悠悠几派分,中浮短艇与鸥群。天街带雨淹芳草,
满堂金玉为何人。谩夸浮世青云贵,未尽离杯白发新。
染丝未倩鲛人织。采之不敢盈筐箧,苦怕龙神河伯惜。
"上帝无私意甚微,欲教霖雨更光辉。也知出处花相似,
"去去何时却见君,悠悠烟水似天津。