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瑞鹤仙·脸霞红印枕

两汉 / 冯咏芝

"烟霞聚散通三岛,星斗分明在一壶。
夫子贱簪冕,注心向林丘。落日出公堂,垂纶乘钓舟。
"金陵控海浦,渌水带吴京。铙歌列骑吹,飒沓引公卿。
道果已圆名已遂,即看千匝绕香筵。"
"叶如羽盖岂堪论,百步清阴锁绿云。善政已闻思召伯,
绿水成文柳带摇,东风初到不鸣条。
雨过风头黑,云开日脚黄。知君解起草,早去入文昌。"
"宦途憔悴雪生头,家计相牵未得休。
蓬山振雄笔,绣服挥清词。江湖发秀色,草木含荣滋。
"酒礼惭先祭,刑书已旷官。诏驰黄纸速,身在绛纱安。
传唿戒徒驭,振辔转林麓。阴云拥岩端,沾雨当山腹。
不假筑长城,大贤在其间。战夫若熊虎,破敌有馀闲。
几度长安发梅柳,节旄零落不成功。
在山不为桂,徒辱君高冈。在水不为莲,徒占君深塘。
古剑终腾出土光。开翅定期归碧落,濯缨宁肯问沧浪。
"早行星尚在,数里未天明。不辨云林色,空闻风水声。


瑞鹤仙·脸霞红印枕拼音解释:

.yan xia ju san tong san dao .xing dou fen ming zai yi hu .
fu zi jian zan mian .zhu xin xiang lin qiu .luo ri chu gong tang .chui lun cheng diao zhou .
.jin ling kong hai pu .lu shui dai wu jing .nao ge lie qi chui .sa da yin gong qing .
dao guo yi yuan ming yi sui .ji kan qian za rao xiang yan ..
.ye ru yu gai qi kan lun .bai bu qing yin suo lv yun .shan zheng yi wen si zhao bo .
lv shui cheng wen liu dai yao .dong feng chu dao bu ming tiao .
yu guo feng tou hei .yun kai ri jiao huang .zhi jun jie qi cao .zao qu ru wen chang ..
.huan tu qiao cui xue sheng tou .jia ji xiang qian wei de xiu .
peng shan zhen xiong bi .xiu fu hui qing ci .jiang hu fa xiu se .cao mu han rong zi .
.jiu li can xian ji .xing shu yi kuang guan .zhao chi huang zhi su .shen zai jiang sha an .
chuan hu jie tu yu .zhen pei zhuan lin lu .yin yun yong yan duan .zhan yu dang shan fu .
bu jia zhu chang cheng .da xian zai qi jian .zhan fu ruo xiong hu .po di you yu xian .
ji du chang an fa mei liu .jie mao ling luo bu cheng gong .
zai shan bu wei gui .tu ru jun gao gang .zai shui bu wei lian .tu zhan jun shen tang .
gu jian zhong teng chu tu guang .kai chi ding qi gui bi luo .zhuo ying ning ken wen cang lang .
.zao xing xing shang zai .shu li wei tian ming .bu bian yun lin se .kong wen feng shui sheng .

译文及注释

译文
旧日被霜摧露欺,曾经的红颜已未老先衰。
天黑了,天黑了,为什么还不(bu)回家?如果不是为君(jun)主,何以还在泥浆中!
若是长在秦楼边的话,简直能作弄玉的媒人了。
梅花(hua)虽然俏丽,但并不炫耀自己,只是为了向人们报告春天到来的消息。等到百花盛(sheng)开的时候,她将会感到无比欣慰。
秋天快要过去了,依然觉得白昼非常漫长。比起王粲《登楼赋》所抒发的怀乡情,我觉得更加凄凉。不如学学陶渊明,沉醉酒中以摆脱忧愁,不要辜负东篱盛开的菊花。
  屈原痛心怀王惑于小人之言,不能明辨是非,小人混淆黑白,使怀王看不明白,邪恶的小人妨碍国家,端方正直的君子则不为朝廷所容,所以忧愁苦闷,写下了《离骚》。“离骚”,就是遭到忧愁的意思。天是人类的原始,父母是人的根本。人处于困境就会追念本源,所以到了极其劳苦疲倦的时候,没有不叫天的;遇到病痛或忧伤的时候,没有不叫父母的。屈原行为正直,竭尽自己的忠诚和智慧来辅助君主,谗邪的小人来离间他,可以说到了困境了。诚信却被怀疑,忠实却被诽谤,能够没有怨恨吗?屈原之所以写《离骚》,其原因大概是从怨愤引起的。《国风》虽然多写男女爱情,但不过分而失当。《小雅》虽然多讥讽指责,但并不宣扬作乱。像《离骚》,可以说是兼有二者的特点了。它对远古上溯到帝喾,近世称述齐桓公,中古称述商汤和周武王,用来讽刺当时的政事。阐明道德(de)的广阔崇高,国家治乱兴亡的道理,无不完全表现出来。他的文笔简约,词意精微,他的志趣高洁,行为廉正。就其文字描写来看,不过寻常事物,但它的旨趣是极大的(因为关系到国家的治乱),举的是近事,而表达的意思却十分深远。由于志趣高洁,所以文章中称述的事物也是透散着芬芳的,由于行为廉正,所以到死也不为奸邪势力所容。他独自远离污泥浊水之中,像蝉脱壳一样摆脱浊秽,浮游在尘世之外,不受浊世的玷辱,保持皎洁的品质,出污泥而不染。可以推断,屈原的志向,即使和日月争辉,也是可以的。
十年辛苦劳作,磨出一把利剑,剑刃寒光闪烁,只是未试锋芒。
欧阳修(xiu)字永叔,庐陵人。四岁时便死了父亲,母亲郑氏决心不改嫁,(在家)亲自教欧阳修读书学习。因家里贫穷,以至于只能用芦荻在地上练习写字。幼年时,欧阳修就聪敏过人,读过一遍书就能背诵下来。等到成年时,更是人品超群而享有盛誉。
骏马啊应当向哪儿归依?
峨眉山下行人稀少,旌旗无色,日月无光。
有客人从南方来,送我珍珠(zhu),珍珠里隐约有字,想辨认却又不成字;我把它久久地藏在竹箱里。等候官家来征求;但日后打开箱子一看,珍珠却化成了血水,可想的是我现在再也没有什么可以应付官家的征敛了。
朝廷徒有好士之名,受到朝廷恩宠的败军将领反而先行返回了长安。将领不要争抢部署的功劳,部署不应凭借将军的威势。
  想当初我刚踏上征途,正值由寒转暖的气候。什么日子才能够回去?公务却越加繁忙急骤。眼看将年终时日无多,人们正忙着采蒿收豆。心里充满了忧伤悲哀,我自讨苦吃自作自受。想到那恭谨尽职的人,我辗转难眠思念不休。难道我不想回归家园?只怕世事翻覆祸当头。

注释
⑴ 刬地:依旧,还是。此处作“一派”讲。
28.技:指景物姿态的各自的特点。
83.妾人:自称之辞。
⒂上林:即上林苑,古宫苑名,有两处:一为秦都咸阳时置,故址在今陕西西安市西;一为东汉时置,故址在今河南洛阳市东。新:清新。
⑥子规:即杜鹃鸟,常夜鸣,声音似“不如归去”。
⑴一斛珠:词牌名。又名“一斛夜明珠”“怨春风”“醉落魄”“章台月”“梅梢雪”等。清毛先舒《填词名解》中释其名曰:“唐玄宗在花萼楼,会夷使至,命封珍珠一斛,密赐梅妃。妃不受,赋诗云:‘柳叶双眉久不描,残妆和泪污红绡。长门尽日无梳洗,何必珍珠慰寂寥?”付使者曰:‘为我进御。’上览诗不乐,令乐府以新声度之,号“一斛珠”。曲名始此也。”据考,李煜所作此首《一斛珠》为此调首见。
【怍】内心不安,惭愧。

赏析

  2、语语转,笔笔转,千秋绝调。(同上,引沈德潜语);
  这是一首以描绘蜀道山川的奇美而著称的抒情诗,公元743年(唐玄宗天宝二年)李白在长安《送友人入蜀》李白 古诗时所作。
  第二回合是斗争的高潮,从写作来(lai)说是全文重心,因此写得最细最详。“秦王怫然怒”一句,笼罩全段。一个小国的使者如何治服大国暴君的盛怒,固然很难;作者如何在短短的文字中把这个场面写出来,写得入情入理,令人信服,也非易事(yi shi)。但《战国策》的作者有这本领,而且胜任愉快,把这个场面写得波澜起伏,有声有色,令人仿佛亲临其境。这一段作者分两个层次来写。第一层,秦王怒气冲冲,施以恐吓,“公亦尝闻天子之怒乎”,公然自称“天子”,全不把一个小国及其使者放在眼里。“天子之怒,伏尸百万,流血千里”,如果联系“灭韩亡魏”的背景,委实令人不寒而栗。唐雎“臣未尝闻也”一句,沉着冷静,不为秦王的恐吓所动,实际上是按兵待敌。因而这一层犹如两大浪峰中的一个浪谷。
  中国自古以来,对于有益于人类的鸟兽虫鱼,总是采取有节制的捕获策略的。这大概也就是我们今天所说的“可持续发展”的观点吧。
  这是一首题画之作,诗人看了六幅描写南朝史事的彩绘,有感于心,挥笔题下了这首诗。
  有意思的是,东坡先生那位心迹相通的老弟却对东坡自述的和陶诗用意提出了疑问,他在《东坡先生和陶诗引》一文中说:“嗟乎,渊明不肯为五斗米一束带见乡里小儿。而子瞻出仕三十余年,为狱吏所折困,终不能悛,以陷大难,乃欲以桑榆之末景,自托于渊明,其谁肯信之!”清人纪昀也以为苏轼“敛才就陶,亦时时自露本色”。
  当汉末社会的风风雨雨,将下层的士子们恣意播弄时,他们都不约而同地对生命的真谛进行思索。有的高唱“何不策高足,先据要路津,无为守贫贱,轗轲常苦辛”(《今日良宴会》),表现出争竞人世的奋亢;有的则低吟“服食求神仙,多为民误。不如饮美酒,被服纨与素”(《驱车上东门》),显示为及时行乐的颓唐。而这位愿以荣名为宝的诗人,则发而为洁身自好的操修。虽然他同样摆脱不了为生命之谜而苦恼的世纪性的烦愁,然而相比之下,其思致要深刻一些,格调也似乎更高一点。
  第三句则写了诗人独自踱步在回旋的走廊中歌唱。诗人处在如此清明之夜迷人的月色中,喜上心头,开怀歌唱,在回廊里唱着歌抒发着内心愉悦的情怀。
  “三良”事最早见于《诗经·秦风·黄鸟》。据《左传》鲁文公六年载,“秦穆公任好卒,以子车氏之三子奄息、仲行、针虎为殉,皆秦之良也。国人哀之,为之赋《黄鸟》。”此后史家、诗人对秦穆公杀害三良一事的评论便络绎不绝,有对具体史实进行加工的,如东汉应劭认为秦穆公与三良约定同生共死,三良自愿殉葬;有由此探讨君臣关系、个体生命价值的,如陶渊明、苏轼等等。
  “宿鸟恋本枝,安辞且穷栖。方春独荷锄,日暮还灌畦。”──这在结构上自成一段,写主人公回乡后的生活。前两句,以宿鸟为喻,表现了留恋乡土的感情。后两句,写主人公怀着悲哀的感情又开始了披星戴月的辛勤劳动,希望能在家乡活下去,不管多么贫困和孤独!
  “爆竹声中一岁除,春风送暖入屠苏。”逢年遇节燃放爆竹,这种习俗古已有之,一直延续至今。古代风俗,每年正月初一,全家老小喝屠苏酒,然后用红布把渣滓包起来,挂在门框上,用来“驱邪”和躲避瘟疫。
  这首赠别诗,虽有别离之愁,却并不为愁所溺,“哀而不伤”,这也是盛唐“酬应体”五古的一个特点,离别之际,他们或许会有些伤感,但是不会沉沦其中。
  “风雨如磐暗故园”,是说帝国主义、封建主义的侵略和压迫,犹如磐石压顶,使祖国暗无天日,景象惨淡,岌岌可危。这句诗,高度概括了半封建半殖民地旧中国黑暗悲惨的现状,是产生“灵台无计逃神矢”这一强烈感情的客观原因。作者鲁迅这时虽身居异域,远隔重洋,但万里海天,并没有隔断他同祖国人民息息相通的联系。他遥念在帝国主义列强宰割蹂躏和清王朝反动统治下的祖国。灾难重重,危机四伏,内心的忧愤溢于字面。“暗”字不但写出了黑暗动荡的祖国的政治形势,而且写出鲁迅无法遏制的愤慨和深沉的忧虑。
  “数寸光秋无日昏”,写墨的色泽很明净,没有丝毫的昏暗和朦胧。“数寸”是说砚体不大。李之彦在《砚谱》里说:“惟斧柯山出者,大不过三四指。”正合“数寸”的说法。所以末句的“宽硕”,刚好与此相对。
  “诵诗闻国政,讲易见天心。”意思是:诵读《诗经》,能了解国家大事;讲习《易经》,可知道天道变数的本源。“颔联写书院传经释易,纵横捭阖,从国风雅颂到四象八卦,商讨经邦治国之道,探问宇宙自然之理,与首联的衔接极其自然。这里作者明写书院的重要作用,但也流露出读书人对博学多识的自负,暗示自己的鸿儒之志今日得成的欣愉。
  天津桥下,春水溶溶,绚烂的云霞倒映在水中;天津桥畔,翠柳如烟,枝枝柔条斜拂水面,缕缕游丝随风飘荡。这美好的自然春光,不减当年,自然令人心醉。然而,山河依旧,人非昔比。透过茂密的树丛向北望去,尽管昔日高大威严的宫殿至今犹存,可是,那千官扈从、群臣迎驾的盛大场面,已不能再见到了。宫殿重门紧闭,画栋雕梁也失去了灿烂的色泽。当年曾经是日夜欢歌的上阳宫,而今一片寂落,只有宫莺衔着一片残花飞出墙垣。面对着这番情景,诗人自然是心潮起伏,感叹万千。
  最后一句“一夜芙蓉红泪多”转写送者。句子中的“红泪”暗用薛灵芸的典故,将游子暗喻为水中芙蓉,以表现她的美艳,又由红色的芙蓉进而想象出它的泪也应该是“红泪”。这种天真浪漫的想象,类似李贺《金铜仙人辞汉歌》中“忆君清泪如铅水”的奇想。不过这句的好处似乎主要在笔意,它是从游子的眼中来写送者,却又不直接描写送者在“晓别”时的情态,而是转忆昨夜一夕(yi xi)这位芙蓉如面的情人泣血伤神的情景。这就不但从“晓别”写出了夜来的伤别,而且从夜来的分离进一步暗示了“晓别”的难堪。昨夜长亭窗户之内,“蜡烛有心还惜别,替人垂泪到天明”(杜牧《赠别》)的情景,此刻《板桥晓别》李商隐 古诗之际,“执手相看泪眼,竟无语凝噎”(柳永《雨霖铃》)的黯然销魂之状也就都如在眼前了。
  用具体而细致的手法来摹写背景,用远距离画面来描写主要形象;精雕细琢和极度的夸张概括,错综地统一在一首诗里,是这首山水小诗独有的艺术特色。
  此诗用夸张而又细腻的笔法,盛赞了扬州优美的风光,抒发了对扬州的喜爱之情。诗人用笔出语惊人,以死事入诗,表明喜欢之深与热爱之切。除极赞扬州风物外,此诗对隋炀帝奢靡误国亦略带讥讽,其中隐寓了人事之沧桑变化,造成了强烈的艺术效果。
  第三句的境界更为神妙。古时长江三峡,“常有高猿长啸”。诗人说“啼不住”,是因为他乘坐飞快的轻舟行驶在长江上,耳听两岸的猿啼声,又看见两旁的山影,猿啼声不止一处,山影也不止一处,由于舟行人速,使得啼声和山影在耳目之间成为“浑然一片”,这就是李白在出峡时为猿声山影所感受的情景。身在这如脱弦之箭、顺流直下的船上,诗人感到十分畅快和兴奋。清代桂馥称赞:“妙在第三句,能使通首精神飞越。”(《札朴》)

创作背景

  思想束缚的减少和科举制度的实施打开了唐人多彩的生活之门,“未定型的和流动着的当代现实”使得“普通人的信念和行为”呈现出“足够的多样性”,人们虽然关心神秘力量,却更关心现实的人间感性生活;虽然一如既往关心政治现实,却开始关心个人世俗日常生活,这种现实性和世俗性使得唐传奇充满着一种强烈的生命意识,赋予其娱乐性和抒情性的美学特征。“在许多传奇小说中,可以清楚地看到‘志怪’的身影”,“不能否认它们之间的某种亲缘关系”,“一部分传奇作品属于神仙灵怪题材,就带有浓重的‘志怪’气息”,但是,总体上说唐传奇所呈现的题材之世俗性、现实性是相当鲜明的。郑振铎说:“传奇文与过去的故事不同,其重要之处是它不仅脱离了宗教的影响, 也不再讲神秘、空想的东西,而是真正的面对生活,现实主义地表现了那个时代,描写了那个时代的生活情况。”唐传奇反映社会生活具有广泛性,所刻画人物具有人性的复杂性,叙事开始自觉地进行虚构,从而拥有远比诗歌、辞赋更加宽广的表现张力,拉开了其与史书叙事写人追求政治性、志怪故事展示怪异性的距离与落差。

  

冯咏芝( 两汉 )

收录诗词 (5424)
简 介

冯咏芝 冯咏芝,字诵芬,高要人。官江苏知县。有《耐盦诗钞》。

花犯·苔梅 / 六丹琴

就中草圣最天纵。有时兴酣发神机,抽毫点墨纵横挥。
杏坛仙侣应相笑,只为浮名未肯抛。"
今日风日好,明日恐不如。春风笑于人,何乃愁自居。
"琼瑶一簇带花来,便劚苍苔手自栽。
"去年上策不见收,今年寄食仍淹留。羡君有酒能便醉,
"传闻烛下调红粉,明镜台前别作春。
"结绮高宜眺海涯,上凌丹汉拂云霞。
"我爱陶靖节,吏隐从弦歌。我爱费征君,高卧归九华。


上之回 / 鲜于执徐

瓶冰知冬寒,霜露欺远客。客似秋叶飞,飘飖不言归。
黄陵庙前烟霭深。丹青欲画无好手,稳提玉勒沈吟久。
所愧雨露恩,愿效幽微芳。希君频采择,勿使枯雪霜。"
"细雨轻风采药时,褰帘隐几更何为。岂知泽畔纫兰客,
再礼浑除犯轻垢。"
"封疆多难正经纶,台阁如何不用君。江上又劳为小邑,
"奂奂新宫,礼乐其融。尔德惟贤,尔□维忠。
洛阳三月飞胡沙,洛阳城中人怨嗟。天津流水波赤血,白骨相撑如乱麻。我亦东奔向吴国,浮云四塞道路赊。东方日出啼早鸦,城门人开扫落花。梧桐杨柳拂金井,来醉扶风豪士家。扶风豪士天下奇,意气相倾山可移。作人不倚将军势,饮酒岂顾尚书期。雕盘绮食会众客,吴歌赵舞香风吹。原尝春陵六国时,开心写意君所知。堂中各有三千士,明日报恩知是谁。抚长剑,一扬眉,清水白石何离离。脱吾帽,向君笑。饮君酒,为君吟。张良未逐赤松去,桥边黄石知我心。


四字令·拟花间 / 千映颖

"卧病穷巷晚,忽惊骢马来。知君京口去,借问几时回。
遽闻伤别剑,忽复叹藏舟。灯冷泉中夜,衣寒地下秋。
苇暗汀洲宿雁多。干禄已悲凋发鬓,结茅终愧负烟萝。
"船樯相望荆江中,岸芦汀树烟濛濛。
数公不可见,一别尽相忘。敢恨青琐客,无情华省郎。
散职既不羁,天听亦昭闻。虽承急贤诏,未谒陶唐君。
"郭外山色暝,主人林馆秋。疏钟入卧内,片月到床头。
踟蹰欲何赠,空是平生言。"


湖湘以竹车激水粳稻如云书此能仁院壁 / 上官丙午

水□滴残青□瘦,石脂倾尽白云空。
嘉宾幸云集,芳樽始淹留。还希习池赏,聊以驻鸣驺。"
县西函谷路,城北大阳津。日暮征鞍去,东郊一片尘。"
鸿渐看无数,莺歌听欲频。何当遂荣擢,归及柳条新。"
日光依嫩草,泉响滴春冰。何用求方便,看心是一乘。"
今朝旬假犹无事,更好登临泛一杯。"
新妆坐落日,怅望金屏空。念此送短书,愿因双飞鸿。
故人惊逝水,寒雀噪空墙。不是平生旧,遗踪要可伤。"


诉衷情·春游 / 越逸明

诗句名高八米前。寻访不闻朝振锡,修行唯说夜安禅。
示威以夺诸侯魄。威可畏,皇可尊。平田校猎书犹陈,
尔从咸阳来,问我何劳苦。沐猴而冠不足言,身骑土牛滞东鲁。沈弟欲行凝弟留,孤飞一雁秦云秋。坐来黄叶落四五,北斗已挂西城楼。丝桐感人弦亦绝,满堂送君皆惜别。卷帘见月清兴来,疑是山阴夜中雪。明日斗酒别,惆怅清路尘。遥望长安日,不见长安人。长安宫阙九天上,此地曾经为近臣。一朝复一朝,发白心不改。屈平憔悴滞江潭,亭伯流离放辽海。折翮翻飞随转蓬,闻弦坠虚下霜空。圣朝久弃青云士,他日谁怜张长公。
远郡卧残疾,凉气满西楼。想子临长路,时当淮海秋。"
"游子东南来,自宛适京国。飘然无心云,倏忽复西北。
"春寒天气下瞿塘,大壤溪前柳线长。
秩参金殿峻,步历紫微深。顾问承中旨,丝纶演帝心。
饭僧春岭蕨,醒酒雪潭鱼。(《赠史虚白》)


羔羊 / 鲜于翠柏

百尺长条婉曲尘,诗题不尽画难真。
如何平津意,尚想尘外踪。富贵心独轻,山林兴弥浓。
为报移文不须勒,未曾游处待重来。"
小楼花簇钿山低,金雉双来蹋马齐。
"淮海生云暮惨澹,广陵城头鼙鼓暗,寒声坎坎风动边。
高文激颓波,四海靡不传。西施且一笑,众女安得妍。
雨湿寒莎泪暗流。莫道文章为众嫉,只应轻薄是身雠。
森梢逢静境,廓落见孤峰。还似君高节,亭亭鲜继踪。"


题友人云母障子 / 姜清名

秦家无庙略,遮虏续长城。万姓陇头死,中原荆棘生。
"太尉门庭亦甚高,王郎名重礼相饶。
泠泠如玉音,馥馥若兰芳。浩意坐盈此,月华殊未央。
□□□□□□□,□□□□□□□。"
把酒问春因底意,为谁来后为谁归。"
"万事信苍苍,机心久已忘。无端来出守,不是厌为郎。
行将亲爱别,恋此西涧曲。远峰明夕川,夏雨生众绿。
流水赴大壑,孤云还暮山。无情尚有归,行子何独难。


杭州春望 / 端木丑

"青城山峭皂江寒,欲度当时作等闲。棹逆狂风趋近岸,
客散酒酣归未得,栏边独立月明中。"
不是襄王倾国人。"
左对苍山右流水,云有古来葛仙子。葛仙埋之何不还,
又如雪点青山云。欲往泾溪不辞远,龙门蹙波虎眼转。
人间粪土种不生。由来在道岂在药,徒劳方士海上行。
洛阳才子能几人,明年桂枝是君得。"
新知虽满堂,故情谁能觌。唯当同时友,缄寄空凄戚。"


西湖晚归回望孤山寺赠诸客 / 泰海亦

"朝游沧海东,暮归何太速。只因骑折白龙腰,
不醉郎中桑落酒,教人无奈别离何。"
"燕台下榻玉为人,月桂曾输次第春。几日酬恩坐炎瘴,
梦暗巴山雨,家连汉水云。慈亲思爱子,几度泣沾裙。"
"翛然金园赏,远近含晴光。楼台成海气,草木皆天香。
"重阳不忍上高楼,寒菊年年照暮秋。万叠故山云总隔,
"暑天频雨亦频晴,帘外闲云重复轻。
余配白毫子,独酌流霞杯。拂花弄琴坐青苔,


浪淘沙·云气压虚栏 / 揭庚申

回看池馆春休也,又是迢迢看画图。"
"黠虏迢迢未肯和,五陵年少重横戈。
平原君安在,科斗生古池。座客三千人,于今知有谁。
玉貌一生啼。自从离别久,不觉尘埃厚。尝嫌玳瑁孤,
风流少年时,京洛事游遨。腰间延陵剑,玉带明珠袍。
佛川此去何时回,应真莫便游天台。"
三农皆已辟田畴,又见金门出土牛。
饮酒任真性,挥笔肆狂言。一朝忝兰省,三载居远藩。