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宫娃歌

唐代 / 陈旅

乃命罢进献,乃命赈饥穷。宥死降五刑,责己宽三农。
"义重莫若妻,生离不如死。誓将死同穴,其奈生无子。
无人会得此时意,一夜独眠西畔廊。"
郡静官初罢,乡遥信未回。明朝是重九,谁劝菊花杯。"
"宫漏三声知半夜,好风凉月满松筠。
谈游费閟景,何不与逡巡。僧来为予语,语及昔所知。
松前月台白,竹下风池绿。君向我斋眠,我在君亭宿。
七月悲风起,凄凉万国人。羽仪经巷内,輼fm转城闉。
笑怜从事落乌纱。萸房暗绽红珠朵,茗碗寒供白露芽。
轻衣稳马槐阴下,自要闲行一两坊。"
病瘦形如鹤,愁焦鬓似蓬。损心诗思里,伐性酒狂中。


宫娃歌拼音解释:

nai ming ba jin xian .nai ming zhen ji qiong .you si jiang wu xing .ze ji kuan san nong .
.yi zhong mo ruo qi .sheng li bu ru si .shi jiang si tong xue .qi nai sheng wu zi .
wu ren hui de ci shi yi .yi ye du mian xi pan lang ..
jun jing guan chu ba .xiang yao xin wei hui .ming chao shi zhong jiu .shui quan ju hua bei ..
.gong lou san sheng zhi ban ye .hao feng liang yue man song jun .
tan you fei bi jing .he bu yu qun xun .seng lai wei yu yu .yu ji xi suo zhi .
song qian yue tai bai .zhu xia feng chi lv .jun xiang wo zhai mian .wo zai jun ting su .
qi yue bei feng qi .qi liang wan guo ren .yu yi jing xiang nei .wen fmzhuan cheng yin .
xiao lian cong shi luo wu sha .yu fang an zhan hong zhu duo .ming wan han gong bai lu ya .
qing yi wen ma huai yin xia .zi yao xian xing yi liang fang ..
bing shou xing ru he .chou jiao bin si peng .sun xin shi si li .fa xing jiu kuang zhong .

译文及注释

译文
千万条柳丝迎着风雨沐浴着晴日,年年站在长短亭旁目睹旅客来去匆匆。从(cong)暗黄的(de)柳芽萌生到一片绿阴浓重,经历了春来春往的整个过程。莺、燕在柳丝间缠绵徘徊不断穿行,恰似长短亭上人们依依难舍、含愁相别的情形。环湖柳色绿如烟,映衬得西湖水波明净。一叶画舟在水面上划动,载着幽幽一曲玉笙的乐音。
登高欲遣杂念去,更招思念故乡情。
春风十里路上丽人翩翩,满头的花朵把云鬓压偏。夕阳西下画船载着春光归去,未尽游兴全付与湖水湖烟。明日还要带残存的醉意,到湖上小路寻找遗落的花钿。
自怨自悲啊哪有终极,内怀忠忱啊精诚耿直。
我兴酣之时,落笔可摇动五岳,诗成之后,啸傲之声,直凌越沧海。
  秦王长跪着说:“先生不肯赐教寡人吗?”
自己坐在空空的大堂里回忆往昔,以茶代酒,喝着聊着。
远处山峰上云雾缭绕看起来黄昏即将来临,暮色中的轻风吹动着细雨,拨弄着暗淡的轻云。院子里的梨花即将凋谢恐怕连这斜风细雨都难以承受,真让人伤景。
  苏轼说:“你可也知道这水与月?不断流逝的就像这江水,其实并没有真正逝去;时圆时缺的就像这月,但是最终并没有增加或减少。可见,从事物易变的一面看来,天地间没有一瞬间不发生变化;而从事物不变的一面看来,万物与自己的生命同样无穷无尽,又有什么可羡慕的呢?何况天地之间,凡物各有自己的归属,若不是自己应该拥有的,即令一分一毫也不能求取。只有江上的清风,以及山间的明月,送到耳边便(bian)听到声音,进入眼帘便绘出形色,取得这些不会有人禁止,享用这些也不会有竭尽的时候。这是造物者(恩赐)的没有穷尽的大宝藏,你我尽可以一起享用。”
大自然把神(shen)奇秀丽的景色都汇聚于泰山,山南和山北的天色被分割为一明一暗两部分。
端着酒杯赏花时又想起了杜陵家几个弟弟,寒食时,杜陵这一带已是野草青青了。
夜已阑,月满西楼,深院锁着寂寞的梧桐,秋虫低吟一曲惆怅。你凝视摇红的烛影,不觉睡去,白日所思夜入梦来:“丁巳重阳三日,梦亡妇淡妆素服,执手哽咽……临别有云:‘衔恨愿为天上月,年年犹得向郎圆’。”思念在梦中哽咽着,片片碎了,飞落似春尽溪畔散落的桃花,而爱却如大漠孤坟上的青草,至死都坚持着葱茏之色!你叹,“瞬息浮生,薄命如斯,低徊怎忘?”。你忆,“锈榻闲时,并吹红雨;雕栏曲处,同倚斜阳”。你悲,“梦好难留,诗残莫续,赢得更深哭一场”。风轻云淡,月华如水,今夕何夕?纵有红巾翠袖,谁又能拭你腮边之。
当年七月七日长生殿中,夜半无人,我们共起山盟海誓。
有客舟从那里而来,桨声流水间船身抑扬。
月圆之夜,大型宫廷歌舞酒宴。出场前先是画妆。因是晚妆,为了适合舞场与烛光,画眉点唇,都不妨色泽浓艳。宫娥们刚画完妆的一刻,是何等光彩照人呀!妆毕,春殿上美女如云,她们队列整齐,鱼贯而入,虽是层层娇娘的行列,望之也顿生军旅的浩荡之感。
荷花姿态娇媚好像有话要对我说,却愁坏了我这个摇船人。
如果砍去了月中的桂树,月亮的光辉会更加清澈皎洁吧?这样我就可以借明月的光辉给家人传递思念了。
结交朋友的离离合合就如同身在梦中。仕途得失进退这等闲事就别去想它了。朱仲卿终也没离开人民爱戴他的桐乡。
趁琼枝上花朵还未凋零,把能受馈赠的美女找寻。
  我说:从前吴越建国时,广陵王镇守吴中,曾在内城的西南修建了一个园子,他的外戚孙承佑,也在它的旁边修了园子。到吴越被宋国灭(mie)亡时,这个园子还没有荒废。最初苏子美在园中造了沧浪亭,后来人们又在沧浪亭的遗址上修建了大云庵,住进了和尚。这是从沧浪亭到大云庵的演变过程。大云庵至今已有二百年的历史了。文瑛寻访亭子的遗迹,又在废墟上按原来的样子修复了沧浪亭。这是从大云庵到沧浪亭的演变过程。
难道说我没衣服穿?我的衣服有六件。但都不如你亲手做的,既舒适又温暖。

注释
21、宗盟:家属和党羽。
⑶寒灯:昏冷的灯火。这里指倚在寒灯下面。思旧事:思念往事。
(26)武关:秦国的南关,在今陕西省商州市东。
⑷翠奁:翠绿色的镜匣。这里用来形容带湖水面碧绿如镜。
10、回尽柔肠:形容内心极其痛苦。
⑻贻:遭致。褊(biǎn)促:狭隘。诮:责骂。

赏析

  荷与菊是历代诗家的吟咏对象,常给人留下美好的印象,可是为什么此诗一开头却高度概括地描绘了荷败菊残的形象,展示了一幅深秋的画面?这全然是为了强调和突出一年之中的最好景象:橙黄橘绿之时。虽然橙和橘相提并论,但事实上(shi shang)市人正偏重于橘,因为“橘”象征着许多美德,故屈原写《橘颂》而颂之,主要赞其“独立不迁”、“精色内白”、“秉德无私”、“行比伯夷”。此诗的结句正有此意,在表达上融写景、咏物、赞人于一炉,含蓄地赞扬了刘景文的品格和秉性。
  温庭筠的诗中曾有“自笑谩怀经济策,不将心事许烟霞”(《郊居秋日有怀一二知己》)的自负与自嘲,这里却浩然有归隐之志,实际上是失意后的无奈之语。“独忘机”,其实并不能忘机。这一点和范蠡也是共通的。范蠡是因越王勾践难共安乐才辞官隐遁的。所以,两个人都可谓是极有机心的人。
  诗的最后4句概述读书活动,抒发读书所感。诗人在如此清幽绝俗的草庐之中,一边泛读“周王传”,一边流览《山海经图》。“周王传”即《穆天子传》,记叙周穆王驾八骏游四海的神话故事;《山海经图》是依据《山海经》中的传说(shuo)绘制的图。从这里的“泛览”、“流观”的读书方式可以看出,陶渊明并不是为了读书而读书,而只是把读书作为隐居的一种乐趣,一种精神寄托。所以诗人最后说,在低首抬头读书的顷刻之间,就能凭借着两本书纵览宇宙的种种奥妙,这难道还不快乐吗?难道还有比这更快乐的吗?
  因为,痛苦与希望本来就同在。
  第三段,作者认为箕子在比干已死,微子已去时,采取了装疯卖傻的隐忍方式,是一种明智之举。如柳宗元在碑文的结尾说到箕子隐忍图存,指出了箕子的本意,表示了对箕子的崇敬之情。文章高度赞颂了箕子既忠贞又富有智慧,忍辱负重,辅助圣王建立国家典章制度,推崇教化治理人民的重大业(da ye)绩。结尾说到隐忍图存,指出了箕子的本意,表示了对箕子的崇敬心情。
  全文描绘了辋川的春色及冬色、月光下的夜色、隐约的城郭、沦涟的水波、落寞的寒山、明灭的灯火,以及深巷的寒犬、村墟的夜舂、山寺的疏钟,静中有动,动中有静,写出了冬夜的幽深和春日的轻盈。
  这首七律作于杜甫客居成都时。诗题为“《狂夫》杜甫 古诗”,当以写人为主,诗却先从居住环境写来。
  韩愈此文所颂的人,是春秋时代郑国的子产。子产是历史上有名的贤臣,对郑国折冲于晋楚两大国之间却仍保持中等强国的地位,具有莫大的功勋。其政治行为中有一则“不毁乡校”,一直是中国封建社会中初步的民主观念的经典范例。
  如果说,前两句用优美的画笔,那么,后两句则是用纯粹的史笔,作为前两句的补笔,不仅补叙(bu xu)了柳树的年龄和诗人自己的岁数,更重要的是,把百年历(nian li)史变迁、自然变化和人世沧桑隐含在内,这是诗人的大手笔。它像画上的题款出现在画卷的一端那样,使这样一幅充满感情而又具有纪念意义的生活小照,显得格外新颖别致。
●构思特点  这篇文章在构思上有一个显著特点,即不单从曾巩与自己的关系着笔,而是引出一位各方面情况与曾巩神合的孙正之作为映衬,分别从作者自己与曾、孙两人的关系着笔,形成平行的双线结构。这样来体现“同学”的主题,是比较新颖独特的。
  “隔烟催漏金虬咽,罗帏暗淡灯花结。灯花结,片时春梦,江南天阔。”词的下阕写到的那位怀人念远的闺中少妇,深藏在这座幽雅的园林之中,其风(qi feng)姿的秀美、心性的柔静和心情的惆怅,也就可想而知了。给人一种见其景感其人的感觉。所以,上下阕之间看似互不相属,实际上还是非常一致的。然后转写少妇的愁思。她独卧罗帏之中,心怀远人,久不能寐。此时燃膏将尽,灯芯结花,室内光线越来越暗淡,室外则夜露已落,一切都这么沉寂,只有漏壶上的铜龙透过烟雾送来点点滴滴的漏声。在愁人听来,竟似声声哽咽。作者这里并不直接写人的神态,而是更深一层,借暗淡的灯光和哽咽的漏声造成一种幽怨的意境,把人的愁苦表现得十分真切。特别是“隔烟催漏金虬咽”找人一句,尤见移情想象的奇思。又写少妇的幽梦,又重叠前句末三字,突出灯光的昏暗,然后化用岑参《春梦》诗“枕上片时春梦中,行尽江南数千里”二语,表现少妇的迷离惝恍之情。
  元结在政治上是一位具有仁政爱民理想的清正官吏;在文学上反对“拘限声病,喜尚形似”(《箧中集序》)的浮艳诗风,主张发挥文学“救时劝俗”(《文编序》)的社会作用。这首诗不论叙事抒情,都指陈事实,直抒胸臆,没有一点雕琢矫饰的痕迹,而诗中那种忧时爱民的深挚感情,如从胸中自然倾泄,自有一种感人之处,亦自能在质朴之中成其浑厚,显示出元结诗质朴简古、平直切正的典型特色。沈德潜说:“次山诗自写胸次,不欲规模古人,而奇响逸趣,在唐人中另辟门径。”(《唐诗别裁》)
论断典范  其次,《《谏逐客书》李斯 古诗》在“对事的论断”方面堪称典范。笔者以为“对事的论断”应视为公文的一个重要特征。事是公文的内容,论断是对公文内容的表达方式。“对事的论断”体现了公文的内容与形式的统一。显然,公文须有事,刘勰所说“言事于主”、“指事造实”,徐望之所说“谋事惟期其必达”、“尚实事不尚虚文”,都指出公文的内容就是事,因为公文就是办实事的。但是公文在表达事时,不必对其来龙去脉进行具体的叙述,往往是高度概括,或者点到为止。公文对于事,主要是用“论断”的方法。正如《公牍通论》所述,“陈言论事”、“公文本质,重论断”。论断是个合成词,包含论和断两个方面。断,判断、决断之谓,对事的是非、得失、功过等表示肯定或否定的态度,对事的实施提出一定的办法。论是论事理,要受文者承办事务,必须把事理论说明白。简言之,断就是要办什么事,论就是办这事的理由。论是断的前提,如果不把事理论清说透,断就会成为无源之水,无本之木,缺乏说服力。在古代公文中,由于文种不同,对事论断的情况也有差别,如下行的君命文种,比较偏重于断,凡戒敕、废立、告谕、政令等,都显示独断的至高权威,而上行文种的章、奏、表、议等则较侧重于论(当然也应有断),凡谏说、劝请、陈乞、弹劾、执异等,本身就需要有充分的理由,不论说何以达其目的。况且上奏文种面对的是国君这个特殊对象,更要情至理足。《《谏逐客书》李斯 古诗》在这一点上,具有非常鲜明的特色。全文的断就是开头一句话:“臣闻吏议逐客,窃以为过矣。”希望通过这一判断成立,使秦王接受,并收回成命,不要逐。为此在下文展开了有力的论说。开头这一断语的  特点是,在客卿已被逐的紧急情势下(《史记集解·新序》:“斯在逐中,道上上谏书。”),用非常警醒而委婉的言辞开宗明义,起句发意振聋发聩。本文尤具特色的更在其论的部分,对事理的论说充分深刻,令人信服。这里有必要指出两点,其一是用重笔浓墨,铺张排比,列举事例。如文中铺排了四君用客的大量事实,铺陈了秦王所喜爱的大量生活享用,由于事例充实,铺垫充足,加强了与下文的对比,因而得出的结论极其有力。而这些事例都有所依傍,且经过精心选择,因而显得可靠典型。从铺排的技巧来说,排比句接踵联翩,文意饱满,文气流畅,文势充沛,极有感染力。其二,在论证上的特点是正反并反复对比,层层深化。如在论证的首层,四君用客(实笔) 与“却客不内”(虚笔) 的对比,首层四君用客与次层秦王轻客的对比,次层重物与轻人的对比,处处在对比之中显示逐客之谬误。全文在逻辑关系上是步步推进,层层深化。时间上由远到近,推移有序:先言古代,次论现实,再次言及未来。在言及逐客的危害时,程度上由轻到重,步步升级:先说如果没有客卿,秦国就不会“富利”和“强大”;接着说“非秦者去,为客者逐”,“此非所以跨海内、制诸侯之术”,直接落到统一天下这个关键问题,比上层更切近要害;再说弃  黔首、却宾客,是所谓“藉寇兵而赍盗粮”,资助了敌人削弱了自己,对秦国的不利更严重些;最后指出“今逐客以资敌国、损民以益仇,内自虚而外树怨于诸侯,求国无危,不可得也。”不仅不能统一天下,而且有亡国的危险,把逐客的危害引申到极点。这种由轻到重、步步推进的说理过程,避免一开始就突兀冲撞,造成相反结果,它符合人的心理接受规律。
  诗一开头,先由作者在早、朝途中的所见所闻写起。这两句是说,诗人早朝上路之时,听见雄鸡正在报晓,看到东方刚微露曙光,觉得天气仍有些凉意;时值暮春三月,流莺百啭,在这京都之内不时可闻其鸣。首句写“鸡鸣”、“曙光”,交待早朝上路的时间,点题巧妙而又自然。在时间概念上也比贾至原诗首句“银烛朝天紫陌长”的笼统交待显得确切。次句写“莺啭”、“春色”,描绘京城暮春时节清晨的景色,呼应贾至原诗第二句“禁城春色晓苍苍”的写景。两相比较,贾诗所写之春景比较模糊,形象不鲜明,“春色晓苍苍”,艺术感染力实际上并很不强。究其原因,即在于拂晓之时天色尚暗,描写此时景物仅仅诉诸于视觉印象,其难度较大。岑参深谙其中奥秘,故其诗首联写景时,既写其所见之“曙光”、“春色”,又写其所闻之“鸡鸣”、“莺啭”,甚至写到其身心所感觉之“寒”,准确地抓住了暮春时节清晨之时景物和气候的特点,从视觉、听觉、感觉等不同角度进行描写,艺术感染力自然就强了不少。

创作背景

  《《戏呈孔毅父》黄庭坚 古诗》这首诗是作者元祐二年(1087年)在京任著作佐郎时所作。

  

陈旅( 唐代 )

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简 介

陈旅 (1288—1343)元兴化莆田人,字众仲。幼孤,笃志于学,不以生业为务。以荐为闽海儒学官。游京师,虞集见其文,称其博学多闻。荐除国子助教。出为江浙儒学副提举。顺帝至正初,累官国子监丞卒。有《安雅堂集》。

把酒对月歌 / 奕雨凝

孔生死洛阳,元九谪荆门。可怜南北路,高盖者何人。"
何物唿我觉,伯劳声关关。起来妻子笑,生计春茫然。"
扣门与我别,酤酒留君宿。好去采薇人,终南山正绿。"
日斜啼鸟思,春尽老人心。莫怪添杯饮,情多酒不禁。"
二十年前城里狂。宁氏舅甥俱寂寞,荀家兄弟半沦亡。
"李放写我真,写来二十载。莫问真何如,画亦销光彩。
鸿虽脱罗弋,鹤尚居禄位。唯此未忘怀,有时犹内愧。"
卧簟蕲竹冷,风襟邛葛疏。夜来身校健,小饮复何如。"


虞美人·碧桃天上栽和露 / 蔡白旋

他生莫忘灵山别,满壁人名后会稀。"
老去相逢无别计,强开笑口展愁眉。"
身病向鄱阳,家贫寄徐州。前事与后事,岂堪心并忧。
白须同色复如何。悠扬短景凋年急,牢落衰情感事多。
种黍三十亩,雨来苗渐大。种薤二十畦,秋来欲堪刈。
莫道高风无继者,一千年内有崔君。"
散乱萎红片,尖纤嫩紫芒。触僧飘毳褐,留妓冒罗裳。
毕竟图斟酌,先须遣疠痎.枪旗如在手,那复敢崴pN."


七绝·观潮 / 嘉罗

只合飘零随草木,谁教凌厉出风尘。荣名厚禄二千石,
"江从西南来,浩浩无旦夕。长波逐若泻,连山凿如噼。
"秋鸿次第过,哀猿朝夕闻。是日孤舟客,此地亦离群。
动荡情无限,低斜力不支。周回看未足,比谕语难为。
始出里北闬,稍转市西阛.晨烛照朝服,紫烂复朱殷。
秋不苦长夜,春不惜流年。委形老小外,忘怀生死间。
"香球趁拍回环匼,花醆抛巡取次飞。
富贵家人重,贫贱妻子欺。奈何贫富间,可移亲爱志。


小重山·秋到长门秋草黄 / 钟柔兆

怜君别我后,见竹长相忆。长欲在眼前,故栽庭户侧。
上论迁谪心,下说离别肠。心肠都未尽,不暇叙炎凉。
鞭为驯难下,鞍缘稳不离。北归还共到,东使亦相随。
往岁学仙侣,各在无何乡。同时骛名者,次第鹓鹭行。
顷我在杭岁,值君之越日。望愁来仪迟,宴惜流景疾。
主人诚可恋,其奈轩庭窄。饮啄杂鸡群,年深损标格。
心期正萧索,宦序仍拘跼.怀策入崤函,驱车辞郏鄏.
客自帝城来,驱马出关东。爱此一郡人,如见太古风。


送邹明府游灵武 / 藩睿明

"石渠金谷中间路,轩骑翩翩十日程。清洛饮冰添苦节,
"百花亭上晚裴回,云影阴晴掩复开。日色悠扬映山尽,
"条桑初绿即为别,柿叶半红犹未归。
心亦无所迫,身亦无所拘。何为肠中气,郁郁不得舒。
倚得身名便慵堕,日高犹睡绿窗中。"
"赐欢仍许醉,此会兴如何。翰苑主恩重,曲江春意多。
妻孥与婢仆,亦免愁衣食。所以吾一家,面无忧喜色。"
"青龙冈北近西边,移入新居便泰然。冷巷闭门无客到,


乞校正陆贽奏议进御札子 / 闪秉文

"雷氏金徽琴,王君宝重轻千金。三峡流中将得来,
出游爱何处,嵩碧伊瑟瑟。况有清和天,正当疏散日。
徐倾下药酒,稍爇煎茶火。谁伴寂寥身,无弦琴在左。
厨晓烟孤起,庭寒雨半收。老饥初爱粥,瘦冷早披裘。
鹅毛纷正堕,兽炭敲初折。盈尺白盐寒,满炉红玉热。
客宾于中接,儿孙向后传。王家夸旧物,未及此青毡。"
寻觅诗章在,思量岁月惊。更悲西塞别,终夜绕池行。
既资闲养疾,亦赖慵藏拙。宾友得从容,琴觞恣怡悦。


伐柯 / 轩辕天蓝

弄沙成佛塔,锵玉谒王宫。彼此皆儿戏,须臾即色空。
凤引曾辞辇,蚕休昔采桑。阴灵何处感,沙麓月无光。"
"草烟低重水花明,从道风光似帝京。
"双堠频频减去程,渐知身得近京城。
"水南冠盖地,城东桃李园。雪消洛阳堰,春入永通门。
山榴艳似火,王蕊飘如霰。荣落逐瞬迁,炎凉随刻变。
渐闻玉珮响,始辨珠履躅。遥见窗下人,娉婷十五六。
"寒宵劝酒君须饮,君是孤眠七十身。


清平乐·夜发香港 / 钟离子儒

去时十一二,今年五十六。追思儿戏时,宛然犹在目。
"真娘墓,虎丘道。不识真娘镜中面,唯见真娘墓头草。
老蛟蟠作足,古剑插为首。忽疑天上落,不似人间有。
"夜深犹自绕江行,震地江声似鼓声。
"秦磨利刀斩李斯,齐烧沸鼎烹郦其。可怜黄绮入商洛,
"结构池西廊,疏理池东树。此意人不知,欲为待月处。
步登龙尾上虚空,立去天颜无咫尺。宫花似雪从乘舆,
碧洛青嵩当主人。已出闲游多到夜,却归慵卧又经旬。


七夕曝衣篇 / 公孙涓

开口衔将紫金勒。君王自此方敢骑,似遇良臣久凄恻。
唯君于我分,坚久如金石。何况老大来,人情重姻戚。
胜事无穷境,流年有限身。懒将闲气力,争斗野塘春。"
纵我生羽翼,网罗生絷维。今宵泪零落,半为生别滋。
"旧游分散人零落,如此伤心事几条。
"十月初二日,我行蓬州西。三十里有馆,有馆名芳溪。
轻纱一幅巾,小簟六尺床。无客尽日静,有风终夜凉。
始觉榴花不正真。瓮揭开时香酷烈,瓶封贮后味甘辛。


夜宴左氏庄 / 帛碧

幻世如泡影,浮生抵眼花。唯将绿醅酒,且替紫河车。"
昔尝忧六十,四体不支持。今来已及此,犹未苦衰羸。
青紫行将吏,班白列黎氓。一时临水拜,十里随舟行。
老度江南岁,春抛渭北田。浔阳来早晚,明日是三年。"
季月行当暮,良辰坐叹穷。晋悲焚介子,鲁愿浴沂童。
"片石与孤松,曾经物外逢。月临栖鹤影,云抱老人峰。
既无婚嫁累,幸有归休处。归去诚已迟,犹胜不归去。"
相思只傍花边立,尽日吟君咏菊诗。"