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浣溪沙·送梅庭老赴上党学官

先秦 / 陈履端

"滥得进士名,才用苦不长。性癖艺亦独,十年作诗章。
继于长庆初,燕赵终舁襁。携妻负子来,北阙争顿颡。
修文返正风,刊字齐古经。惭将衰末分,高栖喧世名。"
玉山彩翠遥相催。殷勤千树玉山顶,碧洞寥寥寒锦苔。"
漏滴秋风路,笳吟灞水桥。微臣空感咽,踊绝觉天遥。"
丝减悲不减,器新声更古。一弦有馀哀,何况二十五。
西省尚嗟君宦远,水鸡啼处莫听鸿。"
云路迷初醒,书堂映渐难。花分梅岭色,尘减玉阶寒。
"吴蜀千年等界村,英雄无主岂长存。
"独立阳台望广州,更添羁客异乡愁。
"晴登洛桥望,寒色古槐稀。流水东不息,翠华西未归。
奈何贪狼心,润屋沉脂膏。攫搏如勐虎,吞噬若狂獒。


浣溪沙·送梅庭老赴上党学官拼音解释:

.lan de jin shi ming .cai yong ku bu chang .xing pi yi yi du .shi nian zuo shi zhang .
ji yu chang qing chu .yan zhao zhong yu qiang .xie qi fu zi lai .bei que zheng dun sang .
xiu wen fan zheng feng .kan zi qi gu jing .can jiang shuai mo fen .gao qi xuan shi ming ..
yu shan cai cui yao xiang cui .yin qin qian shu yu shan ding .bi dong liao liao han jin tai ..
lou di qiu feng lu .jia yin ba shui qiao .wei chen kong gan yan .yong jue jue tian yao ..
si jian bei bu jian .qi xin sheng geng gu .yi xian you yu ai .he kuang er shi wu .
xi sheng shang jie jun huan yuan .shui ji ti chu mo ting hong ..
yun lu mi chu xing .shu tang ying jian nan .hua fen mei ling se .chen jian yu jie han .
.wu shu qian nian deng jie cun .ying xiong wu zhu qi chang cun .
.du li yang tai wang guang zhou .geng tian ji ke yi xiang chou .
.qing deng luo qiao wang .han se gu huai xi .liu shui dong bu xi .cui hua xi wei gui .
nai he tan lang xin .run wu chen zhi gao .jue bo ru meng hu .tun shi ruo kuang ao .

译文及注释

译文
自惭这样长久地孤独沉沦,辜负你频繁地来把我慰问。
那昼日夜月照耀天地啊,尚且有黯淡现黑斑的(de)时节。
大家坐在这里如同楚囚一样悲怨,谁真正为国家的命运着想。
尾声:
崔宗之(zhi)是一个(ge)潇洒的美少年,举杯饮酒时,常常傲视青天,俊美之姿有如玉树临风。
船上(shang)齐唱行船之歌,我们乘着月色自湖心泛舟而归。湖面上白鸥悠闲不远飞,倒是争相在我们酒筵的上方(fang)盘旋飞翔。
精美的琉璃瓦上笼罩着雾色烟光,房檐历历在目,天气晴朗,柳絮满天飘飞。我急急来到她的闺房,不料人去楼空,只有锦瑟横放在琴床。我不禁黯然神伤,料想她在我离去后的苦况。一定是常常伤心流泪,常常抚琴弹瑟以寄托愁肠。终日懒得迈出闺门,只能在梦境中见到我的模样。逢人又不敢公开说是害了相思,当偷偷整理丝裙时,才惊讶自己瘦削身长。
翠绿的树林围绕着村落,苍青的山峦在城外横卧。
仰望天空,万里寂寥,只有一只孤雁在夕阳余光的映照下孑然飞去,
不料长戟三十万的大军,竟然开关门投降元凶。
  金陵(今南京)从(cong)北门桥向西走二里路,有个小仓山,山从清凉山起源,分成两个山岭向下延伸,到桥才消失。山岭蜿蜒狭长,中间有个清池、水田,俗称干河沿。河没有干涸的时候,清凉山是南唐皇帝避暑的地方,当时的繁盛可想而知。称得上金陵名胜的,南边的有雨花台,西南有莫愁湖,北边有钟山,东边有冶城,东北有孝陵,叫做鸡鸣寺。登上小仓山,这些景物就像漂浮起来一样。江湖这么大,云烟变幻那么快,不是山拥有的景致,都被山拥有了。
  叶公喜欢龙,衣带钩、酒器上刻着龙,居室里雕镂装饰的也是龙。他这样爱龙,被天上的真龙知道后,便从天上下降到叶公家里,龙头搭在窗台上探望,龙尾伸到了厅堂里。叶公一看是真龙,转身就跑,吓得他像失了魂似的,惊恐万状,不能控制自己 。由此看来,叶公并不是真的喜欢龙,他喜欢的只不过是那些像龙却不是龙的东西罢了。

注释
⑥宝帘:缀着珠宝的帘子,指华丽的帘幕。闲挂:很随意地挂着。
③后房:妻子。
辄(zhé):立即,就
(7)然:认为⋯⋯是对的。
比:看作。
来天地:与天地俱来。 
⑺移破:犹云移尽或移遍也。破:唐宋大曲术语。大曲十余遍,分散序、中序、破三大段。张相《诗词曲语辞汇释》:破,犹尽也,遍也,煞也。
[35]先是:在此之前。

赏析

  首句“垂緌饮清露”,“緌”是古人结在颔下的帽带下垂部分,《蝉》虞世南 古诗的头部有伸出的触须,形状好像下垂的冠缨,故说“垂緌”。古人认为《蝉》虞世南 古诗生性高洁,栖高饮露,故说“饮清露”。这一句表面上是写《蝉》虞世南 古诗的形状与食性,实际上处处含比兴象征。“垂緌”暗示显宦身份(shen fen)(古代常以“冠缨”指代贵宦)。这显贵的身份地位在一般人心目中,是和“清”有矛盾甚至不相容的,但在作者笔下,却把它们统一在“垂緌饮清露”的形象中了。这“贵”与“清”的统一,正是为三四两句的“清”无须藉“贵”作反铺垫,笔意颇为巧妙。
描绘具体细致  在全景图的空阔而舒卷的纵意渲染和鸟瞰拍摄之后,作者进入具体细致的艺术描绘。而这一艺术描绘在审美选择上的别开生面是扣住一个“唱(呕)”字,笔墨由疏放趋向深细。“唱”的听觉形象最能显示有市民层参加的虎丘中秋郊游的特征,也最能体现作者的审美趣味。因而,本文审美重心的确定导源于主体的审美欣赏意识的定向功能,使中秋时节的虎丘情景描述在审美选择上显得别具一格,另奏风调。而这一大段描述又独特地借助于“布席之初”到“未几”“已而”“比至”的表示时间观念的词语的微变,带动出意象的轻转,使一幅幅情状图画冉冉扑来。而这一切,以“露”的笔墨出之,牵引了“藏”着的主体审美趣味的变化(hua),其用笔如此,堪称精妙。中郎描述的这一声态情景是流动、变化的,即由繁闹到幽静。“声若聚蚊,不可辨识”,歌喉相斗,雅俗既陈,嘈杂的声浪,莫之能辨,是中秋虎丘热烈情景的生动、具体的写照,但不是作者审美的最终目标,他所欣赏的是“一箫,一寸管,一人缓板而歌,竹肉相发,清声亮彻”,是“一夫登场,四座屏息,音若细发,响彻云际”,可见,作者审美上所追求的是清幽而又明亮的声态。而这一声态又是产生于“明月浮空,石光如练”“月影横斜,荇藻凌乱”的幽静而又雅丽的环境之中。声、色、境以明丽的格调和交融的整一形式出现,才是作者审美意趣的真正寄托者。他从这里获得了审美感受,确定了他独特的审美个性,他为之神驰和击节的不是钟鼓齐鸣的交响乐,而是轻悠亮彻的小夜曲。艺术作为主体对于客体的审美观照,作者的审美趣味在选择过程中显示出独特的主导作用,由此又产生出作者独特的审美评价:“听者魂销”,“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这一大段作为全文描述重心,不是在横长的空间感上取胜,而是在时间的不断推移上使意境导向深入,并以鲜明的层次加以显示。值得细加玩索的是,这一大段声态描述的时间、人数、主体审美趣味是密切融合而又同步推进的。布席之初──唱者千百,未几──数十人,已而──三四辈,比至──一夫。从不可辨识至音若细发,却响彻云际,境界每一移位,则主体审美情思便深入一层,如螺丝钻木,又如开沟掘井,直至审美的核心地带,发露最主要的审美情趣为止,即“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这里时域的按步换形,带来审美趣味的登堂入室。 声态描述至此已是情尽意满,作者才突然抽出笔来,写到虎丘的自然山水景象,“剑泉深不可测,飞岩如削”,这一飞来之笔似与上文意脉不相关涉,大有突兀而起之势。而这一点恰恰体现了袁氏“公安派”的审美主张。“独抒性灵,不拘格套”(袁宏道《叙小修诗》),“信口而出,信口而谈”(袁宏道《与张幼于》),兴之所至,不拘成法,显得洒脱自如,擒纵自便。到这一段,全文才写到游虎丘的主体“我”,这和传统的山水游记笔法大相径庭。而主体登临时的特点又不是径宣纸面,而是隐藏在直接形象之中,引导人们去体味间接形象的存在。
  此诗载于《全唐诗》卷八十九。下面是李白研究学会理事、四川诗词学会理事、四川大学文学与新闻学院教授周啸天先生对此诗的赏析。
其一赏析
  题目虽说是《忆昔》,其实是讽今之作。第一首回忆的是唐肃宗的信任宦官和惧怕老婆,目的作于警戒代宗不要走他父亲的老道;第二首回忆的是唐玄宗是开元盛世,目的在于鼓舞代宗恢复往日繁荣,并不是为忆昔而忆昔。
  第七、八句“既欢怀禄情,复协沧洲趣”,禄情,怀恋俸禄。欢喜、愿去做官领俸禄。沧洲,滨水的地方。古时常用以称隐士的居处。这两句是说又要当官,又做隐士,正合乎自已意向。隐居的志趣又合乎自已隐居的志趣。中国古代文人既要当官,又做隐士,最好是合二而一,在六朝以后渐成风气。而谢朓这次去宣城赴任,亦官亦隐,正好达到了这个目的。
  世上一切美好的事物都是短暂的,唯有诗人的不朽诗篇,唯有深藏于心底的真诚与美好的情感才真的可以“碧桃红颊一千年”!
  末尾两句,则由次句“古今情”牵引而来。面对不可回返的流水,人们总是抱以时光流逝中所有美好事物一去不再的无奈与遗憾。“逝者如斯夫,不舍昼夜”(《论语·子罕》)如此,“自是人生长恨水长东”(李煜《乌夜啼》)又何尝不是如此?诗人苦心告诫,让人“莫听”,却不曾言明其中缘由,是同于古人?异于古人?他将一个貌似平凡的悬念之花,选择在诗尾绽放。“流尽年光是此声”,原来“莫听”只是诗人情有所感之后对朋友发自内心的善意劝告。往日或许无妨,别人或许无妨,然行人不可听,别时不可听。只因送别的忧情,本就无法承受这潺潺水声惹起的无边之愁。
  景况也确是这样:“过门无马迹,满宅是蝉声。”这第二联写的正是适应自己疏鄙之性的境地,从首二句一气贯注而来。没有马迹过门,就是表明来访者稀少,为官很清闲。蝉声聒噪,充满庭院,是因无人惊扰,反觉闹中处静;写的满耳声音,却从声音中暗透一个“静”字。上句写出清闲,下句写出清静。正是于有声处见无声,反感静意笼罩。
  更妙的是后两句:“还似(huan si)今朝歌酒席,白头翁人少年场。”诗人由花联想到人,联想到歌酒席上的情景,比喻自然贴切,看似信手拈来,其实是由于诗人随时留心观察生活,故能迅速从现实生活中来选取材料,作出具体而生动的比喻。这一比喻紧扣题意,出人意料又在情理之中。结句“白头翁人少年场”,颇有情趣。白菊虽是“孤丛”,好似“白头翁”,但是却与众“少年”在一起,并不觉孤寂、苍老,仍然充满青春活力。
  作者在记述山川景物、名胜古迹过程中,随时触合抒情和议论,并将有关的传闻轶事、前人诗句都信手拈来,还随笔写出郡县沿革、地形防戍等情况,丰富了作品的内容,使写景记游具(you ju)有思想深度,同时亦为景物添彩生色,使一景一物似乎都带有诗的灵气,文的推致,神话的氛围,历史的积淀,诗文传说与胜景相互映发,更为引人入胜。
  第十三首诗,写江南水乡之景和民间采菱男女之情,也是先写景,后写情,而景和情又是相互关联、渗透、交融的,充满了乡土气息和生活气息,语近情逸,令人神远。
  这一联历来脍炙人口。“海日生残夜,江春入旧年”:当残夜还未消退之时,一轮红日已从海上升起;当旧年尚未逝去,江上已呈露春意。“日生残夜”、“春入旧年”,都表示时序的交替,而且是那样匆匆不可待,这怎不叫身在“客路”的诗人顿生思乡之情呢?这两句炼字炼句也极见功夫。作者从炼意着眼,把“日”与“春”作为新生的美好事物的象征,提到主语的位置而加以强调,并且用“生”字“入”字使之拟人化,赋予它们以人的意志和情思。妙在作者无意说理,却在描写景物、节令之中,蕴含着一种自然的理趣。海日生于残夜,将驱尽黑暗;江春,那江上景物所表现的“春意”,闯入旧年,将赶走严冬。不仅写景逼真,叙事确切,而且表现出具有普遍意义的生活真理,给人以乐观、积极、向上的艺术鼓舞力量。此句与“沉舟侧畔千帆过,病树前头万木春”有异曲同工之妙。
  借鉴此诗的表达技巧,要准确知道诗中用了大量的修辞手法。比如,绘声——索食声孜孜,借代——黄口,对比——母瘦雏渐肥,对偶——喃喃教言语,一一刷毛衣,拟人——声尽呼不归,呼告——燕燕尔勿悲。
主题鉴赏之二:厌恶无礼说  汉代《毛诗(mao shi)序》首先提出:“《野有死麕》佚名 古诗,恶无礼也。天下大乱,强暴相陵,遂成淫风。被文王之化,虽当乱世,犹恶无礼也。”汉代的统治者把诗当作政治伦理教材,为统治者教化人民而服务,因此《毛诗序》对《诗经》的阐释是一种政治教化与功利目的的视域。清王先谦《诗三家义集疏》中说道:“韩说曰:‘平王东迁,诸侯侮法男女失官昏之礼,《野麕》之刺兴焉’”。隐晦的指出这首诗是讽刺东周诸侯国的淫乱失礼。而东汉郑玄《毛诗传笺》对“无礼”作了更明确的解说:“无礼者,为不由媒妁,雁币不至,劫胁以成昏。谓纣之世。”意思是这首诗描述的是召南之地一位女子对一位男子无礼粗鲁行为的抵抗,从而体现出召南之地受到了文王的教化。故汉代统治者单纯的以政教作用的视域来解读文本(wen ben),未免有些牵强附会。
  第三联通过妻子独自看月的形象描写,进一步表现“忆长安”。雾湿云鬟,月寒玉臂。望月愈久而忆念愈深,这完全是作者想象中的情景。当想到妻子忧心忡忡,夜深不寐的时候,自己也不免伤心落泪。两地看月而各有泪痕,这就激起了作者结束这种痛苦生活的希望;于是以表现希望的(wang de)诗句作结:“何时倚虚幌,双照泪痕干?”“双照”而泪痕始干,则“独看”而泪痕不干,也就意在言外了。
  李凭是梨园弟子,因善弹箜篌,名噪一时。“天子一日一回见,王侯将相立马迎”,身价之高,似乎远远超过盛唐时期的著名歌手李龟年。他的精湛技艺,受到诗人们的热情赞赏。李贺此篇想象丰富,设色瑰丽,艺术感染力很强。清人方扶南把它与(ta yu)白居易的《琵琶行》、韩愈的《听颖师弹琴》相提并论,推许为“摹写声音至文”。
  “死别已吞声,生别常恻恻。”诗要写梦,先言别;未言别,先说死,以死别衬托生别,极写李白流放绝域、久无音讯在诗人心中造成的苦痛。开头便如阴风骤起,吹来一片弥漫全诗的悲怆气氛。
  此诗抒写羁旅之情。首联“忆归休上越王台,归思临高不易裁”,从广州的著名古迹越王台落笔,但却一反前人的那种“远望当归”的传统笔法,独出心裁地写成“忆归休上”,以免归思泛滥,不易裁断。如此翻新的写法,脱出窠臼,把归思表现得十分婉曲深沉。
  “谁谓伤心画不成?画人心逐世人情。”为什么就画不成社会的“一片伤心”呢?只是因为一般的画家只想迎合世人的庸俗心理,专去画些粉饰升平的东西,而不愿意反映社会的真实面貌罢了。
  凌策(957-1018),字子奇,宣州泾(安徽泾县)凌湾人,北宋名臣。雍熙进士。历广安军判官、西川节度推官,光禄寺丞。李顺起义,川陕许多选官都不愿意上任,凌策自动请示出任,后到绵州任职,升迁户部判官,淮南东路安抚使。公元1016年(大中祥符九年),凌策从蜀地回来,皇上有意擢用,但凌策得病,这首七律《《送凌侍郎还宣州》晏殊 古诗》晏殊送凌策回乡写的。

创作背景

  公元757年(唐肃宗至德二载)旧历五月,刚任左拾遗不久的杜甫因上书援救被罢相的房琯,触怒肃宗,差点没砍掉脑袋,但从此肃宗便很讨厌他,闰八月,便命他离开凤翔。诗人此行从凤翔回鄜州《羌村》杜甫 古诗探望家小,这倒给诗人一个深入民间的机会。杜甫回《羌村》杜甫 古诗前已有十多个月没和家里通音信了,由于兵荒马乱,情况不明,传说纷纭,杜甫当时的心情十分焦虑。乱离中的诗人历尽艰险,终于平安与家小相聚,此事令他感慨万千,于是写下了著名的组诗《《羌村》杜甫 古诗》三首。

  

陈履端( 先秦 )

收录诗词 (9578)
简 介

陈履端 清江苏宜兴人。陈维嵋子,过继于维崧,字求夏。诸生。工词,有《爨馀词》。

再经胡城县 / 折涒滩

应是渐为贫客久,锦衣着尽布衣单。"
"一叶飘然下弋阳,残霞昏日树苍苍。
闲看苏家女采莲。故妓数人凭问讯,新诗两首倩留传。
"闲来对镜自思量,年貌衰残分所当。白发万茎何所怪,
若交尽乞人人与,采尽商山枳壳花。"
赖是从前烂漫游。回思往事纷如梦,转觉馀生杳若浮。
此中是汝家,此中是汝乡,汝何舍此而去,自取其遑遑。
"不倚军功有侠名,可怜球猎少年情。戴铃健鹘随声下,


行香子·题罗浮 / 尉迟驰文

雀斗翻檐散,蝉惊出树飞。功成他日后,何必五湖归。
"春官南院粉墙东,地色初分月色红。文字一千重马拥,
"故人沧海曲,聊复话平生。喜是狂奴态,羞为老婢声。
"浮生不定若蓬飘,林下真僧偶见招。
哀哉浩然气,溃散归化元。短生虽别离,长夜无阻难。
下听一溪寒水声。梅花落径香缭绕,雪白玉珰花下行。
彼此假名非本物,其间何怨复何恩。
"吏事日纷然,无因到佛前。劳师相借问,知我亦通禅。


吴子使札来聘 / 言向薇

洁色既爽别,浮氲亦殷勤。以兹委曲静,求得正味真。
色媚青门外,光摇紫陌头。上林荣旧树,太液镜新流。
缅思山梁雉,时哉感孔圣。圣人不得所,慨然叹时命。
"冠栉心多懒,逢迎兴渐微。况当时热甚,幸遇客来稀。
从来不是无莲采,十顷莲塘卖与人。"
"迟日新妆游冶娘,盈盈彩艇白莲塘。
碧枝抽叶乍成条。羽衣道士偷玄圃,金简真人护玉苗。
"羌笛胡琴春调长,美人何处乐年芳。野船弄酒鸳鸯醉,


玉楼春·春恨 / 劳岚翠

"柳花扑帘春欲尽,绿阴障林莺乱啼。
"贾谊投文吊屈平,瑶琴能写此时情。
羞从野老借牛耕。妻儿尽怕为逋客,亲故相邀遣到城。
南徐旧业几时到,门掩残阳积翠萝。"
寄语长安旧冠盖,粗官到底是男儿。"
月光如雪金阶上,迸却颇梨义甲声。
"洛城今古足繁华,最恨乔家似石家。
屈指相知唯五人。四人先去我在后,一枝蒲柳衰残身。


夏至避暑北池 / 澹台会潮

"诗人甘寂寞,居处遍苍苔。后夜蟾光满,邻家树影来。
已去龙楼籍,犹分御廪储。风泉输耳目,松竹助玄虚。
花开半山晓,竹动数村寒。斗雀翻衣袂,惊鱼触钓竿。
馀引未全歇,凝悲寻迥至。星井欲望河,月扇看藏笥。
可惜班皮空满地,无人解取作头冠。"
衡阳旧寺秋归去,门锁寒潭几树蝉。"
空山三十年,鹿裘挂窗睡。自言陇西公,飘然我知己。
抱疾因寻周柱史,杜陵寒叶落无穷。"


醉太平·讥贪小利者 / 藏忆风

正着白衣寻古寺,忽然邮递到云峰。"
木兰花谢可怜条,远道音书转寂寥。
"出入门阑久,儿童亦有情。不忘将姓字,常说向公卿。
潭清蒲影定,松老鹤声多。岂不思公府,其如野兴何。"
身外浮名总是闲。竹径有时风为扫,柴门无事日常关。
仙乐朱凤意,灵芝紫鸾心。翻然远求友,岂独双归林。
瑞景开阴翳,薰风散郁陶。天颜欢益醉,臣节劲尤高。
"翠壁开天池,青崖列云树。水容不可状,杳若清河雾。


青玉案·一年春事都来几 / 绪如香

银缕交龙气色寒。欲和古诗成窦锦,倍悲秋扇损齐纨。
无可奈何兮,已焉哉。惟天长而地久,前无始兮后无终。
"洛川汝海封畿接,履道集贤来往频。一复时程虽不远,
昨日偶拈庄老读,万寻山上一毫厘。"
味掩商山芝,英逾首阳蕨。岂如甘谷士,只得香泉啜。"
"亭亭千万里,三五复秋中。此夕光应绝,常时思不同。
"天门喜气晓氛氲,圣主临轩召冠军。
万古湘江竹,无穷奈怨何。年年长春笋,只是泪痕多。


满庭芳·咏茶 / 绍访风

南馆星郎东道主,摇鞭休问路行难。"
"风香春暖展归程,全胜游仙入洞情。
辞妾欲向安西行。再鸣引颈檐头下,楼中角声催上马。
"逐客指天涯,人间此路赊。地图经大庾,水驿过长沙。
解语山魈恼病人。闽县绿娥能引客,泉州乌药好防身。
草没题诗石,潮摧坐钓槎。还归旧窗里,凝思向馀霞。"
"烈士思酬国士恩,春申谁与快冤魂。
转腕拢弦促挥抹,花翻凤啸天上来,裴回满殿飞春雪。


青门饮·寄宠人 / 申屠明

仙经拣客问,药债煮金还。何计能相访,终身得在山。"
欲托清香传远信,一枝无计奈愁何。"
"黄昏潮落南沙明,月光涵沙秋雪清。
光华临御陌,色相对空门。野雪遥添净,山烟近借繁。
山茗煮时秋雾碧,玉杯斟处彩霞鲜。临阶花笑如歌妓,
"浦边梅叶看凋落,波上双禽去寂寥。吹管曲传花易失,
龙宫感激致应沈。贾生憔悴说不得,茫茫烟霭堆湖心。"
"远公说易长松下,龙树双经海藏中。


千秋岁·苑边花外 / 寸冰之

夜行篙触石,晚泊缆依桥。若未重相见,无门解寂寥。"
捧持且惊叹,不敢施笔墨。或恐先圣人,尝用修六籍。
孔不自圣,麟不自祥。吁嗟麟兮,天何所亡。"
旧醅难重漉,新菜未胜鉏.才薄无潘兴,便便画偃庐。"
莎台高出树,藓壁净题诗。我独多来赏,九衢人不知。"
老来放逐潇湘路,泪滴秋风引献之。"
香炉一峰绝,顶在寺门前。尽是玲珑石,时生旦暮烟。
"行迈南康路,客心离怨多。暮烟葵叶屋,秋月竹枝歌。