百丈山记
风雪夜防塞，腥膻朝系胡。为君乐战死，谁喜作征夫。"
卢龙塞外草初肥，雁乳平芜晓不飞。
此别更无闲事嘱，北山高处谢猿啼。"
怒恐撞天漏，深疑隐地形。盘根连北岳，转影落南溟。
何人正得风涛便，一点轻帆万里回。"
泥鳅唯要有洿池。不羞莽卓黄金印，却笑羲皇白接z5.
"肠断东风落牡丹，为祥为瑞久留难。青春不驻堪垂泪，
"青衿七十榜三年，建礼含香次第迁。珠彩下连星错落，
醉倚银床弄秋影。"
社稷俄如缀，雄豪讵守株。忸怩非壮志，摆脱是良图。
百丈山记拼音解释:
feng xue ye fang sai .xing shan chao xi hu .wei jun le zhan si .shui xi zuo zheng fu ..
lu long sai wai cao chu fei .yan ru ping wu xiao bu fei .
ci bie geng wu xian shi zhu .bei shan gao chu xie yuan ti ..
nu kong zhuang tian lou .shen yi yin di xing .pan gen lian bei yue .zhuan ying luo nan ming .
he ren zheng de feng tao bian .yi dian qing fan wan li hui ..
ni qiu wei yao you wu chi .bu xiu mang zhuo huang jin yin .que xiao xi huang bai jie z5.
.chang duan dong feng luo mu dan .wei xiang wei rui jiu liu nan .qing chun bu zhu kan chui lei .
.qing jin qi shi bang san nian .jian li han xiang ci di qian .zhu cai xia lian xing cuo luo .
zui yi yin chuang nong qiu ying ..
she ji e ru zhui .xiong hao ju shou zhu .niu ni fei zhuang zhi .bai tuo shi liang tu .
译文及注释
译文
西湖风光好，你看那夕阳映着晚霞的(de)暮色，岸上的花坞，长满水草的小洲一片橙红。宽广的湖面波平似镜，小船横靠在那静寂无人(ren)的岸边。浮云消散，西南方露出了明月。傍水的栏杆边上凉风习习，带来(lai)了阵阵莲荷清香。这拂水的凉风，吹醒了游人的酒意。
春天的东风还不肯吹进东面的城门，我和你们二人已经骑着马出城去寻找去年我们游玩过的村落了。人就好像秋天的大雁一样，来去都会有音信痕迹可寻。可是往事就好像春天的一场大梦一样，连一点痕迹都没有留下。让我们去江城边上的酒馆，喝上三杯酒家自酿的好酒吧。这里的民风淳朴，乡间的老人会用饱经沧桑的脸孔上温暖的笑容来欢迎你的。我们已经约定了，每年春季的时候都要出东门踏青，所以，我的老朋友们啊，你们就不必(bi)因为此事担心挂念了。
不要说官事冗杂，年纪老大，已经失去了少年时追赶春天的心情。
若此刻暂能停雨见晴天，这就已是我无上的祈求。
把莲子藏在袖子里，那莲心红得通透底里。
百舌鸟问花，花却不说话。低头流连好像怨恨横塘的雨。蜜蜂争相采集着花粉，蝴蝶也分享着花的芳香。不像垂杨柳那样珍惜一丝丝金色的枝条。希望你能够长久保持(chi)妖娆妩媚，不要追逐(zhu)东风而被吹得摇荡不已。秦女皱着眉头望向烟云笼罩的月亮，忧愁的容颜带着露珠空对远方。
绿色池塘里的红色荷花虽然都落尽了，但荷叶还有新长出来的如铜钱那么圆的小叶片。表达出生机勃勃，孕育希望的情感。
我将这些话告诉陈公后，下来为他写了这篇记。
遥远漫长那无止境啊，噫！
诸葛武侯在岷蜀佐助刘备立国，其凌云攻志，直吞咸京。
滞留长安不是我心愿，心向东林把我师怀念。
里湖、外湖与重重叠叠的山岭非常清秀美丽。秋天桂花飘香，夏季十里荷花。晴天欢快地吹奏羌笛，夜晚划船采菱唱歌，钓鱼的老翁、采莲的姑娘都嬉笑颜开。千名骑兵簇拥着巡察归来的长官。在微醺中听着箫鼓管弦，吟诗作词，赞赏着美丽的水色山光。他日把这美好的景致描绘出来，回京升官时向朝中的人们夸耀。
汉水滔滔，向东流去；它冲净了那些满脸长着胡须的敌人嘴上沾着人民的膏血。人们都说：当年你家的飞将军，英勇威列地打击敌人。攻破敌人坚固的城池的时候，迅速勇猛，像迅雷过耳那么快；在玉帐里谈论兵法或者是研究战术的时候，态度激昂兴奋，语言慷慨激烈，两颊都结了冰。回想王郎，你才到结发的年令，就从事戎马生活。继承着先人的事业。现在，我腰里悬挂的宝剑没有用了，只有在无聊的时候，把它当作乐器，弹着剑柄唱唱歌。今天拿着酒杯，喝着酒为你送别。况且这是我的好朋友你，又是重新被任用，你簇拥旌节的仪仗，登上了拜将坛，封你为编率大军的将军。你是大丈夫男儿(er)汉，应当把马革裹尸当作自己的誓言，为了消灭敌人，为国捐躯是最光荣的。有些人，贪图安乐，迷恋女色，是自伐生命，应以为戒，再也不要说它了。从今后，要牢牢记住：咱们在楚楼、裴台吟风赏月的这段友谊。
壮美的和煦之风浩荡在华夏大地上，康盛的帝王之道运途正昌。
卿云灿烂如霞，瑞气缭绕呈祥。
两岸连山，往纵深看则重重叠叠，如画景；从横列看则曲曲折折，如屏风。笑严光当年白白地在此终老，不曾真正领略到山水佳处。皇帝和隐士，而今也已如梦一般消失，只留下空名而已。只有远山连绵，重峦叠嶂；山间白云，缭绕变幻；晓山晨曦，青翠欲滴。
他回到家中又在山涧边磨快刀斧，为筹集明天的生活费用做好准备。
江边新装了一副木栏，可供我悠然地垂钓，我又备了一只小木筏，可代替出入江河的小舟。
注释
⑤笼盖四野（yǎ）：笼盖，另有版本作“笼罩”（洪迈《容斋随笔》卷一和胡仔《苕溪渔隐丛话》后集卷三十一）；四野，草原的四面八方。
（1）激：阻遏水势。《孟子·告子上》：“今夫水，搏而跃之，可使过颡；激而行之，可使在山。”后世也用以称石堰之类的挡水建筑物为激。
⑵容与：悠闲，逍遥自在的样子。
⑶攀——紧紧地抓住。
5.孺子牛：春秋时齐景公跟儿子嬉戏，装牛趴在地上，让儿子骑在背上。这里比喻为人民大众服务，更指小孩子，意思是说鲁迅把希望寄托在小孩子身上，就是未来的希望。
③空：空自，枉自。
石破天惊逗秋雨：补天的五色石（被乐音）震破，引来了一场秋雨。逗，引。
赏析
正因为这首诗是“《寄人》张泌 古诗”的。前两句写入梦之由与梦中所见之景，是向对方表明自己思忆之深；后两句写出多情的明月依旧照人，那就更是对这位女子的鱼沉雁杳，有点埋怨了。“花”固然已经落了，然而，春庭(chun ting)的明月还是多情的，诗人言外之意，还是希望彼此一通音问的。
“南来不作楚臣悲”，南来，点明自己的处(chu)境；写诗人回顾贬湘时，已下定决心，不作悲怆的楚臣。即不愿像屈原那样因愤世而怀沙自沉。“不作楚臣悲”，表明自己的心境，自己不会像届原那样，因忧国忧民而自沉于水。为何不悲？
张旭有两个称号，一是“草圣”，二是“张颠”，为世所公认，实写时即先从这两个称号着笔：“兴来书自圣，醉后语尤颠。”张旭精楷书，尤善草书，逸势奇状，连绵回绕，自创新的风格，人称“草圣”。杜甫《饮中八仙歌》中，就有“张旭三杯草圣传”的诗句。又《新唐书·文艺传》说：张旭“嗜酒，每大醉呼叫狂走乃下笔，或以头濡墨而书，既醒自视以为神，不可复得也，世呼‘张颠’。”这一联对句互见，是写张旭在酒醉兴来之时，书法就会达到超凡入圣的境界，言语也更加狂放不羁，一副天真情态。诗中表现了对张旭书法、性格的由衷的赞美，同时暗示了艺术重在性灵的自然流露。
战胜敌人，不仅要有决心，更需要有高超的武艺。紧接首联，颔联诗人就以生动的笔触，生动传神地表现出“侠客”非凡的武艺。“柳叶开银镝(di)”，是个倒装句，指银箭头射穿柳叶。此处是借用战国时养由基百步穿杨的典故，形容“侠客”箭无虚发，技艺过人。“桃花照玉鞍”，一个“照”字，将奔腾驰跃的骏马写得活灵活现。因为只有马飞驰时，鞍鞯上的金玉饰物才会闪闪发光。此处用的是烘云托月手法，不正面描写人，借写马从侧面衬托出“侠客”英姿飒爽、光彩夺人的形象。
由此可见，在抒情诗里，夸张能把诗人的情感强烈鲜明地抒发出来。夸张的“失真”和悖理，诗情的真实和感人，二者反映了艺术真实和生活真实的差异和联系。而正如艺术真实离不开生活真实一样，夸张当然也离不开诗人郁积的深沉强烈的思想感情。无此，夸张就会成为无本之木、无源之水，无法拨动读者情感共鸣的心弦。李白这首诗中夸张手法的成功就在于有雄厚的思想情感基础作后(zuo hou)盾。
宋王朝得臣（麈史）谓：“予熙宁初调官（熙宁元年，系公元一零六八年）泊报恩寺，同院阳翟徐秀才，出其父屯田忘名所为诗，见其清苦平淡，有古人风致不能传抄。”其过工部坟一诗云：“水与汨罗接，天心深在存。远移工部死，来伴大夫魂。流落同千古，风骚共一源。江山不受吊，寒日下西原。”
科条譬类，诚应义理，澎濞慷慨，一何壮士，优柔温润，又似君子。故其武声，则若雷霆輘輷，佚豫以沸。其仁声，则若颽风纷披，容与而施惠。”由此可见箫声丰富、独特的艺术感染力。杜牧有诗云“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫”（《寄扬州韩绰判官》）。
这是韦应物晚年，任苏州刺史时所作。
颈联“夜市桥边火，春风寺外船”，则着眼于写水乡市镇的繁荣。吴越水乡，市镇大都紧挨河港。不写日市写夜市，只因夜市是吴越物产丰富、商业繁荣的一大标志；而桥边夜市，更是水乡特有风情。夜市的场面形形色色，独取一“火”字，既可使人想象夜市繁荣、热闹的景(de jing)象，而“火”与桥下的水相映照，波光粼粼，更增添诗情画意。江南多古寺，“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中”（杜牧《江南春绝句》），古寺是游人必到之处。“春风寺外船”，令人想见春风吹拂、临水寺前游船辐辏的景象，这是水乡又一特色。
《《吊古战场文》李华 古诗》名为“吊古”，实是讽今。全文以“古战场”为抒情的基点，以“伤心哉”为连缀全篇的感情主线，以远戍的苦况、两军厮杀的惨状、得人与否的对比、士卒家属吊祭的悲怆为结构层次，层层铺叙，愈转愈深，结末点出主旨。结构紧凑，一气呵成。开篇劈空描写古战场阴森悲凉的气象：沙漠空旷无边，杳无人迹，河水回环缠绕，群山交错杂列，天地昏暗，气象憔悴，飞蓬根断，野草枯死．飞鸟不肯落下，野兽离群而奔突，使人触目惊心，魂失魄散。接着文锋一转，借亭长之口点题，叙说古战场“常覆三军”的历史和天阴鬼哭的惨状，增强了文章的可信性与感染力。再以“伤心哉”的慨叹，倾吐深沉的吊古之情，给全篇笼罩上了一层愁惨黯淡的感情色彩。“秦欤?汉欤?将近代欤?”发问深婉，有力统领起全文。
也许郭道源对朝廷还抱有幻想，所以他最后说：“莫沾香梦绿杨丝，千里春风正无力。”其实武宗不幸死于太监之手后，太监们怕再出一个像武宗似的英明的皇帝，所以这才特地选了一个懦弱而又酷好声色的李忱当皇帝，是为宣宗。温庭筠对于朝廷的这一套，他是太了解了。与他很亲近的太子永之死，武宗之死，宣宗之立，几乎在他的身心上，都留下了道道血痕。所以他这才在最后用《杨白华》的故事来劝他，说：莫做杨花梦，春风正无力，你是飘不到旧窠里去的。明末的大思想家王夫之曾感叹地说：“武宗不夭，德裕不窜，唐其可以复兴乎！”可惜的是，宣宗却反其道而行之。王夫之说；“唐之亡，宣宗亡之”。这真是一针见血，入木三分。旧窠早已没有了。据《梁书》说：“杨华，少有勇力，容貌雄伟，魏胡太后逼通之。华惧及祸，乃率其部曲来降。胡太后追思之不能已，为作《杨白花》歌词，使宫人昼夜连臂蹋足歌之。”杨华，本名白花，奔梁后改名华。其歌词曰：“阳春二三月，杨柳齐作花。春风一夜入闺闼，杨花飘荡落谁家？含情出户脚无力，拾得杨花泪沾臆。秋去春来双燕子，愿衔杨花入窠里。”温庭筠用这样一个故事，非常含蓄，特别是以情歌里的单相思来写政治，郭道源当然懂。但别人就不好说他是对朝廷的不满了。
第一层为开头六句，写宴集的环境，突出“郡斋雨中”四字。兵卫禁严，宴厅凝香，显示刺史地位的高贵、威严。然而这并非骄矜自夸，而是下文“自惭”的原由。宴集恰逢下雨，不仅池阁清凉，雨景如画，而且公务骤减，一身轻松。
这是谢灵运一首典型的山水诗。山水诗大抵有两种写法。作者以某一风景胜地为据点，静观周围山水景物，这是一种写法；另一种，则是作者本人在旅途之中，边行路边观赏，所见之景物是不断变化的。此诗即属于后者。
“南来不作楚臣悲”，南来，点明自己的处(chu)境；写诗人回顾贬湘时，已下定决心，不作悲怆的楚臣。即不愿像屈原那样因愤世而怀沙自沉。“不作楚臣悲”，表明自己的心境，自己不会像届原那样，因忧国忧民而自沉于水。为何不悲？
张旭有两个称号，一是“草圣”，二是“张颠”，为世所公认，实写时即先从这两个称号着笔：“兴来书自圣，醉后语尤颠。”张旭精楷书，尤善草书，逸势奇状，连绵回绕，自创新的风格，人称“草圣”。杜甫《饮中八仙歌》中，就有“张旭三杯草圣传”的诗句。又《新唐书·文艺传》说：张旭“嗜酒，每大醉呼叫狂走乃下笔，或以头濡墨而书，既醒自视以为神，不可复得也，世呼‘张颠’。”这一联对句互见，是写张旭在酒醉兴来之时，书法就会达到超凡入圣的境界，言语也更加狂放不羁，一副天真情态。诗中表现了对张旭书法、性格的由衷的赞美，同时暗示了艺术重在性灵的自然流露。
战胜敌人，不仅要有决心，更需要有高超的武艺。紧接首联，颔联诗人就以生动的笔触，生动传神地表现出“侠客”非凡的武艺。“柳叶开银镝(di)”，是个倒装句，指银箭头射穿柳叶。此处是借用战国时养由基百步穿杨的典故，形容“侠客”箭无虚发，技艺过人。“桃花照玉鞍”，一个“照”字，将奔腾驰跃的骏马写得活灵活现。因为只有马飞驰时，鞍鞯上的金玉饰物才会闪闪发光。此处用的是烘云托月手法，不正面描写人，借写马从侧面衬托出“侠客”英姿飒爽、光彩夺人的形象。
由此可见，在抒情诗里，夸张能把诗人的情感强烈鲜明地抒发出来。夸张的“失真”和悖理，诗情的真实和感人，二者反映了艺术真实和生活真实的差异和联系。而正如艺术真实离不开生活真实一样，夸张当然也离不开诗人郁积的深沉强烈的思想感情。无此，夸张就会成为无本之木、无源之水，无法拨动读者情感共鸣的心弦。李白这首诗中夸张手法的成功就在于有雄厚的思想情感基础作后(zuo hou)盾。
宋王朝得臣（麈史）谓：“予熙宁初调官（熙宁元年，系公元一零六八年）泊报恩寺，同院阳翟徐秀才，出其父屯田忘名所为诗，见其清苦平淡，有古人风致不能传抄。”其过工部坟一诗云：“水与汨罗接，天心深在存。远移工部死，来伴大夫魂。流落同千古，风骚共一源。江山不受吊，寒日下西原。”
科条譬类，诚应义理，澎濞慷慨，一何壮士，优柔温润，又似君子。故其武声，则若雷霆輘輷，佚豫以沸。其仁声，则若颽风纷披，容与而施惠。”由此可见箫声丰富、独特的艺术感染力。杜牧有诗云“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫”（《寄扬州韩绰判官》）。
这是韦应物晚年，任苏州刺史时所作。
颈联“夜市桥边火，春风寺外船”，则着眼于写水乡市镇的繁荣。吴越水乡，市镇大都紧挨河港。不写日市写夜市，只因夜市是吴越物产丰富、商业繁荣的一大标志；而桥边夜市，更是水乡特有风情。夜市的场面形形色色，独取一“火”字，既可使人想象夜市繁荣、热闹的景(de jing)象，而“火”与桥下的水相映照，波光粼粼，更增添诗情画意。江南多古寺，“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中”（杜牧《江南春绝句》），古寺是游人必到之处。“春风寺外船”，令人想见春风吹拂、临水寺前游船辐辏的景象，这是水乡又一特色。
《《吊古战场文》李华 古诗》名为“吊古”，实是讽今。全文以“古战场”为抒情的基点，以“伤心哉”为连缀全篇的感情主线，以远戍的苦况、两军厮杀的惨状、得人与否的对比、士卒家属吊祭的悲怆为结构层次，层层铺叙，愈转愈深，结末点出主旨。结构紧凑，一气呵成。开篇劈空描写古战场阴森悲凉的气象：沙漠空旷无边，杳无人迹，河水回环缠绕，群山交错杂列，天地昏暗，气象憔悴，飞蓬根断，野草枯死．飞鸟不肯落下，野兽离群而奔突，使人触目惊心，魂失魄散。接着文锋一转，借亭长之口点题，叙说古战场“常覆三军”的历史和天阴鬼哭的惨状，增强了文章的可信性与感染力。再以“伤心哉”的慨叹，倾吐深沉的吊古之情，给全篇笼罩上了一层愁惨黯淡的感情色彩。“秦欤?汉欤?将近代欤?”发问深婉，有力统领起全文。
也许郭道源对朝廷还抱有幻想，所以他最后说：“莫沾香梦绿杨丝，千里春风正无力。”其实武宗不幸死于太监之手后，太监们怕再出一个像武宗似的英明的皇帝，所以这才特地选了一个懦弱而又酷好声色的李忱当皇帝，是为宣宗。温庭筠对于朝廷的这一套，他是太了解了。与他很亲近的太子永之死，武宗之死，宣宗之立，几乎在他的身心上，都留下了道道血痕。所以他这才在最后用《杨白华》的故事来劝他，说：莫做杨花梦，春风正无力，你是飘不到旧窠里去的。明末的大思想家王夫之曾感叹地说：“武宗不夭，德裕不窜，唐其可以复兴乎！”可惜的是，宣宗却反其道而行之。王夫之说；“唐之亡，宣宗亡之”。这真是一针见血，入木三分。旧窠早已没有了。据《梁书》说：“杨华，少有勇力，容貌雄伟，魏胡太后逼通之。华惧及祸，乃率其部曲来降。胡太后追思之不能已，为作《杨白花》歌词，使宫人昼夜连臂蹋足歌之。”杨华，本名白花，奔梁后改名华。其歌词曰：“阳春二三月，杨柳齐作花。春风一夜入闺闼，杨花飘荡落谁家？含情出户脚无力，拾得杨花泪沾臆。秋去春来双燕子，愿衔杨花入窠里。”温庭筠用这样一个故事，非常含蓄，特别是以情歌里的单相思来写政治，郭道源当然懂。但别人就不好说他是对朝廷的不满了。
第一层为开头六句，写宴集的环境，突出“郡斋雨中”四字。兵卫禁严，宴厅凝香，显示刺史地位的高贵、威严。然而这并非骄矜自夸，而是下文“自惭”的原由。宴集恰逢下雨，不仅池阁清凉，雨景如画，而且公务骤减，一身轻松。
这是谢灵运一首典型的山水诗。山水诗大抵有两种写法。作者以某一风景胜地为据点，静观周围山水景物，这是一种写法；另一种，则是作者本人在旅途之中，边行路边观赏，所见之景物是不断变化的。此诗即属于后者。
创作背景
贺铸一生辗转各地担任低级官职，抑郁不得志。年近五十闲居苏州三年，其间与他相濡以沫、甘苦与共的妻子亡故，今重游故地，想起亡妻，物是人非，作词以寄哀思。
袁士元( 清代 )
收录诗词 (1978) 首
简 介
袁士元 庆元路鄞县人，字彦章，号菊村学者。幼嗜学，性至孝。以荐授鄞学教谕，调西湖书院山长，改鄮山，迁平江路学教授。后擢翰林国史院检阅官，不就。有《书林外集》。
满江红·题南京夷山驿
早晚扫欃枪，笳鼓迎畅毂。休飞霹雳车，罢系虾蟆木。
"地脉寒来浅，恩波住后新。引将诸派水，别贮大都春。
四面烟尘少无处，不知吾土自如何。"
乱世时偏促，阴天日易昏。无言搔白首，憔悴倚东门。
景尽才难尽，吟终意未终。似逢曹与谢，烟雨思何穷。"
"苎萝山下如花女，占得姑苏台上春。
故交谁复裹鸡来。山花不语如听讲，溪水无情自荐哀。
黄叶随风入客堂。终去四明成大道，暂从双鬓许秋霜。
潇湘神·零陵作
"流苏凝作瑞华精，仙阁开时丽日晴。霜月冷销银烛焰，
"斜阳澹澹柳阴阴，风袅寒丝映水深。
"休向中兴雪至冤，钱塘江上看涛翻。三征不起时贤议，
十年九陌寒风夜，梦扫芦花絮客衣。"
"人言紫绶有光辉，不二心观似草衣。尘劫自营还自坏，
晚树连秋坞，斜阳映暮岑。夜虫方唧唧，疲马正骎骎。
"由来箕踞任天真，别有诗名出世尘。不爱春宫分桂树，
欲羡农家子，秋新看刈禾。苏秦无负郭，六印又如何。
满江红·中秋寄远
文章天子文章别，八米卢郎未可看。"
洗竹浇莎足公事，一来赢写一联诗。"
晋侯徒有秦医缓，疾在膏肓救已迟。"
"步步入林中，山穷意未穷。偏逢僧话久，转与鹤栖同。
直道有时方始平。喜愠子文何颖悟，卷藏蘧瑗甚分明。
"系马松间不忍归，数巡香茗一枰棋。
"千重烟树万重波，因便何妨吊汨罗。楚地不知秦地乱，
回笔挑灯烬，悬图见海潮。因论三国志，空载几英豪。"
浣溪沙·中秋坐上十八客
未识心相许，开襟语便诚。伊余常仗义，愿拜十年兄。"
宝装方丈玉堂前。虎靴醉索将军脱，鸿笔悲无令子传。
"小亭前面接青崖，白石交加衬绿苔。
"中和节后捧琼瑰，坐读行吟数月来。只叹雕龙方擅价，
谷变陵迁何处问，满川空有旧烟霞。"
已报新回驾，仍闻近纳隍。文风销剑楯，礼物换旂裳。
指日还家堪自重，恩荣昼锦贺封王。"
九天飞锡应相诮，三到行朝二十年。"
娇女诗
"芳草霏霏遍地齐，桃花脉脉自成溪。
又来江上咏离骚。笳吹古堞边声远，岳倚晴空楚色高。
"昔游红杏苑，今隐刺桐村。岁计悬僧债，科名负国恩。
官诰当从幕下迎。戏把蓝袍包果子，娇将竹笏恼先生。
漫向孤危惊客心，何曾解入笙歌耳。"
邻叟偷来赏，栖禽欲下疑。虚空无障处，蒙闭有开时。
欣欣春令早，蔼蔼日华轻。庾岭梅先觉，隋堤柳暗惊。
置向汉宫图画里，入胡应不数昭君。
玉楼春·空园数日无芳信
我眠青嶂弄澄潭，君戴貂蝉白玉篸.应向谢公楼上望，九华山色在西南。
踏月趋金阙，拂云看御题。飞鸣岂回顾，独鹤困江泥。"
禁林寒对望，太华净相邻。谁与群峰并，祥云瑞露频。"
玉箸和妆裛，金莲逐步新。凤笙追北里，鹤驭访南真。
醉凭马鬃扶不起，更邀红袖出门迎。"
"触目皆因长养功，浮生何处问穷通。柳长北阙丝千缕，
夜来梦到南台上，遍看江山胜往年。"
因随暮雨不归天。眉分初月湖中鉴，香散馀风竹上烟。
醉中天·咏大蝴蝶
"君吟十二载，辛苦必能官。造化犹难隐，生灵岂易谩。
当时若是逢韩寿，未必埋踪在贾家。
"九衢秋雨掩闲扉，不似干名似息机。
纵目怀青岛，澄心想碧流。明公非不爱，应待泛龙舟。"
为霖须救苍生旱，莫向西郊作雨稀。"
"女几山前岚气低，佳人留恨此中题。
"狼烟篝火为边尘，烽候那宜悦妇人。
"犬戎西集杀幽王，邦土何由不便亡。
满江红·写怀
明朝莫惜场场醉，青桂新香有紫泥。
"五粒青松护翠苔，石门岑寂断纤埃。水浮花片知仙路，
躞蹀马摇金络脑，婵娟人坠玉搔头。
暗山寒雨李将军。秋花粉黛宜无味，独鸟笙簧称静闻。
苔长空州狱，花开梦省曹。濮阳流政化，一半布风骚。"
多少人经过此去，一生魂梦怕潺湲。"
月里桂枝知有分，不劳诸丈作梯媒。"
"有客编来久，弥年断不收。不堪风作候，岂复燕为雠。
行路难·其一
争得衔恩拜二天。云断自宜乡树出，月高犹伴客心悬。
"败叶填溪路，残阳过野亭。仍弹一滴水，更读两张经。
应念无成独流转，懒磨铜片鬓毛焦。"
"一竿青竹老江隈，荷叶衣裳可自裁。潭定静悬丝影直，
独卧空床好天气，平生闲事到心中。"
"先生不折桂，谪去抱何冤。已葬离燕骨，难招入剑魂。
云藏李白读书山。江楼客恨黄梅后，村落人歌紫芋间。
"朝吟复暮吟，只此望知音。举世轻孤立，何人念苦心。
无衣
匼匝千山与万山，碧桃花下景长闲。
"休公为我设兰汤，方便教人学洗肠。
"村落清明近，秋千稚女夸。春阴妨柳絮，月黑见梨花。
"苇声骚屑水天秋，吟对金陵古渡头。千古是非输蝶梦，
有时还独醉，何处掩衡扉。莫看棋终局，溪风晚待归。"
九华山色高千尺，未必高于第八枝。"
不如行其素，辛苦奈寒饥。人生系天运，何用发深悲。
时果曾沾赐，春闱不挂情。灯前犹恶睡，寤语读书声。"