吁嗟篇
"千年埋没竟何为，变化宜将万物齐。
容鬓老胡尘，衣裘脆边风。忽来轮台下，相见披心胸。
芝田春废卧牛羊。雨淋残画摧荒壁，鼠引饥蛇落坏梁。
今日喜为华表鹤，况陪鹓鹭免迷津。"
霜落牛归屋，禾收雀满田。遥陂过秋水，闲阁钓鱼船。
"静对含章树，闲思共有时。香随荀令在，根异武昌移。
云头翻液乍烹时。老丞倦闷偏宜矣，旧客过从别有之。
骊山浮云散，灞岸零雨夕。请业非远期，圆光再生魄。"
山带城边日易斜。几处垂钩依野岸，有时披褐到邻家。
"曾与萧侯醉玉杯，此时神影尽倾颓。
吁嗟篇拼音解释:
.qian nian mai mei jing he wei .bian hua yi jiang wan wu qi .
rong bin lao hu chen .yi qiu cui bian feng .hu lai lun tai xia .xiang jian pi xin xiong .
zhi tian chun fei wo niu yang .yu lin can hua cui huang bi .shu yin ji she luo huai liang .
jin ri xi wei hua biao he .kuang pei yuan lu mian mi jin ..
shuang luo niu gui wu .he shou que man tian .yao bei guo qiu shui .xian ge diao yu chuan .
.jing dui han zhang shu .xian si gong you shi .xiang sui xun ling zai .gen yi wu chang yi .
yun tou fan ye zha peng shi .lao cheng juan men pian yi yi .jiu ke guo cong bie you zhi .
li shan fu yun san .ba an ling yu xi .qing ye fei yuan qi .yuan guang zai sheng po ..
shan dai cheng bian ri yi xie .ji chu chui gou yi ye an .you shi pi he dao lin jia .
.zeng yu xiao hou zui yu bei .ci shi shen ying jin qing tui .
译文及注释
译文
这美丽的人儿是徐飞琼身边的女伴，偶然离开了居住的天宫，流落人间，久久没有返回神仙的行列。随意的梳妆打扮，寻常的言语，却因为天生难自弃的姝丽，身边的女子都花容失色，无心争艳。想要把伊人比作珍贵的花朵，又害怕旁人笑话我，如此美丽的女子想要用(yong)花来形容，谈何容易？仔细想想，数不尽的奇花异草，都只是深红浅白的单调颜色而已。千种娇媚，万种风情，怎么比得上这眼前的女子，集各种世间的美丽于一身，万分宠爱，万分艳羡。
因为卢橘饱含雨水，所以其果实沉重而低垂，棕榈的叶子随着清风的吹动相互击打着。
地头吃饭声音响。
犹带初情的谈谈春阴。
高大的梧桐树在暮色下能够扫动天上的寒星，拂落晓霜。（两句诗用夸张的手法形容梧桐的高大雄伟。）为何不种在扬州，从而引来凤凰栖息？
太阳(yang)呀月亮，你们每天都从东方升起。我嫁的这个人啊，却不再以好言好语安慰我了。事情怎么变成这样了呢？把那些无良之行都忘了吧。
巫阳于是降至人间《招魂》屈原 古诗说：
东西南北四方土地，哪边更长哪边更多？
洞中蔚蓝的天空广阔无际，看不到尽头，日月照耀着金银做的宫阙。
暮雨中，你悲凄地呼唤丢失的伙伴，
拿起白玉拨子，拂动琴弦，我开始弹奏心爱的素琴。清澈的山泉(quan)缓缓流入山涧，清幽而深远，像是满载着绵绵不断的淡淡忧愁。我弹琴的技术娴熟，弹琴的手法高超，琴弦在我的拨弄下闪动出美妙的音符，纯净而美妙。琴声中诉不尽我的千古哀(ai)愁，我的琴声似乎承载了我太多的凄怨。幽涧边的松树高耸入云，在秋风的吹拂下发出瑟瑟的声响，诉不尽我心中凄苦的寂寞。一只愁猿吊影危处在山涧中，发出凄惨的哀鸣。它的鸣叫声回荡在山谷丛林中更加凄厉哀绝，久久不散。座中听琴的过客，有哀时失志的，听到琴声感慨万千，泪湿沾襟。琴曲接近尾声，我缓缓拨动琴弦，结束了此曲。我只是借琴声以抒发自己的情怀，真不知道古今以来与我有同样情怀的人竟是如此之多。琴声如幽涧中潺潺流淌的泉水，在深林中鸣荡不已。高山流水，知音难寻。
我的魂魄追随着从南方向北奋飞的鸟儿，望着那向北而开的花枝，眼泪为之流不止。
突然听到梅福前来造访（寒舍），（我）笑着穿上荷衣走出草堂，村里的小孩很少见过官(guan)员的车马（那浩荡的气势），都慌忙跑到芦苇荡的深处躲藏。
从前三后公正德行完美，所以群贤都在那里聚会。
熟悉的叫声打断了我在湘江边上的睡梦，满眼显现出故(gu)乡生机盎然的景(jing)象。
注释
⑴《江上吟》李白 古诗，李白自创之歌行体。江，指汉江。此诗宋本、王本题下俱注云：一作“江上游”。
③蓬蒿：蓬草和蒿草。亦泛指草丛，草莽。
④家山：家乡的山，这里代指故乡。
（2）逶迤：形容水流弯曲。带：环绕。
[28]辎（zī资）重：军用物资的总称。
30.曜（yào）灵：太阳。
⑧ 乃敢：才敢,“敢”字是委婉的用语。
⑴蝶恋花，又名“鹊踏枝”、“凤栖梧”。唐教坊曲。《乐章集》《张子野词》并入“小石调”，《清真集》入“商调”。双调六十字，上下片各四仄韵。
赏析
诗人不仅无心欣赏妩媚可人的早春景色，反而心情郁闷的另一个重要原因在于当时国势衰微，朝政黑暗，而诗人既无救国良策，也无谏言之径，无能为力，心中之沉痛可想而知。这种隋况下，忧国忧民、衰病不堪的诗人，并没有兴致欣赏早春美景。而且，春色愈美，山水愈可爱，就愈让人害怕山河破碎、国破家亡。因而，“不道江南春不好，年年衰病减心情”正是忧国忧民的诗人面对一派妩媚的早春景色生发的无可奈何的感叹。
尾联诗人借答张少府，用《楚辞·渔父》的结意现出诗人企羡渔父悠然独居，不问人间穷通。歌入浦，以不答为咎，合不尽之意于言外。“君问穷通理，渔歌入浦深”，用一问一答的形式，照应了“酬”字；同时，又妙在以不答作答：若要问我穷通之理，我可要唱着渔歌向河浦的深处去了。末句含蓄蕴藉，耐人咀嚼，似乎在说：世事如此，还问什么穷通之理，不如跟我一块归隐去吧！又淡淡地勾出一幅画面，用它来结束全诗，可真有点“韵外之致”、“味外之旨”（司空图《与李生论诗书》）的“神韵”。王维避免(bi mian)对当世发表议论，隐约其词，似乎在说：通则显，穷则隐，豁达者无可无不可，何必以穷通为怀。而联系上文来看，又似乎在说：世事如此，还问什么穷通之理，不如跟我一块归隐去吧！这就带有一些与现实不合作的意味了。
须要说明的是，谢道韫的出色联句。并不是一时之功，刹那灵感，而是有她平时深厚的文学修养作基础的。《世说新语·言语》篇引《妇人集》称她“有文才，所著诗、赋、诔，颂传于世”。可惜绝大部分没有保存到今天。
酿酒老人离开人世间，引起诗人深深的惋惜和怀念。诗人痴情地想象这位酿酒老人死后的生活。首句”纪叟黄泉里“，黄泉本是人死葬身之所，可是按诗人的口气，纪叟之死入黄泉，就像搬家一样，既是说他死，似乎又还活着。次句”还应酿老春“，就是说：既然生前他能为我李白酿出老春名酒，那么如今在黄泉之下，他也应该还会施展他的拿手绝招，继续酿造香醇的美酒。这看上去是诗人一种荒诞可笑的假想，然而却说得那么认真、悲切，使读者在感情上容易接受，觉得这一奇想是合乎人情的。
《《观刈麦》白居易 古诗》是白居易任周至县县尉时有感于当地人民劳动艰苦、生活贫困所写的一首诗，作品对造成人民贫困之源的繁重租税提出指责．对于自己无功无德又不劳动却能丰衣足食而深感愧疚，表现了一个有良心的封建官吏的人道主义精神。这首诗作于唐宪宗元和二年(807)，诗人三十六岁。周至县在今陕西省西安市西。县尉在县里主管缉捕盗贼、征收捐税等事。正因为白居易主管此事；所以他对劳动人民在这方面所受的灾难也知道得最清楚：诗人想到自己四体不勤却饱食禄米，内心十分惭愧。于是直抒其事，表达了对劳动人民的深切同情。
第三节自“性嗜洒”至“不吝情去留”，写“五柳先生”的饮酒嗜好。作者强调他的嗜洒是出于天性，而非门阀之士的放荡纵酒，自我麻醉。但嗜洒与家贫又是矛盾的，他不慕荣利，不能摆脱贫困，便“不能常得”到酒。这说明他不因嗜酒而失节。至于亲友请他吃酒，他却毫无拘束，一去即饮，一醉方休，又反映了他的坦率与认真，并没有当时所谓名士的虚伪与矫情。饮酒是他在那(zai na)种时代环境里使自己得到解脱的一种方法。
最后一段，写无家而又别离。“县吏知我至，召令习鼓鞞”，波澜忽起。以下六句，层层转折。“虽从本州役，内顾无所携”，这是第一层转折；上句自幸，下句自伤。这次虽然在本州服役，但内顾一无所有，既无人为“我”送行，又无东西可携带，怎能不令“我”伤心！“近行止一身，远去终转迷”，这是第二层转折。“近行”孑然一身，已令人伤感；但既然当兵，将来终归要远去前线的，真是前途迷茫，未知葬身何处！“家乡既荡尽，远近理亦齐”，这是第三层转折。回头一想，家乡已经荡然一空，“近行”、“远去”，又有什么差别！六句诗抑扬顿挫，层层深入，细致入微地描写了主人公听到召令之后的心理变化。如刘辰翁所说：“写至此，可以泣鬼神矣！”（见杨伦《杜诗镜铨》引）沈德潜在讲到杜甫“独开生面”的表现手法时指出：“……又有透过一层法。如《《无家别》杜甫 古诗》篇中云：‘县吏知我至，召令习鼓鞞。’无家客而遣之从征，极不堪事也；然明说不堪，其味便浅。此云‘家乡既荡尽，远近理亦齐’，转作旷达，弥见沉痛矣。”
第二段，作者在介绍了这篇文章的促成者穆名宁的本兼各职和籍里之后，接着“下车”二句是颂扬他的政绩，虽是谀词，但乃行文必不可免。以下“道迄”四句，指出黄鹤楼在当地所起的作用，是公余游览或举行宴会的好所在。其中“透迄退公”句与隔句“游必于是”相照应，“登车送远”句又照应隔句“宴必于是”（《文苑英华》本无此四字）。紧接“极长川”两句，是以穆名宁的身分远望河山，触景生情，不免追念东汉末年因见王室衰微，登楼兴感而作《登楼赋》的王架；又因穆名宁身在黄鹤楼，就很自然地想到当年曾在黄鹤楼上见到仙人驾鹤而至，进而宾主(bin zhu)畅叙的荀叔伟。这两句是交代穆刺史兴感之曲，因而才有嘱咐阎泊理撰写这篇《《黄鹤楼记》阎伯理 古诗》付刻碑石的行动，顺理成章(cheng zhang)，组合严密。这里，作者对穆名宁思想活动的刻画也是真实的。穆名宁作为一个高级地方长官和封建文人，在特定环境里有那么一些想法，是符合人物性格的。而后面四句发出有如当年丁令威化鹤归来的感叹，也就更合乎情理了。
其历史背景是：公元前496年，吴王阖闾派兵攻打越国，但被越国击败，阖闾也伤重身亡。两年后阖闾的儿子夫差率兵击败越国，越王勾践被押送到吴国做奴隶，勾践忍辱负重伺候吴王三年后，夫差才对他消除戒心并把他送回越国。
颈联写俯察。夜色褪尽，晨光大明，眼前景色已是历历可辨：竹篱旁边紫艳的菊花，一丛丛似开未开，仪态十分闲雅静穆；水塘里面的莲花，一朵朵红衣脱落，只留下枯荷败叶，满面愁容。紫菊半开，红莲凋谢，正是深秋时令的花事；以“静”赋菊，以“愁”状莲，都是移情于物，拟物作人，不仅形象传神，而且含有浓厚的主观色彩。这与李清照《声声慢》中“满地黄花堆积，憔悴损”借菊之憔悴写人的愁苦有着异曲同工之妙。目睹眼前这憔悴含愁的枯荷，追思往日那红艳满塘的莲花，使人不禁会生出红颜易老、好景无常的伤感；而篱畔静穆闲雅的紫菊，俨然一派君子之风，更令人忆起“采菊东篱下”的陶靖节，油然而起归隐三径之心──写菊而冠以“篱”字，取意就在于此。
胡应麟认为此诗“句格成就，渐入盛唐”，他所作的评价是公允的。七绝的“初唐标格”结句“多为对偶所累，成半律诗”（《升庵诗话》），此诗则通体散行，风致天然，“惟在兴趣”，全是盛唐气象了。作者张说不仅是开元名相，也是促成文风转变的关键人物。其律诗“变沈宋典整前则，开高岑后矫清规”，亦继往而开来。而此诗则又是七绝由初入盛里程碑式的作品。
尾联诗人借答张少府，用《楚辞·渔父》的结意现出诗人企羡渔父悠然独居，不问人间穷通。歌入浦，以不答为咎，合不尽之意于言外。“君问穷通理，渔歌入浦深”，用一问一答的形式，照应了“酬”字；同时，又妙在以不答作答：若要问我穷通之理，我可要唱着渔歌向河浦的深处去了。末句含蓄蕴藉，耐人咀嚼，似乎在说：世事如此，还问什么穷通之理，不如跟我一块归隐去吧！又淡淡地勾出一幅画面，用它来结束全诗，可真有点“韵外之致”、“味外之旨”（司空图《与李生论诗书》）的“神韵”。王维避免(bi mian)对当世发表议论，隐约其词，似乎在说：通则显，穷则隐，豁达者无可无不可，何必以穷通为怀。而联系上文来看，又似乎在说：世事如此，还问什么穷通之理，不如跟我一块归隐去吧！这就带有一些与现实不合作的意味了。
须要说明的是，谢道韫的出色联句。并不是一时之功，刹那灵感，而是有她平时深厚的文学修养作基础的。《世说新语·言语》篇引《妇人集》称她“有文才，所著诗、赋、诔，颂传于世”。可惜绝大部分没有保存到今天。
酿酒老人离开人世间，引起诗人深深的惋惜和怀念。诗人痴情地想象这位酿酒老人死后的生活。首句”纪叟黄泉里“，黄泉本是人死葬身之所，可是按诗人的口气，纪叟之死入黄泉，就像搬家一样，既是说他死，似乎又还活着。次句”还应酿老春“，就是说：既然生前他能为我李白酿出老春名酒，那么如今在黄泉之下，他也应该还会施展他的拿手绝招，继续酿造香醇的美酒。这看上去是诗人一种荒诞可笑的假想，然而却说得那么认真、悲切，使读者在感情上容易接受，觉得这一奇想是合乎人情的。
《《观刈麦》白居易 古诗》是白居易任周至县县尉时有感于当地人民劳动艰苦、生活贫困所写的一首诗，作品对造成人民贫困之源的繁重租税提出指责．对于自己无功无德又不劳动却能丰衣足食而深感愧疚，表现了一个有良心的封建官吏的人道主义精神。这首诗作于唐宪宗元和二年(807)，诗人三十六岁。周至县在今陕西省西安市西。县尉在县里主管缉捕盗贼、征收捐税等事。正因为白居易主管此事；所以他对劳动人民在这方面所受的灾难也知道得最清楚：诗人想到自己四体不勤却饱食禄米，内心十分惭愧。于是直抒其事，表达了对劳动人民的深切同情。
第三节自“性嗜洒”至“不吝情去留”，写“五柳先生”的饮酒嗜好。作者强调他的嗜洒是出于天性，而非门阀之士的放荡纵酒，自我麻醉。但嗜洒与家贫又是矛盾的，他不慕荣利，不能摆脱贫困，便“不能常得”到酒。这说明他不因嗜酒而失节。至于亲友请他吃酒，他却毫无拘束，一去即饮，一醉方休，又反映了他的坦率与认真，并没有当时所谓名士的虚伪与矫情。饮酒是他在那(zai na)种时代环境里使自己得到解脱的一种方法。
最后一段，写无家而又别离。“县吏知我至，召令习鼓鞞”，波澜忽起。以下六句，层层转折。“虽从本州役，内顾无所携”，这是第一层转折；上句自幸，下句自伤。这次虽然在本州服役，但内顾一无所有，既无人为“我”送行，又无东西可携带，怎能不令“我”伤心！“近行止一身，远去终转迷”，这是第二层转折。“近行”孑然一身，已令人伤感；但既然当兵，将来终归要远去前线的，真是前途迷茫，未知葬身何处！“家乡既荡尽，远近理亦齐”，这是第三层转折。回头一想，家乡已经荡然一空，“近行”、“远去”，又有什么差别！六句诗抑扬顿挫，层层深入，细致入微地描写了主人公听到召令之后的心理变化。如刘辰翁所说：“写至此，可以泣鬼神矣！”（见杨伦《杜诗镜铨》引）沈德潜在讲到杜甫“独开生面”的表现手法时指出：“……又有透过一层法。如《《无家别》杜甫 古诗》篇中云：‘县吏知我至，召令习鼓鞞。’无家客而遣之从征，极不堪事也；然明说不堪，其味便浅。此云‘家乡既荡尽，远近理亦齐’，转作旷达，弥见沉痛矣。”
第二段，作者在介绍了这篇文章的促成者穆名宁的本兼各职和籍里之后，接着“下车”二句是颂扬他的政绩，虽是谀词，但乃行文必不可免。以下“道迄”四句，指出黄鹤楼在当地所起的作用，是公余游览或举行宴会的好所在。其中“透迄退公”句与隔句“游必于是”相照应，“登车送远”句又照应隔句“宴必于是”（《文苑英华》本无此四字）。紧接“极长川”两句，是以穆名宁的身分远望河山，触景生情，不免追念东汉末年因见王室衰微，登楼兴感而作《登楼赋》的王架；又因穆名宁身在黄鹤楼，就很自然地想到当年曾在黄鹤楼上见到仙人驾鹤而至，进而宾主(bin zhu)畅叙的荀叔伟。这两句是交代穆刺史兴感之曲，因而才有嘱咐阎泊理撰写这篇《《黄鹤楼记》阎伯理 古诗》付刻碑石的行动，顺理成章(cheng zhang)，组合严密。这里，作者对穆名宁思想活动的刻画也是真实的。穆名宁作为一个高级地方长官和封建文人，在特定环境里有那么一些想法，是符合人物性格的。而后面四句发出有如当年丁令威化鹤归来的感叹，也就更合乎情理了。
其历史背景是：公元前496年，吴王阖闾派兵攻打越国，但被越国击败，阖闾也伤重身亡。两年后阖闾的儿子夫差率兵击败越国，越王勾践被押送到吴国做奴隶，勾践忍辱负重伺候吴王三年后，夫差才对他消除戒心并把他送回越国。
颈联写俯察。夜色褪尽，晨光大明，眼前景色已是历历可辨：竹篱旁边紫艳的菊花，一丛丛似开未开，仪态十分闲雅静穆；水塘里面的莲花，一朵朵红衣脱落，只留下枯荷败叶，满面愁容。紫菊半开，红莲凋谢，正是深秋时令的花事；以“静”赋菊，以“愁”状莲，都是移情于物，拟物作人，不仅形象传神，而且含有浓厚的主观色彩。这与李清照《声声慢》中“满地黄花堆积，憔悴损”借菊之憔悴写人的愁苦有着异曲同工之妙。目睹眼前这憔悴含愁的枯荷，追思往日那红艳满塘的莲花，使人不禁会生出红颜易老、好景无常的伤感；而篱畔静穆闲雅的紫菊，俨然一派君子之风，更令人忆起“采菊东篱下”的陶靖节，油然而起归隐三径之心──写菊而冠以“篱”字，取意就在于此。
胡应麟认为此诗“句格成就，渐入盛唐”，他所作的评价是公允的。七绝的“初唐标格”结句“多为对偶所累，成半律诗”（《升庵诗话》），此诗则通体散行，风致天然，“惟在兴趣”，全是盛唐气象了。作者张说不仅是开元名相，也是促成文风转变的关键人物。其律诗“变沈宋典整前则，开高岑后矫清规”，亦继往而开来。而此诗则又是七绝由初入盛里程碑式的作品。
创作背景
这首诗就是作者在《与元九书》中所说的使“握军要者切齿”的那一篇，大约作于唐宪宗元和四年（809年）前后，地点在鄠县（今陕西户县）的杜家庄。此时作者于长安任左拾遗。中唐时期，宦官擅权的问题非常严重，他们把持朝政，气焰嚣张，到处扰民掠物，百姓敢怒不敢言；甚至挟持皇帝，废立由己。
大雅·旱麓
自家妻父犹如此，谁更逢君得折腰。"
"倚楼高望极，展转念前途。晚叶红残楚，秋江碧入吴。
"瑶瑟多哀怨，朱弦且莫听。扁舟三楚客，丛竹二妃灵。
"日月生天久，年年庆一回。时平祥不去，寿远节长来。
梦暗巴山雨，家连汉水云。慈亲思爱子，几度泣沾裙。"
"信步腾腾野岩边，离家都为利名牵。
试上含元殿基望，秋风秋草正离离。"
今日临行尽交割，分明收取媚川珠。"
岳阳楼
行路谈君口不容，满堂观者空绝倒。所恨时人多笑声，
高堂倚门望伯鱼，鲁中正是趋庭处。我家寄在沙丘傍，
"弱志厌众纷，抱素寄精庐。皦皦仰时彦，闷闷独为愚。
"柳过清明絮乱飞，感时怀旧思凄凄。月生楼阁云初散，
"闷见尘中光景促，仙乡来礼紫阳君。人居淡寂应难老，
高歌意气在，贳酒贫居惯。时启北窗扉，岂将文墨间。"
长年惭道薄，明代取身闲。从有西征思，园林懒闭关。"
"汉求季布鲁朱家，楚逐伍胥去章华。万里南迁夜郎国，
送僧归日本
"十里山村道，千峰栎树林。霜浓竹枝亚，岁晚荻花深。
"几日区区在远程，晚烟林径喜相迎。姿容虽有尘中色，
"朝列称多士，君家有二难。贞为台里柏，芳作省中兰。
"东郊未解围，忠义似君稀。误落胡尘里，能持汉节归。
"庐山多胜景，偏称二君游。松径苍苔合，花阴碧涧流。
"少年多武力，勇气冠幽州。何以纵心赏，马啼春草头。
抱此女曹恨，顾非高世才。振衣中夜起，河汉尚裴回。"
平生抱忠义，不敢私微躯。"
卖残牡丹
"纶闱放逐知何道，桂苑风流且暂归。
长乐钟应近，明光漏不遥。黄门持被覆，侍女捧香烧。
四海未知春色至，今宵先入九重城。
江南何处葬西施，谢豹空闻采香月。"
讲学分阴重，斋祠晓漏残。朝衣辨色处，双绶更宜看。"
忍把一尊重命乐，送春招客亦何欢。"
"陶潜彭泽五株柳，潘岳河阳一县花。
唯有白鸟飞，空见秋月圆。罢官自南蜀，假道来兹川。
卜居
"春雷起萌蛰，土壤日已疏。胡能遭盛明，才俊伏里闾。
恼乱玉堂将欲遍，依稀巡到第三厅。"
庭冷铺苔色，池寒浸月轮。竹风来枕簟，药气上衣巾。
惊禽栖不定，流芳寒未遍。携手更何时，伫看花似霰。"
挥毫散林鹊，研墨惊池鱼。音翻四句偈，字译五天书。
"太守拥朱轮，东郊物候新。莺声随坐啸，柳色唤行春。
"家家门外庐山路，唯有夫君乞假游。案牍乍抛公署晚，
"负琴兼杖藜，特地过岩西。已见竹轩闭，又闻山鸟啼。
所见
幽涧生蕙若，幽渚老江蓠。荣落人不见，芳香徒尔为。
"十月清霜尚未寒，雪英重叠已如抟。还悲独咏东园里，
钓乡千里断消息，满目碧云空自飞。"
几时征拜征西越，学着缦胡从使君。"
愿弹去汝，来彼鸤鸠。来彼鸤鸠，食子其周。
师资稷契论中礼，依止山公典小铨。多谢天波垂赤管，
水客凌洪波，长鲸涌溟海。百川随龙舟，嘘吸竟安在。中有不死者，探得明月珠。高价倾宇宙，馀辉照江湖。苞卷金缕褐，萧然若空无。谁人识此宝，窃笑有狂夫。了心何言说，各勉黄金躯。
"五岳之丈人，西望青瞢瞢。云开露崖峤，百里见石棱。
南乡子·乘彩舫
飞雪缩马毛，烈风擘我肤。峰攒望天小，亭午见日初。
故人易成别，诗句空相忆。尺素寄天涯，淦江秋水色。"
野老至今犹望幸，离宫秋树独苍苍。"
舞鹤乘轩至，游鱼拥钓来。座中殊未起，箫管莫相催。"
"昨夜宿祁连，今朝过酒泉。黄沙西际海，白草北连天。
造舟已似文王事，卜世应同八百期。
"洪崖岭上秋月明，野客枕底章江清。
俯身逐南北，轻捷固难俦。所发无不中，失之如我雠。
声声慢·咏桂花
"朱唇一点桃花殷，宿妆娇羞偏髻鬟。
搴叶爱繁绿，缘涧弄惊波。岂为论夙志，对此青山阿。"
谁知今日秋江畔，独步医王阐法筵。"
"朝来登陟处，不似艳阳时。异县殊风物，羁怀多所思。
"两年谪宦在江西，举目云山要自迷。
"横经叉手步还趋，积善方知庆有馀。五个小雏离学院，
"多宝灭已久，莲华付吾师。宝塔凌太空，忽如涌出时。
抱琴来取醉，垂钓坐乘闲。归客莫相待，寻源殊未还。"
送从兄郜
分开朝海浪，留住过江云。（以上并《金山寺》）
"余辞郡符去，尔为外事牵。宁知风雪夜，复此对床眠。
云阴自南楚，河润及东周。廨宇宜新霁，田家贺有秋。
仰天大叫无奈何。弊裘羸马冻欲死，赖遇主人杯酒多。"
"敛迹归山田，息心谢时辈。昼还草堂卧，但与双峰对。
"山公能饮酒，居士好弹筝。世外交初得，林中契已并。
月生江上乡心动，投宿匆忙近酒家。"
"沈沈石室疏钟后，寂寂莎池片月明。
咏萤火诗
自从得向蓬莱里，出入金舆乘玉趾。梧桐树上春鸦鸣，
感至竟何方，幽独长如此。"
邹生乃后来，英俊亦罕伦。为文颇瑰丽，禀度自贞醇。
"蹇步还依列宿边，拱辰重认旧云天。自嗟多难飘零困，
轩窗来晚吹，池沼歇秋霖。藓点生棋石，茶烟过竹阴。
南阳卧久无人问，薄命非才有可疑。"
念子抱沉疾，霜露变滁城。独此高窗下，自然无世情。
"送别枯桑下，凋叶落半空。我行懵道远，尔独知天风。