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柳腰轻·英英妙舞腰肢软

近现代 / 许传霈

"才子南看多远情,闲舟荡漾任春行。
宿世若无仙骨分,容易如何得遇之。金液丹,宜便炼,
"结驷何翩翩,落叶暗寒渚。梦里春谷泉,愁中洞庭雨。
"坐久风吹绿绮寒,九天月照水精盘。
"出守沧州去,西风送旆旌。路遥经几郡,地尽到孤城。
"一盂兼一锡,只此度流沙。野性虽为客,禅心即是家。
"息精息气养精神,精养丹田气养身。
"何处云根采得来,黑龙狂欲作风雷。
"不下南昌县,书斋每日闲。野花当砌落,溪鸟逐人还。
退牙山象恶,过海布帆荒。早作归吴计,无忘父母乡。"
"得之一元,匪受自天。太老之真,无上之仙。光含影藏,
云旗乱陌紫,羽旆杂尘红。百城归北丽,两汉久惭雄。
早知太守如狼虎,猎取膏粱以啖之。
物表孤高将片云。性背时人高且逸,平生好古无俦匹。


柳腰轻·英英妙舞腰肢软拼音解释:

.cai zi nan kan duo yuan qing .xian zhou dang yang ren chun xing .
su shi ruo wu xian gu fen .rong yi ru he de yu zhi .jin ye dan .yi bian lian .
.jie si he pian pian .luo ye an han zhu .meng li chun gu quan .chou zhong dong ting yu .
.zuo jiu feng chui lv qi han .jiu tian yue zhao shui jing pan .
.chu shou cang zhou qu .xi feng song pei jing .lu yao jing ji jun .di jin dao gu cheng .
.yi yu jian yi xi .zhi ci du liu sha .ye xing sui wei ke .chan xin ji shi jia .
.xi jing xi qi yang jing shen .jing yang dan tian qi yang shen .
.he chu yun gen cai de lai .hei long kuang yu zuo feng lei .
.bu xia nan chang xian .shu zhai mei ri xian .ye hua dang qi luo .xi niao zhu ren huan .
tui ya shan xiang e .guo hai bu fan huang .zao zuo gui wu ji .wu wang fu mu xiang ..
.de zhi yi yuan .fei shou zi tian .tai lao zhi zhen .wu shang zhi xian .guang han ying cang .
yun qi luan mo zi .yu pei za chen hong .bai cheng gui bei li .liang han jiu can xiong .
zao zhi tai shou ru lang hu .lie qu gao liang yi dan zhi .
wu biao gu gao jiang pian yun .xing bei shi ren gao qie yi .ping sheng hao gu wu chou pi .

译文及注释

译文
你难道没有看到(dao)昆吾的宝石被炼成宝剑,通红的炉火,剑锋上射出紫色的光焰?
  君子说:学习不可以停止的。
我想渡过巨大的河流到达彼(bi)岸,但最终还要靠舟船才能渡过去(意思就是靠民众的支持和大臣们的帮助才能治理好国家)。
蛇鳝(shàn)
呵,假如把这所有的音响尽皆谱入琴曲,
松树活了一千年终究要死,槿木仅开花(hua)一天也自觉荣耀。
我们就去原先营垒(lei)就食,练兵也依凭着洛阳。
树枝中蜂拥蝶舞花将(jiang)落,水面上风起柳絮(xu)飘飘行。
凤凰清晨饮用甘甜的泉水,黄昏时栖息在高高的山冈
整夜都非常欢乐,直到拂晓才告别回家。
云崖苍苍很攀登,时间过得飞快,马上就到黄昏。
迷雾阵阵淫雨绵绵,白茫茫像凝结的胶冻一样。
  人离去后西楼就变得空空如也,鸿雁也早已经飞往远方而渺无踪影。与旧日朋友畅叙别离之情也只(zhi)能在那虚幻的梦境。我和你站立在河桥上,倾述着分别以后的彼此的相思与深情。话还没有说完,却被窗外鸟儿的啼声惊醒了。只见外面云淡星稀,天才刚刚拂晓,楚山迷蒙不清。
  大王您难道没看见蜻蜓么?六只脚,四只翼,在天地之间盘旋飞翔,俯身捉食蚊、虻,仰头承饮甘露,它自己以为(wei)没有灾难,与哪个也不相争了。可是没想到那五尺高的小孩子,正要调好黏糖,粘在丝绳上,加在它身上,将它从空中粘下来,给蚂蚁吃了。
如云发髻飘坠,凤钗在耳边低垂,浑身无力慵懒地斜倚在枕上。

注释
14、不可食:吃不消。
6.伏:趴,卧。
估客:贩运货物的行商。
(1)《水经注》:江水东经羊肠、虎臂滩。杨亮为益州刺史,至此舟覆。惩其波澜,蜀人至今犹名之为使君滩。《太平寰宇记》:使君滩,在万州东二里大江中。昔杨亮赴任益州,行船至此覆没,故名。《一统志》:使君滩,在荆州夷陵州西一百十里。
⑵行贾(gǔ古):出外经商。行贾,在汉代被看作贱业。
(16)迁谪:贬官降职或流放。
⑹黄四娘:美女的泛称。当垆:古时酒店垒土为台,安放酒瓮,卖酒人在土台旁,叫当垆。
34.未终朝:极言时间之短。
6.六国扰:指秦末复起之齐、楚、燕、韩,赵、魏。
52、贻:遗下,留下。后至之诛:意思说迟疑不响应,一定要加以惩治。语见《周礼·大司马》,原句为“比军众,诛后至者。”

赏析

  首联描绘环境气氛:飒飒东风,飘来蒙蒙细雨;芙蓉塘外,传来阵阵轻雷。既隐隐传达了生命萌动的春天气息,又带有一些凄迷黯淡的色调,烘托出女主人公春心萌动和难以名状的迷惘苦闷。东风细雨,容易令人联想起“梦雨”的典故;芙蓉塘即莲塘,在南朝乐府和唐人诗作中,常常代指男女相悦传情之地;“轻雷”则又暗用司马相如《长门赋》:“雷殷殷而响起兮,声象君之车音。”这一系列与爱情密切相关的词语,所给予读者的暗示(an shi)和联想是很丰富的。纪昀说:“起二句妙有远神,可以意会。”所谓“远神,是指这种富于暗示性的诗歌语言所构筑的渺远的艺术意境,一种难以言传的朦胧美。
首句  欧阳修胸襟旷达,虽处逆境之中,仍能处处自得其乐。他的《醉翁亭记》,末二段就表现了他与民同乐的情景。此诗和《醉翁亭记》同样用了一个“醉”字,但并不过多地渲染那些离情别绪。《醉翁亭记》是写游宴之乐、山水之美,这诗所表现的父老亲故送别饯宴的情景,别是一番情味。首句写景,点明《别滁》欧阳修 古诗的时间是在光景融和的春天。欧阳修由滁州徙知扬州,朝廷的公文是在那一年闰正月下达的,抵达扬州为二月。滁州地处南方,气候较暖,这里与作者在夷陵(今湖北宜昌)所写的另一首《戏答元珍》诗“春风疑不到天涯,二月山城未见花”不同,而是花光浓烂,柳丝轻明。这样,此诗首句不仅写出了《别滁》欧阳修 古诗的节候特征,也为全诗定下了舒坦开朗的基调。
  接着写到家并抒发感慨。一进门,就听见家人在号啕大哭,这是非常戏剧化的。“幼子饿已卒”,“无食致夭折”,景况是凄惨的。“吾宁舍一哀”,用《礼记·檀弓》记孔子的话:“遇于一哀而出涕,予恶夫涕之无从也。”“舍”字有割舍放弃的意思,这里的意思是:“我能够勉强达观自遣,但邻里且为之呜咽,况做父亲的人让儿子生生的饿死,岂不惭愧。时节过了秋收,粮食原不该缺乏,穷人可还不免有仓皇挨饿的。像自己这样,总算很苦的了。”诗人当时不一定非常困苦,因为他大小总是个官儿,照例可以免租税和兵役的,但他尚且狼狈得如此,那么一般平民扰乱不安的情况,就要远远胜过他了。弱者填沟壑,强者想造反,都是一定的。诗人想起世上有很多失业之徒(tu),久役不归的兵士,那些武行脚色已都扎扮好了,只等上场锣响,便要真杀真砍,大乱的来临已迫在眉睫,他的忧愁从中而来,不可断绝,犹如与终南山齐高,与大海一样茫茫无际。表面看来,似乎穷人发痴,痴人说梦,但实际上过不了多久,安史之乱一爆发,渔阳鼙鼓就揭天而来了,这也正体现了诗人的真知灼见。
  同样是抒写失宠宫嫔的幽怨,表现她们内心的深刻痛苦,在王昌龄笔下,却很少艺术上的雷同重复。第四首诗则带有更多的直接抒情和细致刻画心理的特点。  第一句就单刀直入,抒写失宠宫嫔的内心活动。“真成薄命”,是说想不到竟真是个命运不幸的失宠者。这个开头,显得有些突兀,让人感到其中有很多省略。看来她不久前还是得宠者。但宫嫔得宠与否,往往取决于君主一时好恶,或纯出偶然的机缘。因此这些完全不能掌握自己命运的宫嫔就特别相信命运。得宠,归之幸运;失宠,归之命薄。而且就在得宠之时,也总是提心吊胆地过日子,生怕失宠的厄运会突然降临在自己头上。“真成薄命”这四个字,恰似这位失宠宫嫔内心深处一声沉重的叹息,把她那种时时担心厄运降临,而当厄运终于落到头上时既难以置信,又不得不痛苦地承认的复杂心理和盘托出了。这样的心理刻画,是很富包蕴的。  失宠的命运降临之后,她陷入久久的寻思。因“思”而入“梦”,梦中又在重温过去的欢乐,表现出对命运的希冀,对君主的幻想,而在自己心中重新编织得宠的幻影。但幻梦毕竟代替不了现(liao xian)实,一觉醒来,眼前面对的仍是寂寞的长信宫殿,梧桐秋叶,珠帘夜霜,听到的仍是悠长凄凉的铜壶清漏。于是又不得不怀疑自己这种侥幸的希望原不过是无法实现的幻梦。以上两句,把女主人公曲折复杂的心理刻画得细致入微而又层次分明。  就在这位失宠者由思而梦,由梦而疑,心灵上倍受痛苦煎熬的时刻,不远的西宫那边却向她展示了一幅灯火辉煌的图景。不用说,此刻西宫中又正在彻夜宴饮,重演“平阳歌舞新承宠”的场面了。这情景对她来说是那样的熟悉,使她一下子就唤起了对自己“新承宠”时的记忆,仿佛回到了当初在复道(宫中楼阁间架空的通道)承受君主恩宠的日子。可是这一切此刻又变得那样遥远,承宠的场面虽在重演,但华美的西宫已经换了新主。“分明”二字,意余言外,耐人咀嚼。它包含了失宠者在寂寞凄凉中对往事历历分明的记忆和无限的追恋,也蕴含着往事不可回复的深沉感慨和无限怅惘,更透露出不堪回首往事的深刻哀伤。  这里隐含着好几重对比。一重是失宠者与新承宠者的对比。一重是失宠者过去“复道奉恩”的欢乐和寂处冷宫的凄凉的对比。还有一重,则是新承宠者和她将来可能遇到的厄运之间的对比。新承宠者今天正在重演自己的过去,焉知将来又不重演自己的今天呢?这一层意思,隐藏得比较深,但却可以意会。  这重重对比映衬,把失宠宫嫔在目睹西宫夜饮的灯光火影时内心的复杂感情表现得极为细腻深刻,确实称得上是“深情幽怨,意旨微茫,令人测之无端,玩之无尽”,但却不让人感到刻意雕琢,用力刻画。诗人似乎只是把女主人公此刻所看到、所自然联想到的情景轻轻和盘托出,只用“知”和“分明”这两个词语略略透露一点内心活动的消息,其余的一切全部蕴含在浑融的诗歌意境中让读者自己去玩索、体味。正因为这样,这首带有直接抒情和细致刻画心理特点的诗才能做到刻而不露,保持王昌龄七绝含蓄蕴藉的一贯风格。
  诗的前二句“云淡风轻近午天,傍花随柳过前川”,看似十分平淡,但如细细品味,却有几层意思在其中。其一,写自己春游所见、所感。云淡风轻,傍花随柳,寥寥数笔,不仅出色地勾画出了春景,而且强调了动感—和煦的春风吹拂大地,自己信步漫游,到处是艳美的鲜花,到处是袅娜多姿的绿柳,可谓“人在图画中”。其二,着重写自己留连忘返的心情。这种心情主要是通过‘近午天”、“过前川”六字自然而然地传达出来的。所谓“近午天”,并不是说自己时至中午才出来游春,而是用“近”来强调自己只顾春游忘了时间,用自已的突然发现来表现自己沉醉于大自然的心情。同样,“过前川”也并不仅仅是简单地描写自己向河岸漫步的情况,而是用“过”来强调自己在春花绿柳的伴随下“过”了前面的河流才发现自己只顾游春,不知不觉已经走了很远很远。这样,这两句诗尽管描写的只是云风花柳等自然景观和作者喜爱它们的心情,但其中更隐括着一种作者要忘世脱俗的高稚情调,正是这种情调,才使他几乎忘记了时间,忘记了疲劳,达到了如醉如痴的境界。
  良媒不问蓬门之女,寄托着寒士出身贫贱、举荐无人的苦闷哀怨;夸指巧而不斗眉长,隐喻着寒士内美修能、超凡脱俗的孤高情调;“谁爱风流高格调”,俨然是封建文人独清独醒的寂寞口吻;“为他人作嫁衣裳”,则令人想到那些终年为上司捉刀献策,自己却久屈下僚的读书人──或许就是诗人的自叹。诗情哀怨沉痛,反映了封建社会贫寒士人不为世用的愤懑和不平。
  这样,我们就又可回到“纷纷”二字上来了。本来,佳节行路之人,已经有不少心事,再加上身在雨丝风片之中,纷纷洒洒,冒雨趱[zǎn]行,那心境更是加倍的凄迷纷乱了。所以说,纷纷是形容春雨,可也形容情绪;甚至不妨说,形容春雨,也就是为了形容情绪。这正是我国古典诗歌里寓情于景、情景交融的一种绝艺,一种胜境。
  这首诗是评苏轼及其后学的诗,可与第二十二首对照看。苏轼是一位天才的文学巨匠,在等多方面都达到极高的造诣,堪称宋文学最高成就的代表。苏轼学博才高,以翻新出奇的精神对待艺术规范,纵意所如,触手成春,在艺术上开一代之风。苏诗虽然有议论化、散文化倾向,但是由于苏轼杰出的才能,他的诗多数比喻生动新奇,妙喻连生;用典稳妥精当,浑然天成;对仗精工活泼,不落俗套。苏轼对艺术技巧的把握可谓挥洒自如,如行云流水不留锻炼痕迹。所以元好问给予苏轼诗歌以高度评价,称赞他的诗是经得起锤炼,不受纤尘的真金。
  陶渊明主张冥契自然,浑同造化的思想是取于老庄哲学,如《庄子·天地》中就说:“执道者德全,德全者形全,形全者神全,神全者圣人之道也。”即充分肯定了神的重要,同时它是建立在德全与形全的基础之上的,即强调了神与形与德(此诗中称之为“影”)的一致。陶诗中对贤愚寿夭的等量齐观也一本于《庄子》思想,故方东树在《昭昧詹言》中也说明了陶诗的主旨出于《庄子》。陶渊明在形神的认识上有一个很不同于佛教徒的主张,即他认为形神的相互依赖与一致,《神释》中说“生而相依附”,“结托既喜同”都表达了这种观点,这与稍后的唯物主义思想家范缜的意见相近,范氏说:“形者神之质,神者形之用;是则形称其质,神言其用;形之与神,不得相异。”(《神灭论》)又说:“神即形也,形即神也;是以形存则神存,形谢则神灭也。”(同上)陶渊明可以说是范缜的先驱者,他对形神问题的看法具有朴素唯物主义的因素。
  历来写春的句子,或浑写——“等闲识得东风面,万紫千红总是春”(朱熹《春日》),或细写——“花开红树乱莺啼,草长平湖白鹭飞”(徐元杰《湖上》),志南这首诗将两者结合起来,既有细微的描写,又有对春天整个的感受,充满喜悦之情。诗写景凝练,意蕴丰富,读来使人如闻似见。尽管在此之前,“杏花雨”、“杨柳风”这样的诗境已广泛为人们所用,但真正成为熟词,不得不归功于志南这两句诗。元代虞集脍炙人口的《风入松》的名句“杏花春雨江南”所描绘的意境,除了受陆游诗“小楼一夜听春雨,深巷明朝卖杏花”影响外,或许也曾受此启发。
  再说,按行程顺序叙写,也就是按时间顺序叙写,时间不同,天气的阴晴和光线的强弱也不同。这篇诗的突出特点,就在于诗人善于捕捉不同景物在特定时间、特定天气里所呈现的不同光感、不同湿度和不同色调。如用“新雨足”表明大地的一切刚经过雨水的滋润和洗涤;这才写主人公于苍茫暮色中赞赏“芭蕉叶大栀子肥”,而那芭蕉叶和栀子花也就带着它们在雨后日暮之时所特有的光感、湿度和色调呈现出来。写月而冠以“清”字,表明那是“新雨”之后的月儿。写朝景,新奇而多变。因为他不是写一般的朝景,而是写山中雨后的朝景。他先以“天明独去无道路”一句,总括了山中雨霁,地面潮湿,黎明之时,浓雾弥漫的特点,然后用“出入高下穷烟霏”一句,画出了雾中早行图。“烟霏”既“穷”,阳光普照,就看见涧水经雨而更深更碧,山花经雨而更红更亮。于是用“山红涧碧(jian bi)”加以概括。山红而涧碧,红碧相辉映,色彩已很明丽。但由于诗人敏锐地把握了雨后天晴,秋阳照耀下的山花、涧水所特有的光感、湿度和色调,因而感到光用“红”、“碧”还很不够,又用“纷烂漫”加以渲染,才把那“山红涧碧”的美景表现得鲜艳夺目。

创作背景

  这首词当是作于绍圣二年(1095年),时周邦彦40岁。

  

许传霈( 近现代 )

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简 介

许传霈 余生而鲁钝,雅不善诗。岁辛巳,由湖返杭,尤绝意不吟咏,复何稿之可存乎。偶理丛残,有不忍遽弃者,念少壮遭际多艰,赖母教辛勤,良朋切磋,得不汨没天性,言情纪事,时见乎词,则又不可以不存。爰按年录之,起咸丰癸丑,终光绪辛巳,得八卷,计古今体若干首。初有无可斋、倦游轩、七二铃馆、春晖室诸编目,兹分注各年下以存旧名。

秋夜宴临津郑明府宅 / 东新洁

谁堪别后行人尽,唯有春风起路岐。"
"运本还元于此寻,周流金鼎虎龙吟。
养斗形如木,迎春质似泥。信如风雨在,何惮迹卑栖。
竞向山中寻草药,伏铅制汞点丹阳。点丹阳,事迥别,
"槐花馆驿暮尘昏,此去分明吏部孙。才器合居科第首,
"垂柳鸣黄鹂,关关若求友。春情不可耐,愁杀闺中妇。
"幸附全材长,良工劚器殊。千林文柏有,一尺锦榴无。
紫气红烟鲜的的,涧茗园瓜麹尘色,骄冷奢凉合相忆。"


伤心行 / 佟佳丽

井声干落绿梧桐。破除闲事浑归道,销耗劳生旋逐空。
是事皆能讳,唯诗未懒言。传闻好时世,亦欲背啼猿。"
语不云乎仲尼有言朝闻道夕死可矣,
绰约离尘世,从容上太清。云衣无绽日,鹤驾没遥程。
莫言天下至柔者,载舟覆舟皆我曹。"
皎皎寻阳隐,千年可为偶。一从汉道平,世事无纷纠。
春絮愁偏满,春丝闷更繁。春期不可定,春曲懒新翻。"
"乐氏骑龙上碧天,东吴遗宅尚依然。悟来大道无多事,


雨后池上 / 鱼痴梅

"日日冲残热,相寻入乱蒿。闲中滋味远,诗里是非高。
曾随刘阮醉桃源,未省人间欠酒钱。一领布裘权且当,
咫尺昆仑山上玉,几人知是药中王。"
斗曾生挟左贤王。寻班超传空垂泪,读李陵书更断肠。
得罪钟多故,投荒岂是迍。玉寒方重涩,松古更青皴。
"渚宫江上别,倏忽十馀年。举世唯攻说,多君即不然。
到此遂成无漏身,胎息丹田涌真火。老氏自此号婴儿,
弱年赋鹪鹩,可谓达养蒙。晚节希鸾鹄,长飞戾曾穹。


秋日山中寄李处士 / 费莫旭明

此生此物当生涯,白石青松便是家。
"万条江柳早秋枝,袅地翻风色未衰。
慵刻芙蓉传永漏,休夸丽藻鄙汤休。且为小囤盛红粟,
胡儿走马疾飞鸟,联翩射落云中声。
"长史画神独感神,高步区中无两人。雅而逸,高且真,
绝尘苔积地,栖竹鸟惊灯。语默俱忘寐,残窗半月棱。"
"行僧去湘水,归雁度荆门。彼此亡家国,东西役梦魂。
"不怨卢郎年纪大,不怨卢郎官职卑。


木兰花令·元宵似是欢游好 / 宗政晓莉

岳鬼月中哭,松龛雪次隳。直须文五色,始可立高碑。
不有清屏鉴,使我商弦绝。愿寄千里心,月高不可掇。
取性闲书树叶篇。自笑不归看石榜,谁高无事弄苔泉。
鸡肋难胜子路拳。只拟吓人传铁券,未应教我踏青莲。
空劳万卷是无端。清虚可保升云易,嗜欲终知入圣难。
混迹是非域,纵怀天地间。同讥孔宣父,匿景杳不还。"
变化鬼神应不觉。千朝炼就紫金身,乃致全神归返朴。
"晨装行堕叶,万里望桑干。旧说泾关险,犹闻易水寒。


马诗二十三首 / 希毅辉

不知世上是何年。野人爱向庵前笑,赤玃频来袖畔眠。
人世不思灵卉异,竞将红缬染轻沙。"
"茫茫复茫茫,满眼皆埃尘。莫言白发多,茎茎是愁筋。
客情消旅火,王化似尧年。莫失春回约,江城谷雨前。"
"前林夏雨歇,为我生凉风。一室烦暑外,众山清景中。
死去入地狱,未有出头辰。
"暑气时将薄,虫声夜转稠。江湖经一雨,日月换新秋。
乐营却是闲人管,两地风情日渐多。"


浣溪沙·麻叶层层苘叶光 / 恭壬

黄昏风雨黑如磐,别我不知何处去。(《侠客》,
令人转忆王夫子,一片真风去不回。"
寒山子,长如是。独自居,不生死。"
还应笑我降心外,惹得诗魔助佛魔。"
定鼎门连岳,黄河冻过春。凭师将远意,说似社中人。"
"客程终日风尘苦,蓬转还家未有期。林色晓分残雪后,
鸟幽声忽断,茶好味重回。知住南岩久,冥心坐绿苔。"
"春宵凝丽思,闲坐开南围。郢客弹白雪,纷纶发金徽。


种树郭橐驼传 / 浑壬寅

"山门摇落空,霜霰满杉松。明月行禅处,青苔绕石重。
"武陵城里崔家酒,地上应无天上有。
一杯酒向青春晚,寂寞书窗恨独眠。"
"明主重文谏,才臣出江东。束书辞东山,改服临北风。
近泉鸣砌畔,远浪涨江湄。乡思悲秋客,愁吟五字诗。"
如今柳巷通车马,唯恐他时立棘垣。"
我见出家人,总爱吃酒肉。此合上天堂,却沈归地狱。
澄澹秋水影,用为字人心。群物如凫鹥,游翱爱清深。


国风·齐风·卢令 / 佼赤奋若

"霜陨中春花半无,狂游恣饮尽凶徒。
危栈通岐触岫云。却念淮阴空得计,又嗟忠武不堪闻。
静引闲机发,凉吹远思醒。逍遥向谁说,时注漆园经。"
真兴殊未已,滔滔且溯沿。时歌沧浪曲,或诵逍遥篇。
日觉恩深不易铭。心苦只应消鬓黑,梦游频入倚天青。
几劫澄烦思,今身仅小成。誓将云外隐,不向世间存。
"去旨趣非常,春风尔莫狂。惟擎一铁钵,旧亦讲金刚。
五行颠倒堪消息,返本还元在己寻。


襄阳歌 / 钟梦桃

干坤自与我知音。精灵灭迹三清剑,风雨腾空一弄琴。
"否极方生社稷才,唯谭帝道鄙梯媒。高吟千首精怪动,
"常忆将吾友,穿云过瀑西。有碑皆读彻,无处不相携。
"此响非俗响,心知是灵仙。不曾离耳里,高下如秋蝉。
江南神仙窟,吾当混其真。不嫌市井喧,来救世间人。
"幸附全材长,良工劚器殊。千林文柏有,一尺锦榴无。
"还乡寂寂杳无踪,不挂征帆水陆通。
何时再控青丝辔,又掉金鞭入紫微。