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登徒子好色赋

隋代 / 濮文绮

恰值小娥初学舞,拟偷金缕押春衫。
马色经寒惨,雕声带晚悲。将军正闲暇,留客换歌辞。"
"洞庭霜落水云秋,又泛轻涟任去留。世界高谈今已得,
"春去计秋期,长安在梦思。多逢山好处,少值客行时。
汀洲半夜雁初惊。三秋每为仙题想,一日多因累句倾。
生者死之根,死者生之根。方寸了十字,万化皆胚腪.
移宴多随末利花。铜鼓夜敲溪上月,布帆晴照海边霞。
"善琴不得听,嘉玉不得名。知音既已死,良匠亦未生。
当时无德御干坤,广筑徒劳万古存。谩役生民防极塞,不知血刃起中原。珠玑旋见陪陵寝,社稷何曾保子孙。 降虏至今犹自说,冤声夜夜傍城根。
闲系长安千匹马,今朝似减六街尘。"
"烟花虽媚思沈冥,犹自抬头护翠翎。强听紫箫如欲舞,
匿景崦嵫色,呀空渤澥声。吾当营巨黍,东去射长鲸。"
"白蛇初断路人通,汉祖龙泉血刃红。
"苕溪烟月久因循,野鹤衣裘独茧纶。只说泊船无定处,
谢安四十馀方起,犹自高闲得数年。"
騃犊卧新fO,野禽争折莲。试招搔首翁,共语残阳边。
"二年流落大梁城,每送君归即有情。别路算来成底事,
偶此真籍客,悠扬两情摅。清词忽窈窕,雅韵何虚徐。


登徒子好色赋拼音解释:

qia zhi xiao e chu xue wu .ni tou jin lv ya chun shan .
ma se jing han can .diao sheng dai wan bei .jiang jun zheng xian xia .liu ke huan ge ci ..
.dong ting shuang luo shui yun qiu .you fan qing lian ren qu liu .shi jie gao tan jin yi de .
.chun qu ji qiu qi .chang an zai meng si .duo feng shan hao chu .shao zhi ke xing shi .
ting zhou ban ye yan chu jing .san qiu mei wei xian ti xiang .yi ri duo yin lei ju qing .
sheng zhe si zhi gen .si zhe sheng zhi gen .fang cun liao shi zi .wan hua jie pei yun .
yi yan duo sui mo li hua .tong gu ye qiao xi shang yue .bu fan qing zhao hai bian xia .
.shan qin bu de ting .jia yu bu de ming .zhi yin ji yi si .liang jiang yi wei sheng .
dang shi wu de yu gan kun .guang zhu tu lao wan gu cun .man yi sheng min fang ji sai .bu zhi xue ren qi zhong yuan .zhu ji xuan jian pei ling qin .she ji he zeng bao zi sun . jiang lu zhi jin you zi shuo .yuan sheng ye ye bang cheng gen .
xian xi chang an qian pi ma .jin chao si jian liu jie chen ..
.yan hua sui mei si shen ming .you zi tai tou hu cui ling .qiang ting zi xiao ru yu wu .
ni jing yan zi se .ya kong bo xie sheng .wu dang ying ju shu .dong qu she chang jing ..
.bai she chu duan lu ren tong .han zu long quan xue ren hong .
.shao xi yan yue jiu yin xun .ye he yi qiu du jian lun .zhi shuo bo chuan wu ding chu .
xie an si shi yu fang qi .you zi gao xian de shu nian ..
si du wo xin fO.ye qin zheng zhe lian .shi zhao sao shou weng .gong yu can yang bian .
.er nian liu luo da liang cheng .mei song jun gui ji you qing .bie lu suan lai cheng di shi .
ou ci zhen ji ke .you yang liang qing shu .qing ci hu yao tiao .ya yun he xu xu .

译文及注释

译文
透过清秋的薄雾,传来了采菱姑娘的笑语。
从古至今江山兴亡都无定数,眼前仿佛战角吹响烽烟滚滚战马驰骋来来去去,黄沙遮日满目荒凉谁可同语?只有萧瑟的西凤吹拂着枯老鲜红的枫树。
提一壶美酒摆在花丛间,自斟自酌无友无亲。
海上洪波涌起,惊涛骇浪。
贤君你马上要登朝廷的凤凰池去了,别忘记了我这个被遗弃的贾谊,有机会推荐一下。
夜夜秋梦都缠绕着边区太原(yuan)上空的月亮,而心却随着月光回到了故乡的绮楼上,她的身傍。
茫茫大漠(mo)沙石洁白如雪,燕山顶(ding)上新月如钩。
贤君你马上要登朝廷的凤凰池去了,别忘记了我这个被遗弃的贾谊,有机会推荐一下。
我只管得到醉中的趣味,这趣味不能向醒者相传!三月里的长安城,春光明媚,春花似锦。
再大的海风也吹不断,江上月光却能直透其中。
天的中央与八方四面,究竟在哪里依傍相连?
破晓的号角替代残夜漏声(sheng),孤灯将要燃尽掉落碎芯花。
下过小雨后,蝴蝶沾水发腻的粉翅在夕阳的照耀下,发出微光。它刚随着蜜蜂飞进小院,又陪(pei)柳絮(xu)越过东墙,经常为鲜花奔忙。
阳光照耀,水雾蒸腾,瑞气祥和,五彩缤纷。
何必用羌笛吹起那哀怨的杨柳曲去埋怨春光迟迟不来呢,原来玉门关一带春风是吹不到的啊!突厥首领(ling)来到中原求和亲,北望自己的领土,看到了边界以北的拂云堆神祠,回想昔日曾经多次在此杀马登台祭祀,然后兴兵犯唐,颇有几分踌躇满志。
无边的白草一直延伸到疏勒,青苍的山岭只是过了武威。
苏东坡走后,有谁能识得此夜此景,有谁能识得这清秀景色。披散头(tou)发吟唱商曲,自己的发簪也好像沾上了露水,有谁能陪伴词人在这良辰夜景下吹笛,只有默默的回忆逝去的时光。害怕一晚的秋风吹散了眼前的景色。闲来无事,只能饮一大碗酒,独自唱歌。

注释
1.王莽改制:指王莽篡权,该汉朝为新朝。
4.“举杯”二句:我举起酒杯招引明月共饮,明月和我以及我的影子恰恰合成三人。一说月下人影、酒中人影和我为三人。
⑻江梅:梅的一种优良品种,非专指生于江边或水边之梅。
3.红衣:莲花。
⒀十世:指远代子孙。宥:赦宥。
②语密:缠绵的情话。
  2.《抱朴子》:晋人葛洪著。

赏析

  此诗借惜花而表达自怜、自伤之情。至于判断诗中“秦女”的身份,关键在于对“蜂争粉蕊蝶分香,不似垂杨惜金缕”二句如何理解。结合诗题“惜春”看,把这二句只当作一般性景物描写当然是很符合题意的。然而这两句中将花、柳对比意图非常明显,且相对而言花是正面的、大方的,柳则是负面的、小气的。若纯是景物描写,将花、柳都描绘成美好的意象就好了,这样的作品也很多,而飞卿此处也不必非“扬花讥柳”不可。况且如此写法又与“惜春”的主旨无关,颇惹人生疑。联想敦煌曲子词《望江南·君莫攀》中有“我是曲江临池柳,这人折了那人攀,恩爱一时间”句,与“蜂争粉蕊蝶分香”的句意颇相似,或许可做飞卿这句诗的注脚。因此诗中女子的身份应为妓女一类的人物。再观“秦女含颦向烟月”句,秦女应指秦穆公之女弄玉,此处用其与箫史乘凤升天之事,大概是想表达诗中女子向往爱情、乞求拜托尘世烦扰的意思,而这个她想摆脱的尘世则正是青楼。
  诗中所反映的祭祀仪式的规模,内容和举行地点均符合先秦时代新君登基之礼:登基前祭天(前三章向天祷告)、择吉祭祖,又在宗庙中举行。《尚书·周书·康王之诰》载在康王登基仪式之后,“太保暨芮伯……再拜稽首曰:‘敢敬告天子,皇天改大邦殷之命……克恤西土。惟新陟王毕协赏罚,戡定厥功,用敷遗后人休。今王敬之哉!’”而《小雅·《天保》佚名 古诗》这首诗也总是说“《天保》佚名 古诗定尔”“俾尔单厚”之类,亦从天命说起,以期望告诫作终结(“徧为尔德”)。这表达了臣子对君主的忠心和对上天的虔诚,也反映了周人的天命观。
  在这样宁静优美的背景中,主人公——牧童登场了。他骑着牛儿,走向村庄,手中拿着支短笛,随意吹着。与上两句的恬静相比,这两句描绘得非常生动活泼。牧童骑着牛,不是规规矩矩地骑,而是横坐着;他吹笛也不是认真地吹,而是“无腔信口吹”。于是,牧童调皮天真的神态,活生生地呈现在读者面前,使人为之耳目一新。
  去过上海豫园的游客,都知道进入园门看到的第一座建筑叫三穗堂,但对那里面高高悬挂着的一块匾额上写着的“《灵台》佚名 古诗经始”四字,却没(que mei)多少人懂得其含义。要知道这是什么意思,就必然要说到《大雅·《灵台》佚名 古诗》这一篇。
  有人把此诗解为寡妇表白有心求偶之情,也可通。狐为妖媚之兽,诗人称此妇为“狐”,看来此妇也颇有风姿,诗人以诗揭露其心事,比之为狐、以物喻人,别饶风致。全诗三章,皆用比意。
  “《落叶》修睦 古诗”是古诗中常常吟咏的意象。老杜“无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来”,是流传千古的名句。而修睦的《《落叶》修睦 古诗》托物寄思,表达了对《落叶》修睦 古诗的感慨和思考。开篇从“雨过”着笔,转向“重重《落叶》修睦 古诗”,以“重重”言《落叶》修睦 古诗之多,给人以“无边萧萧下”的强烈感受;“红”,突出其色彩之艳丽。但在秋雨潇潇,秋风渐紧的背景下,万山红遍、层林尽染的木叶,其命运令人担忧。是为实写。颔联从眼前景,转向写“虚”,回想春日之际,绿叶吐翠,葱茏蓬勃,那时哪里想到会有秋风会降临,让叶子飘零,惹人伤怀?由实而虚,有转折,有对比,笔法腾挪,拓宽了描写的视野,引人遐想。
  “愿致溱洧赠,悠悠南国人。”何焯《义门读书记》说:“愿致溱洧赠”二句,陈思玉诗‘南国有佳人,容华若桃李’,结句虽戏,亦《楚辞》以美人为君子之旨也。”牡丹美丽芬芳,高贵典雅,象征人的美好品德,也是作者自喻。好花赠美人,美人有喻君子之意。柳宗元少有大志,才华横溢,用世之心(zhi xin)极切,可是流贬永州,一弃十年,虽然是“永州司马员外置同正员”,实际上是“拘囚”身份,是一个“闲员”,抱负不能实现,才华得不到施展,就象一朵被抛弃在荒野的牡丹。为此他痛苦,愤懑,然而又始终没有放弃,孜孜以求,希图进用。诗的结句极其巧妙而委婉地表达了急于用世,希求援引的愿望,因此是全诗的主旨所在。
  “朝来新火起新烟,湖色春光净客船。绣羽衔花他自得,红颜骑竹我无缘。”诗篇开始,诗人紧扣清明时令入题。“新火”,古代四季,各用不同木材钻木取火,易季时所取火叫新火。唐宋时清明日有赐百官新火的仪式。苏轼《徐使君分新火》诗云:“卧皋亭中一危坐,三月清明改新火”即指此。首联一点时,二点地。诗人清晨起来,匆匆赶路,清明新火正袅起缕缕新烟。天气晴暖,春光明媚,一叶小舟荡漾在万顷湖水之上。一个“净”字写尽了天宇的明静,湖水的澄澈。此景如诗如画,可惜在诗人心中惹起的却是阵阵苦痛酸愁。“客船”之“客”轻轻一点,把诗人从美好的自然境界拉回到残酷的现实人生,诗人不得不面对飘荡流离的艰难处境,幸福和快慰转瞬即逝。景愈美,痛愈深。诗人看到天上飞过轻盈的小鸟,地上游戏的快活的儿童,他只是苍然感到“他自得”,“我无缘”,诗人历经苦痛,身老倦游之态如在目前。绣羽,美好漂亮的羽毛,代指鸟。鲍照赋云:“曜绣羽以晨过。”又,宋之问诗:“衔花翡翠来。”红颜,此非指美貌女子,而是指少年,李白《赠孟浩然》诗有句“红颜弃轩冕,白首卧松云”即是。骑听,以竹当马骑,乃少儿游戏。此联直写诗人之哀之倦,与首联隐于其中、详察方觉不同。意义上隐显结合,表达上动静相照,取景由高及低,由水及岸,时空勾画宽远阔大。
  颔联、颈联四句,作了具体刻画。“墙头雨细垂纤草”,“侯门”的围墙,经斜风细雨侵蚀,无人问津,年久失修,已是“纤草”丛生,斑剥陆离。状“纤草”着一“垂”字,见毫无生气的样子,荒凉冷落之意,自在言外。“水面风回聚落花”,写园内湖面上,阵阵轻微的旋风,打着圈儿,把那零零落落浮在水面上的花瓣,卷聚在一起。这里只用了七个字,却勾画出一幅风自吹拂、花自飘零、湖面凄清、寂寞萧条的景象。园林冷落如许,主人心境可知。这是诗人寓情于物之笔。
  从此诗的内容看,似是一首女子自伤遭遇不偶,而又苦于无可诉说的怨诗。其抒情口气,有幽怨之音,无激亢之语。
  尾联“微吟”实讲“口中梅”也,“微”言其淡泊雅致,如此咀嚼,虽不果腹,然可暖心、洁品、动情、铸魂,表达出诗人愿与梅化而为一的生活旨趣和精神追求,至此诗人对梅的观赏进入了冯友兰所说的“天地境界”,人们看到的则是和“霜禽”“粉蝶”一样迫不及待和如痴如醉的诗人——一个梅化的诗人。苏轼曾在《书林逋诗后》说:“先生可是绝伦人,神清骨冷无尘俗。”《四库全书总目》说:“其诗澄澹高逸,如其为人。”可知其言不谬,该诗之神韵正是诗人幽独清高、自甘淡泊的人格写照。
  为了表现边防将士高昂的爱国精神,诗人用了反衬手法,抓住有边地特征的景物来状写环境的艰险,极力渲染、夸张环境的恶劣,来突出人(chu ren)物不畏艰险的精神。诗中运用了比喻、夸张等艺术手法,写得惊心动魄,绘声绘色,热情奔放,气势昂扬。
  此诗的结构,以“双珠瑇瑁簪”这一爱情信物为线索,通过“赠”与“毁”及毁后三个阶段,来表现主人公的爱与恨,决绝与不忍的感情波折,由大起大落到余波不竭。中间又以“摧烧之”、“相思与君绝”两个顶真句,作为爱憎感情递增与递减的关纽;再以“妃呼豨”的长叹,来联缀贯通昔与今、疑与断的意脉,从而构成了描写女子热恋、失恋、眷恋的心理三部曲。层次清晰而又错综,感情跌宕而有韵致。其次,这首诗通过典型的行动细节描写(选赠礼物的精心装饰,摧毁礼物的连贯动作)和景物的比兴(xing)烘托(“鸡鸣狗吠”及末尾二句)来刻画人物的细微心曲,也是相当成功的。
  过去不少学者认为这首诗“无非奉上美诗”,“近谀”、“全篇捧场,毫无足观”,似未能弄清诗的主旨和特定的创作背景。
  《美女篇》的主题,过去不少评论者都指出它是曹植以美女自比,比喻他怀抱才能而不得施展。如清王尧衢《古唐诗合解》(卷三)说:“子建求自试而不见用,如美女之不见售,故以为比。”《美女篇》与《杂诗》“南国篇”的主题相同,又同用比喻手法,城南美女与南国佳人,都是曹植自比。《美女篇》“佳人慕高义”以下四句,说城南美女不为众人所理解,意思与“南国篇”的“时俗”二句相通,点明了“怀才不遇”的主旨。“盛年处房室’二句,也与“南国篇”的“俯仰”二句一样,在结尾表现了深沉的慨叹。上面《美女篇》的引文,在“攘袖”二句下省略了十句,这十句连同“攘袖”二句都是写城南女的姿态和装束,从各个方面来刻划她的美丽,而“南国”篇写佳人之美,仅用了“容华若挑李”一句,非常简括。《美女篇》在其他方面的描写也较“南国”篇丰腴,但写美女姿态装束的一段尤为突出。这两首诗同用比喻法写同一个主题,但使用了详略不同的写法,“南国”篇简练爽朗,《美女篇》华赡生动,在艺术上各擅胜场,用词造句毫无雷同之感,这里表现了曹植高超的写作才能。
  首句“夜雨连明春水生”,写诗人目睹池内陡添春水,因而忆及昨夜好一阵春雨。诗由“春水生”带出“夜雨连明”,意在说明雨下得久,而且雨势不小,好为下写“初晴”之景作张本。正因昨夜雨久,虽然今日天已放清,空气中湿度依然很大,天上浓密的云块尚未消散,阴天迹象明显;但毕竟雨停了,阳光从云缝里斜射下来,连轻柔的春云也带上了暖意,天正由阴转晴。以上就是诗中“娇云浓暖弄阴晴”所提供的意境。诗抓住雨后春云的特征来写天气,取材典型。
  诗的首联写了寒秋之夜天宇上一轮皎洁的明月,用吴刚月中伐桂这一古老的传说,来暗点眼下这桂子飘香的晚秋时节。但除了这里有一点意蕴外,其它的如以“皎皎”写月色,“团团”摹月形,均为俗套。诗的颌联显得形象单薄,支离破碎,说诗人们往往借月来助长诗兴,山野的过客不忍对她而平添愁恨,意思显豁,别无余韵。且“常思玩”三字选语太硬,太俗太露。诗的颈联,本应是另转新意,但此处仍原地踏步,仅仅堆砌一些华艳的词藻来装点门面。什么“翡翠楼边”、“珍珠帘外”之类,对偶固然精切,仍不免有肥辞瘠义之嫌。至于“玉镜”、“冰盘”之喻,也已变成诗中多余之赘疣。而诗的结联还是归结为月光的明澈,这样的收尾既得无力且又无韵致。由此可见,作为刚刚学诗的香菱,即使为一首好诗而整日苦思冥想,“越发弄成呆子一般”,但毕竟初次尝试,还是免不了要有失败的教训。作者故意把这首诗弄得如此蹩脚,使之符合人物的学识和身份,这别出心裁的安排,实在是多么不容易!

创作背景

  唐天宝十三载(754年),诗人赴北庭都护府任职于封常清军幕,这首诗作于同年。天宝年间,府兵制已完全破坏,边镇军队大量扩充。募兵制实行后,大量内附的少数民族人物进入军队,边镇上多有蕃将,而一些将领生活骄奢淫逸,岑参有感作此诗。

  

濮文绮( 隋代 )

收录诗词 (1619)
简 介

濮文绮 濮文绮,字弹绿,溧水人,四川涪州知州濮瑗女,典史何镜海室。

丑奴儿·近来愁似天来大 / 单于红梅

"夤缘度南岭,尽日穿林樾。穷深到兹坞,逸兴转超忽。
草香石冷无辞远,志在天台一遇中。
馀杭山酒犹封在,遥嘱高人未肯尝。
钟疏含杳霭,閤迥亘黄昏。更待他僧到,长如前信存。"
谢安四十馀方起,犹自高闲得数年。"
不知冠盖好,但信烟霞活。富贵如疾颠,吾从老岩穴。"
伊余乏此相,天与形貌恶。每嗟原宪瘇,常苦齐侯疟。
"遁迹知安住,沾襟欲奈何。朝廷犹礼乐,郡邑忍干戈。


瑞鹤仙·卷帘人睡起 / 泷芷珊

清笳三会揭天风。香熏舞席云鬟绿,光射头盘蜡烛红。
"江草秋穷似秋半,十角吴牛放江岸。邻肩抵尾乍依隈,
"仙人左手把长箭,欲射日乌乌不栖。
"终身持玉舄,丹诀未应传。况是曾同宿,相违便隔年。
不如无手足,得见齿发暮。乃知七尺躯,却是速死具。"
"索得身归未保闲,乱来道在辱来顽。
无限鹊临桥畔立,适来天道过天河。"
飞尘长满眼,衰发暗添头。章句非经济,终难动五侯。"


送殷卿罢举归淮南旧居 / 公叔以松

借问胶船何处没,欲停兰棹祀昭王。"
风波不独困一士,凡百器具皆能施。罛疏沪腐鲈鳜脱,
一乡看侍老莱衣。筵开灞岸临清浅,路去蓝关入翠微。
"山实号青棂,环冈次第生。外形坚绿壳,中味敌璚英。
"侬家背篷样,似个大龟甲。雨中跼蹐时,一向听霎霎。
"吟霜与卧云,此兴亦甘贫。吹箭落翠羽,垂丝牵锦鳞。
连络若钩锁,重叠如萼跗。或若巨人骼,或如太帝符。
鸾辞旧伴知何止,凤得新梧想称心。红粉尚存香幕幕,


相见欢·深林几处啼鹃 / 隆又亦

争奈愁肠牵似绳。短烛初添蕙幌影,微风渐折蕉衣棱。
应笑世间名利火,等闲灵府剩先焚。"
如何计吏穷于鸟,欲望仙都举一帆。"
见《宣和书谱》)"
危栈连空动,长江到底清。笑宜防狒狒,言好听猩猩。
"石屏苔色凉,流水绕祠堂。巢鹊疑天汉,潭花似镜妆。
竟遭腐胁疾,醉魄归八极。大鹏不可笼,大椿不可植。
谁能守空闺,虚问辽阳路。"


临江仙·饮散离亭西去 / 钟离慧芳

更被夜来风雨恶,满阶狼藉没多红。"
"渥顶鲜毛品格驯,莎庭闲暇重难群。
歌钟满座争欢赏,肯信流年鬓有华。"
"细雨妆行色,霏霏入户来。须知相识喜,却是别愁媒。
暖鱼依水浅,晴雁入空翻。何处阳和力,生萍不驻根。"
更无一事唯留客,却被高僧怕不来。
"秋来一度满,重见色难齐。独坐犹过午,同吟不到西。
日暮相将带雨归,田家烟火微茫湿。"


独坐敬亭山 / 学元容

"手关一室翠微里,日暮白云栖半间。
君诗如门户,夕闭昼还开。君名如四时,春尽夏复来。
管氏包霸图,须人解其缚。伊余采樵者,蓬藋方索寞。
具备万物,横绝太空。荒荒油云,寥寥长风。
金墟福地能容否,愿作冈前蒋负刍。
带雨逢残日,因江见断山。行歌风月好,莫老锦城间。"
若教使者沽春酒,须觅馀杭阿母家。
燕语曾来客,花催欲别人。莫愁春又过,看着又新春。


瑞龙吟·大石春景 / 皇甫桂香

"何人山雪夜,相访不相思。若得长闲日,应无暂到时。
偶然携稚看微波,临水春寒一倍多。
退归旧隐来,斗酒入茅茨。鸡黍匪家畜,琴尊常自怡。
前回边使至,闻道交河战。坐想鼓鞞声,寸心攒百箭。
"灞岸晴来送别频,相偎相倚不胜春。
至竟不如隋炀帝,破家犹得到扬州。"
向后须教醉领来。梅片尽飘轻粉靥,柳芽初吐烂金醅。
惆怅故山归未得,酒狂叫断暮天云。


生查子·春山烟欲收 / 老未

"引得车回莫认恩,却成寂寞与谁论。
闻说天台旧禅处,石房独有一龛灯。"
闻磬走魍魉,见烛奔羁雌。沆瀣欲滴沥,芭蕉未离披。
"吾闻池中鱼,不识海水深。吾闻桑下女,不识华堂阴。
"世人如要问生涯,满架堆床是五车。谷鸟暮蝉声四散,
人间无路月茫茫。玉沙瑶草连溪碧,流水桃花满涧香。
楚岫接乡思,茫茫归路迷。更堪斑竹驿,初听鹧鸪啼。"
遥盘云髻慢,乱簇香篝小。何处好幽期,满岩春露晓。"


江城子·前瞻马耳九仙山 / 马佳子轩

"行旅本同愁,黔吴复阻修。半年方中路,穷节到孤舟。
"蜀国少平地,方思京洛间。远为千里客,来度百牢关。
"高台今日竟长闲,因想兴亡自惨颜。四海已归新雨露,
平林天与一般花。横空络绎云遗屑,扑浪翩联蝶寄槎。
服散龙胎在酒中。有路还将赤城接,无泉不共紫河通。
遗文禅东岳,留语葬乡山。多雨铭旌故,残灯素帐闲。
棋声花院闭,幡影石坛高。
曙角多同醒后闻。钓具每随轻舸去,诗题闲上小楼分。


微雨夜行 / 费莫增芳

短才无独见,长策未相逢。所幸分尧理,烝民悉可封。"
绛阙夫人下北方,细环清佩响丁当。
三年身逐汉诸侯,宾榻容居最上头。饱听笙歌陪痛饮,
未省孙阳身没后,几多骐骥困盐车。"
"松陵清净雪消初,见底新安恐未如。
"天南行李半波涛,滩树枝枝拂戏猱。初着蓝衫从远峤,
隐几闲瞻夜,临云兴渺然。五陵供丽景,六义动花笺。
短鬓看成雪,双眸旧有花。何须万里外,即此是天涯。"