秋怀十五首
喜食鹅，肇赠句云云。见《纪事》）
"新晴天状湿融融，徐国滩声上下洪。极目澄鲜无限景，
"养由弓箭已无功，牢落生涯事事同。
"闻与湘南令，童年侍玉墀。家留秦塞曲，官谪瘴溪湄。
帘垂幕半卷，枕冷被仍香。如何为相忆，魂梦过潇湘。
归林久别寺，过越未离船。自说从今去，身应老海边。"
"路长春欲尽，歌怨酒多酣。白社莲塘北，青袍桂水南。
道僻惟忧祸，诗深不敢论。扬雄若有荐，君圣合承恩。
"洞庭先生归路长，海云望极春茫茫。
旧熟诗名似故人。永日空惊沧海阔。何年重见白头新。
秋怀十五首拼音解释:
xi shi e .zhao zeng ju yun yun .jian .ji shi ..
.xin qing tian zhuang shi rong rong .xu guo tan sheng shang xia hong .ji mu cheng xian wu xian jing .
.yang you gong jian yi wu gong .lao luo sheng ya shi shi tong .
.wen yu xiang nan ling .tong nian shi yu chi .jia liu qin sai qu .guan zhe zhang xi mei .
lian chui mu ban juan .zhen leng bei reng xiang .ru he wei xiang yi .hun meng guo xiao xiang .
gui lin jiu bie si .guo yue wei li chuan .zi shuo cong jin qu .shen ying lao hai bian ..
.lu chang chun yu jin .ge yuan jiu duo han .bai she lian tang bei .qing pao gui shui nan .
dao pi wei you huo .shi shen bu gan lun .yang xiong ruo you jian .jun sheng he cheng en .
.dong ting xian sheng gui lu chang .hai yun wang ji chun mang mang .
jiu shu shi ming si gu ren .yong ri kong jing cang hai kuo .he nian zhong jian bai tou xin .
译文及注释
译文
文王开口叹(tan)声长，叹你殷商末代王！上天未(wei)让你酗酒。也未让你用匪帮。礼节举止全不顾，没日没夜灌黄汤。狂呼乱叫不像样，日夜颠倒政事荒。
一袭深红色的长裙日子久了便蒙上了淡黄色，自古以来旧的东西就比不得新的东西讨人喜欢。
层层亭台重重楼榭，面(mian)临着崇山峻岭。
站在(zai)南天门长啸一声，青风四面万里来。
秋风起，树叶飞，吴江的鲈鱼鲜又肥。离家三千里，想回未能回。
轮台东门外欢送你回京去，你去时大雪盖满了天山路。
幽州地处北方，晚上凉风吹起细雨绵绵，寒冷之气袭来，使树林萧瑟。军中的高堂之上，正在举行宴会，怎能使我暂时忘掉了自己的迟暮之心？军中的娱乐是仗剑而舞，边塞的音乐是胡笳的演奏声。如果我不做这边城的将领，怎么知道皇上对我恩遇之深呢。
寄出去的家信不知何时才能到达，希望北归的大雁捎到洛阳去。英文
君王欲救不能，掩面而泣，回头看贵妃惨死的场景，血泪止不住地流。
只愿风调雨顺百谷丰收，人民免受饥寒就是最好的祥瑞。
经过门前互(hu)相招呼，聚在一起，有美酒，大家同饮共欢。
注释
锦帽貂裘：名词作动词使用，头戴着华美鲜艳的帽子。貂裘，身穿貂鼠皮衣。是汉羽林军穿的服装。
⑸龙头：铜铸的龙形酒器。据《北堂书钞》载：唐太极宫正殿前有铜龙，长二丈。又有铜樽，容积四十斛。大宴群臣时，将酒从龙腹装进，由龙口倒入樽中。酒星：一名酒旗星。《晋书·天文志》说天上下班酒旗星，主管宴饮。
②参差：不齐。
⑸目断：极目望到尽头。四天垂：天的四周夜幕降临。
妙质：美的资质、才德。
（61）张：设置。
188.苍鸟：鹰，比喻武王伐纣，将帅勇猛如鹰鸟群飞。
赏析
这首诗写的是山野秋景。全诗于萧瑟怡静的景色描写中流露出孤独抑郁的心情，抒发了惆怅、孤寂的情怀。“东皋薄暮望，徙倚欲何依。”皋是水边地。东皋，指他家乡绛州龙门的一个地方。他归隐后常游北山、东皋，自号“东皋子”。“徙倚”是徘徊的意思。“欲何依”，化用曹操《短歌行》中“月明星稀，乌鹊南飞，绕树三匝，何枝可依”的意思，表现了百无聊赖的彷徨心情。
事实的虚化 一般说来，抒情诗的创作是导发于对具体事物的感触，因而在它的意境中，总可看到一些实实在在的人事场景。然而（蒙蒙）的作者却似乎故意把其中应有的主要人物事件都虚化了(hua liao)。追寻者是 什么人？他为什么而追寻？我们不知道；被追寻的“伊人”是什么 身份？为什么他那么难以得到？我们也不知道；以至于连他们是 男是女也无从确认。特别是“伊人”，音容体貌均无，一会儿在河的上游，一会儿在河的下游，一忽儿在水中央，一忽儿在水边草地，飘忽不定，来去渺茫，简直令人怀疑他是否真有实体存在。无疑，由于追寻者、特别是被追寻者的虚化，使整个追寻人物、追寻事件、追寻内容都变得虚幻愿陇起来；然而也正是由于这事实的虚化、膜犹，诗的意境才显得那么空灵而富有象征意味。作品所表达的情感：追“伊人”的男子在经过了三次的追寻没有追寻到他的“伊人”由此可见所谓的伊人不过是可望而不可即的梦幻与虚境。但是追梦男子并没有放弃，而是为了梦想而上下追寻,不怕艰难险阻。
诗歌的前半部分，作者的内心是很沉痛的。而在诗歌后半部分的一开始，苦不堪言的“农夫”的命运似乎出现了一丝转机，“不知何人奏皇帝，帝心恻隐知人弊。白麻纸上放德音，京畿尽放今年税。”白麻纸，古时诏书用白纸颁布，到了674年——676年期间（唐高宗上元年间），因为白纸容易被虫蛀蚀，所以一律改用麻纸。放德音，宣布恩诏，即下文所言减免赋税的诏令。京畿，古时称国都周围的地区。杜陵所在地属国都长安的郊区。白居易在诗里只说了“不知何人”，其实这位关心民生疾苦、视民如子的“何人”，根据史料记载正是白居易“本人”，是他上书宪宗，痛陈灾情之重，才使深居九重的皇帝动了恻隐之心，大笔一挥，居然免去了京城灾区当年的赋税。读者看到这里，也会为颗粒无收的“《杜陵叟》白居易 古诗”的命运松了一口气。可是令作者万万没有想到的是，这一切只不过是障眼法而已，不管皇帝的免税是否出于真心，但是官吏却是绝不肯照章办事的，因为这样一来，他们的政绩就要受到影响，他们的官路也会不再亨通。所以，他们自有一套阳奉阴违的“锦囊妙计”，那就是拖延不办，对此，白居易也是莫可奈何的了。
一是第四句中的“载”字，把抽象的别情化为有形的，可以被运载的东西，同时也显示出别情的沉重。这一形象化的说法，后来常被诗人所仿效，如周邦彦用入其《尉迟杯》一词中：“无情画舸，都不管烟波隔南浦。等行人，醉拥重衾，载将离恨归去。”
作者生活时代，治平已久，文恬武嬉，积贫积弱，作者思治，故此论实为有感而发。起首议论雄深浑徽，有很强的针对性。全篇文章由虚而实，由实而气势滔滔，由气势滔滔而渐渐平缓，把舒缓与紧凑有机地融为一体。
诗的前四句写初秋的夜景：
题目是“《雪》罗隐 古诗”，诗却非咏《雪》罗隐 古诗，而是发了一通《雪》罗隐 古诗是否瑞兆的议论。绝句长于抒情而拙于议论，五绝篇幅极狭，尤忌议论。作者偏用(pian yong)其短，看来是有意造成一种特殊的风格。
从诗的情绪看是很高涨的,李白一上来就是四句对仗:天台邻四明，华顶高百越。门标赤城霞，楼栖沧岛月。接下来对证也不少:云垂大鹏翻，波动巨鳌没等。可见天台山给李白的感觉是相当的好(如此看来,也有可能是初次到天台山的时候写的,次数去去多了,感觉应该会迟钝一些的).
颈联出句使用贾充女与韩寿的爱情故事。见《世说新语》载：晋韩寿貌美，大臣贾充辟他为掾（僚属）。一次充女在帘后窥见韩寿，私相慕悦，遂私通。女以皇帝赐充之西域异香赠寿。被充所发觉，遂以女妻寿。对句使用甄后与曹植的爱情故事。见《文选·洛神赋》李善注说：魏东阿王曹植曾求娶甄氏为妃，曹操却将她许给曹丕。甄后被谗死后，曹丕将她的遗物玉带金镂枕送给曹植。曹植离京归国途经洛水，梦见甄后对他说：“我本托心君王，其心不遂。此枕是我在家时从嫁，前与五官中郎将（曹丕），今与君王。”曹植感其事作《感甄赋》，后明帝改名《洛神赋》（句中“宓妃”即洛神，代指甄后）。由上联的“烧香”引出贾氏窥帘，赠香韩掾；由“牵丝（思）”引出甄后留枕，情思不断，藕断丝连。这两个爱情故事，尽管结局有幸有不幸，但在女主人公的意念中，无论是贾氏窥帘，爱韩寿之少俊，还是甄后情深，慕曹植之才华，都反映出青年女子追求爱情的愿望之强烈，奔放。
“正怜日破浪花出”说乘船于嘉陵江上，正在对倒映在江面上的太阳进行欣赏之际，一阵阵浪花涌来而将水面上的日影搅乱，杜甫对此美景(mei jing)受破坏感到怜惜。杜甫在刚表达了对嘉陵江江面倒映着红日的美景被破坏之惋惜心绪后，紧接着又将岸边河滩上的绿草看在眼里而使用转折的语句“更复春从沙际归”说来赞美嘉陵江（西汉水）。前句中“日破浪花出”是在写景，而前面的“正怜”就是在写情；后句中“春从沙际归”，既与“日破浪花出”相对仗，又与“更复”即“更看到希望”所表达的情感相交融。这两句属于融景于情的抒情诗句表现法。
第二首诗写吴越女子天真活泼的姿态及调皮卖俏的开放型性格。大意是说，吴地的女子皮肤白嫩，她们都爱好做荡舟这种游乐。荡舟之时，她们还不时地朝水面上往来船只中的客人眉目传情暗送秋波，或者拿着折来的花枝向对方调侃戏谑。四句小诗把吴地女郎姣好的容貌和活泼开朗的性格描绘得栩栩如生。“卖眼”就是递眼神，俗语谓之飞眼，是年青女子向人传达情意的一种表示，这里用来表现吴地女子活泼泼辣的性格，很生动传神。
这是一首题画诗，惠崇的《春江晓景图》没有流传下来，不过从苏轼的诗中，我们可以想个大概：一片竹林，三两枝桃花，一条江，几只鸭子，河岸上满是蒌蒿，芦芽刚刚破土，天上还有两两归鸿。河豚是看不到的，是馋嘴的苏轼在想：河豚该上来了，用蒌蒿和芦芽一炖，比东坡肉鲜多了。
诗人在秋夜行舟于耒阳溪上。清幽的溪山景色，触动诗人的情怀，由此产生淡淡的旅愁。与《浈阳峡》相比较，诗人更着意融情入景。全诗几乎句句写景，结尾才以一个“愁”字，画龙点睛般点出题旨。但诗中的明月、溪声、岚气、霜华、猿啼，无不浸透着诗人的愁情。可以说，情与景高度融合，浑然一体，构成清幽的意境。张九龄这几首山水诗，写景状物精细工丽，侧重于客观的刻画，由景物触发的情思没有借直接倾诉和议论表达，而是融情于景。情景契合，在艺术技巧上，受谢灵运影响的痕迹较重，显示了六朝山水诗向盛唐山水诗过渡的迹象。
诗的前二句概括诗人仕途不遇的辛酸经历，嘲笑自己执迷不悟。“十二三年就试期”，说他十多年来一直应进士举，辛辛苦苦远离家乡，进京赶考，但一次也没有考中，一个官职也没有得到。“五湖烟月奈相违”是说为了赶考，只得离开美丽的家乡。科举入仕一直是诗人奋斗的目标，为了实现这个目标他不得不离开自己的家乡和亲人，前后屏居京城十四年以上，竟日苦读，奔走科场，几乎与一切人间美景隔绝。反过来说，倘使不赶考，他就可在家乡过安逸日子。所以这里有感慨、怨恨和悔悟。
事实的虚化 一般说来，抒情诗的创作是导发于对具体事物的感触，因而在它的意境中，总可看到一些实实在在的人事场景。然而（蒙蒙）的作者却似乎故意把其中应有的主要人物事件都虚化了(hua liao)。追寻者是 什么人？他为什么而追寻？我们不知道；被追寻的“伊人”是什么 身份？为什么他那么难以得到？我们也不知道；以至于连他们是 男是女也无从确认。特别是“伊人”，音容体貌均无，一会儿在河的上游，一会儿在河的下游，一忽儿在水中央，一忽儿在水边草地，飘忽不定，来去渺茫，简直令人怀疑他是否真有实体存在。无疑，由于追寻者、特别是被追寻者的虚化，使整个追寻人物、追寻事件、追寻内容都变得虚幻愿陇起来；然而也正是由于这事实的虚化、膜犹，诗的意境才显得那么空灵而富有象征意味。作品所表达的情感：追“伊人”的男子在经过了三次的追寻没有追寻到他的“伊人”由此可见所谓的伊人不过是可望而不可即的梦幻与虚境。但是追梦男子并没有放弃，而是为了梦想而上下追寻,不怕艰难险阻。
诗歌的前半部分，作者的内心是很沉痛的。而在诗歌后半部分的一开始，苦不堪言的“农夫”的命运似乎出现了一丝转机，“不知何人奏皇帝，帝心恻隐知人弊。白麻纸上放德音，京畿尽放今年税。”白麻纸，古时诏书用白纸颁布，到了674年——676年期间（唐高宗上元年间），因为白纸容易被虫蛀蚀，所以一律改用麻纸。放德音，宣布恩诏，即下文所言减免赋税的诏令。京畿，古时称国都周围的地区。杜陵所在地属国都长安的郊区。白居易在诗里只说了“不知何人”，其实这位关心民生疾苦、视民如子的“何人”，根据史料记载正是白居易“本人”，是他上书宪宗，痛陈灾情之重，才使深居九重的皇帝动了恻隐之心，大笔一挥，居然免去了京城灾区当年的赋税。读者看到这里，也会为颗粒无收的“《杜陵叟》白居易 古诗”的命运松了一口气。可是令作者万万没有想到的是，这一切只不过是障眼法而已，不管皇帝的免税是否出于真心，但是官吏却是绝不肯照章办事的，因为这样一来，他们的政绩就要受到影响，他们的官路也会不再亨通。所以，他们自有一套阳奉阴违的“锦囊妙计”，那就是拖延不办，对此，白居易也是莫可奈何的了。
一是第四句中的“载”字，把抽象的别情化为有形的，可以被运载的东西，同时也显示出别情的沉重。这一形象化的说法，后来常被诗人所仿效，如周邦彦用入其《尉迟杯》一词中：“无情画舸，都不管烟波隔南浦。等行人，醉拥重衾，载将离恨归去。”
作者生活时代，治平已久，文恬武嬉，积贫积弱，作者思治，故此论实为有感而发。起首议论雄深浑徽，有很强的针对性。全篇文章由虚而实，由实而气势滔滔，由气势滔滔而渐渐平缓，把舒缓与紧凑有机地融为一体。
诗的前四句写初秋的夜景：
题目是“《雪》罗隐 古诗”，诗却非咏《雪》罗隐 古诗，而是发了一通《雪》罗隐 古诗是否瑞兆的议论。绝句长于抒情而拙于议论，五绝篇幅极狭，尤忌议论。作者偏用(pian yong)其短，看来是有意造成一种特殊的风格。
从诗的情绪看是很高涨的,李白一上来就是四句对仗:天台邻四明，华顶高百越。门标赤城霞，楼栖沧岛月。接下来对证也不少:云垂大鹏翻，波动巨鳌没等。可见天台山给李白的感觉是相当的好(如此看来,也有可能是初次到天台山的时候写的,次数去去多了,感觉应该会迟钝一些的).
颈联出句使用贾充女与韩寿的爱情故事。见《世说新语》载：晋韩寿貌美，大臣贾充辟他为掾（僚属）。一次充女在帘后窥见韩寿，私相慕悦，遂私通。女以皇帝赐充之西域异香赠寿。被充所发觉，遂以女妻寿。对句使用甄后与曹植的爱情故事。见《文选·洛神赋》李善注说：魏东阿王曹植曾求娶甄氏为妃，曹操却将她许给曹丕。甄后被谗死后，曹丕将她的遗物玉带金镂枕送给曹植。曹植离京归国途经洛水，梦见甄后对他说：“我本托心君王，其心不遂。此枕是我在家时从嫁，前与五官中郎将（曹丕），今与君王。”曹植感其事作《感甄赋》，后明帝改名《洛神赋》（句中“宓妃”即洛神，代指甄后）。由上联的“烧香”引出贾氏窥帘，赠香韩掾；由“牵丝（思）”引出甄后留枕，情思不断，藕断丝连。这两个爱情故事，尽管结局有幸有不幸，但在女主人公的意念中，无论是贾氏窥帘，爱韩寿之少俊，还是甄后情深，慕曹植之才华，都反映出青年女子追求爱情的愿望之强烈，奔放。
“正怜日破浪花出”说乘船于嘉陵江上，正在对倒映在江面上的太阳进行欣赏之际，一阵阵浪花涌来而将水面上的日影搅乱，杜甫对此美景(mei jing)受破坏感到怜惜。杜甫在刚表达了对嘉陵江江面倒映着红日的美景被破坏之惋惜心绪后，紧接着又将岸边河滩上的绿草看在眼里而使用转折的语句“更复春从沙际归”说来赞美嘉陵江（西汉水）。前句中“日破浪花出”是在写景，而前面的“正怜”就是在写情；后句中“春从沙际归”，既与“日破浪花出”相对仗，又与“更复”即“更看到希望”所表达的情感相交融。这两句属于融景于情的抒情诗句表现法。
第二首诗写吴越女子天真活泼的姿态及调皮卖俏的开放型性格。大意是说，吴地的女子皮肤白嫩，她们都爱好做荡舟这种游乐。荡舟之时，她们还不时地朝水面上往来船只中的客人眉目传情暗送秋波，或者拿着折来的花枝向对方调侃戏谑。四句小诗把吴地女郎姣好的容貌和活泼开朗的性格描绘得栩栩如生。“卖眼”就是递眼神，俗语谓之飞眼，是年青女子向人传达情意的一种表示，这里用来表现吴地女子活泼泼辣的性格，很生动传神。
这是一首题画诗，惠崇的《春江晓景图》没有流传下来，不过从苏轼的诗中，我们可以想个大概：一片竹林，三两枝桃花，一条江，几只鸭子，河岸上满是蒌蒿，芦芽刚刚破土，天上还有两两归鸿。河豚是看不到的，是馋嘴的苏轼在想：河豚该上来了，用蒌蒿和芦芽一炖，比东坡肉鲜多了。
诗人在秋夜行舟于耒阳溪上。清幽的溪山景色，触动诗人的情怀，由此产生淡淡的旅愁。与《浈阳峡》相比较，诗人更着意融情入景。全诗几乎句句写景，结尾才以一个“愁”字，画龙点睛般点出题旨。但诗中的明月、溪声、岚气、霜华、猿啼，无不浸透着诗人的愁情。可以说，情与景高度融合，浑然一体，构成清幽的意境。张九龄这几首山水诗，写景状物精细工丽，侧重于客观的刻画，由景物触发的情思没有借直接倾诉和议论表达，而是融情于景。情景契合，在艺术技巧上，受谢灵运影响的痕迹较重，显示了六朝山水诗向盛唐山水诗过渡的迹象。
诗的前二句概括诗人仕途不遇的辛酸经历，嘲笑自己执迷不悟。“十二三年就试期”，说他十多年来一直应进士举，辛辛苦苦远离家乡，进京赶考，但一次也没有考中，一个官职也没有得到。“五湖烟月奈相违”是说为了赶考，只得离开美丽的家乡。科举入仕一直是诗人奋斗的目标，为了实现这个目标他不得不离开自己的家乡和亲人，前后屏居京城十四年以上，竟日苦读，奔走科场，几乎与一切人间美景隔绝。反过来说，倘使不赶考，他就可在家乡过安逸日子。所以这里有感慨、怨恨和悔悟。
创作背景
万岁通天二年（697），武后派建安郡王武攸宜北征契丹，陈子昂随军参谋。武攸宜出身亲贵，全然不晓军事。陈子昂屡献奇计，不被理睬，剀切陈词，反遭贬斥，徙署军曹。作者有感于《燕昭王》陈子昂 古诗招贤振兴燕国的故事，写下了这首诗歌。
题友人云母障子
一雁寒声背水来。荒垒几年经战后，故山终日望书回。
去路三湘浪，归程一片风。他年寄消息，书在鲤鱼中。"
何处宴回风满衣。门掩长淮心更远，渡连芳草马如飞。
岭上犹多隐士云。独坐遗芳成故事，褰帷旧貌似元君。
相逢一宿最高寺，夜夜翠微泉落声。"
日驭难淹蜀，星旄要定秦。人心诚未去，天道亦无亲。
莺声巧作烟花主。锦袍公子陈杯觞，拨醅百瓮春酒香。
纶巾与藜杖，此意真已矣。他日云壑间，来寻幽居士。"
天净沙·冬
暗澹遮山远，空濛着柳多。此时怀旧恨，相望意如何。"
烟起药厨晚，杵声松院深。闲眠得真性，惆怅旧时心。"
客醉瑶台曙，兵防玉塞寒。红楼知有酒，谁肯学袁安。"
嶰谷蛮湖北，湘川灀水东。何如轩槛侧，苍翠袅长空。"
树好频移榻，云奇不下楼。岂关无景物，自是有乡愁。"
南游衡岳上，东往天台里。足蹑华顶峰，目观沧海水。
曼倩归来语更多。门枕碧溪冰皓耀，槛齐青嶂雪嵯峨。
"彩服鲜华觐渚宫，鲈鱼新熟别江东。刘郎浦夜侵船月，
玉蝴蝶·望处雨收云断
弊庐道室虽邻近，自乐冬阳炙背闲。"
"别筵欲尽秋，一醉海西楼。夜雨寒潮水，孤灯万里舟。
"去年春似今年春，依旧野花愁杀人。犍为县里古城上，
"浪迹江湖白发新，浮云一片是吾身。寒归山观随棋局，
"百媚城中一个人，紫罗垂手见精神。
"江山事若谙，那肯滞云南。草色分危磴，杉阴近古潭。
莫道江南不同醉，即陪舟楫上京游。"
"香销云凝旧僧家，僧刹残灯壁半斜。
杨叛儿
拟看青龙寺里月，待无一点夜云时。"
"琴剑事行装，河关出北方。秦音尽河内，魏画自黎阳。
具锸与畚。汉堤其新，帝廪有粟。帝府有缗，尔成尔堤。
宵衣旰食明天子，日伏青蒲不为言。"
心被通人见，文叨大匠称。悲秋秦塞草，怀古汉家陵。
残月留山影，高风耗水痕。谁家秋洗药，来往自开门。"
绿场红迹未相接，箭发铜牙伤彩毛。麦陇桑阴小山晚，
"左绵江上楼，五马此销愁。暑退千山雪，风来万木秋。
载驱
岂知京洛旧亲友，梦绕潺湲江上亭。"
二纪征南恩与旧，此时丹旐玉山西。"
草木荣枯似人事，绿阴寂寞汉陵秋。"
群生到寿域，百辟趋明堂。四海正夷宴，一尘不飞扬。
"巴江与雪山，井邑共回环。图写丹青内，分明烟霭间。
窗迥孤山入，灯残片月来。禅心方此地，不必访天台。"
"莲府公卿拜后尘，手持优诏挂朱轮。从军幕下三千客，
身居飞鸟上，口咏玄元籍。飘如出尘笼，想望吹箫客。
减字木兰花·春怨
微眇此来将敢问，凤凰何日定归池。"
山光分首暮，草色向家秋。若更登高岘，看碑定泪流。"
"半夜山雨过，起来满山月。落尽醉处花，荒沟水决决。
河兼落下望，句入大荒思。无复愁烦暑，回山翠阁危。"
朱弦一奏沉湘怨，风起寒波日欲曛。"
胸中愤气文难遣，强指丰碑哭武侯。"
雨地残枯沫，灯窗积旧煤。归田语不忘，樗散料非才。"
"漠漠沙堤烟，堤西雉子斑。雉声何角角，麦秀桑阴闲。
卜算子·新柳
李白终无取，陶潜固不刊。（《论诗》见《郑谷集注》）
"十年梦相识，一觏俄远别。征驾在我傍，草草意难说。
祸乱基潜结，升平意遽忘。衣冠逃犬虏，鼙鼓动渔阳。
昔闻咸阳帝，近说稽山侬。或着仙人号，或以大夫封。
"夜锁重门昼亦监，眼波娇利瘦岩岩。
右银台路雪三尺，凤诏裁成当直归。"
尽日临风羡人醉，雪香空伴白髭须。"
夜听飞琼吹朔管。情远气调兰蕙薰，天香瑞彩含絪缊。
踏莎行·二社良辰
秋水绿芜终尽分，夫君太骋锦障泥。"
海边春草闭池台。经年未葬家人散，昨夜因斋故吏来。
移花疏处过，劚药困时攀。日暮微风起，难寻旧径还。"
"给事为郎日，青溪醉隐衔。冰池通极浦，雪径绕高岩。
"不须留薏苡，重遣世人疑。瘴染面如檗，愁熏头似丝。
道着标彤管，宫闲闭绿苔。平生六衣在，曾着祀高禖."
"一双千岁鹤，立别孤翔鸿。波岛忽已暮，海雨寒濛濛。
"百首如一首，卷初如卷终。（《北梦琐言》：能以诗自负，
蝶恋花·欲减罗衣寒未去
雪劲孤根竹，风凋数荚蓂.转喉空婀娜，垂手自娉婷。
黄金穟短人多折，已恨东风不展眉。"
泪续浅深绠，肠危高下弦。红颜无定所，得失在当年。"
欲知恨恋情深处，听取长江旦暮流。"
自顾无成年渐长，报恩惟愿杀微身。"
红莲幕下紫梨新，命断湘南病渴人。 今日问君能寄否，二江风水接天津。
雨后牡丹春睡浓。苏小风姿迷下蔡，马卿才调似临邛。
"暂引寒泉濯远尘，此生多是异乡人。荆溪夜雨花开疾，
送友人
岂有曾黔突，徒劳不倚衡。乘时乖巧宦，占象合艰贞。
"五字投精鉴，惭非大雅词。本求闲赐览，岂料便蒙知。
托质属太阴，炼形复为人。誓将覆宫泽，安此真与神。
"神仙有分岂关情，八马虚随落日行。
山长水远无消息，瑶瑟一弹秋月高。"
谢公台尚在，陶令柳潜衰。尘外难相许，人间贵迹遗。
"樯似邓林江拍天，越香巴锦万千千。滕王阁上柘枝鼓，
衮龙衣动册函来。金泥照耀传中旨，玉节从容引上台。