醉桃源·春景
"送君同上酒家楼，酩酊翻成一笑休。
游子马前芳草合，鹧鸪啼歇又南飞。"
安不忘危臣所愿，愿思危困必无危。"
禅是大沩诗是朴，大唐天子只三人。（《赠大沩》）"
坐来暗起江湖思，速问溪翁买钓船。"
"何用辛勤礼佛名，我从无得到真庭。
漳滨伏枕文园渴，盗跖纵横似虎狼。"
出山不得意，谒帝值戈鋋.岂料为文日，翻成用武年。
髭须放白怕人疑。山房古竹粗于树，海岛灵童寿等龟。
"楚水萧萧多病身，强凭危槛送残春。高城自有陵兼谷，
醉桃源·春景拼音解释:
.song jun tong shang jiu jia lou .ming ding fan cheng yi xiao xiu .
you zi ma qian fang cao he .zhe gu ti xie you nan fei ..
an bu wang wei chen suo yuan .yuan si wei kun bi wu wei ..
chan shi da wei shi shi pu .da tang tian zi zhi san ren ...zeng da wei ...
zuo lai an qi jiang hu si .su wen xi weng mai diao chuan ..
.he yong xin qin li fo ming .wo cong wu de dao zhen ting .
zhang bin fu zhen wen yuan ke .dao zhi zong heng si hu lang ..
chu shan bu de yi .ye di zhi ge chan .qi liao wei wen ri .fan cheng yong wu nian .
zi xu fang bai pa ren yi .shan fang gu zhu cu yu shu .hai dao ling tong shou deng gui .
.chu shui xiao xiao duo bing shen .qiang ping wei jian song can chun .gao cheng zi you ling jian gu .
译文及注释
译文
这一年暮春，长安城中车水马龙，热闹非凡，原来是到了牡丹盛开的时节，长安城里的名门大户纷纷相随前去买花。牡丹花的价钱贵贱不(bu)一，价钱多少以(yi)花的品种来定。这里的牡丹有的枝繁叶茂，鲜(xian)红欲滴，小小的束花，要付五捆白绢的价钱。它们(men)被精心呵护着，主人(ren)还给张上了帷幕，筑起了樊篱，辛勤浇灌之余还培上了最肥沃的土，因此花的颜色还和以前一样鲜艳。家家习以为俗，更没有人认为是错的。有一个老农无意中也来到了买花的地方。目睹此情景，不由得低头长叹，然而此叹又有谁在意呢：这一丛深色的牡丹花价钱相当于十户中等人家一年的赋税了。
对方的住处就在不远的蓬莱山，却无路可通，可望而不可及。希望有青鸟一样的使者殷勤地为我(wo)去探看情人。
暮春时节，长安城处处柳絮飞舞、落红无数，寒食节东风吹拂着皇家花园的柳枝。
四海布满战尘兵戈(ge)正起，在这令人感伤的离别宴会上，更加容易清泪淋漓。
春天把希望洒满了大地，万物都呈现出一派繁荣。
小孩子飞快地奔跑着追赶黄色的蝴蝶，可是蝴蝶突然飞入菜花丛中，再也找不到了。
与君辞别前往天姥，抖尽石尘我将高卧于秋日的霜露之中。
第二天早上，霍光听说这件事，停留在画室中不进宫。昭帝问：“大将军在哪里？”左将军上官桀回答：“因为燕王告发他的罪状，所以不敢进来。”昭帝下诏召大将军。霍光进宫，除下将军冠叩头自责，昭帝说：“将军戴上冠。我知道这奏书是假的，将军无罪。”霍光说：“陛下怎么知道的？”昭帝说：“将军到广明亭去，召集郎官部属罢了。调校尉到现在不到十天，燕王怎么能知道呢？况且将军要干坏事，并不需要校尉。”当时昭帝才十四岁，尚书和左右的人都感到惊讶，而上奏书的人果然失(shi)踪了，追捕得很紧。上官桀等人害怕了，对昭帝说：“小事不值得追究。”昭帝不听。
文瑛好读书，爱做诗，常与我们郊游，我们称他为沧浪僧。
真诚地奉劝我的朋友再干一杯美酒，向西出了阳关就难以遇到故旧亲人。
针药虽痛苦常能忍耐，最难承受是穷愁无数。
凤凰已接受托付的聘礼，恐怕高辛赶在我前面了。
注释
⑹优娄：释迦牟尼的弟子。比丘：亦作“比邱”。佛教语。梵语的译音。意译“乞士”，以上从诸佛乞法，下就俗人乞食得名，为佛教出家“五众”之一。指已受具足戒的男性，俗称和尚。经论：佛教指三藏中的经藏与论藏。《梁书·谢举传》：“为晋陵郡时，常与义僧递讲经论。”
328、委：丢弃。
鲈鱼堪脍：用西晋张翰典。《世说新语·识鉴篇》记载：张翰在洛阳做官，在秋季西风起时，想到家乡莼菜羹和鲈鱼脍的美味，便立即辞官回乡。后来的文人将思念家乡、弃官归隐称为莼鲈之思。
⑺陇水：疑非河流名，实为陇头流水之意。北朝乐府有《陇头歌辞》，词曰：“陇头流水，流离山下。念吾一身，飘然旷野。”“陇头流水，鸣声呜咽。遥望秦川，心肝断绝。”
士：隐士。
会：理解。
30.砾：土块。
③《月赋》：“委照而吴业昌。”郊祀歌：“月穆穆以金波。”
(19)以没其身：终生没有遭到祸患。
(12)馁：饥饿。
赏析
人都归去了，通往江南的万里道上，独独不见“一人”——即“我”的身影！
诗分三层：头两句为一层，点明时间、地点、环境；中八句为一层，揭露了“豪贵家”征歌逐舞的豪奢生活；后两句为一层，写“饥寒人”的贫苦。
好的管理者应该使用他的思想智慧，细致掌握全局要领、不自尊自大，虚图功名，不亲自去做那些微小琐碎的事情，信任下属，且不干涉下属人员的工作。
“我今携谢妓，长啸绝人群。”形象地说明了，饮酒、狎妓、观舞并且亲自歌舞，是李白的生活方式之一。“欲报东山客，开关扫白云。”表现了对谢安的隐居生活的向往。
这是一种“兴”起的手法，诗很自然地进入第二联。作者面对眼前景物，思乡之情，不免油然而生。“襄水”，亦即“襄河”。汉水在襄阳一带水流曲折，所以作者以“曲”概括之。“遥隔”两字，不仅表明了远，而且表明了两地隔绝，不能归去。这个“隔”字，已透露出思乡之情。作者家住襄阳，古属楚国，故诗中称“楚云端”，既能表现出地势之高（与长江下游相比(bi)），又能表现出仰望之情，可望而不可即，也能透露出思乡的情绪。“我家襄水曲，遥隔楚云端”，看来句意平淡，但细细咀嚼，是很能体味到作者炼句之妙、造意之苦的。
在古代，踏青又称“寻春”、“春禊”，晋代已盛。清明时节也是人们春游的大好时光，在春光明媚的清明前后，尽情地亲近自然，到郊外踏青游玩，这是清明节俗的另一项重要活动。目前普遍认为，这一项清明节俗是继承了形成于春秋末期的三月上巳节传统。上巳节的一项重要内容便是男女青年到野外踏青，自由择偶。
第二章诗意与第一章相同，但在回环往复中更让人感受到诗作者对国之将亡而桧君仍以逍遥游宴为急务的昏庸行为的幽远绵长之恨。
全诗以“泪”始，以“笑”结，前后照应，关锁严密(yan mi)。“泪”是回顾，“笑”是前瞻。“泪满缨”说明诗人遭遇十年辛苦不寻常；“开口笑”说明诗人满怀信心向前看。一泪一笑，总括全诗，字挟风霜，声振金石。
文中多用典故是此赋的一大特色，如“徒临川以羡鱼，俟河清乎(qing hu)未期”，分别引用《淮南子·说林训》和《左传·襄公八年》的典故：“感蔡子之慷慨，从唐生以决疑”，事见《史记·范雎蔡泽列传》：“追渔父以同嬉，超埃尘以遐逝”，也是从《楚辞·渔父》中“渔父莞尔而笑，鼓枻而去”及“安能以皓皓之白，而蒙世俗之尘埃乎”化来的。张衡充分利用了历史典故词句短小、内涵量大的优点，于文辞之外又平添了更加丰富的内容，因而《《归田赋》张衡 古诗》并未因为篇制短小而显干瘪。同时，《《归田赋》张衡 古诗》所选用的多是为人们所熟悉的典故，并不晦涩难懂。所以这篇小赋以其雅致精炼、平易清新的语句，包容了内涵丰富的史实，并赋之以新意。
高适在诗中以“邯郸少年”（即诗中之“游侠子”）自况，借描写他们放荡不羁的生活，和世态炎凉的际遇，抒发了自己壮志难酬的激愤之情。诗歌写得豪宕激昂，“气骨”铮铮，充分体现了高适“以气取篇”的特点。《新唐书·高适传》评其诗“以气质自高”。所谓“气质”，即作者的感情极为慷慨激越。此诗借“邯郸少年”抒发自己强烈的感情，既有豪气干云的雄壮之歌，又有直抒胸臆的激越之声；既有深沉低徊的慨叹，又有故作旷达的曲终高奏。这种雄壮与低徊，炽热与深沉的错综交织，有力地突出了“邯郸少年”心灵深处的追求和失望、欢乐与痛苦的复杂感情，从而深刻揭示出“世态”的“浮薄”。一般说来，七言与五言相比，更难写得雄赡遒劲，但高适的七言却写得“兀敖奇横”，这正是“气质自高”使然。
这首诗本为送李判官入京，却先从自己从长安入安西着笔。“一身从远使，万里向安西。”说自己在天宝八年（749年）受高仙芝之聘，不远万里，从长安来到安西。安西，在唐代是一个十分遥远、荒凉的所在，不少人视为畏途，而诗人为实现一身报国志心甘情愿地前往这个遥远荒凉的地方。 在“一身”与“万里”的悬殊中，表现出作者惊人而又超人的胆魄和勇气；同时，“一身”也包含离别家乡亲人之意，为下文写乡愁埋下伏笔。“从”、“向”二字的连用，又表现出作者一往无前、义无反顾的气概。两句起得十分有力，着墨不多，但却内涵丰富而又形象鲜明，为下面具体描写安西情形作了自然的导引。中间两联，是全诗的重点，作者着重写了来安西途中的所见所感。颔联“汉月垂乡泪，胡沙费马蹄”，写星夜兼程赶路的情形。在长安与家人见惯了的一轮明月，此时却独挂在沙漠上，显得有几分愁惨，仿佛在对人垂泪一样。这里不说自己因对月思乡而垂泪，却反说明月对己垂泪。而自己的思乡之念，已形象地见于言外。这也是将明月拟人(ni ren)化，赋予无生命的月亮以活泼的人格，给在沙漠上行进的孤身一人作陪衬，使得天上地下的景物融成一片，遥相对应，别有情致。在夜中行进，松软的沙子使坐骑格外吃力，“费马蹄”三字，既指对马蹄的磨损，更有沙软难行之意，足见行进的艰难，但作者仍然奋进不息。接着，颔联一方面承接颈联，继续写行进，同时又一转，从夜间过渡到白天：“寻河愁地尽，过碛觉天低。”这一联景象十分逼真、壮阔。上句用张骞出使西域寻找黄河源头的典故，意喻简直要走到天地的尽头；通过沙漠时，觉得天也格外低矮了。这里面，既有对旅途艰辛的描写，但更多的却是从一个刚从内地来到西北边陲的人的眼中，以惊愕的神情，来描写那未曾见过的新奇而壮阔无比(wu bi)的景象，其中饱和着作者对新鲜生活的追求和对边疆的热爱，充满着由衷的激情。
全诗四句，但情思复杂。它借舜帝口吻抒发了先民对“南风”既赞美又祈盼的双重感情。因为，清凉而适时的南风，对万民百姓的生活是那样重要，那样不可缺少。
该诗当是诗人在至德（唐肃宗年号，公元756年—758年）间任鄂州转运留后，出巡到夏口一带时所作。
谢榛说：“熟读所作，有雄浑如大海奔涛，秀拔如孤峰峭壁。”（《四溟诗话》）《《吊古战场文》李华 古诗》在构思和表现手法上富有创造性。过去的吊文多以抒情为主，而《《吊古战场文》李华 古诗》则以议论为主。这些“带情韵以行”的议论，高屋建瓴，一泻直下，气势甚壮。中间用感叹句、反诘句调节节奏，使音调铿锵，参差成趣。运用夸张、对偶、排比、拟人等多种修辞手法，造成了一唱三叹的韵致，增强了文章的感染力。段与段之间又以“吾闻夫”、“吾想夫”、“吾闻之”等散文性质的词语连接，使全篇始终保持着像“大海奔涛”一样“沛然莫之能御”的磅礴气势，一扫历来骈文那种绮丽柔弱的文风。这对后世的文赋有着颇大的影响。
诗分三层：头两句为一层，点明时间、地点、环境；中八句为一层，揭露了“豪贵家”征歌逐舞的豪奢生活；后两句为一层，写“饥寒人”的贫苦。
好的管理者应该使用他的思想智慧，细致掌握全局要领、不自尊自大，虚图功名，不亲自去做那些微小琐碎的事情，信任下属，且不干涉下属人员的工作。
“我今携谢妓，长啸绝人群。”形象地说明了，饮酒、狎妓、观舞并且亲自歌舞，是李白的生活方式之一。“欲报东山客，开关扫白云。”表现了对谢安的隐居生活的向往。
这是一种“兴”起的手法，诗很自然地进入第二联。作者面对眼前景物，思乡之情，不免油然而生。“襄水”，亦即“襄河”。汉水在襄阳一带水流曲折，所以作者以“曲”概括之。“遥隔”两字，不仅表明了远，而且表明了两地隔绝，不能归去。这个“隔”字，已透露出思乡之情。作者家住襄阳，古属楚国，故诗中称“楚云端”，既能表现出地势之高（与长江下游相比(bi)），又能表现出仰望之情，可望而不可即，也能透露出思乡的情绪。“我家襄水曲，遥隔楚云端”，看来句意平淡，但细细咀嚼，是很能体味到作者炼句之妙、造意之苦的。
在古代，踏青又称“寻春”、“春禊”，晋代已盛。清明时节也是人们春游的大好时光，在春光明媚的清明前后，尽情地亲近自然，到郊外踏青游玩，这是清明节俗的另一项重要活动。目前普遍认为，这一项清明节俗是继承了形成于春秋末期的三月上巳节传统。上巳节的一项重要内容便是男女青年到野外踏青，自由择偶。
第二章诗意与第一章相同，但在回环往复中更让人感受到诗作者对国之将亡而桧君仍以逍遥游宴为急务的昏庸行为的幽远绵长之恨。
全诗以“泪”始，以“笑”结，前后照应，关锁严密(yan mi)。“泪”是回顾，“笑”是前瞻。“泪满缨”说明诗人遭遇十年辛苦不寻常；“开口笑”说明诗人满怀信心向前看。一泪一笑，总括全诗，字挟风霜，声振金石。
文中多用典故是此赋的一大特色，如“徒临川以羡鱼，俟河清乎(qing hu)未期”，分别引用《淮南子·说林训》和《左传·襄公八年》的典故：“感蔡子之慷慨，从唐生以决疑”，事见《史记·范雎蔡泽列传》：“追渔父以同嬉，超埃尘以遐逝”，也是从《楚辞·渔父》中“渔父莞尔而笑，鼓枻而去”及“安能以皓皓之白，而蒙世俗之尘埃乎”化来的。张衡充分利用了历史典故词句短小、内涵量大的优点，于文辞之外又平添了更加丰富的内容，因而《《归田赋》张衡 古诗》并未因为篇制短小而显干瘪。同时，《《归田赋》张衡 古诗》所选用的多是为人们所熟悉的典故，并不晦涩难懂。所以这篇小赋以其雅致精炼、平易清新的语句，包容了内涵丰富的史实，并赋之以新意。
高适在诗中以“邯郸少年”（即诗中之“游侠子”）自况，借描写他们放荡不羁的生活，和世态炎凉的际遇，抒发了自己壮志难酬的激愤之情。诗歌写得豪宕激昂，“气骨”铮铮，充分体现了高适“以气取篇”的特点。《新唐书·高适传》评其诗“以气质自高”。所谓“气质”，即作者的感情极为慷慨激越。此诗借“邯郸少年”抒发自己强烈的感情，既有豪气干云的雄壮之歌，又有直抒胸臆的激越之声；既有深沉低徊的慨叹，又有故作旷达的曲终高奏。这种雄壮与低徊，炽热与深沉的错综交织，有力地突出了“邯郸少年”心灵深处的追求和失望、欢乐与痛苦的复杂感情，从而深刻揭示出“世态”的“浮薄”。一般说来，七言与五言相比，更难写得雄赡遒劲，但高适的七言却写得“兀敖奇横”，这正是“气质自高”使然。
这首诗本为送李判官入京，却先从自己从长安入安西着笔。“一身从远使，万里向安西。”说自己在天宝八年（749年）受高仙芝之聘，不远万里，从长安来到安西。安西，在唐代是一个十分遥远、荒凉的所在，不少人视为畏途，而诗人为实现一身报国志心甘情愿地前往这个遥远荒凉的地方。 在“一身”与“万里”的悬殊中，表现出作者惊人而又超人的胆魄和勇气；同时，“一身”也包含离别家乡亲人之意，为下文写乡愁埋下伏笔。“从”、“向”二字的连用，又表现出作者一往无前、义无反顾的气概。两句起得十分有力，着墨不多，但却内涵丰富而又形象鲜明，为下面具体描写安西情形作了自然的导引。中间两联，是全诗的重点，作者着重写了来安西途中的所见所感。颔联“汉月垂乡泪，胡沙费马蹄”，写星夜兼程赶路的情形。在长安与家人见惯了的一轮明月，此时却独挂在沙漠上，显得有几分愁惨，仿佛在对人垂泪一样。这里不说自己因对月思乡而垂泪，却反说明月对己垂泪。而自己的思乡之念，已形象地见于言外。这也是将明月拟人(ni ren)化，赋予无生命的月亮以活泼的人格，给在沙漠上行进的孤身一人作陪衬，使得天上地下的景物融成一片，遥相对应，别有情致。在夜中行进，松软的沙子使坐骑格外吃力，“费马蹄”三字，既指对马蹄的磨损，更有沙软难行之意，足见行进的艰难，但作者仍然奋进不息。接着，颔联一方面承接颈联，继续写行进，同时又一转，从夜间过渡到白天：“寻河愁地尽，过碛觉天低。”这一联景象十分逼真、壮阔。上句用张骞出使西域寻找黄河源头的典故，意喻简直要走到天地的尽头；通过沙漠时，觉得天也格外低矮了。这里面，既有对旅途艰辛的描写，但更多的却是从一个刚从内地来到西北边陲的人的眼中，以惊愕的神情，来描写那未曾见过的新奇而壮阔无比(wu bi)的景象，其中饱和着作者对新鲜生活的追求和对边疆的热爱，充满着由衷的激情。
全诗四句，但情思复杂。它借舜帝口吻抒发了先民对“南风”既赞美又祈盼的双重感情。因为，清凉而适时的南风，对万民百姓的生活是那样重要，那样不可缺少。
该诗当是诗人在至德（唐肃宗年号，公元756年—758年）间任鄂州转运留后，出巡到夏口一带时所作。
谢榛说：“熟读所作，有雄浑如大海奔涛，秀拔如孤峰峭壁。”（《四溟诗话》）《《吊古战场文》李华 古诗》在构思和表现手法上富有创造性。过去的吊文多以抒情为主，而《《吊古战场文》李华 古诗》则以议论为主。这些“带情韵以行”的议论，高屋建瓴，一泻直下，气势甚壮。中间用感叹句、反诘句调节节奏，使音调铿锵，参差成趣。运用夸张、对偶、排比、拟人等多种修辞手法，造成了一唱三叹的韵致，增强了文章的感染力。段与段之间又以“吾闻夫”、“吾想夫”、“吾闻之”等散文性质的词语连接，使全篇始终保持着像“大海奔涛”一样“沛然莫之能御”的磅礴气势，一扫历来骈文那种绮丽柔弱的文风。这对后世的文赋有着颇大的影响。
创作背景
此诗作于公元805年（唐顺宗永贞元年、唐德宗贞元二十一年）。公元803年（唐德宗贞元十九年），韩愈、张署同为监察御史，同被贬官。公元805年（永贞元年、贞元二十一年）春，遇大赦同到郴州待命；同年秋，两人同被任命为江陵府参军。这首诗是韩愈、张署同赴江陵途中所作的。
李虞卿( 宋代 )
收录诗词 (8774) 首
简 介
李虞卿 李虞卿，宋州楚丘（今山东曹县）人。真宗大中祥符中，以父昌龄荫试将作监主簿（《宋史》卷二八七《李昌龄传》）。仁宗时，历知建昌军南城县、登封县（《元宪集》卷二四、二六制词），迁盐铁判官，提点陕西刑狱。至和元年（一○五四），为利州路转运使。二年，改东川路。
一剪梅·怀旧
岂有花枝胜杏园。绮席促时皆国器，羽觥飞处尽王孙。
谁论铁柱锁蛟龙。荆榛翠是钱神染，河岳期须国士钟，
"十里旌旗十万兵，等闲游猎出军城。紫袍日照金鹅斗，
独卧空床好天气，平生闲事到心中。"
"主暗臣忠枉就刑，遂教强国醉中倾。人亡建业空城在，
田文不厌无能客，三窟全身果有凭。"
"白额频频夜到门，水边踪迹渐成群。
萧王得众能宽裕，吴汉归来帝业昌。"
花心动·春词
为余势负天工背，索取风云际会身。"
留得和羹滋味在，任他风雪苦相欺。"
"楚岸花晴塞柳衰，年年南北去来期。江城日暮见飞处，
"一分难减亦难加，得似溪头浣越纱。两桨惯邀催去艇，
"高挂风瓢濯汉滨，土阶三尺愧清尘。
"按剑临笼震咄唿，鹞甘枭戮伏鸠辜。
客星辞得汉光武，却坐东江旧藓矶。"
殷勤莫碍星槎路，从看天津弄杼回。"
伤温德彝 / 伤边将
绝顶新秋生夜凉，鹤翻松露滴衣裳。前峰月映半江水，僧在翠微开竹房。
"十里烟笼一径分，故人迢递久离群。白云明月皆由我，
秦关若待鸡鸣出，笑杀临淄土偶人。"
南塘秋雨有时眠。惯冲晓雾惊群雁，爱飐残阳入乱烟。
莫怪相逢倍惆怅，九江烟月似潇湘。"
是时立秋后，烟露浩凄矣。虽然遣毕功，萎约都无几。
"鲁史蜀琴旁，陶然举一觞。夕阳明岛屿，秋水浅池塘。
"神仙簿上愧非夫，诏作疑丹两入炉。诗里几曾吟芍药，
望洞庭湖赠张丞相 / 临洞庭湖赠张丞相
闭门非傲世，守道是谋身。别有同山者，其如未可亲。"
花落空山入阆州。不忿黄鹂惊晓梦，唯应杜宇信春愁。
"雨向莎阶滴未休，冷光孤恨两悠悠。船中闻雁洞庭宿，
避乱一生多。
努力且为田舍客，他年为尔觅金鱼。"
"非不欲前去，此情非自由。星辰照何处，风雨送凉秋。
"女几山前岚气低，佳人留恨此中题。
临难欲行求死士，将何恩信致扶危。"
春草宫怀古
"旅怀秋兴正无涯，独倚危楼四望赊。
残冈过水作中条。巨灵庙破生春草，毛女峰高入绛霄。
记得竹斋风雨夜，对床孤枕话江南。"
"游宴不知厌，杜陵狂少年。花时轻暖酒，春服薄装绵。
波起轻摇绿，鳞游乍跃红。殷勤排弱羽，飞翥趁和风。"
"不将高盖竟烟尘，自向蓬茅认此身。
十年身事各如萍，白首相逢泪满缨。老去不知花有态，乱来唯觉酒多情。贫疑陋巷春偏少，贵想豪家月最明。且对一尊开口笑，未衰应见泰阶平。
洗来今日碏痕深。磨看粹色何殊玉，敲有奇声直异金。
琐窗寒·玉兰
"早发长风里，边城曙色间。数鸿寒背碛，片月落临关。
人生若得长相对，萤火生烟草化灰。"
"春桥南望水溶溶，一桁晴山倒碧峰。秦苑落花零露湿，
"愁看贼火起诸烽，偷得馀程怅望中。
良人去淄右，镜破金簪折。空藏兰蕙心，不忍琴中说。"
"前年相送灞陵春，今日天涯各避秦。
雕阴旧俗骋婵娟，有个红儿赛洛川。
花开花谢相思。惆怅空教梦见，懊恼多成酒悲。
江间作四首·其三
节物杯浆外，溪山鬓影前。行藏都未定，笔砚或能捐。"
虽恨别离还有意，槐花黄日出青门。"
惊梦缘欹枕，多吟为倚廊。访僧红叶寺，题句白云房。
自怜情为多忧动，不为西风白露吟。"
花当落第眼，雨暗出城天。层阁浮云外，何人动管弦。"
松织香梢古道寒。昼傍绿畦薅嫩玉，夜开红灶捻新丹。
夕阳空照渭河流。后车宁见前车覆，今日难忘昨日忧。
烟舟撑晚浦，雨屐剪春蔬。异代名方振，哀吟莫废初。"
杏花天·咏汤
最恨鸣珂晓鼓催。应笑楚襄仙分薄，日中长是独裴回。"
长安春色本无主，古来尽属红楼女。如今无奈杏园人，
"本国兵戈后，难官在此时。远分天子命，深要使君知。
十年无路到三秦。摧残不是当时貌，流落空馀旧日贫。
"吴山楚驿四年中，一见清明一改容。旅恨共风连夜起，
新拜天官上玉都，紫皇亲授五灵符。
南邻雨中揭屋笑，酒熟数家来相看。"
闲吟不是闲吟事，事有闲思闲要吟。"
赠质上人
白日才离沧海底，清光先照户窗前。（灵岩广化寺，
世情如此住应难。围棋已访生云石，把钓先寻急雨滩。
"二月春风澹荡时，旅人虚对海棠梨。
"微雨微风寒食节，半开半合木兰花。
"见君失意我惆怅，记得当年落第情。
"前年同醉武陵亭，绝倒闲谭坐到明。也有绛唇歌白雪，
瑶台绛节游皆遍，异果奇花香扑面。
"云重寒空思寂寥，玉尘如糁满春朝。片才着地轻轻陷，
病中对石竹花
"江城无宿雪，风物易为春。酒美消磨日，梅香着莫人。
"支颐默省旧林泉，石径茅堂到目前。衰碧鸣蛩莎有露，
雨微风矗□，云暗雪侵寻。安道门前水，清游岂独吟。"
破鼻须闻冷酒香。时态懒随人上下，花心甘被蝶分张。
"九衢风景尽争新，独占天门近紫宸。宝马竞随朝暮客，
有时片片风吹去，海碧山清过几重。"
近日邻家有新酿，每逢诗伴得淹留。"
一种西归一般达，柏台霜冷夏城春。"