夕阳楼
翩翩驺骑有光辉。只今右职多虚位，应待他时伏奏归。"
月殿影开闻夜漏，水精帘卷近银河。
苍山绿水暮愁人。"
"几年乌府内，何处逐凫归。关吏迷骢马，铜章累绣衣。
"南宫烟景浓，平视中南峰。官闲似休沐，尽室来相从。
绿榆枝散沈郎钱。装檐玳瑁随风落，傍岸逐暖眠。
更向院西新买宅，月波春水入门流。"
解泽皇风遍，虞泉白日沈。仍闻起居注，焚奏感人心。
曲里三仙会，风前百啭春。欲知忘味处，共仰在齐人。"
苦雾沈山影，阴霾发海光。群生一何负，多病礼医王。"
烟霄不可仰，鸾鹤自追随。"
夕阳楼拼音解释:
pian pian zou qi you guang hui .zhi jin you zhi duo xu wei .ying dai ta shi fu zou gui ..
yue dian ying kai wen ye lou .shui jing lian juan jin yin he .
cang shan lv shui mu chou ren ..
.ji nian wu fu nei .he chu zhu fu gui .guan li mi cong ma .tong zhang lei xiu yi .
.nan gong yan jing nong .ping shi zhong nan feng .guan xian si xiu mu .jin shi lai xiang cong .
lv yu zhi san shen lang qian .zhuang yan dai mao sui feng luo .bang an ..zhu nuan mian .
geng xiang yuan xi xin mai zhai .yue bo chun shui ru men liu ..
jie ze huang feng bian .yu quan bai ri shen .reng wen qi ju zhu .fen zou gan ren xin .
qu li san xian hui .feng qian bai zhuan chun .yu zhi wang wei chu .gong yang zai qi ren ..
ku wu shen shan ying .yin mai fa hai guang .qun sheng yi he fu .duo bing li yi wang ..
yan xiao bu ke yang .luan he zi zhui sui ..
译文及注释
译文
碧绿的(de)江水把鸟儿的羽毛映衬得更加洁白，山色青翠欲滴，红艳的野花似乎将要燃烧起来。
清晨我将要渡过白水河，登上阆风山把马儿系着。
今夜是牛郎织(zhi)女会面的好时光，这对相会的夫妻懒(lan)得再为耕织忙。寂寞的群(qun)仙要生妒嫉了：娇美的月亮姊姊蹙紧了娥眉，风阿姨兴风吹雨天地反常。
东汉末年，群雄纷起，龙争虎斗。
世上难道缺乏骏马啊?
有着驯良柔顺体质，鹿身风神如何响应？
这鸟主人和卫灵公一样，目送飞鸿，不理睬孔夫子，邈然不可攀附。
从容跳赵舞，展袖飞鸟翅。
多想跟你一块儿去呀，只怕是形势紧急，军情多变。
想着你将用整斗酒和猪腿将我款待，在风雨中渡过钱塘江到绍兴与您相会岂能不愉快。可半道中被白居易邀约林逋、苏东坡强拉回来。苏东坡说，西湖如西施，或浓妆或淡妆自照于镜台。林逋、白居易两人都置之不理，只顾畅饮开怀。
魂(hun)魄归来吧！
想起以前曾经游览过的修觉寺和桥，这次重游对桥和寺都更生爱怜之情。
太尉刚任泾州刺史时，汾阳王郭子仪以副元帅的身份驻扎在蒲州。汾阳王的儿子郭晞担任尚书的职务，代理郭子仪军营的统领，驻军邠州，放纵其士卒横行不法。邠州人中那些懒惰、贪婪、凶残、邪恶的人，大都用财物行贿，把自己的名字混进军队里，就可以胡作非为。官吏不能干涉。他们每天成群结队在市场上勒索，不能满足，就奋力打断人家的手足，砸碎锅、鼎、坛子、瓦盆，把它丢满路上，袒露着臂膀扬长而去，甚至撞死孕妇。邠宁节度使白孝德因为汾阳王郭子仪的缘故，忧虑不敢说。
苏武归汉后只被拜为典属国，节上旄头徒然落尽北海西头。
我只要使自己清清白白地活着，怎会悔恨生就这美好的容颜？从此以后，承恩之事连梦也不复做了，还是自个儿簪花打扮，对着镜子好好地欣赏自己吧！
注释
⑼怎生：怎样的。生：语助词。
⑶金鼓：指锣，进军时击鼓，退军时鸣金。
(1)团圆：指月圆，此指团圆。(2)不堪：承受不了，不忍。(3)桃穰：即桃核，又叫桃仁。(4)人：与“仁”谐音，桃仁在桃核里，意中人在心里，两句双关谐音。(5)早晚：迟早。连理：指异本草木的枝干连生为一体。古人以「连理枝」比喻夫妇恩爱不离。
“清愁“两句：言清愁绵综如连环不断，无人可解。解连环：据《战国策·齐策》．秦昭王遣使齐国，送上玉连环一串，请齐人解环。群臣莫解。齐后以椎击破之，曰：环解矣。辛词用此喻忧愁难解。
(34)河梁：桥。坼：断裂。枝撑：桥的支柱。窸窣：象声词，木桥振动的声音。
⑶年少抛人：人被年少所抛弃，言人由年少变为年老。
⑶曲转奇：曲调变得更加新奇、精妙。
2.患：祸患。
赏析
再就其所寄托的意思看，则以桃花比新贵，与《元和十年自朗州至京戏赠看花诸君子》相同。种桃道士(dao shi)则指打击当时革新运动的当权者。这些人，经过二十多年，有的死了，有的失势了，因而被他们提拔起来的新贵也就跟着改变了他们原有的煊赫声势，而让位于另外一些人，正如“桃花净尽菜花开”一样。而桃花之所以净尽，则正是“种桃道士归何处”的结果。
这首诗的起首二句“《崧高》佚名 古诗维岳，骏极于天”为后人所激赏。方玉润说：“起笔峥嵘，与岳势竞隆。”又曰：“发端严重庄凝，有泰山岩岩气象。中兴贤佐，天子懿亲，非此手笔不足以称题。”“后世杜甫呈献巨篇，专学此种。”（《诗经原始》）既指出起句的艺术特征，又点明了它的用意和深远影响。读此二句，首先让读者联想起的倒不是杜甫的“呈献巨篇”，而是其《咏怀古迹》第一首的开头两句“群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村”及其评语。有人说这二句：“发端突兀，是七律中第一等起句，谓山水逶迤，钟灵毓秀，始产一明妃。说得窈窕红颜，惊天动地。”又有人说：“从地灵说入，多少郑重。”《《崧高》佚名 古诗》的作者在诗里是要努力把申伯塑造成“资兼文武，望重屏藩，论德则柔惠堪嘉，论功则蕃宣足式”的盖世英雄，所以以此二句发端，就显得称题切旨，可谓气势雄伟，出手不凡。杜诗与此机杼正同，波澜不二。后世诗中除老杜这一联外，能具此神理而堪与之比肩者实寥寥无几。
结联“旦夕”本指早晚，这里复词褊义，特指深夜。“更楼”即城楼。诗人与众将士一起日夜浴血奋战，置个人生死于度外，当然已无畏惧怕苦之心，因而就能听到无地传来的横笛之音。不义战争破坏人世之美，但坚持正义而战的人真理在握，心胸坦荡，仍在创造人世之美，维护人世之美，因而也能欣赏人世之美。对比历史记载，安史叛军所到处，大肆掳掠以至“人物无遗”，对老弱妇也孺“皆以刀槊戏杀之”，可见灭绝人性之叛军使人民遭受着何等惨痛的浩劫！同时，也可见酷毒的叛军终未能完全扼杀人民的正义之声包括这“横笛”悠扬高亢的艺术美之乐声。有此结末一句，就使这首悲壮惨烈的战争之诗平添了生活的情趣而更耐人吟味。
这是一首酬赠诗，这类题材在“大历十才子”集中比比皆是，但多数思想平庸，艺术才力贫乏，缺少真情实感，这首诗却能独辟蹊径，通过送北归的感伤写出“旧国残垒”、“寒禽衰草”的乱后荒败之景，由送别的感伤推及时代的感伤、民族的感伤。
这才是全诗点睛之笔。只有经过从溪口穿深林一番幽行之后，这里的画面才见得特别精彩；只有经过登攀途中的一番情绪酝酿，这里的发现才令人尤为愉快。因而这里的“点睛”，有赖前三句的“画龙”。用刘熙载的话说，那就是，诗人“争”得这一笔的成功，与“余笔”的配合是分不开的。
陶诗总的特点是亲切、平易。其述志诸作多如朋友相聚，一杯在手，话语便从肺腑间自然流出。初看似略不经意，细读却深有文理。这首诗便正是如此。
李贺以其秾丽的笔触写过一些堪称“艳诗”的诗，如《洛姝真珠》、《恼公》、《夜饮朝眠曲》、《河阳歌》、《花游曲》、《石城晓》、《夜来乐》等等。其中的一些主人公是倡家者流，浓艳之外，略带几分轻佻；另一些是贵妇或名门闺秀，虽然俊俏，但贪图享乐，贵族气相当浓郁。这首诗属于后者，它咏歌的“美人”娇嗔慷懒，却颇有风韵，显得楚楚动人。诗人选择的题材不是美人整个白天或夜晚的生活状况，而是其中的一个片断——梳头。对于一般人来说梳头是件小事，不值得一提；而于美人，却是件不可等闲视之的大事，因为头发（包括发式）的美，乃是女性最富特征的方面，梳理头发，关系到能不能充分展示自己美丽的姿(de zi)色和迷人的风韵。李贺巧妙地选取美人梳头时的情状，以表现她的整体美。
这诗的两章几乎完全是重复的，这是歌谣最常用的手段——以重叠的章句来推进抒情的感动。但第二章的末句也是全诗的末句，却是完全变化了的。它把妻子的盼待转变为对丈夫的牵挂和祝愿：不归来也就罢了，但愿他在外不要忍饥受渴吧。这也是最平常的话，但其中包含的感情却又是那样善良和深挚。
蒋弱六云：“只一落花，连写三句，极反复层折之妙。接入第四句，魂消欲绝。”这是颇有见地的。然而作者没有说明要如此“反复层折”地写落花，以致魂消欲绝的原因，究竟是仅仅叹春光易逝，还是有慨于难于直陈的人事问题。
《《七月》佚名 古诗》这首长诗，向我们展示了一幅古代奴隶社会阶级压迫的图画。男女奴隶们一年到头无休止的劳动，结果都被贵族们剥夺得一干二净。读着这悲歌式的诗篇，我们眼前仿佛出现了一位被压迫的老年奴隶，面对面地向人们叙说着自己的生活境况，倾诉着血泪斑斑的历史。他对于自家和邻居们年复一年繁重劳动，苦难生活，倾诉得那么周全，那么悲切，虽然不敢流露出强烈的愤懑感情，但在倾诉中不时地夹杂着怨叹和悲哀，用活生生的事实来揭露奴隶主的罪恶和残酷。这些奴隶们虽然暂时慑于奴隶主的淫威，精神呈现出麻木状态，但总有一天他们会怒吼起来，把积压在胸中的愤懑象火山似的喷泄出来。
意境美 文章开篇以简洁的笔触，给人们勾画了富春江山水的背景：阳光明媚，天高云淡，空气清新，山色苍翠，并总述自富阳至桐庐水上之游的总体印象：“奇山异水，天下独绝”。 第二段写“异水”。先抓住其“缥碧”的特点，写出了其晶莹清澈的静态美：这水仿佛透明似的，可以一眼见底，连那倏来忽去的游鱼，水底累累的细石，都可以一览无余。然后以比喻夸张的手法，勾勒其急湍猛浪的动态美：这水有时又迅猛奔腾，一泻千里，使人感到惊心动魄。这样描写，静中有动，动静结合，显示出了富春江水的秀丽之美和壮观之美，突出地表现了一个“异”字。 第三段写“奇特的山”。首先从形的角度写山势本身之奇，奇在“负势竞上”、“争高直指”。山本是静止的，而在作者笔下，却仿佛有无穷的奋发向上的生命力，它们仿佛要挣脱大地，直上青天，欲上不能，便“千百成峰”，层峦叠嶂。其次从声的角度写空山(kong shan)天籁之奇。空山幽谷之中，泉水叮咚，百鸟和鸣，知了叫个不停，猿猴啼个不住，这些欢快的声音，汇成一曲对生命的颂歌，把这寂静的山谷，变成一个热闹、和谐、欢乐、祥和的世界。山包容了这些生命，这些生命给这山以无限生气。再次从色的角度写山林中有日无光之奇。山外虽然晴光万里，山中却别有景象。作者笔锋又从动到静，写出了谷中枝密林茂，浓荫蔽目，在白天也只是“有时见日”的幽暗的景象。这一段写山之形之声之色，都紧扣一个“奇”字。 作者抓住此山此水特征，把动与静、声与色、光与影巧妙结合，为读者描绘出一幅充满生命力的山水图，让读者充分享受到了富春江两岸的“山川之美”。
这种将自己的感情赋予客观事物，使之同样具有感情，也就是使之人格化，乃是形象思维所形成的巨大的特点之一和优点之一。当诗人们需要表现强烈或深厚的情感时，常常用这样一种手段来获得预期的效果。
这首诗的起首二句“《崧高》佚名 古诗维岳，骏极于天”为后人所激赏。方玉润说：“起笔峥嵘，与岳势竞隆。”又曰：“发端严重庄凝，有泰山岩岩气象。中兴贤佐，天子懿亲，非此手笔不足以称题。”“后世杜甫呈献巨篇，专学此种。”（《诗经原始》）既指出起句的艺术特征，又点明了它的用意和深远影响。读此二句，首先让读者联想起的倒不是杜甫的“呈献巨篇”，而是其《咏怀古迹》第一首的开头两句“群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村”及其评语。有人说这二句：“发端突兀，是七律中第一等起句，谓山水逶迤，钟灵毓秀，始产一明妃。说得窈窕红颜，惊天动地。”又有人说：“从地灵说入，多少郑重。”《《崧高》佚名 古诗》的作者在诗里是要努力把申伯塑造成“资兼文武，望重屏藩，论德则柔惠堪嘉，论功则蕃宣足式”的盖世英雄，所以以此二句发端，就显得称题切旨，可谓气势雄伟，出手不凡。杜诗与此机杼正同，波澜不二。后世诗中除老杜这一联外，能具此神理而堪与之比肩者实寥寥无几。
结联“旦夕”本指早晚，这里复词褊义，特指深夜。“更楼”即城楼。诗人与众将士一起日夜浴血奋战，置个人生死于度外，当然已无畏惧怕苦之心，因而就能听到无地传来的横笛之音。不义战争破坏人世之美，但坚持正义而战的人真理在握，心胸坦荡，仍在创造人世之美，维护人世之美，因而也能欣赏人世之美。对比历史记载，安史叛军所到处，大肆掳掠以至“人物无遗”，对老弱妇也孺“皆以刀槊戏杀之”，可见灭绝人性之叛军使人民遭受着何等惨痛的浩劫！同时，也可见酷毒的叛军终未能完全扼杀人民的正义之声包括这“横笛”悠扬高亢的艺术美之乐声。有此结末一句，就使这首悲壮惨烈的战争之诗平添了生活的情趣而更耐人吟味。
这是一首酬赠诗，这类题材在“大历十才子”集中比比皆是，但多数思想平庸，艺术才力贫乏，缺少真情实感，这首诗却能独辟蹊径，通过送北归的感伤写出“旧国残垒”、“寒禽衰草”的乱后荒败之景，由送别的感伤推及时代的感伤、民族的感伤。
这才是全诗点睛之笔。只有经过从溪口穿深林一番幽行之后，这里的画面才见得特别精彩；只有经过登攀途中的一番情绪酝酿，这里的发现才令人尤为愉快。因而这里的“点睛”，有赖前三句的“画龙”。用刘熙载的话说，那就是，诗人“争”得这一笔的成功，与“余笔”的配合是分不开的。
陶诗总的特点是亲切、平易。其述志诸作多如朋友相聚，一杯在手，话语便从肺腑间自然流出。初看似略不经意，细读却深有文理。这首诗便正是如此。
李贺以其秾丽的笔触写过一些堪称“艳诗”的诗，如《洛姝真珠》、《恼公》、《夜饮朝眠曲》、《河阳歌》、《花游曲》、《石城晓》、《夜来乐》等等。其中的一些主人公是倡家者流，浓艳之外，略带几分轻佻；另一些是贵妇或名门闺秀，虽然俊俏，但贪图享乐，贵族气相当浓郁。这首诗属于后者，它咏歌的“美人”娇嗔慷懒，却颇有风韵，显得楚楚动人。诗人选择的题材不是美人整个白天或夜晚的生活状况，而是其中的一个片断——梳头。对于一般人来说梳头是件小事，不值得一提；而于美人，却是件不可等闲视之的大事，因为头发（包括发式）的美，乃是女性最富特征的方面，梳理头发，关系到能不能充分展示自己美丽的姿(de zi)色和迷人的风韵。李贺巧妙地选取美人梳头时的情状，以表现她的整体美。
这诗的两章几乎完全是重复的，这是歌谣最常用的手段——以重叠的章句来推进抒情的感动。但第二章的末句也是全诗的末句，却是完全变化了的。它把妻子的盼待转变为对丈夫的牵挂和祝愿：不归来也就罢了，但愿他在外不要忍饥受渴吧。这也是最平常的话，但其中包含的感情却又是那样善良和深挚。
蒋弱六云：“只一落花，连写三句，极反复层折之妙。接入第四句，魂消欲绝。”这是颇有见地的。然而作者没有说明要如此“反复层折”地写落花，以致魂消欲绝的原因，究竟是仅仅叹春光易逝，还是有慨于难于直陈的人事问题。
《《七月》佚名 古诗》这首长诗，向我们展示了一幅古代奴隶社会阶级压迫的图画。男女奴隶们一年到头无休止的劳动，结果都被贵族们剥夺得一干二净。读着这悲歌式的诗篇，我们眼前仿佛出现了一位被压迫的老年奴隶，面对面地向人们叙说着自己的生活境况，倾诉着血泪斑斑的历史。他对于自家和邻居们年复一年繁重劳动，苦难生活，倾诉得那么周全，那么悲切，虽然不敢流露出强烈的愤懑感情，但在倾诉中不时地夹杂着怨叹和悲哀，用活生生的事实来揭露奴隶主的罪恶和残酷。这些奴隶们虽然暂时慑于奴隶主的淫威，精神呈现出麻木状态，但总有一天他们会怒吼起来，把积压在胸中的愤懑象火山似的喷泄出来。
意境美 文章开篇以简洁的笔触，给人们勾画了富春江山水的背景：阳光明媚，天高云淡，空气清新，山色苍翠，并总述自富阳至桐庐水上之游的总体印象：“奇山异水，天下独绝”。 第二段写“异水”。先抓住其“缥碧”的特点，写出了其晶莹清澈的静态美：这水仿佛透明似的，可以一眼见底，连那倏来忽去的游鱼，水底累累的细石，都可以一览无余。然后以比喻夸张的手法，勾勒其急湍猛浪的动态美：这水有时又迅猛奔腾，一泻千里，使人感到惊心动魄。这样描写，静中有动，动静结合，显示出了富春江水的秀丽之美和壮观之美，突出地表现了一个“异”字。 第三段写“奇特的山”。首先从形的角度写山势本身之奇，奇在“负势竞上”、“争高直指”。山本是静止的，而在作者笔下，却仿佛有无穷的奋发向上的生命力，它们仿佛要挣脱大地，直上青天，欲上不能，便“千百成峰”，层峦叠嶂。其次从声的角度写空山(kong shan)天籁之奇。空山幽谷之中，泉水叮咚，百鸟和鸣，知了叫个不停，猿猴啼个不住，这些欢快的声音，汇成一曲对生命的颂歌，把这寂静的山谷，变成一个热闹、和谐、欢乐、祥和的世界。山包容了这些生命，这些生命给这山以无限生气。再次从色的角度写山林中有日无光之奇。山外虽然晴光万里，山中却别有景象。作者笔锋又从动到静，写出了谷中枝密林茂，浓荫蔽目，在白天也只是“有时见日”的幽暗的景象。这一段写山之形之声之色，都紧扣一个“奇”字。 作者抓住此山此水特征，把动与静、声与色、光与影巧妙结合，为读者描绘出一幅充满生命力的山水图，让读者充分享受到了富春江两岸的“山川之美”。
这种将自己的感情赋予客观事物，使之同样具有感情，也就是使之人格化，乃是形象思维所形成的巨大的特点之一和优点之一。当诗人们需要表现强烈或深厚的情感时，常常用这样一种手段来获得预期的效果。
创作背景
又据何薳《春渚纪闻》卷七：“司马才仲最初在洛下，白天睡觉的时候，梦到一个长相俊美的女子牵帐歌唱，唱到：‘妾本是钱塘人……黄昏雨。’才仲喜欢她唱的词，于是问曲名，答道是《黄金缕》。又说：‘后天在钱塘江上相会。’等到才仲得到东坡先生引荐，参加科举考试及第，就做了钱塘县幕官。其廨舍后，唐（按：应为南朝齐）苏小小墓在此地。当时秦少章（秦观）做钱塘尉，为他续其词后云：‘斜插……生春浦。’不到一年而才仲生病，所乘坐的画水舆舣漂向河塘。柁工看见才仲带着一位美女登船，就上前问候，不久船尾失火。狼忙走报，家已恸哭矣。”
梁启超( 魏晋 )
收录诗词 (6794) 首
简 介
梁启超 梁启超（1873年～1929年），字卓如，一字任甫，号任公，又号饮冰室主人、饮冰子、哀时客、中国之新民、自由斋主人，汉族，广东新会人，清光绪举人，和其师康有为一起，倡导变法维新，并称“康梁”。是戊戌变法（百日维新）领袖之一、中国近代维新派代表人物，曾倡导文体改良的“诗界革命”和“小说界革命”。其着作合编为《饮冰室合集》。
周颂·武
"石瓮灵泉胜宝井，汲人回挂青丝绠。
玉垒长路尽，锦江春物馀。此行无愠色，知尔恋林庐。"
"迟景霭悠悠，伤春南陌头。暄风一澹荡，遐思几殷优。
双树含秋色，孤峰起夕阴。屟廊行欲遍，回首一长吟。"
"虫声四野合，月色满城白。家家闭户眠，行人发孤驿。
"少年初拜大长秋，半醉垂鞭见列侯。马上抱鸡三市斗，
玉英期共采，云岭独先过。应得灵芝也，诗情一倍多。
贫交相爱果无疑，共向人间听直词。
山坡羊·燕城述怀
江流去不穷，山色凌秋旻.人世自今古，清辉照无垠。"
浅草平田攃过时，大虫着钝几落井。杜生知我恋沧洲，
远近天初暮，关河雪半晴。空怀谏书在，回首恋承明。"
故人邑中吏，五里仙雾隔。美质简琼瑶，英声铿金石。
"三重江水万重山，山里春风度日闲。
浮生果何慕，老去羡介推。陶令何足录，彭泽归已迟。
西楼临方塘，嘉木当华轩。凫鹥满中流，有酒复盈尊。
"同游云外寺，渡水入禅关。立扫窗前石，坐看池上山。
酬乐天频梦微之
"少喜神仙术，未去已蹉跎。壮志一为累，浮生事渐多。
却顾郡斋中，寄傲与君同。"
白日落寒水，青枫绕曲洲。相看作离别，一倍不禁愁。"
"清光此夜中，万古望应同。当野山沈雾，低城树有风。
凫鹄共思晓，菰蒲相与秋。明当此中别，一为望汀洲。"
乃悲世上人，求醒终不醒。"
自说名因石，谁逢手种桃。丹经倘相授，何用恋青袍。"
靡靡遵远道，忡忡劳寸心。难成独酌谣，空奏伐木吟。
青青水中蒲三首·其三
不缘衣食相驱遣，此身谁愿长奔波。箧中有帛仓有粟，
"万条银烛引天人，十月长安半夜春。
骨毛焦瘦令人伤。朝朝放在儿童手，谁觉举头看故乡。
江南季春天，莼叶细如弦。池边草作径，湖上叶如船。
杳杳疏钟发，因风清复引。中宵独听之，似与东林近。
天文丽庆霄，墨妙惊飞鸾。愿言黄花酒，永奉今日欢。"
雄词鼓溟海，旷达豁烟霄。营道幸同术，论心皆后凋。
忽逐酒杯会，暂同风景心。从今一分散，还是晓枝禽。"
大雅·文王
谁是杏园主，一枝临古岐。从伤早春意，乞取欲开枝。"
灵姿趋甲帐，悟道契玄关。似见霜姿白，如看月彩弯。
忽闻丽曲金玉声，便使老夫思阁笔。"
"芦荻湘江水，萧萧万里秋。鹤高看迥野，蝉远入中流。
今来唯有禅心在，乡路翻成向翠微。"
玉颜年几新上头，回身敛笑多自羞。红销月落不复见，
我今愿求益，讵敢为友生。幸君扬素风，永作来者程。"
锦江诗弟子，时寄五花笺。（以下见《海录碎事》）
玉楼春·华堂帘幕飘香雾
"城郭喧喧争送远，危梁袅袅渡东津。
折柳寻花送落晖。杜陵往往逢秋暮，望月临风攀古树。
成绩封千室，畴劳使五符。收功轻骠卫，致埋迈黄虞。
"盘磴回廊古塔深，紫芝红药入云寻。
含音俨容，绝粒遗影。君以为真，相期缑岭。"
"湘川洛浦三千里，地角天涯南北遥。
李白桃红满城郭，马融闲卧望京师。"
可知将来对夫婿，镜前学梳古时髻。莫言至死亦不遗，
谒金门·春欲去
前鱼不解泣，共辇岂关羞。那及轻身燕，双飞上玉楼。"
琴弄一弦心已悲。常闻善交无尔汝，谗口甚甘良药苦。
清笳悲画绶，朱邸散长裾。还似缑山驾，飘飘向碧虚。"
芙蓉开紫雾，湘玉映清泉。白昼谈经罢，闲从石上眠。
"仙花笑尽石门中，石室重重掩绿空。
故人湖外客，白首尚为郎。相忆无南雁，何时有报章。"
灯光耿方寂，虫思隐馀清。相望忽无际，如含江海情。"
殷勤执杯酒，怅望送亲故。月色入闲轩，风声落高树。
岐阳三首
"三接履声退，东亭斯旷然。风流披鹤氅，操割佩龙泉。
"独酌复独酌，满盏流霞色。身外皆虚名，酒中有全德。
若向洞庭山下过，暗知浇沥圣姑神。"
头白犹着父母衣。田边旧宅非所有，我身不及逐鸡飞。
眼见仙丹求不得，汉家簪绂在羸身。"
倦客惊危路，伤禽绕树枝。非逢暴公子，不敢涕流离。
莫嫌憔悴无知己，别有烟霞似弟兄。"
使尔舅姑无所苦。椒浆湛湛桂座新，一双长箭系红巾。
与毛令方尉游西菩提寺二首·其二
"五色箱中绛服春，笏花成就白鱼新。看宣赐处惊回眼，
"松树当轩雪满池，青山掩障碧纱幮。鼠来案上常偷水，
"嵩山古寺离来久，回见溪桥野叶黄。
羁心懒向不然灰。门前下客虽弹铗，溪畔穷鱼且曝腮。
达晓寝衣冷，开帷霜露凝。风吹昨夜泪，一片枕前冰。
遥指上皇翻曲处，百官题字满西嵌。"
今年十月温风起，湘水悠悠生白苹.欲寄远书还不敢，却愁惊动故乡人。
闲就平场学使马。军中伎痒骁智材，竞驰骏逸随我来。
夏夜叹
"喜得赏心处，春山岂计程。连溪芳草合，半岭白云晴。
"长恨江南足别离，几回相送复相随。
明主知封事，长沮笑问津。栖遑忽相见，欲语泪沾巾。"
有泪沾坟典，无家集弟兄。东西遭世难，流浪识交情。
兴发会能驰骏马，应须直到使君滩。"
终赌鸣珰斗自起。回回若与高树齐，头上宝钗从堕地。
相见维舟登览处，红堤绿岸宛然成。多君此去从仙隐，
封内群甿复，兵间百赋存。童牛耕废亩，壕木绕新村。