河传·燕飏
"相辞因避世，相见尚兵戈。乱后故人少，别来新话多。
"搔首隋堤落日斜，已无馀柳可藏鸦。岸傍昔道牵龙舰，
鉴己每将天作镜，陶情常以海为杯。和君诗句吟声大，
仁义不思垂教化，背恩亡德岂儒为。"
"到来难遣去难留，着骨黏心万事休。潘岳愁丝生鬓里，
总是动人乡思处，更堪容易上高楼。"
"三点五点映山雨，一枝两枝临水花。蛱蝶狂飞掠芳草，
有时软萦盈，一穗秋云曳空阔。有时瘦巉岩，
岁计阴功及物多。四野绿云笼稼穑，千山明月静干戈。
野寺一倾寒食酒，晚来风景重愁人。"
河传·燕飏拼音解释:
.xiang ci yin bi shi .xiang jian shang bing ge .luan hou gu ren shao .bie lai xin hua duo .
.sao shou sui di luo ri xie .yi wu yu liu ke cang ya .an bang xi dao qian long jian .
jian ji mei jiang tian zuo jing .tao qing chang yi hai wei bei .he jun shi ju yin sheng da .
ren yi bu si chui jiao hua .bei en wang de qi ru wei ..
.dao lai nan qian qu nan liu .zhuo gu nian xin wan shi xiu .pan yue chou si sheng bin li .
zong shi dong ren xiang si chu .geng kan rong yi shang gao lou ..
.san dian wu dian ying shan yu .yi zhi liang zhi lin shui hua .jia die kuang fei lue fang cao .
you shi ruan ying ying .yi sui qiu yun ye kong kuo .you shi shou chan yan .
sui ji yin gong ji wu duo .si ye lv yun long jia se .qian shan ming yue jing gan ge .
ye si yi qing han shi jiu .wan lai feng jing zhong chou ren ..
译文及注释
译文
拂晓(xiao)朱门列戟，撩开帏帐就看见碧嶂一排排。
不遇山僧谁解我心疑。
自今以后少知音，瑶琴朱弦不再吟。天若与我同悲凄，苍天也会霜染鬓。
繁花似锦的春天独在《天涯》李商隐 古诗，《天涯》李商隐 古诗的红日又在渐渐西斜。
泉水从岩石上飞泻而下越远越觉响亮，山中(zhong)的鸟儿不时地叫一声实在惊人心魂。
我扈驾赴辽东巡视，随行的千军万(wan)马一路跋山涉水，浩浩荡荡，向山海关进发。入夜，营帐中灯火辉煌，宏伟壮丽。
言辞贵于白璧，一诺重于黄金。
清净佛理完全领悟。善因素来为人信从。
对君而言不过一天的姻缘，却耽误了我一生的幸福。
他使我们山中的朝霞孤零零地映照在天空，明月孤独地升起在山巅，青松落下绿荫，白云有谁和它作伴？磵户崩落，没有人归来，石径荒凉，白白地久立等待。以至于迥风吹入帷幕，云雾从屋柱之间泻出，蕙帐空虚，夜间的飞鹤感到怨恨，山人离去，清晨的山猿也感到吃惊。昔日曾听说有人脱去官服(fu)逃到海滨隐居，今天却见到有人解下了隐士的佩兰而为尘世的绳缨所束缚。于是南岳嘲讽，北陇耻笑，深谷争相讥讽，群峰讥笑，慨叹我们被那位游子所欺骗，伤心的是连慰问的人都没有。
他不识金弹的贵重，把它弹落在林子里不知道收回，倒翩翩中意起井上的辘轳架来了，对它偏有几分爱惜，真无知啊。
长长的黑发高高的云鬓，五光十色艳(yan)丽非常。
注释
20.忼（kang1慷）慨：同"慷慨"。
腥腐：鲍照诗：何时与尔曹，啄腐共吞腥。
④冷浸一天星：语本五代欧阳炯《西江月》：“月映长江秋水，分明冷浸星河。”
⑷溪湖：曲溪宽湖。
逸豫：安闲快乐。
⑴西风驿马：指在萧瑟西风中驱马奔忙。
兴德之言：发扬圣德的言论。
⑹轮：盘旋屈曲而上，引申为高大。
赏析
第一段叙黠鼠橐中啮咬及坠地逃走的始末。在这(zhe)一段里，作者赋鼠之黠是虚实相因，老鼠出场不多，直赋其形的只是装死、逃跑，但是老鼠之黠却表现得淋漓尽致。这正是通(shi tong)过它的对立面——人来完成的。作者赋鼠之黠，穿插写人，不仅使文章生气勃勃，跌宕起伏，意趣横生，无呆板之迹，更重要的是为咏物寓理做了开拓。
此诗载于《全唐诗》卷二九二。诗写江村眼前事情，但诗人并不铺写村景江色，而是通过江上钓鱼者的一个细小动作及心理活动，反映江村生活的一个侧面，写出真切而又恬美的意境。
李白《苏台览古》有句云：“只今惟有西江月，曾照吴王宫里人。”谓苏台已废，繁华已歇，惟有江月不改。其得力处在“只今惟有”四字。刘禹锡此诗也写江月，却并无“只今惟有”的限制词的强调，也无对怀古内容的明点。一切都被包含在“旧时月”、“还过”的含蓄语言之中，溶铸在具体意象之中，而诗境更浑厚、深远。
第二首诗可以说是一幅《采莲图》，画面的中心自然是采莲少女们。但作者却自始至终不让她们在这幅活动的画面上明显地出现，而是让她们夹杂在田田荷叶、艳艳荷花丛中，若隐若现，若有若无，使采莲少女与美丽的大自然融为一体，使全诗别具一种引人遐想的优美意境。这样的艺术构思，是独具匠心的。
此诗以十分形象化的手法，抒发自己的丹心热血。
“气霁地表”对“云敛天末”
从这首诗的尾联，“不知何日东瀛变，此地还成要路津”，谈出了一个深刻的哲理，即兴和废是互相依存，互相转化的。诗人认为：兴和废不是永恒的，不变的；而是有兴就有废，有废就有兴，兴可以变成为废，废亦可以变成为兴的。这正如老子所说的“祸兮福所倚，福兮祸所伏”一样，是具有朴素辩证法(zheng fa)观点的。
这首诗写得极为平淡自然，很适于表达山问闲居情趣。而平淡自然中义含不尽之情。诗的前半写不得不归，后半写不忍便归，把故友之情、兄弟之情都表现得很含蓄，很真切。
诗歌不是历史小说，绝句又不同于长篇古诗，所以诗人只能选取这一历史事件中他感受得最深的某一部分来写。他选取的不是这场斗争的漫长过程中的某一片断，而是在吴败越胜，越王班师回国以后的两个镜头。首句点明题意，说明所怀古迹的具体内容。二、三两句分写战士还家、勾践还宫的情况。消灭了敌人，雪了耻，战士都凯旋了；由于战事已经结束，大家都受到了赏赐，所以不穿铁甲，而穿锦衣。只“尽锦衣”三字，就将越王及其战士得意归来，充满了胜利者的喜悦和骄傲的神情烘托了出来。越王回国以后，踌躇满志，不但耀武扬威，而且荒淫逸乐起来，于是，花朵儿一般的美人，就站满了宫殿，拥簇着他，侍候着他。“春殿”的“春”字，应上“如花”，并描摹美好的时光和景象，不一定是指春天。只写这一点，就把越王将卧薪尝胆的往事丢得干干净净的情形表现得非常充分了。都城中到处是锦衣战士，宫殿上站满了如花宫女。这种场景十分繁盛、美好、热闹、欢乐，然而结句突然一转，将上面所写的一切一笔勾销。过去曾经存在过的胜利、威武、富贵、荣华，现在所剩下的，只是几只鹧鸪在王城故址上飞来飞去罢了。这一句写人事的变化，盛衰的无常，以慨叹来表达。过去的统治者莫不希望他们的富贵荣华是子孙万世之业，而诗篇却如实地指出了这种希望的破灭，这就是它的积极意义。
文章的结构呈放射状。作者从为学者与自我、现实的学友、书本（实际上仍是人——古代作者或书中古人）、历史的“学友”（文中提到了孔子，实际上是指对提升学者的学养有帮助的一切古人）的关系切入，精到地阐述了这四组关系中的心灵互动的重要性。他要求为学者做到博学审问（广泛涉猎，详细考究）、稽（与别人心灵契合）、求其是非之所在（实际上指学会辨析，学会批判），使别人的东西化为自己的东西，从而拓展自己的知识疆域。作者强调为学不是始于学习，终于学习，而应该联系实际，学有所用，即“有济于天下”。为学应该贯穿人生的始终，不进则退。这是为学者必须谨记的一条法则，圣人也不例外。
这首诗以眼前看到的景物入手，以艺术的手法来诠释心中的愁绪和感慨，读起来沉郁真挚，依稀在人们面前展开了一幅花明柳暗、高楼独立、孤鸿飞翔的画面。李商隐用他生动的笔墨，既写出了《夕阳楼》李商隐 古诗的真实风景，也尽情倾诉了他的心事和渴望。
最后一句令人想起《红楼梦·史湘云醉眠芍药铟》那段描写：湘云“业经香梦沈酣，四面芍药花飞了一身，满头脸衣襟上皆是红香散乱。”这醉卧中浑身洒满落花的史湘云，情思绵绵，百媚千娇，多像“无力蔷薇卧晓枝”。
这首诗选取收割时节西风已至大雨将来时的一个农家生活片断，集中刻画一个老农望云的情节，通过这一“望”，可以使读者联想到农家一年半载的辛勤，如同白居易《观刈麦》所描写过的那种劳动情景；也可以使读者想到嗷嗷待哺的农家儿孙和等着收割者的无情的“收租院”等等，诗的潜在含义是很深的。由于七言绝句体裁较小，意象必须集中，必须使读者窥斑见豹。此诗不同于《观刈麦》的铺陈抒写手法，只集中写一“望”字，也是“体实施之”的缘故。
在这首诗里，笼罩一切、包罗一切的东西是雪，山上是雪，路上也是雪，而且“千山”、“万径”都是雪，才使得“鸟飞绝”、“人踪灭”。就连船篷上，渔翁的蓑笠上，当然也都是雪。可是作者并没有把这些景物同“雪”明显地联系在一起。相反，在这个画面里，只有江，只有江心。江，当然不会存雪，不会被雪盖住，而且即使雪下到江里，也立刻会变成水。然而作者却偏偏用了“寒《江雪》柳宗元 古诗”三个字，把“江”和“雪”这两个关系最远的形象联系到一起，这就给人以一种比较空蒙、比较遥远、比较缩小了的感觉，这就形成了远距离的镜头。这就使得诗中主要描写的对象更集中、更灵巧、更突出。因为连江里都仿佛下满了雪，连不存雪的地方都充满了雪，这就把雪下得又大又密、又浓又厚的情形完全写出来了，把水天不分、上下苍茫一片的气氛也完全烘托出来了。至于上面再用一个“寒”字，固然是为了点明气候；但诗人的主观意图却是在想不动声色地写出渔翁的精神世界。试想，在这样一个寒冷寂静的环境里，那个老渔翁竟然不怕天冷，不怕雪大，忘掉了一切，专心地钓鱼，形体虽然孤独，性格却显得清高孤傲，甚至有点凛然不可侵犯似的。这个被幻化了的、美化了的渔翁形象，实际正是柳宗元本人的思想感情的寄托和写照。由此可见，这“寒《江雪》柳宗元 古诗”三字正是“画龙点睛”之笔，它把全诗前后两部分有机地联系起来，不但形成了一幅凝炼概括的图景，也塑造了渔翁完整突出的形象。
此诗载于《全唐诗》卷二九二。诗写江村眼前事情，但诗人并不铺写村景江色，而是通过江上钓鱼者的一个细小动作及心理活动，反映江村生活的一个侧面，写出真切而又恬美的意境。
李白《苏台览古》有句云：“只今惟有西江月，曾照吴王宫里人。”谓苏台已废，繁华已歇，惟有江月不改。其得力处在“只今惟有”四字。刘禹锡此诗也写江月，却并无“只今惟有”的限制词的强调，也无对怀古内容的明点。一切都被包含在“旧时月”、“还过”的含蓄语言之中，溶铸在具体意象之中，而诗境更浑厚、深远。
第二首诗可以说是一幅《采莲图》，画面的中心自然是采莲少女们。但作者却自始至终不让她们在这幅活动的画面上明显地出现，而是让她们夹杂在田田荷叶、艳艳荷花丛中，若隐若现，若有若无，使采莲少女与美丽的大自然融为一体，使全诗别具一种引人遐想的优美意境。这样的艺术构思，是独具匠心的。
此诗以十分形象化的手法，抒发自己的丹心热血。
“气霁地表”对“云敛天末”
从这首诗的尾联，“不知何日东瀛变，此地还成要路津”，谈出了一个深刻的哲理，即兴和废是互相依存，互相转化的。诗人认为：兴和废不是永恒的，不变的；而是有兴就有废，有废就有兴，兴可以变成为废，废亦可以变成为兴的。这正如老子所说的“祸兮福所倚，福兮祸所伏”一样，是具有朴素辩证法(zheng fa)观点的。
这首诗写得极为平淡自然，很适于表达山问闲居情趣。而平淡自然中义含不尽之情。诗的前半写不得不归，后半写不忍便归，把故友之情、兄弟之情都表现得很含蓄，很真切。
诗歌不是历史小说，绝句又不同于长篇古诗，所以诗人只能选取这一历史事件中他感受得最深的某一部分来写。他选取的不是这场斗争的漫长过程中的某一片断，而是在吴败越胜，越王班师回国以后的两个镜头。首句点明题意，说明所怀古迹的具体内容。二、三两句分写战士还家、勾践还宫的情况。消灭了敌人，雪了耻，战士都凯旋了；由于战事已经结束，大家都受到了赏赐，所以不穿铁甲，而穿锦衣。只“尽锦衣”三字，就将越王及其战士得意归来，充满了胜利者的喜悦和骄傲的神情烘托了出来。越王回国以后，踌躇满志，不但耀武扬威，而且荒淫逸乐起来，于是，花朵儿一般的美人，就站满了宫殿，拥簇着他，侍候着他。“春殿”的“春”字，应上“如花”，并描摹美好的时光和景象，不一定是指春天。只写这一点，就把越王将卧薪尝胆的往事丢得干干净净的情形表现得非常充分了。都城中到处是锦衣战士，宫殿上站满了如花宫女。这种场景十分繁盛、美好、热闹、欢乐，然而结句突然一转，将上面所写的一切一笔勾销。过去曾经存在过的胜利、威武、富贵、荣华，现在所剩下的，只是几只鹧鸪在王城故址上飞来飞去罢了。这一句写人事的变化，盛衰的无常，以慨叹来表达。过去的统治者莫不希望他们的富贵荣华是子孙万世之业，而诗篇却如实地指出了这种希望的破灭，这就是它的积极意义。
文章的结构呈放射状。作者从为学者与自我、现实的学友、书本（实际上仍是人——古代作者或书中古人）、历史的“学友”（文中提到了孔子，实际上是指对提升学者的学养有帮助的一切古人）的关系切入，精到地阐述了这四组关系中的心灵互动的重要性。他要求为学者做到博学审问（广泛涉猎，详细考究）、稽（与别人心灵契合）、求其是非之所在（实际上指学会辨析，学会批判），使别人的东西化为自己的东西，从而拓展自己的知识疆域。作者强调为学不是始于学习，终于学习，而应该联系实际，学有所用，即“有济于天下”。为学应该贯穿人生的始终，不进则退。这是为学者必须谨记的一条法则，圣人也不例外。
这首诗以眼前看到的景物入手，以艺术的手法来诠释心中的愁绪和感慨，读起来沉郁真挚，依稀在人们面前展开了一幅花明柳暗、高楼独立、孤鸿飞翔的画面。李商隐用他生动的笔墨，既写出了《夕阳楼》李商隐 古诗的真实风景，也尽情倾诉了他的心事和渴望。
最后一句令人想起《红楼梦·史湘云醉眠芍药铟》那段描写：湘云“业经香梦沈酣，四面芍药花飞了一身，满头脸衣襟上皆是红香散乱。”这醉卧中浑身洒满落花的史湘云，情思绵绵，百媚千娇，多像“无力蔷薇卧晓枝”。
这首诗选取收割时节西风已至大雨将来时的一个农家生活片断，集中刻画一个老农望云的情节，通过这一“望”，可以使读者联想到农家一年半载的辛勤，如同白居易《观刈麦》所描写过的那种劳动情景；也可以使读者想到嗷嗷待哺的农家儿孙和等着收割者的无情的“收租院”等等，诗的潜在含义是很深的。由于七言绝句体裁较小，意象必须集中，必须使读者窥斑见豹。此诗不同于《观刈麦》的铺陈抒写手法，只集中写一“望”字，也是“体实施之”的缘故。
在这首诗里，笼罩一切、包罗一切的东西是雪，山上是雪，路上也是雪，而且“千山”、“万径”都是雪，才使得“鸟飞绝”、“人踪灭”。就连船篷上，渔翁的蓑笠上，当然也都是雪。可是作者并没有把这些景物同“雪”明显地联系在一起。相反，在这个画面里，只有江，只有江心。江，当然不会存雪，不会被雪盖住，而且即使雪下到江里，也立刻会变成水。然而作者却偏偏用了“寒《江雪》柳宗元 古诗”三个字，把“江”和“雪”这两个关系最远的形象联系到一起，这就给人以一种比较空蒙、比较遥远、比较缩小了的感觉，这就形成了远距离的镜头。这就使得诗中主要描写的对象更集中、更灵巧、更突出。因为连江里都仿佛下满了雪，连不存雪的地方都充满了雪，这就把雪下得又大又密、又浓又厚的情形完全写出来了，把水天不分、上下苍茫一片的气氛也完全烘托出来了。至于上面再用一个“寒”字，固然是为了点明气候；但诗人的主观意图却是在想不动声色地写出渔翁的精神世界。试想，在这样一个寒冷寂静的环境里，那个老渔翁竟然不怕天冷，不怕雪大，忘掉了一切，专心地钓鱼，形体虽然孤独，性格却显得清高孤傲，甚至有点凛然不可侵犯似的。这个被幻化了的、美化了的渔翁形象，实际正是柳宗元本人的思想感情的寄托和写照。由此可见，这“寒《江雪》柳宗元 古诗”三字正是“画龙点睛”之笔，它把全诗前后两部分有机地联系起来，不但形成了一幅凝炼概括的图景，也塑造了渔翁完整突出的形象。
创作背景
这是一首祝贺西周奴隶主贵族宫室落成的歌辞。《毛诗序》说：“《《斯干》佚名 古诗》，宣王考室也。”郑笺说：“考，成也。……宣王于是筑宫室群寝，既成而衅之，歌《《斯干》佚名 古诗》之诗以落之，此之谓之成室。”清人陈奂《诗毛氏传疏》说得更清楚。他说：“厉王奔彘，周室大坏，宣王即位，复承文武之业，故云考室焉。”似乎通过歌颂宫室的落成，也歌颂了周宣王的中兴。但是，宫室是否是周宣王时所建，此诗是否是歌颂周宣王，历来的解诗家又有不同的意见。有谓是周武王营镐，有谓是周成王营洛。更有不确指何时者，宋人朱熹《诗集传》就说：“此筑室既成，而燕饮以落之，因歌其事。”清人方玉润《诗经原始》也批驳了周武王、周成王、周宣王诸说，而仅说：“《《斯干》佚名 古诗》，公族考室也。”
况周颐( 清代 )
收录诗词 (7234) 首
简 介
况周颐 况周颐（1859～1926）晚清官员、词人。原名周仪，因避宣统帝溥仪讳，改名周颐。字夔笙，一字揆孙，别号玉梅词人、玉梅词隐，晚号蕙风词隐，人称况古，况古人，室名兰云梦楼，西庐等。广西临桂（今桂林）人，原籍湖南宝庆。光绪五年举人，曾官内阁中书，后入张之洞、端方幕府。一生致力于词，凡五十年，尤精于词论。与王鹏运、朱孝臧、郑文焯合称“清末四大家”。着有《蕙风词》、《蕙风词话》。
口技
一岸野风莲萼香。烟外驿楼红隐隐，渚边云树暗苍苍。
舞风斜去散醯鸡。初从滴沥妨琴榭，渐到潺湲绕药畦。
与君犹是海边客，又见早梅花发时。
高塔晴来独自登。林下听经秋苑鹿，江边扫叶夕阳僧。
"仙李浓阴润，皇枝密叶敷。俊才轻折桂，捷径取纡朱。
诸孙饥冻一官成。五湖竟负他年志，百战空垂异代名。
"僧中难得静，静得是吾师。到阙不求紫，归山只爱诗。
此处金门远，何时玉辇回。早平关右贼，莫待诏书催。"
诉衷情·春游
何事斜阳再回首，休愁离别岘山西。"
知音新句苦，窥沼醉颜酡。万虑从相拟，今朝欲奈何。"
笔冢低低高如山，墨池浅浅深如海。我来恨不已，
一镜随双鬓，全家老半峰。无成来往过，折尽谢亭松。"
海鳌宁觉碧涛宽。松坛月作尊前伴，竹箧书为教外欢。
绣帐鸳鸯对刺纹，博山微暖麝微曛。
晓戍残烽火，晴原起猎尘。边戎莫相忌，非是霍家亲。"
新文汉氏史，别墅谢公村。须到三征处，堂堂谒帝阍。"
题胡逸老致虚庵
因把剪刀嫌道冷，泥人呵了弄人髯。"
一夜雨声多少事，不思量尽到心头。"
千载三吴有高迹，虎丘山翠益崔嵬。"
"草衣荷笠鬓如霜，自说家编楚水阳。满岸秋风吹枳橘，
"背顾秦城在何处，图书作伴过湘东。神鸦乱噪黄陵近，
万里关山如咫尺，女床唯待凤归巢。"
芳姿不合并常人，云在遥天玉在尘。
稻粱且足身兼健，何必青云与白云。"
清商怨·庭花香信尚浅
平碛容雕上，仙山许狖窥。数联金口出，死免愧丘为。"
簟席弹棋子，衣裳惹印朱。仍闻陂水近，亦拟掉菰蒲。"
短竿长线弄因循。夜潮分卷三江月，晓骑齐驱九陌尘。
"瑞雪落纷华，随风一向斜。地平铺作月，天迥撒成花。
海气蒸鼙软，江风激箭偏。罢郎吟乱里，帝远岂知贤。"
"搏击路终迷，南园且灌畦。敢言逃俗态，自是乐幽栖。
残阳来霁岫，独兴起沧洲。（雨后，张为《主客图》）
溪山不必将钱买，赢得来来去去看。"
华胥引·秋思
相门相客应相笑，得句胜于得好官。"
"把得闲书坐水滨，读来前事亦酸辛。
高出营门远出墙，朱阑门闭绿成行。
"满城罗绮拖春色，几处笙歌揭画楼。
望中迷去骑，愁里乱斜晖。惆怅家山远，溟蒙湿翠微。"
酒酣狂兴依然在，其奈千茎鬓雪何。"
壮气曾难揖，空名信可哀。不堪登览处，花落与花开。"
"前年送我曲江西，红杏园中醉似泥。今日逢君越溪上，
清平乐·风光紧急
寒鸦闪闪前山去，杜曲黄昏独自愁。"
寻思六祖传心印，可是从来读藏经。"
文君惭婉娩，神女让娉婷。烂熳红兼紫，飘香入绣扃。"
乳毛松雪春来好，直夜清闲且学禅。"
桂堂风恶独伤春。音书久绝应埋玉，编简难言竟委尘。
直钩犹逐熊罴起，独是先生真钓鱼。"
地有唐臣奠绿醽。绕坐香风吹宝盖，傍檐烟雨湿岩扃。
沧波归处远，旅舍向边愁。赖见前贤说，穷通不自由。"
木兰花慢·武林归舟中作
松风四山来，清宵响瑶琴。听之不能寐，中有怨叹音。
耒阳江口春山绿，恸哭应寻杜甫坟。"
九陌烟花一样飞。暖着柳丝金蕊重，冷开山翠雪棱稀。
同隐海山烧药伴，不求丹桂却登仙。"
侍臣摛藻许高踪。宁亲久别街西寺，待诏初离海上峰。
"阳数重时阴数残，露浓风硬欲成寒。
鲸鲵齿上路，何如少经过。"
"不必繁弦不必歌，静中相对更情多。殷鲜一半霞分绮，
采桑子·恨君不似江楼月
"三惑昏昏中紫宸，万机抛却醉临春。书中不礼隋文帝，
"钓船抛却异乡来，拟向何门用不才。
一恸旁人莫相笑，知音衰尽路行难。"
朱鬣马嘶杨柳风。流水带花穿巷陌，夕阳和树入帘栊。
读易草玄人不会，忧君心是致君心。"
宿馆明寒烧，吟船兀夜波。家山春更好，越鸟在庭柯。"
白头相见双林下，犹是清朝未退人。"
何事子猷偏寄赏，此君心似古人心。"
读陆放翁集
"四十五秋宵，月分千里毫。冷沉中岳短，光溢太行高。
鹤龄鸿算不复见，雨后蓑笠空莓苔。自从黄寇扰中土，
"兰杜晓香薄，汀洲夕露繁。并闻燕塞雁，独立楚人村。
犹有双双翠羽来。雨细几逢耕犊去，日斜时见钓人回。
莫负美名书信史，清风扫地更无遗。"
"地僻春来静，深宜长者居。好花都待晚，修竹不妨疏。
"丱岁徒闻有壮名，及令为副误荆卿。
伯伦若有长生术，直到如今醉未醒。"
醉太平·西湖寻梦
着绯人吏立阶前。百寮班列趋丹陛，两掖风清上碧天。
"物之小兮，迎网而毙；物之大兮，兼网而逝。网也者，
"幕下留连两月强，炉边侍史旧焚香。不关雨露偏垂意，
十年空逐塞鸿归。手招都护新降虏，身着文皇旧赐衣。
"凄凉怀古意，湘浦吊灵均。故国经新岁，扁舟寄病身。
《吟窗杂录》）"
"落叶溅吟身，会棋云外人。海枯搜不尽，天定着长新。
兵戈半渡前江水，狎客犹闻争酒巡。"