首页 古诗词 更漏子·秋

更漏子·秋

隋代 / 郑浣

"青溪道士紫霞巾,洞里仙家旧是邻。
"两崖开尽水回环,一叶才通石罅间。
石梁屹横架,万仞青壁竖。却瞰赤城颠,势来如刀弩。
"愁脸无红衣满尘,万家门户不容身。
选胜移银烛,邀欢举玉觞。炉烟凝麝气,酒色注鹅黄。
"太和八九年,训注极虓虎。潜身九地底,转上青天去。
桂花风畔落,烟草蝶双飞。一别无消息,水南车迹稀。"
"处世唯据衲,禅门几岁寒。法空无所染,性悟不多看。
重价连悬璧,英词淬宝刀。泉流初落涧,露滴更濡毫。
秀色濯清露,鲜辉摇惠风。王孙未知返,幽赏竟谁同。"
逮我守东郡,凄然怀所钦。虽非识君面,自谓知君心。
一番弄色一番退,小妇轻妆大妇愁。"
昔日征黄绮,余惭在凤池。今来招隐士,恨不见琼枝。
"归来青壁下,又见满篱霜。转觉琴斋静,闲从菊地荒。


更漏子·秋拼音解释:

.qing xi dao shi zi xia jin .dong li xian jia jiu shi lin .
.liang ya kai jin shui hui huan .yi ye cai tong shi xia jian .
shi liang yi heng jia .wan ren qing bi shu .que kan chi cheng dian .shi lai ru dao nu .
.chou lian wu hong yi man chen .wan jia men hu bu rong shen .
xuan sheng yi yin zhu .yao huan ju yu shang .lu yan ning she qi .jiu se zhu e huang .
.tai he ba jiu nian .xun zhu ji xiao hu .qian shen jiu di di .zhuan shang qing tian qu .
gui hua feng pan luo .yan cao die shuang fei .yi bie wu xiao xi .shui nan che ji xi ..
.chu shi wei ju na .chan men ji sui han .fa kong wu suo ran .xing wu bu duo kan .
zhong jia lian xuan bi .ying ci cui bao dao .quan liu chu luo jian .lu di geng ru hao .
xiu se zhuo qing lu .xian hui yao hui feng .wang sun wei zhi fan .you shang jing shui tong ..
dai wo shou dong jun .qi ran huai suo qin .sui fei shi jun mian .zi wei zhi jun xin .
yi fan nong se yi fan tui .xiao fu qing zhuang da fu chou ..
xi ri zheng huang qi .yu can zai feng chi .jin lai zhao yin shi .hen bu jian qiong zhi .
.gui lai qing bi xia .you jian man li shuang .zhuan jue qin zhai jing .xian cong ju di huang .

译文及注释

译文
在开国(guo)初年,有个乔山人善于弹琴。他弹琴的指法很精湛,曾经得到过高人传授。他常常在荒山野岭,多次地弹奏,使飞鸟凄凉,使鹘鸟寒冷,一起应(ying)和着悲哀地鸣叫。后来(他)游历到楚国,在旅店独自(zi)弹奏洞庭曲。隔壁的一位老妇人听了琴音,非常感动,不禁感叹惋惜。(曲子)已经弹奏完了,(乔山人)叹息道:“我弹琴大半辈子,没想到在这里遇见了知音!”(乔山人)敲门问她,老妇人说道:“我的丈夫活着的时候,是把弹棉花当作职业的。现在听见你在这里弹的琴声,极像我老伴弹棉花的声音罢了!"乔山人一句话都没说地走开了。
纤薄的云彩在天空中变幻多端,天上的流星传递着相思的愁怨,遥远无垠的银河今夜我悄悄渡过。在秋风白露的七夕相会,就胜过尘世间那(na)些长相厮守却貌合神离的夫妻。
桃李须待春天,但谁能使春日永驻不逝?
  我认为菊花,是花中的隐士;牡丹,是花中的富贵者;莲花,是花中(品德高尚)的君子。唉!(对于)菊花的喜爱,陶渊明以后就很少听到了。(对于)莲花的喜爱,像我一样的还有什么人呢?(对于)牡丹的喜爱,人数当然就很多了!
东海(hai)横垣秦望山下,当初秦始皇就在那里眺望东海,西陵山围绕越宫高台。
菱叶和荷花在蔚蓝的河水中交相呼应,蒲和小麦在一处相依生长着。
今日用羌笛吹一支出塞乐曲,感动得全军将士泪下如雨。
踩着白薠啊纵目四望,与佳人相约啊在今天晚上。
  太史公研读关于秦楚之际的记载,说:最早发难的是陈涉,残酷暴戾地灭掉秦朝的是项羽,拨乱反正、诛除凶暴、平定天下、终于登上帝位、取得成功的是汉家。五年之间,号令变更了三次,自从有人类以来,帝王受天命的变更,还不曾有这样急促的。
驱车出了上东门,回头遥望城北,看见邙山墓地。
牛羊践踏,大片春草变狼籍,
对草木好坏还分辨不清,怎么能够正确评价玉器?
桃溪奔流不肯从容留住,秋天的莲藕一断就没有连接之处。回想当时互相等候在赤阑桥,今天独自一人徘徊在黄叶盖地的荒路。
捕鱼的围栏插入临岸的江水中,大鸟展翅高飞,直入云烟。
扔掉拐杖出门去拼搏一番,同行的人也为我流泪辛酸。
  栾盈逃奔楚国,范宣子杀了(他的同党)羊舌虎,软禁了(羊舌虎的哥哥)叔向。有人对叔向说:“你受这样的罪,未免不够明智吧?”叔向说:“那些死了的和逃跑的,又怎么样呢?《诗经》说:‘难得清闲和逸脱啊,就这样了此一生吧!’这才是明智。”
人生是既定的,怎么能成天自怨自哀。
和暖的春气催促着黄莺歌唱,晴朗的阳光下绿萍颜色转深。

流水好像对我充满了情意,傍晚的鸟儿随我一同回还。
东船西舫人们都静悄悄地聆听;只见江心之中映着白白秋月影。

注释
22.“殆非”句:意谓这一路的情景,恐怕不是人间所有的。
雄雄:气势雄伟。
2、乳鸭:刚孵出不久的小鸭。
⑺凝残月:一作“孤灯灭”。
(5)芳草:这里指春光。已云暮:已经晚暮了,指春光快要消歇了。云:助词,有“又”义。这句是借春光的消歇喻指自己年华已逝。
3.纷纷:纷乱。
⑥行云,这里用“巫山云雨”的典故。这里指心爱的女子行踪不定。

赏析

  “北风三日雪,太素秉元化”,诗人在这里表明万物相互凭借、相互统一的关系。朔风吹过,会有大雪三日;形成天地的要素掌握着天地万物本原的发展变化。陈子昂《感遇》有句:“古之得仙道,信与元化并。”遗山由此悟到凡事都有典定数,于是他开解朋友并宽慰自己:就这样吧,生死穷通皆有定,悲欢离合总难免。此时诗人的心境已渐渐从离别的伤怀中解脱出来,变得目光开阔,心明朗。
  从诗歌大的构思技巧来看,这是一首“托物言志”之作,诗人以梅自况,借梅花的高洁来表达自己坚守情操,不与世俗同流合污的高格远志。在具体表现手法中,诗歌将混世芳尘的普通桃李与冰雪林中的《白梅》王冕 古诗对比,从而衬托出梅花的素雅高洁。通过阅读与分析,我们便知这首的主要的艺术手法是:托物言志,对比衬托。
  蒋氏的这一番话,以他“以捕(yi bo)蛇独存”和乡邻们“非死则徙”相对比,以他“弛然而卧”和乡邻们将受悍吏袭扰相对比,以他一岁之犯死者二”和乡邻们“旦旦有是”相对比,说明捕蛇之不幸,确实“未若复吾赋不幸之甚也”。可见他在讲述三代人受蛇毒之害时“貌若甚戚”,而当听了要恢复他的赋税时却“大戚,汪然出涕”地恳求。完全是出于真情。蒋氏的话,发自肺腑,带着血泪,听来怎不令人心碎?
  唐人吟咏牡丹诗歌的语言,以浅切、流畅为主,象白居易的诗"意深词浅,思苦言甜。"(袁枚)他的《买花》诗以"欲见之者易谕(白居易)为目的,写的平易近人。"其他诗人牡丹诗的语言也都表现了这一特点。如令狐楚有首《赴东都别牡丹》
  借鉴此诗的表达技巧,要准确知道诗中用了大量的修辞手法。比如,绘声——索食声孜孜,借代——黄口,对比——母瘦雏渐肥,对偶——喃喃教言语,一一刷毛衣,拟人——声尽呼不归,呼告——燕燕尔勿悲。
  写华山山名的本末时,从今人对“花山”读音之误,联想到对古籍的以讹传讹,从而指出对古籍要持“深思而慎取”的态度。这既是对当时学者的劝勉,同时也是作者自己治学态度的写照。王安石在治学方面,就颇多创见,不为前人之见所束缚。比如他与门人一起修撰《诗》《书》《周礼》三书的经义和《老子注》等书的注疏,以代替汉儒以来的章句之学,就是突出一例。再如他写的咏史和怀古诗,也多半一反常人之见。在《商鞅》诗里写道:“今人未可非商鞅,商鞅能令政必行。”在《贾生》诗里写道:“一时谋议略施行,谁道君王薄贾生。”这些都反映出他的新见解。这些见解,又都是为他打击旧党,推行变法革新服务的。因而也可以说他变法革新的理论和实践,就正是他认真总结历史的经验教训,得出“深思而慎取”的结果。
  这首诗为云英的问题而发,是诗人的不平之鸣。但一开始却避开那个话题,只从叙旧平平道起。“钟陵”句,回忆往事,历历在目。十二年前,作者年少英敏,风华正茂,才气逼人;歌妓云英正值妙龄,体态轻盈,色艺双全。“酒逢知己千杯少”,当年彼此互相倾慕,欢会款洽,都可以从“醉”字见之。“醉别十余春”,含有对逝川的痛悼。十余年转瞬已过,作者是老于功名,一事无成,而云英也该人近中年了。
  “此来(ci lai)”四句写桃源与世隔绝,自由平等的社会生活。诗中“种桃经几春”、“采花食果枝为薪”说明桃源中人不论沧桑之变,远离尘嚣,超凡脱俗,过着淳朴自然的生活,情趣无穷。使人耳目一新的是作者独创“虽有父子无君臣”之句,虽源于陶诗“秋熟靡王税”,但言出了桃源世界天高皇帝远,虽有血缘亲情,但没有封建等级制度,人人自由平等。
  以轻松的旋律,表达愉悦的心情,这是《魏风·《十亩之间》佚名 古诗》最鲜明的审美特点。首先,这与语气词的恰当运用有关。全诗六句,重章复唱。每句后面都用了语气词“兮”字,这就很自然地拖长了语调,表现出一种舒缓而轻松的心情。其次,更主要的是它与诗境表现的内容相关。诗章表现的是劳动结束后,姑娘们呼伴唤友相偕回家时的情景。因此,这“兮”字里,包含了紧张的劳动结束后轻松而舒缓的喘息;也包含了面对一天的劳动成果满意而愉快的感叹。诗句与诗境、语调与心情,达到了完美的统一。所谓动乎天机,不费雕刻。《诗经》的另一篇《周南·芣苢》,也主要写劳动的场景和感受。但由于它刻画的劳动场景不同,诗歌的旋律节奏和审美情调也不同。《周南·芣苢》写的是一群女子采摘车前子的劳动过程,它通过采摘动作的不断变化和收获成果的迅速增加,表现了姑娘们娴熟的采摘技能和欢快的劳动心情。在结构上,四字一句,隔句缀一“之”字,短促而有力,从而使全诗的节奏明快而紧凑。《魏风·《十亩之间》佚名 古诗》与《周南·芣苢》,形成了鲜明的对照,并成为《诗经》中在艺术风格上最具可比性的两首劳动歌谣。前人评《魏风·《十亩之间》佚名 古诗》“雅淡似陶”(陈继揆《读风臆补》)。陶渊明《归园田居》(其三)确写道:“晨兴理荒秽,带月荷锄归。道狭草木长,夕露沾我衣。”但前者充满了姑娘的轻松欢乐,后者则蕴含着陶公的闲适超然;前者明快,后者沉郁,貌似而神异。
  袁枚的记游一类文章与他的传记文不同,一是力求简洁,一是注重铺陈场景与刻绘人物。这种相体运笔的方法,正是对韩愈、柳宗元散文作法的继承。
  该小诗仅短短十六个字,却色彩斑斓,对比强烈,既有绘画般效果,又有山水动静之韵味,在以追求险怪为主的韩愈诗中可谓别具一格。
  “退食”。 王先谦先生梳理齐鲁韩三家诗注,认为“‘退食自公’者,自公朝退而就食,非谓退归私家。 永疏‘私门不开’,正释‘公’之义。卿大夫入朝治事,公膳于朝,不遑家食,故私门为之不开也(kai ye)。 ”; 而《毛诗正义》中先列郑玄笺,云退食意谓减膳。再引孔颖达正义释“减膳”之意:“减膳食者,大夫常膳日特豚,朔月少牢,今为节俭减之也。 ”[3] 后引王肃、孙毓“减膳”论“减膳”为合理合制之举。故从身份属性上来讲,两种解释都将对象定义为朝堂之臣,非宦官等类属。 从特征属性来看,则知此人尊制守法(shou fa),依朝廷之律,依传统之令,非标新立异或先斩后奏之人,可谓是遵从、执行制度法令的模范,是朝廷形象的代言。
  第六首写寻花到了黄四娘家。这首诗记叙在黄四娘家赏花时的场面和感触,描写草堂周围烂漫的春光,表达了对美好事物的热爱之情和适意之怀。春花之美、人与自然的亲切和谐,都跃然纸上。首句点明寻花的地点,是在“黄四娘家”的小路上。此句以人名入诗,生活情趣较浓,颇有民歌味。次句“千朵万朵”,是上句“满”字的具体化。“压枝低”,描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了,景色宛如历历在目。“压”、“低”二字用得十分准确、生动。第三句写花枝上彩蝶蹁跹,因恋花而“留连”不去,暗示出花的芬芳鲜妍。花可爱,蝶的舞姿亦可爱,不免使漫步的人也“留连”起来。但他也许并未停步,而是继续前行,因为风光无限,美景尚多。“时时”,则不是偶尔一见,有这二字,就把春意闹的情趣渲染出来。正在赏心悦目之际,恰巧传来一串黄莺动听的歌声,将沉醉花丛的诗人唤醒。这就是末句的(ju de)意境。“娇”字写出莺声轻软的特点。“自在”不仅是娇莺姿态的客观写照,也传出它给作者心理上的愉快轻松的感觉。诗在莺歌“恰恰”声中结束,饶有余韵。此诗写的是赏景,这类题材,盛唐绝句中屡见不鲜。但像此诗这样刻画十分细微,色彩异常秾丽的,则不多见。如“故人家在桃花岸,直到门前溪水流”(常建《三日寻李九庄》),“昨夜风开露井桃,未央前殿月轮高”(王昌龄《春宫曲》),这些景都显得“清丽”;而杜甫在“花满蹊”后,再加“千朵万朵”,更添蝶舞莺歌,景色就秾丽了。这种写法,可谓前无古人。其次,盛唐人很讲究诗句声调的和谐。他们的绝句往往能被诸管弦,因而很讲协律。杜甫的绝句不为歌唱而作,纯属诵诗,因而常常出现拗句。如此诗“千朵万朵压枝低”句,按律第二字当平而用仄。但这种“拗”决不是对音律的任意破坏,“千朵万朵”的复叠,便具有一种口语美。而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字,虽同属仄声,但彼此有上、去声之别,声调上仍具有变化。诗人也并非不重视诗歌的音乐美。这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。“留连”、“自在”均为双声词,如贯珠相联,音调宛转。“时时”、“恰恰”为叠字,即使上下两句形成对仗,使语意更强,更生动,更能表达诗人迷恋在花、蝶之中,忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。这两句除却“舞”、“莺”二字,均为舌齿音,这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感,维妙维肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。声音的效用极有助于心情的表达。在句法上,盛唐诗句多天然浑成,杜甫则与之异趣。比如“对结”(后联骈偶)乃初唐绝句格调,盛唐绝句已少见,因为这种结尾很难做到神完气足。杜甫却因难见巧,如此诗后联既对仗工稳,又饶有余韵,用得恰到好处:在赏心悦目之际,听到莺歌“恰恰”,增添不少(bu shao)感染力。此外,这两句按习惯文法应作:戏蝶留连时时舞,娇莺自在恰恰啼。把“留连”、“自在”提到句首,既是出于音韵上的需要,同时又在语意上强调了它们,使含义更易体味出来,句法也显得新颖多变。
  人倦灯昏,始得暂眠片刻,梦魂忽到江南,境界顿觉开阔。然而所怀念的人又在哪?梦中是否能见到?作者却不写出来,让读者自去想象。这样写,比韦庄《木兰花》中的这句 “千山万水不曾行,魂梦欲教何处觅”意思更含蓄,更意味深长。

创作背景

  此诗似作于任职前头一年宋哲宗元祐元年(1086年)的除夕。这一年秦觏与诗人同在京师,交往密切。除夕之夜,诗人置酒待客,与朋友们一起开怀畅饮。正当酒酣耳热之际,诗人却想起了自己的遭遇。于是趁着酒兴,发发牢骚,把满肚皮的不合时宜对朋友倾泄一番,希望这样能让自己过得心情舒畅一点。

  

郑浣( 隋代 )

收录诗词 (5277)
简 介

郑浣 郑浣(776—839)唐文学家。本名涵,荥阳人,郑余庆子。贞元十年 (794)进士,历任秘书省校书郎、集贤院修撰等职,累迁右补阙。敢直言,无所讳。迁起居舍人、考功员外郎。余庆为左仆射,避讳改国子监博士、史馆修撰,后任中书舍人。文宗即位,擢翰林侍讲学士,命撰《经史要录》20卷。大和二年(828)任礼部侍郎,后历任兵部侍郎等职,出为山南西道节度使、检校户部尚书兼御史大夫。以户部尚书召还,未及任而卒。有文集30卷。

一剪梅·咏柳 / 陈其扬

放君快活知恩否,不早朝来十一年。"
"梓桐花幕碧云浮,天许文星寄上头。武略剑峰环相府,
赫赫人争看,翩翩马欲飞。不期前岁尹,驻节语依依。"
古人皆恨别,此别恨消魂。只是空相送,年年不出门。"
李白应先拜,刘祯必自疑。贫须君子救,病合国家医。
柔枝湿艳亚朱栏,暂作庭芳便欲残。
但得杯中渌,从生甑上尘。烦君问生计,忧醒不忧贫。"
色媚青门外,光摇紫陌头。上林荣旧树,太液镜新流。


桑柔 / 颜得遇

"诗新得意恣狂疏,挥手终朝力有馀。
"娥皇挥涕处,东望九疑天。往事难重问,孤峰尚惨然。
山深松翠冷,潭静菊花秋。几处题青壁,袈裟溅瀑流。"
山木幽深晚花拆。涧底红光夺火燃,摇风扇毒愁行客。
独有天地长悠悠。我乘驿骑到中部,古闻此地为渠搜。
何况病来惆怅尽,不知争作送君心。"
"行过险栈出褒斜,出尽平川似到家。
朝提黄金爵,暮造青松宅。来往日相悲,北邙田土窄。


春晴 / 林鹗

晚色启重扉,旌旗路渐移。荆山鼎成日,湘浦竹斑时。
"远爱春波正满湖,羡君东去是归途。
外无求焉。如鸟择木,姑务巢安。如龟居坎,不知海宽。
一褐拥秋寒,小窗侵竹坞。浊醪气色严,皤腹瓶罂古。
常见一乌巢下宿。日长雏饥雄未回,雌乌下巢去哀哀。
应怜洛下分司伴,冷宴闲游老看花。"
晨起萤穿竹,晡餐鸟下苔。同期阳月至,灵室祝葭灰。"
"几处天边见新月,经过草市忆西施。


感遇十二首 / 于齐庆

散秩优游老,闲居净洁贫。螺杯中有物,鹤氅上无尘。
衰禽识旧木,疲马知归道。杨柳长庭柯,兰荃覆阶草。
野花丛里断肠人。紫荆繁艳空门昼,红药深开古殿春。
衣巾半僧施,蔬药常自拾。凛凛寝席单,翳翳灶烟湿。
"徙倚仙居绕翠楼,分明宫漏静兼秋。
"长鉟周都尉,闲如秋岭云。取蝥弧登垒,以骈邻翼军。
"何处凿禅壁,西南江上峰。残阳过远水,落叶满疏钟。
共秀芳何远,连茎瑞且多。颖低甘露滴,影乱惠风过。


临江仙·梦后楼台高锁 / 黎括

月和伊水入池台。林园亦要闻闲置,筋力应须及健回。
疾速倏忽如一寐。往日来日皆瞥然,胡为自苦于其间。
"碛净山高见极边,孤烽引上一条烟。
"茅屋住来久,山深不置门。草生垂井口,花发接篱根。
"苍苔古涩自雕疏,谁道中郎笔力馀。
溪上玉楼楼上月,清光合作水晶宫。"
隐起磷磷状,凝成瑟瑟胚。廉棱露锋刃,清越扣琼瑰。
"永嘉人事尽归空,逸少遗居蔓草中。


明月逐人来 / 孙允膺

"积雨晴时近,西风叶满泉。相逢嵩岳客,共听楚城蝉。
碧沙常独立,清景自忘归。所乐惟烟水,徘徊恋钓矶。"
"新结一茅茨,规模俭且卑。土阶全垒块,山木半留皮。
紫陌悠悠去,芳尘步步清。澹台千载后,公正有遗名。"
何当悯湮厄,授道安虚孱。我师惠然来,论道穷重玄。
何由一示云霄路,肠断星星两鬓霜。"
"帝里春光正,葱茏喜气浮。锦铺仙禁侧,镜写曲江头。
日月星辰几回死。金鼎作丹丹化碧,三万六千神入宅。


书悲 / 马瑜

"大底从头总是悲,就中偏怆筑城词。
"白云深锁沃州山,冠盖登临众仰攀。松径风清闻鹤唳,
"澹荡春风满眼来,落花飞蝶共裴回。
高台何巍巍,行殿起中央。兴言万代事,四坐沾衣裳。
龟顾垂金钮,鸾飞曳锦袍。御沟杨柳弱,天厩骕骦豪。
"往年江外抛桃叶,去岁楼中别柳枝。寂寞春来一杯酒,
端州江口连云处,始信哀猿伤客心。"
"翠岩幽谷高低寺,十里松风碧嶂连。开尽春花芳草涧,


高阳台·丰乐楼分韵得如字 / 梁若衡

棋罢嫌无敌,诗成贵在前。明朝题壁上,谁得众人传。"
一身扶杖二儿随。(见《野客丛谈》)
乌府偶为吏,沧江长在心。忆君难就寝,烛灭复星沉。"
"万法空门里,师修历几生。过来心已悟,未到行弥精。
"甘露花香不再持,远公应怪负前期。青蝇岂独悲虞氏,
"欲种数茎苇,出门来往频。近陂收本土,选地问幽人。
愿得金波明似镜,镜中照出月中仙。"
朝饭心同乞食僧。清唳数声松下鹤,寒光一点竹间灯。


轮台歌奉送封大夫出师西征 / 杨圻

路逢邻妇遥相问,小小如今学养蚕。
愧君备蔬药,识我性所便。罢吏童仆去,洒扫或自专。
"绮陌千年思断蓬,今来还宿凤城东。瑶台钟鼓长依旧,
如今不用空求佛,但把令狐宰相诗。"
"岚光花影绕山阴,山转花稀到碧浔。倾国美人妖艳远,
将相多收蓟北功。礼乐日稽三代盛,梯航岁贡万方同。
"上国千馀里,逢春且胜游。暂闻新鸟戏,似解旅人愁。
"何处春辉好,偏宜在雍州。花明夹城道,柳暗曲江头。


石碏谏宠州吁 / 吉雅谟丁

又向江南别才子,却将风景过扬州。"
"卜筑藏修地自偏,尊前诗酒集群贤。半岩松暝时藏鹤,
山公自是仙人侣,携手醉登城上楼。"
接舆也是狂歌客,更就将军乞一声。"
烟深隋家寺,殷叶暗相照。独佩一壶游,秋毫泰山小。"
"多病十年无旧识,沧州乱后只逢君。已知罢秩辞泷水,
白头老尹重来宿,十五年前旧月明。"
德茂荣方渐,仁深瑞必呈。疲甿复何幸,前政已残声。"