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哀江南赋序

隋代 / 陈建

孤馆宿漳浦,扁舟离洞庭。年年当此际,那免鬓凋零。"
月上分题遍,钟残布子匀。忘餐二绝境,取意铸陶钧。"
安得一招琴酒,与君共泛天津。"
"南国承欢日,东方候晓时。那能妒褒姒,只爱笑唐儿。
肃杀三边劲,萧条万里空。元戎咸服罪,馀孽尽输忠。
吊问难知主,登攀强滴樽。不能扶壮势,冠剑惜干坤。"
公署闻流木,人烟入废城。难忘楚尽处,新有越吟生。"
心惑多嫌正直言。冷眼静看真好笑,倾怀与说却为冤。
"禁省繁华地,含芳自一时。雪英开复落,红药植还移。
高会弥堪惜,良时不易陪。 ——庾承宣
良辰美景数追随,莫教长说相思苦。"
幽香入茶灶,静翠直棋局。肯羡垣上蒿,自多篱下菊。
"少年云溪里,禅心夜更闲。煎茶留静者,靠月坐苍山。
"听话金仙眉相毫,每来皆得解尘劳。鹤栖云路看方贵,
林泉无计消残暑,虚向华池费稻粱。"
"曳履优容日日欢,须言达德倍汍澜。


哀江南赋序拼音解释:

gu guan su zhang pu .bian zhou li dong ting .nian nian dang ci ji .na mian bin diao ling ..
yue shang fen ti bian .zhong can bu zi yun .wang can er jue jing .qu yi zhu tao jun ..
an de yi zhao qin jiu .yu jun gong fan tian jin ..
.nan guo cheng huan ri .dong fang hou xiao shi .na neng du bao si .zhi ai xiao tang er .
su sha san bian jin .xiao tiao wan li kong .yuan rong xian fu zui .yu nie jin shu zhong .
diao wen nan zhi zhu .deng pan qiang di zun .bu neng fu zhuang shi .guan jian xi gan kun ..
gong shu wen liu mu .ren yan ru fei cheng .nan wang chu jin chu .xin you yue yin sheng ..
xin huo duo xian zheng zhi yan .leng yan jing kan zhen hao xiao .qing huai yu shuo que wei yuan .
.jin sheng fan hua di .han fang zi yi shi .xue ying kai fu luo .hong yao zhi huan yi .
gao hui mi kan xi .liang shi bu yi pei . ..yu cheng xuan
liang chen mei jing shu zhui sui .mo jiao chang shuo xiang si ku ..
you xiang ru cha zao .jing cui zhi qi ju .ken xian yuan shang hao .zi duo li xia ju .
.shao nian yun xi li .chan xin ye geng xian .jian cha liu jing zhe .kao yue zuo cang shan .
.ting hua jin xian mei xiang hao .mei lai jie de jie chen lao .he qi yun lu kan fang gui .
lin quan wu ji xiao can shu .xu xiang hua chi fei dao liang ..
.ye lv you rong ri ri huan .xu yan da de bei wan lan .

译文及注释

译文
燕国太子喜欢收养门客,目的(de)是对秦国报仇雪恨。
曾记得一(yi)次溪亭饮酒到日暮,喝得大醉回家找不着了道路。
陈侯的立身处世襟怀坦荡,虬须虎眉前额宽仪表堂堂。
正逢你在(zai)悠闲地欣赏弦歌,肃穆地坐在华美的厅堂。
  想到他们的尸(shi)骨暴露在荒野,无人认领,于是我就带着两个童仆,拿着畚箕和铁锹,前去埋葬他们。两名童仆脸上流露出为难的情绪。我说(shuo):“唉,我和你们,本像他们一样啊。”两名童仆怜悯地淌下眼泪,要求一起去。于是在旁边的山脚下挖了三个坑,把他们埋了。随即供上一只鸡、三碗饭,一面叹息,一面流着眼泪,向死者祭告说:
太阳光辉怎会有哪里照不到,何需烛龙用其神光照耀?
太子申生自缢而死,究(jiu)竞为了什么缘故?

村庄处处披满夕阳余辉,牛羊沿着深巷纷纷回归。
哥哥拥有善咬猛犬,弟弟又打什么主意?
南朝遗留下的四百八十多座古寺,无数的楼台全笼罩在风烟云雨中。
徘徊不定时光忽已久,白露渐渐浸湿我衣裳。
东边日出西边下起雨,说是无晴但是还有晴。
一旦被蝮蛇螫伤手腕之后,当断手臂就断壮士决不踌躇。

注释
20.有问之:有人问他(种树的经验)。
[34]郁乎苍苍:树木茂密,一片苍绿繁茂的样子。郁:茂盛的样子。
9.已:停止。
〔23〕浔阳江:据考究,为流经浔阳城中的湓水,即今九江市中的龙开河(97年被人工填埋),经湓浦口注入长江。瑟瑟:形容枫树、 芦荻被秋风吹动的声音。
36、玉轴:战车的美称。
16、哀之:为他感到哀伤。
⑧乃:却,反。引:援引。这里有借口、推托的意思。天亡我:天要灭亡我。这两句是项羽自杀前说的话。“岂不……哉”:相当于现代汉语的“难道不……吗!”反诘句,用否定来表示肯定的语气。
[5]“一壁厢”句:一边要供给马饲料。一壁厢,一边。也,衬字,无义。

赏析

  8、暗用典故,明了心意。“江上秋风动客情”暗用张翰辞官典故。据传晋人张翰官居洛阳,见秋风起而思念故乡,于是辞官回乡,了却心愿。“秋上心头使人愁”,更能传达诗人当时客居在外,乡愁满怀的心境。
  下片见景动情,想念佳人,思绪无限。流露出作者怀念风尘女子真挚的情怀。
  展现在读者眼前的,是一间华丽精致的卧室。镜头由室外逐渐移向室内,透过门前的阑干、当门的帘幕、门内的屏风等一道道障碍,聚影在那张铺着龙须草席和织锦被褥的八尺大床上。房间结构安排所显示出的这种“深而曲”的层次,分明告诉读者这是一位贵家少妇的金闺绣户。
  文章之奇,在于通篇只是记言。既无一句人物外貌、举止、行为、心态之类的描写,也无任何环境烘托或细节刻画,只紧扣题目中一个“问”字 ,主要写赵威后的七次提问,就鲜明而传神地勾画出一位洞悉别国政治民情、明察贤愚是非、具有高度民本主义思想的女政治家形象。写七问又非一气连问,而是笔法富于变化顿挫。开始会见齐使,尚未拆开齐王来信,就连珠炮似的连发三问:“年成还不错吧?百姓也平安无事吧?齐王也还健康宁泰吧?”活画出她的坦率爽直,不拘常规的气度以及她对问题的关切。
  开头四句标举懦家仁政爱民的思想,抨击武则天生事扰民的行为。借上古“仁德”之君来讽诫当代胡作非为的君主是中国古代诗歌习用的(yong de)传统手法。因此陈子昂开宗明义地为全诗立论:上古道德之君从来不为一己谋利,而是处处关怀和扶助善良的平民百姓。
  “寂寂江山摇落处,怜君何事到天涯!”读此尾联的出句,好像刘长卿就站在读者面前。他在宅前徘徊,暮色更浓了,江山更趋寂静。一阵秋风掠过,黄叶纷纷飘落,在枯草上乱舞。这幅荒村日暮图,正是刘长卿活动的典型环境。它象征着当时国家的衰败局势,与第四句的“日斜时”映衬照应,加重了诗篇的时代气息和感情色彩。“君”,既指代贾谊,也指代刘长卿自己;“怜君”,不仅是怜人,更是怜己。“何事到天涯”,可见二人原本不应该放逐到天涯。这里的弦外音是:我和您都是无罪的呵,为什么要受到这样严厉的惩罚!这是对强加在他们身上的不合理现实的强烈控诉。读着这故为设问的结尾,仿佛看到了诗人抑制不住的泪水,听到了诗人一声声伤心哀惋的叹喟。
  陈章甫是个很有才学的人,原籍不在河南,不过长期隐居在嵩山。他曾应制科及第,但因没有登记户籍,吏部不予录用。经他上书力争,吏部辩驳不了,特为请示执政,破例录用。这事受到天下士子的赞美,使他名扬天下。然其仕途并不通达,因此无心官场之事,仍然经常住在寺院或郊外,活动于洛阳一带。这首诗大约作于陈章甫罢官后登程返乡之际,李颀送他到渡口,以诗赠别。前人多以为陈章甫此次返乡是回原籍江陵老家,但据诗中所云“旧乡”“故林”,似指河南嵩山而言。诗中称陈章甫为“郑国游人”,自称“洛阳行子”,可见双方同为天涯沦落人。诗人通过对外貌、动作和心理的描写,表现了陈章甫光明磊落的胸怀和慷慨豪爽、旷达不羁的性格,抒发了作者对陈章甫罢官被贬的同情和对友人的深挚情谊。
  中国历史上,在天堂杭州当剌史或知州的可以说是不乏名人,不过,最有名的要算是唐朝和宋朝的两位大文豪白居易和苏东坡了。他们不但在杭州任上留下了叫后人敬仰的政绩,而且也流传下来许多描写杭州及其西湖美景的诗词文章与传闻轶事,所以又有人们称他们为“风流太守”。白居易的七律《《钱塘湖春(hu chun)行》白居易 古诗》就是为人们所熟知的一篇,这首诗不但描绘了西湖旖旎骀荡的春光,以及世间万物在春色的沐浴下的勃勃生机,而且将诗人本身陶醉在这良辰美景中的心态和盘托出。 “孤山寺北贾亭西,水面初平云脚低。”诗歌的第一句是地点,第二句是远景。孤山坐落在西湖的后湖与外湖之间,峰峦叠翠,上有孤山寺,登山观景,美不胜收。据《唐语林》卷六载,贾公亭建于贞元年间,未五六十年后废。白居易写此诗时,其亭尚在,也算是西湖的一处名胜。白居易一开始来到了孤山寺的北面,贾公亭的西畔,放眼望去,只见冬水荡漾,云幕低垂,湖光山色,尽收眼底。“初平”所表达的是白居易对冬日里西湖的一种特有的感受。由于连绵不断的春雨,使得如今的湖面看上去比起冬日来上升了不少,似乎眼看着就要与视线持平了,这种水面与视线持平的感觉只有人面对广大的水域才可能有的感觉,也是一个对西湖有着深刻了解和喜爱的人才能写出的感受。此刻,脚下平静的水面与天上低垂的云幕构成了一副宁静的水墨西(mo xi)湖图,而正当诗人默默地观赏西湖那静如处子的神韵时,耳边却传来了阵阵清脆的鸟鸣声,打破了他的沉思,于是他把视线从水云交界处收了回来,从而发现了自己实际上是早已置身于一个春意盎然的美好世界中了。 “几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。”这四句是白居易此诗的核心部分,也就是最为抢眼的句子,同时也是白诗描写春光特别是描写西湖春光的点睛之笔。几处,是好几处,甚至也可以是多处的意思。用“早”来形容黄莺,体现了白居易对这些充满生机的小生命的由衷的喜爱:树上的黄莺一大早就忙着抢占最先见到阳光的“暖树”,生怕一会儿就会赶不上了。一个“争”字,让人感到春光的难得与宝贵。而不知是谁家檐下的燕子,此时也正忙个不停地衔泥做窝,用一个“啄”字,来描写燕子那忙碌而兴奋的神情,似乎把小燕子也写活了。这两句着意描绘出莺莺燕燕的动态,从而使得全诗洋溢着春的活力与生机。黄莺是公认的春天歌唱家,听着它们那婉转的歌喉,使人感到春天的妩媚;燕子是候鸟,它们随着春天一起回到了家乡,忙着重建家园,迎接崭新的生活,看着它们飞进飞出地搭窝,使人们倍加感到生命的美好。在对天空中的小鸟进行了形象的拟人化描写之后,白居易又把视线转向了脚下的植被,“乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。”这也是一联极富情感色彩与生命活力的景物描写,充分显示了白居易对描写对象的细致观察以及准确把握其特征的能力。花而言其乱,乃至要乱得迷了赏花人的目光,在旁人的诗句中,很少有这种写法,而这种独到的感受,却正是白居易在欣赏西湖景色时切身的体验,五颜六色的鲜花,漫山野地开放,在湖光山色的映衬下,千姿百态,争奇斗艳,使得白居易简直不知把视线投向哪里才好,也无从分辨出个高下优劣来,只觉得眼也花了,神也迷了,真是美不胜收,应接不暇。“乱花渐欲迷人眼”一句是驻足细看,而“浅草才能没马蹄”,则已(ze yi)经是骑马踏青了,在绿草如茵、繁花似锦的西子湖畔,与二三友人,信马由缰,自由自在地游山逛景,是一件非常惬意的事情,马儿似乎也体会到了背上主人那轻松闲逸的兴致,便不紧不慢地,踩着那青青的草地,踏上那长长的白堤。诗人在指点湖山、流连光景的不经意间,偶然瞥到了,马蹄在草地上亦起亦落、时隐时现的情景,觉得分外有趣,将其写入了诗中,就是这随意的一笔,却为全诗增添了多少活泼情趣和雅致闲情。
  “荒庭垂橘柚,古屋画龙蛇。”这联诗写庙内之景。庙内是“荒庭”和“古屋”,似乎很残破,但是诗人却意外地发现:庭中高高的橘柚树上垂满了硕大的果实;屋宇的墙壁上画满了飞舞的龙蛇,于是荒庭和古屋充满了生机和活力,庭院不再荒凉,古屋不再残破。如果读者单纯从字面来解读这联诗,就看到了上面所说的自然景观,但是如果读者翻检典籍,就会发现诗人在这化用了大禹的典故:大禹治水受到人民的爱戴,他驱走龙蛇,既造福了生灵也福泽了生物。当读者了解这些典故时,那充满生机的自然景致就成为对古代帝王英雄事迹的赞叹了,诗歌的境界也就提升了。可以看出,诗人将大禹的典故与眼前的实景结合,使景物描写中包含典故而看不出是在用典,即景与典合为一体,所以前人称赞杜甫这联诗是“用事入化”的典范,称赞杜甫的笔法是“千古绝技”!
  综合全诗来看,最核心的无疑是后两句,但前两句也不应忽视。应该说,如果没有前面两句的交代和铺垫,后面的感情不可能抒发得那么充分。全诗表现了诗人对年华逝去的感伤之情。
  这是一首富于民歌风味的船歌。全诗以清新灵妙的笔触(bi chu)写出了兰溪的山水之美及渔家的欢乐之情。
  前人说“乐天之诗,情致曲尽,入人肝脾,随物赋形,所在充满”(王若虚《滹南诗话》),又说“乐天诗极深厚可爱,往往以眼前事为见得语,皆他人所未发”(田雯《古欢堂集》)。这首诗语言平易浅近,清新自然,用白描手法把精心选择的镜头写入诗中,形象活现,即景寓情,从生意盎然的早春湖光中,体现出作者游湖时的喜悦心情,是当得起以上评语的。
  “鸟宿池边树,僧敲月下门”,是历来广为传诵的名句。这两句诗,粗看有些费解。诗人当然不可能连夜晚宿在池边树上的鸟都能看到。其实,这正见出诗人构思之巧,用心之苦。正由于月光皎洁,万籁俱寂,因此老僧(或许即指作者)一阵轻微的敲门声,就惊动了宿鸟,或是引起鸟儿一阵不安的噪动,或是鸟从窝中飞出转了个圈,又栖宿巢中了。作者抓住了这一瞬即逝的现象,来刻画环境之幽静,响中寓静,有出人意料之胜。倘用“推”字,当然没有这样的艺术效果了。
  诗共三章,除首章外,都集中笔墨写宴饮。显然是把宴饮当做建立和联系友情的重要手段。
  此诗三章,全以采摘某种植物起兴。这是上古时期吟咏爱情、婚嫁、求子等内容时常用的手法之一,也就是说,在上古时期,采摘植物与性有着某种神秘的或是象征性的联系,至于两者之间在文化上为何能牵系在一起或如何发生瓜葛,这与原始交感巫术有关,在此不作详论。但若从现代美学角度来看,以采摘植物起兴爱情等题材,在审美上和爱情上倒也有一定的同构同形关系,因为炽热的情欲与绿意葱茏的草木都可给人带来勃然的欣悦。所以,以“采唐”“采麦”“采葑”起兴,在含蓄中有深情,形象中有蕴意。
  题内的“伤”字就具有多层意蕴。首先是表层的,为仲永这样一个天资聪颖的儿童最终沦为众人感到惋惜;进一层,是感慨仲永虽有天赋,却没有遇上有利于他成长提高的环境。文中对其父以仲永为获利之资的叙写,就含有对泯灭天才的人为环境的批评。更进一层,从仲永的具体事例生发开来,感慨社会上许多资质平常的人不去努力学习提高,以致连成为众人都不可得。这样,作者所“伤”的就不再局限于仲永个人,而是许许多多不“受之天”又“不受之人”的众人,作者的感慨和文章的思想意义也就深刻多了。
  法国女作家斯达尔夫人说:爱情对于男子只是生活中的一段插曲,而对于女人则是生命的全部。确实,一个姑娘生活中最艰巨的任务就是反复证实小伙子的爱情是执着专一,永恒不变的。因而,恋爱中的姑娘永远没有精神的安宁。对方一个异常的表情,会激起她心中的波澜;对方一个失爱的举动,更会使她痛苦无比,寝食难安。《郑风·《狡童》佚名 古诗》中的这位女子就是如此,或许是一次口角,或许是一个误会,小伙子两个失爱的举动,她竟为之寝食不安,直言痛呼。

创作背景

  这首题画诗写于开元(唐玄宗年号,713—741年)末期,与《房兵曹胡马》约作于同时,是杜甫早期的作品。此时诗人正当年少,富于理想,也过着“快意”的生活,充满着青春活力,富有积极进取之心。

  

陈建( 隋代 )

收录诗词 (6133)
简 介

陈建 (1497—1567) 明广东东莞人,字廷肇,号清澜。嘉靖举人,授教谕,历信阳知县,以母老辞归。专精着述,尤精于理学。着《学部通辨》,谓阳明之学乱道误人,赞朱熹、陆九渊之说。又有《皇明通纪》、《治安要议》、《滥竽录》、《乐府通考》。

房兵曹胡马诗 / 太史半晴

吾皇睹之求贤者。从兹仄展复悬旌,宵衣旰食安天下。
"日下飞声彻不毛,酒醒时得广离骚。先生鬓为吟诗白,
"鹤性松心合在山,五侯门馆怯趋攀。三年卧病不能免,
归来无所利,骨肉亦不喜。黄犬却有情,当门卧摇尾。
"新诗开卷处,造化竭精英。雪霁楚山碧,月高湘水清。
"先生文价沸三吴,白雪千编酒一壶。吟去星辰笔下动,
池塘营水眼,岭峤结花根。耳纵听歌吹,中心不可论。"
"不随黄鹤起烟波,应笑无成返薜萝。看尽好花春卧稳,


义田记 / 泉己卯

"超达陶子性,留琴不设弦。觅句朝忘食,倾杯夜废眠。
步逸心难厌,看吟兴不辜。凭君命奇笔,为我写成图。"
永乐留虚位,长陵启夕扉。返虞严吉仗,复土掩空衣。
意纵求知切,才惟惧鉴精。五言非琢玉,十载看迁莺。
暖怀湘岸白云流。罢抛檐果沉僧井,休拗崖冰溅客舟。
抛果忙开口,藏钩乱出拳。夜分围榾柮,聚朝打秋千。
取之讵灼灼,此去信悠悠。 ——李翱
"蹇步还依列宿边,拱辰重认旧云天。自嗟多难飘零困,


奉陪封大夫九日登高 / 夹谷曼荷

殷勤相劝勉,左右加砻斫。贾勇发霜硎,争前曜冰槊。 ——孟郊
"边寒来所阔,今日复明朝。河凌坚通马,胡云缺见雕。
曾寄锦书无限意,塞鸿何事不归来。"
爱伴西施去采香。风定只应攒蕊粉,夜寒长是宿花房。
织槛锦纹苔乍结,堕书花印菊初残。(《宿西溪隐士》)
何如且作宣徽使,免被人唿粥饭僧。"
寒花似菊不知名,霜叶如枫是何树。 ——李令从
地衣初展瑞霞融,绣帽金铃舞舜风。


酹江月·驿中言别友人 / 皇甫鹏志

空恋旧时恩奖地,无因匍匐出柴关。"
他年功就期飞去,应笑吾徒多苦吟。"
"千门庭燎照楼台,总为年光急急催。半夜腊因风卷去,
柳谷供诗景,华阳契道情。金门容傲吏,官满且还城。"
"分擘山河即渐开,许昌基业已倾颓。
欲飞须待落花风。玲珑薄展蛟绡片,幂历轻含凤竹丛。
"窦岭吟招隐,新诗满集贤。白衫春絮暖,红纸夏云鲜。
小楼花簇钿山低,金雉双来蹋马齐。


舟中夜起 / 沙水格

山涛谑细君,吾岂厌蓬莱。明发又驱马,客思一裴回。"
"陋巷箪瓢困有年,是时端木饫腥膻。
"不并难飞茧里蛾,有花芳处定经过。
撩乱云峰好赋诗,婵娟水月堪为喻。 ——皎然
"每忆家山即涕零,定须归老旧云扃。银河水到人间浊,
"火性何如水性柔,西来东出几时休。莫言通海能通汉,
假言藏宝非真宝,不是生知焉得知。"
那知殊出处,还得同笑谑。雅韵虽暂欢,禅心肯抛却。 ——皎然


戚氏·晚秋天 / 端木明

北山更有移文者,白首无尘归去么。
览古觉神王,翛然天地空。东南更何有,一醉先王风。
诗魔还渐动,药债未能酬。为忆前山色,扶持上小楼。"
攀云无丑士,唾地尽成珠。日晏下双阙,烟花乱九衢。
碑残飞雉岭,井翳潜龙宅。 ——崔子向
四时风雨没时节,共保松筠根底尘。"
"潦倒门前客,闲眠岁又残。连天数峰雪,终日与谁看。
勇带绽针石,危防丘井藤。 ——升上人"


悲回风 / 羊舌俊强

"水国由来称道情,野人经此顿神清。一篷秋雨睡初起,
"愁见清明后,纷纷盖地红。惜看难过日,自落不因风。
"尽日行方半,诸山直下看。白云随步起,危径极天盘。
夜泊江门外,欢声月里楼。明朝归去路,犹隔洞庭秋。
"未知军法忌偏颇,徒解于思腹漫皤。
一心如结不曾开。纤萝自合依芳树,覆水宁思返旧杯。
"南征虽赴辟,其奈负高科。水合湘潭住,山分越国多。
"卧病当秋夕,悠悠枕上情。不堪抛月色,无计避虫声。


望洞庭 / 钭癸未

多谢好风吹起后,化为甘雨济田苗。"
"天阔衔江雨,冥冥上客衣。潭清鱼可数,沙晚雁争飞。
一夜雨声多少事,不思量尽到心头。"
懒寄云中服,慵开海上封。年年得衣惯,且试莫裁缝。"
身荣金紫倍光辉。入门邻里喧迎接,列坐儿童见等威。
莫道如今时较晚,也应留得到明年。"
明知秦是虎狼国,更忍车轮独向西。"
天上桥成草草回。几度送风临玉户,一时传喜到妆台。


望海楼晚景五绝 / 进午

烛灭更深月西谢。 ——从心(失姓)"
困傍桃花独自飞。潜被燕惊还散乱,偶因人逐入帘帏。
辙到衡门草色开。风引柳花当坐起,日将林影入庭来。
"一从天宝王维死,于今始遇修夫子。能向鲛绡四幅中,
雨润摇阶长,风吹绕指柔。若将诸树比,还使绿杨羞。
"秦陷荆王死不还,只缘偏听子兰言。
"蹄涔岂信有沧浪,萤火何堪并太阳。渊奥未曾探禹穴,
"前心奈兵阻,悔作豫章分。芳草未归日,故人多是坟。


定风波·两两轻红半晕腮 / 上官新安

闽越曾为塞,将军旧置营。我歌空感慨,西北望神京。
墙低山半出,池广水初平。桥转长虹曲,舟回小鹢轻。 ——白居易
"如面诚非一,深心岂易知。入秦书十上,投楚岁三移。
"贪程只为看庐阜,及到停舟恨颇浓。云暗半空藏万仞,
烽戍悠悠限巴越,伫听歌咏两甘棠。"
"文采鸳鸯罢合欢,细柔轻缀好鱼笺。一床明月盖归梦,
"门人曾不有提弥,连嗾呀呀孰敢支。
相逢九江底,共到五峰尖。愿许为三友,羞将白发挦。"