首页 古诗词 浣溪沙·玉碗冰寒滴露华

浣溪沙·玉碗冰寒滴露华

元代 / 王实坚

不及巴山听猿夜,三声中有不愁声。"
"常寂常居常寂里,年年月月是空空。阶前未放岩根断,
"难把归书说远情,奉亲多阙拙为兄。早知寸禄荣家晚,
渭波千叠夕阳寒。空郊已叹周禾熟,旧苑应寻汉火残。
依前充职)"
博士一言除太傅,谥为明帝信其宜。"
到山还免踏尘埃。吟沈水阁何宵月,坐破松岩几处苔。
拥袍公子休言冷,中有樵夫跣足行。"
"嫖姚何日破重围,秋草深来战马肥。已有孔明传将略,
"鹤非千岁饮犹难,莺舌偷含岂自安。光湿最宜丛菊亚,
渚远江清碧簟纹,小桃花绕薛涛坟。朱桥直指金门路,
"流水歌声共不回,去年天气旧亭台。
劳生愿学长生术,餐尽红桃上汉飞。"
坏文侵古壁,飞剑出寒霄。何似苍苍色,严妆十七朝。"
两地思归一主人。络岸柳丝悬细雨,绣田花朵弄残春。


浣溪沙·玉碗冰寒滴露华拼音解释:

bu ji ba shan ting yuan ye .san sheng zhong you bu chou sheng ..
.chang ji chang ju chang ji li .nian nian yue yue shi kong kong .jie qian wei fang yan gen duan .
.nan ba gui shu shuo yuan qing .feng qin duo que zhuo wei xiong .zao zhi cun lu rong jia wan .
wei bo qian die xi yang han .kong jiao yi tan zhou he shu .jiu yuan ying xun han huo can .
yi qian chong zhi ..
bo shi yi yan chu tai fu .shi wei ming di xin qi yi ..
dao shan huan mian ta chen ai .yin shen shui ge he xiao yue .zuo po song yan ji chu tai .
yong pao gong zi xiu yan leng .zhong you qiao fu xian zu xing ..
.piao yao he ri po zhong wei .qiu cao shen lai zhan ma fei .yi you kong ming chuan jiang lue .
.he fei qian sui yin you nan .ying she tou han qi zi an .guang shi zui yi cong ju ya .
zhu yuan jiang qing bi dian wen .xiao tao hua rao xue tao fen .zhu qiao zhi zhi jin men lu .
.liu shui ge sheng gong bu hui .qu nian tian qi jiu ting tai .
lao sheng yuan xue chang sheng shu .can jin hong tao shang han fei ..
huai wen qin gu bi .fei jian chu han xiao .he si cang cang se .yan zhuang shi qi chao ..
liang di si gui yi zhu ren .luo an liu si xuan xi yu .xiu tian hua duo nong can chun .

译文及注释

译文
可进了车箱谷就难以回归了,而山峰像通天的箭尾直抵天门,难以登爬。
突然想起老范,他正(zheng)隐居在城北的田园养身修性,烦他去。
来到南邻想寻找酷爱饮酒的伙伴,不料他床已空十天前便外出饮酒。繁花乱蕊像锦绣一样裹住江边,脚步歪斜走入其间心里着实怕春天。
一双白鹿拉着红色(se)官车,后面宾客光辉显赫。
周公害怕流言蜚语的日子,王莽篡位之前毕恭毕敬。
春光,轻灵摇荡,明媚可人!水,好(hao)在无(wu)风无浪;天,好在半雨(yu)半晴。在疏淡的暮霭中,伴一二红粉知已泛舟南浦,更多了几分含蕴不露的情意!
如果有朝一日,皇上看中了你,你青云直上的道路就不远了。
但他的魂魄已经离散,你占卦将灵魂还给他。”
空吟着《牛歌》而无人知遇,便只有像苏秦那样泪落黑罗裘了。在秋浦的干重山岭中,唯有水车岭的风景最为奇特
唱完了《阳关》曲泪却未干,视功名为馀事(志不在功名)而劝加餐。水天相连,好像将两岸的树木送向无穷的远方,乌云挟带着雨水,把重重的高山掩埋了一半。
君不是见过在岘山上晋朝羊公的那块堕泪碑玛?驮碑的石龟头部剥落,长满了青苔。

注释
伊、傅、周、召:伊尹、傅说、周公、召公。
②“花褪残红”:褪,脱去,小:毛本作“子”。
延:请。
④景:通“影”。
④封、禺:皆山名,在今渐江德清。梁溪:今江苏无锡。
恁时:此时。

赏析

  其次,黄庭坚这首诗中间两联,一写景,一议论,写景时流丽绵密,议论时疏朗有致,轻重虚实,对比分明,一直被人当作律诗的样板。
  这是作者在屡遭挫折,仕途无望的情况卜,表现出对目己禾采雨途的迷惘与困惑,想要归隐,而又不甘心终老江边,这种客观现实与主观愿望的矛盾,正是作者“悲”的缘由。
  “归来报明主,恢复旧神州。”想象凯旋的情景,其发自内心的喜悦,也正与“待从头、收拾旧山河,朝天阙”相似,表达了岳飞长期的夙愿,也是他和张浚的共同理想。
  “蔷薇泣幽素,翠带花钱小。”蔷薇枝条细长柔软,有如绿色的衣带,圆圆的小花又有如衣带上的钱纹;素淡的花朵混动着晶莹的露珠,仿佛正在哭泣流泪一般,给人幽冷之感。除幕归来,但见往日非常逗人喜爱的蔷薇,如今也和自己一样无精打彩,流淌泪珠,凄凄楚楚,打迭不起精神来。爱妻亡故,诗人把自己哀愁的情感,无意中移到庭院的蔷薇,使本无情感的花朵也染上了哀伤的色彩,创造出一种凄怆悲凉的氛围。再说,蔷薇细长柔嫩的枝条,也使诗人联想起王氏织有钱纹的绿色衣带,使他仿佛又见到王氏的倩影丽姿。然而,妻已亡故,庭院的景物只能加深他的悲哀。首句“泣幽素”三字,已为全篇定下凄凉冷艳的基调。“娇郎痴若云,抱日西帘晓。”首两句帘外,这两句由帘外写到帘内,由花而人。日高帘卷(lian juan),娇儿幼小无知,还不懂得失母之哀,只是无忧无虑地抱枕而眠。诗人《杨本胜说于长安见小男阿衮》有“失母凤雏痴”,也以“痴”状小儿失母的无知。此诗“痴”字后缀以“若云”——像云雾一样迷离恍惚,更见小儿的不懂事。这里,以小儿的不能为大人分忧加倍写出大人之忧,这种写法,与韦应物悼亡诗《出还》所云“幼女复何知,时来庭下戏”同一机杼。首二句以素花同愁渲染,次二句以娇郎无知反衬,一帘外一帘内,从不同角度写出妻亡之悲。
  全诗感情起伏动荡,由悲忧到镇定,从中看出诗人的气节。全诗由“旅舍”、“残春”总起,三、四句承(cheng)“残春”,五、六句承“旅舍”,七、八句收束来照应全篇,结构严谨,脉络清楚。
  杜甫的《羌村》三首与“三吏”、“三别”等代表作一样,具有高度的典型意义。虽然作品讲述的只是诗人乱后回乡的个人经历,但诗中所写的“妻孥怪我在,惊定还拭泪”,“夜阑更秉烛,相对如梦寐”等亲人相逢的情景,以及“邻人满墙头,感叹亦唏嘘”的场面,绝不只是诗人一家特有的生活经历,它具有普遍意义。这组诗真实地再现了唐代“安史之乱”后的部分社会现实:世乱飘荡,兵革未息,儿童东征,妻离子散,具有浓烈的“诗史”意味。
  “叶落”二句以写景起兴,然意味无穷,诗人的用意至少有三层:此二句承上文“相送南阳阡”而来,故写墓园景象,且兴起下文,此其一;又写墓地凄惨之状,以飘零之落叶与绚烂之红花相衬,愈见山野的空旷寂寥,写景状物颇能传神,并烘托出苍凉凄迷的气氛,故任渊说:“两句曲尽丘源凄惨意象。”此其二;此二句写景起兴中又带有比喻意,落叶指已逝之人,而红花喻主人公自己。但落叶飘败,花的娇艳,徒成空无。潘岳《悼亡诗》说:“落叶委埏侧,枯荄带坟隅。”这首诗以落叶比喻人的长逝,然而寓意的深刻远不及陈师道此诗,故陈模盛赞《妾薄命》中这两句说:“陈后山‘叶落风不起,山空花自红’,兴中寓比而不觉,此真得诗人之兴而比者也。”(《怀古录》)此其三。
  诗的中心是一个“思”字。全诗紧扣思字,含蓄地、层层深入地展开。首句“当窗柳”,传出闺中绮思,次用“扑地花”,写出驿旅苦思。这两句都通过形象以传情,不言思而思字灼然可见。三句推进一层,写出了三月三十日这个特定时日由希望转入失望的刻骨相思。但仍然没有直接点出,只用“春光尽”三字来写,很有含蓄之妙。四句更推进一层,含蓄变成了爆发,直点“思”字,而且迭用两个思字,将前三句都绾合起来,点明诗旨,收束得很有力量。此诗诗格与原作一样,采用“平起仄收”式,但又与原诗不同,开篇便用对句,而且对仗工稳,不仅具有形式整饬之美,也加强了表达力量。因为,在内容上,这两句同时写双方,用了对句,就表现出双方感情同等深挚,相思同样缠绵,形式与内容和谐一致,相得益彰。又由于用对局开篇,用散句收尾,章法于严谨中有变化,也就增加了诗的声情之美。
  10、此句的“姊、兄”可以指出其证据:姐指韩国夫人——武氏的同母姐,因与高宗有染,被武氏毒死;兄指武氏异母兄长武元庆、武元爽,堂兄武惟良、武惟运——此四人因早先对武氏母女无礼,及武氏立为皇后,升他们的官,他们毫不领情,终被武氏找罪名处(ming chu)死。而“君、母”二字一向无解。史料中也找不到武氏谋害高宗的明证。但武氏的长子太子李弘被毒死后,曾由高宗破例尊号为孝敬皇帝,这或可给弑君一辞提供弱证。鸩母一说,则没有丝毫痕迹。或许是骆宾王写作时为了与前句配对凑音节而作。但在此之前,其所列武氏罪状足以骇人听闻,骆宾王及其主使似没有必要编排一条伪证,使武氏罪状的整体真实性受到破坏。在没有证据而只能臆断的情况下,笔者猜测此事可能与韩国夫人之死有关。武氏毒死其姐,或会受其母杨氏的诘难,母因此而遭毒手。究竟如何,恐怕已成千古无解之谜了。
  这是一首述怀之作。前两句写古人,暗示前车可鉴;后两句写自己,宣称要弃文习武,易辙而行。  首句描述司马相如穷愁潦倒的境况。这位大辞赋家才气纵横,早年因景帝“不好辞赋”,长期沉沦下僚,后依梁孝王,厕身门下,过着闲散无聊的生活。梁孝王死后,他回到故乡成都,家徒四壁,穷窘不堪。(见《汉书·司马相如传》)“空舍”,正是这种情况的写照。李贺以司马相如自况,出于自负,更出于自悲。次句写东方朔。这也是一位很有才能的人,他见世道险恶,在宫廷中,常以开玩笑的形式进行讽谏,以避免直言悖上。结果汉武帝只把他当作俳优看待,而在政治上不予信任。有才能而不得施展,诙谐取容,怵惕终生,东方朔的遭遇是斯文沦丧的又一个例证。诗人回顾历史,瞻望前程,不免感到茫然。  三、四句直接披露怀抱,借用春秋越国范蠡学剑的事迹,表示要弃文习武。既然历来斯文沦丧,学文无用,倒不如买柄利剑去访求名师,学习武艺,或许还能有一番作为。诗人表面显得很冷静,觉得还有路可走,其实这是他在屡受挫折,看透了险恶世道之后发出的哀叹。李贺的政治理想并不在于兵戈治国,而是礼乐兴邦。弃文习武的违心之言,只不过是反映理想幻灭时痛苦而绝望的反常心理。  这首诗,把自己和前人揉合在一起,把历史和现实揉合在一起,把论世和述怀揉合在一起,结构新奇巧妙。诗歌多处用典。或引用古人古事据以论世,或引用神话传说借以述怀。前者是因,后者是果,四句一气呵成,语意连贯,所用的典故都以各自显现的形象融入整个画面之中,无今无古,无我无他,显得浑化蕴藉,使人有讽咏不尽之意。
  三、四句承上而来。一、二句写景,通过无主的花卉及无人耕种的荒田、盘旋的乌鸦,点出了背景后的人都已被杀尽逃光了,三、四句就更深一层写,说到处都是毁坏了的矮墙围着废井,这儿原来都住有人家。这两句呼应题目“《淮村兵后》戴复古 古诗”,把景物从大背景中拉回,定格在“村”上,具体写时则混写一句,以住家的破败来囊括兵后一切。家成了败垣废井,屋子自然无存,人就更不用说了。
  这首诗以少女怀春之幽怨苦闷,喻少年才士渴求仕进遇合之心情。这位少女八岁犹存爱美之心。古以长眉为美,所谓“青黛点眉眉细长”,犹为唐人入时装扮。十岁时就有了高洁的情操,郊外春游,知道缝缀荷花制成下裳。作者化用了屈原《离骚》语句:“制芰荷以为衣兮,集芙蓉以为裳。不吾知其亦已兮,苟余情其信芳。”即是说,裁剪荷叶制成绿色的上衣,缝缀荷花再把它制成下裳。没有人了解我也毫不在乎,只要我内心情感确实芬芳。十二岁学艺刻苦,学弹秦筝,所用的银爪从不曾取下。十四岁怀春羞涩,藏于深阁,回避关系最亲的男性戚属,“悬知”,表现了女子半是希望半是担忧的待嫁心理。十五岁无处说相思,古时女子十五岁许嫁,诗中女主人公前途未卜,忧伤烦闷,又无处说相思,更无心为秋千之戏,这还不够,作者善作情语,让少女独自对面春风而泣,何等情思。
  诗的第二段是“宫中羯鼓催花柳”以下六句,写虢国夫人入宫和宫中的情事。此时宫中正作“羯鼓催花”之戏,贵妃亲自弹拨琵琶,汝阳王李琏在敲击羯鼓。在羯鼓争催的情况下,弦歌并起,舞姿柔曼,柳宠花娇。秦国夫人已经先期艳妆就座,打扮得非常娇贵。虢国夫人乘车缓缓而行,惊尘不动,素妆淡雅。入宫以后马的步子是放慢了。其是珠光宝气,人影衣香,花团锦簇,在不夜的宫廷里,一派欢乐情景,纷呈纸上。诗中叙玉奴和八姨作为衬映,而“自鞚玉花骢”的佳人,才是主体。画图是入神之画,诗是传神之诗,诗情画意,融为一体。作者写诗至此,于欢情笑意中,陡作警醒之笔。作者说:这绝代的佳人,如今又在何处呢?她那明眸皓齿,除了画图之外,谁又曾见到过呢?当年的欢笑,似乎今天在丹青上只留下点点惨痛的泪痕了。陡转两句,笔力千钧。
  七古中出现这样洋洋洒洒的巨制,为初唐前所未见。而且更好在感情充沛,力量雄厚。它主要采用赋法,但并非平均使力、铺陈始终;而是有重点、有细节的描写,回环照应,详略得宜;而结尾又颇具兴义,耐人含咏。它一般以四句一换景或一转意,诗韵更迭转换,形成生龙活虎般腾踔的节奏。同时,在转意换景处多用连珠格(如“……好取门帘帖双燕。双燕……”,“……纤纤初月上鸦黄。鸦黄……”),或前分后总的复沓层递句式(如“得成比目何辞死,愿作鸳鸯不羡仙。比目鸳鸯……”,“北堂夜夜人如月,南陌朝朝骑似云。南陌北堂……”,“意气由来排灌夫,专权判不容萧相。专权意气……”),使意换辞联,形成一气到底而又缠绵往复的旋律。这样,就结束了陈隋“音响时乖,节奏未谐”的现象,“一变而精华浏亮;抑扬起伏,悉谐宫商;开合转换,咸中肯綮”(《诗薮》内编卷三);所以,胡应麟极口赞叹道:“七言长体,极于此矣!”(同上)虽然,此诗词彩的华艳富赡,犹有六朝余习,但大体上能服从新的内容需要;前几部分铺陈豪华故多丽句,结尾纵、横对比则转清词,所以不伤于浮艳。在宫体余风尚炽的初唐诗坛,卢照邻“放开粗豪而圆润的嗓子”,唱出如此歌声,压倒那“四面细弱的虫吟”,在七古发展史上是可喜的新声,而就此诗本身的艺术价值而论,也能使他被誉为“不废江河万古流”。
  首句点题,次句一个“空”字,统领全篇。此“空”,既是对邺都故址败落凄清环境的概括,又是诗人身临其境所产生的茫然无着心情的流露,悲戚怀古之情寓于其中。“复何见”三字,以一设问,自然引出中间四句的具体描绘。东风,在古诗中尤为常见,如李商隐《无题》:“东风无力百花残,”如李煜《虞美人》“小春风吹醒万物,百花欣欣向荣。楼昨夜又东风”等等,暗示出春天已到来,呼应结句“春色”。飞云殿,从名称上可以使作者想见当年的气势。而今,在这样一个暮春的傍晚,却只有东风薛阵,野火飘飘,通过凄凉景象,写出“人去尽’。这两句例重从人事方面写“空”。
  这首诗,前后两种奇想,表面上似乎各自独立,实际上却有着内在联系。联系它们的纽带就是诗人壮(ren zhuang)志未酬的千古愁、万古愤。酒和诗都是诗人借以抒愤懑、豁胸襟的手段。诗人运用独特的想像,不假安排,自然拈出“刬却君山好,平铺湘水流”的诗句。“巴陵无限酒,醉杀洞庭秋”句设喻巧妙,令人回味。只有处在这种心情下的李白,才能产生这样奇特的想象;也只有这样奇特的想象,才能充分表达此时此际李白的心情。
  丰乐亭在滁州(治所在今安徽滁县)西南丰山北麓,琅琊山幽谷泉上。此亭为欧阳修任知州时所建。他写了一篇《丰乐亭记》,记叙了亭附近的自然风光和建亭的经过,由苏轼书后刻石。美景,美文,美书,三美兼具,从此成为著名的游览胜地。

创作背景

  清代词坛,出现了一个很有意思的现象;许多词人,竞用〔金缕曲〕这一词牌填词。像陈维崧,一生竟写了〔金缕曲〕几百首。而在清代众多的〔金缕曲〕里,最受人注意的,有纳兰性德赠梁汾一首。据徐釚在《词苑丛谭》中说,此词一出,“都下竞相传写,于是教坊歌曲间,无不知有《侧帽词》者。”

  

王实坚( 元代 )

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简 介

王实坚 直隶吴桥人,字岂匏。工画墨竹,能诗。有《冰雪斋诗草》。

秋蕊香·七夕 / 朱巽

"火性何如水性柔,西来东出几时休。莫言通海能通汉,
又来江上咏离骚。笳吹古堞边声远,岳倚晴空楚色高。
寒为旅雁暖还去,秦越离家可十年。"
笔底如风思涌泉,赋中休谩说婵娟。
此生若不知骚雅,孤宦如何作近臣。"
人生莫遣头如雪,纵得春风亦不消。"
"人说马当波浪险,我经波浪似通衢。
"游子虽惜别,一去何时见。飞鸟犹恋巢,万里亦何远。


鹧鸪天·赏荷 / 聂节亨

贫病却惭墙上土,年来犹自换新衣。"
千古浮云共归思,晓风城郭水花香。"
何如野客卧岩隈。才闻锡杖离三楚,又说随缘向五台。
有时问着经中事,却道山僧总不知。"
明月严霜扑皂貂,羡君高卧正逍遥。
"中朝品秩重文章,双笔依前赐望郎。五夜星辰归帝座,
"正月十一日书札,五月十六日到来。柳吟秦望咫尺地,
怀乡不怕严陵笑,只待秋风别钓矶。"


马上作 / 许元佑

甘露门开峰朵头。晴眺远帆飞入海,夜禅阴火吐当楼。
吴王宫女娇相袭,合整双毛预奋飞。"
"伊商胡越尚同图,管蔡如何有异谟。
云间翡翠一双飞,水上鸳鸯不暂离。
飞醆遥闻豆蔻香。春恼情怀身觉瘦,酒添颜色粉生光。
遥知倚棹思家处,泽国烟深暮雨微。"
月落潜奔暗解携,本心谁道独单栖。
明年万叶千枝长,倍发芳菲借客看。"


惜秋华·七夕前一日送人归盐官 / 白贽

"欲住住不得,出门天气秋。惟知偷拭泪,不忍更回头。
"暴殄犹来是片时,无人向此略迟疑。流金铄石玉长润,
"冻蕊凝香色艳新,小山深坞伴幽人。
红兰裛露衰,谁以流光讶。何当诗一句,同吟祝玄化。"
雪峡猿声健,风柽鹤立危。篇篇一字字,谁复更言诗。"
"天皇攘袂敕神龙,雨我公田兆岁丰。几日淋漓侵暮角,
广庭烟着黄昏花。长拟醺酣遗世事,若为局促问生涯。
紫溪旧隐还如此,清夜梁山月更明。"


送人游岭南 / 俞仲昌

"蔡伦池北雁峰前,罹乱相兼十九年。所喜故人犹会面,
若个高情能似我,且应欹枕睡清晨。"
平生万卷应夫子,两世功名穷布衣。"
晓月雕梁燕语频,见花难可比他人。
一枝仙桂如攀得,只此山前是老期。"
"曾陪公子醉西园,岘首碑前事懒言。世乱共嗟王粲老,
万方依旧祝南山。礼容肃睦缨緌外,和气熏蒸剑履间。
多少乱离无处问,夕阳吟罢涕潸然。"


浣溪沙·马上凝情忆旧游 / 贺双卿

"晨起竹轩外,逍遥清兴多。早凉生户牖,孤月照关河。
汉祖精神忆沛中。未必他时能富贵,只应从此见穷通。
"青桐承雨声,声声何重叠。疏滴下高枝,次打欹低叶。
"钱塘江尽到桐庐,水碧山青画不如。白羽鸟飞严子濑,
一片归心随去棹,愿言指日拜文翁。"
世事徒三窟,儿曹且一经。丁宁速赊酒,煮栗试砂瓶。"
气爽中宵便负心。一片山溪从蠹损,数行文字任尘侵。
难教一日不吟诗。风驱早雁冲湖色,雨挫残蝉点柳枝。


西施 / 咏苎萝山 / 徐希仁

若教更近天街种,马上多逢醉五侯。"
"北阙同云掩晓霞,东风春雪满山家。
俭德遵三尺,清朝俟一匡。世随渔父醉,身效接舆狂。
"携手重携手,夹江金线柳。江上柳能长,行人恋尊酒。
病骨逢春却未苏。镜里白须挦又长,枝头黄鸟静还唿。
幕宾征出紫微郎。来时走马随中使,到日援毫定外方。
"堂开冻石千年翠,艺讲秋胶百步威。揖让未能忘典礼,
惆怅浮生不知处,明朝依旧出沧浪。"


眉妩·戏张仲远 / 林昌彝

休说雄才间代生,到头难与运相争。时通有诏征枚乘,
白云空向帝乡消。濛濛暮雨春鸡唱,漠漠寒芜雪兔跳。
"数年分散秦吴隔,暂泊官船浦柳中。新草军书名更重,
"江海悠悠雪欲飞,抱书空出又空归。沙头人满鸥应笑,
稚杉应拂栋云齐。谩劳筋力趋丹凤,可有文词咏碧鸡。
凭君不用回舟疾,今夜西江月正圆。"
若遇秦时雪髯客,紫芝兼可备朝餐。"
"九土雄师竟若何,未如良牧与天和。月留清俸资家少,


题宗之家初序潇湘图 / 刘知几

"闺中莫妒新妆妇,陌上须惭傅粉郎。
"牙香禁乐镇相携,日日君恩降紫泥。红药院深人半醉,
通禅五天日,照祖几朝灯。短发归林白,何妨剃未能。"
秋深初换旧衣裳。晴来喜鹊无穷语,雨后寒花特地香。
一醉卧花阴,明朝送君去。
水占仙人吹,城留御史床。嘉宾邹润甫,百姓贺知章。
"交朋来哭我来歌,喜傍山家葬荔萝。
今秋已约天台月。(《纪事》)


西江月·世事短如春梦 / 醴陵士人

雨迎花送长如此,辜负东风十四年。"
不知捧诏朝天后,谁此登临看月明。"
星罗银凤泻琼浆。满屏珠树开春景,一曲歌声绕翠梁。
醉和香态浓春睡,一树繁花偃绣帏。
"地灵蒸水暖,天气待宸游。岳拱莲花秀,峰高玉蕊秋。
是知济弱扶倾术,不属高谈虚论人。"
土蚀钗无凤,尘生镜少菱。有时还影响,花叶曳香缯。"
为城南之最,有树每朵七叶,因以为名,隐诗纪之)