贺新郎·秋晓
地既蕃其生，使之族类多。天又与其声，得以相喧哗。
出亦不独裹一身。若令在郡得五考，与君展覆杭州人。"
"风露飒已冷，天色亦黄昏。中庭有槿花，荣落同一晨。
遂谪栖遑掾，还飞送别盂。痛嗟亲爱隔，颠望友朋扶。
我随楚泽波中梗，君作咸阳泉下泥。
一朝盗掘坟陵破，龙椁神堂三月火。可怜宝玉归人间，
仕者拘职役，农者劳田畴。何人不苦热，我热身自由。
因成西南梦，梦作游仙客。觉闻宫漏声，犹谓山泉滴。"
"努力少年求好官，好花须是少年看。
衡门寂寞朝寻我，古寺萧条暮访君。朝来暮去多携手，
贺新郎·秋晓拼音解释:
di ji fan qi sheng .shi zhi zu lei duo .tian you yu qi sheng .de yi xiang xuan hua .
chu yi bu du guo yi shen .ruo ling zai jun de wu kao .yu jun zhan fu hang zhou ren ..
.feng lu sa yi leng .tian se yi huang hun .zhong ting you jin hua .rong luo tong yi chen .
sui zhe qi huang yuan .huan fei song bie yu .tong jie qin ai ge .dian wang you peng fu .
wo sui chu ze bo zhong geng .jun zuo xian yang quan xia ni .
yi chao dao jue fen ling po .long guo shen tang san yue huo .ke lian bao yu gui ren jian .
shi zhe ju zhi yi .nong zhe lao tian chou .he ren bu ku re .wo re shen zi you .
yin cheng xi nan meng .meng zuo you xian ke .jue wen gong lou sheng .you wei shan quan di ..
.nu li shao nian qiu hao guan .hao hua xu shi shao nian kan .
heng men ji mo chao xun wo .gu si xiao tiao mu fang jun .chao lai mu qu duo xie shou .
译文及注释
译文
在长安古道上(shang)骑着瘦马(ma)缓缓行走，高高的柳树秋蝉乱嘶啼。夕阳照射下，秋风在原野上劲吹，我举目远望，看见天幕从四方垂下。
蒙蒙细雨时作时停，清幽小窗更显妍丽。
相思的情只能在心(xin)中郁结，相思的话儿无处去诉说，愁过白天又(you)愁烟云遮明月，愁到此时心情更凄恻。伤心的泪不停地流淌，把鲜(xian)红的袖口染成黑黄颜色。
烧烛检书，奇文共赏，疑义相析；看剑饮杯，激起我满(man)腔的壮志豪情。
即使是天长地久，也总会有尽头，但这生死遗恨，却永远没有尽期。
早晨从南方的苍梧出发，傍晚就到达了昆仑山上。
我想念远方的佳人，自离别断了消息，当此夜月也应寄情千里缓解相思愁绪。最牵动情怀，是那铜漏的水声不断滴沥；暗自伤心悲惨，是那婆娑的花影偷偷转移。料想来日的夜晚，皎洁的月光依然清丽，但天气是阴是晴又怎能预知呢？我们倾心爱恋，如今离别后，又期望着隔年的相遇。但愿人们健(jian)康，清醇的美酒，淡素的月影，永远相随相伴。
完成百礼供祭飧。
日中三足，使它脚残；
只能站立片刻，交待你重要的话。
不需要别人夸它的颜色好看，只需要梅花的清香之气弥漫在天地之间。
人生短促，转眼生离死别。更应该轰轰烈烈做一番为国为民的事业。如果他们当时甘心投降卖国，则必受人唾骂，以至遗臭万年，又怎么能够流芳百世呢？双庙幽邃深沉，二公塑像庄严典雅。夕阳下寒鸦枯木示万物易衰，而古庙不改。邮亭下，如有奸雄经过，面对先烈，则当仔细思量、反躬自省。
元康二年五月十八日那天，我坐在车上向西开始了征(zheng)途，从京都洛阳前往长安。这时我叹息着说：古往今来的历史，确实是太久远了！广远而又令人感到恍惚，从开天辟地时混沌一气而产生了天，地，人三才。所谓三才，就是天，地，人的大道。只有寿命和禄位，才称得起是最宝贵的。寿命有长有短，禄位有顺畅和阻滞，这种现象连鬼神也无法(fa)预定，连圣贤也无法预期。
注释
（1）蟢子：小蜘蛛脚长者，俗称蟢子。
②畴昔：从前。
（3）少：年轻。
⑹忙杀：犹言忙死。杀：同“煞”，形容极甚。忙杀，《花草粹编》、《全唐诗》等本作“愁杀”。
晋侯：指晋文公，即重耳。他逃亡在外，在秦国的帮助下回晋继承君位。
(22)离桓之罪：（怀子）因桓子的罪恶而遭罪。离，同"罹"，遭到。
⑧若：若然的样子，即和顺、满意的状态。
（30）收藏：指收藏的金玉珍宝等物。下文的“经营”也指金玉珍宝等物。“精英”，形容词作名词，精品，也有金玉珍宝等物的意思。
赏析
第一首诗切合题意，写的是浓郁的春光充天塞地，不仅山野处处万紫千红，连山房书屋都被蜂蝶花木占领。这在一定程度上反映出作者对生活的热爱，对前途充满信心。
广州在晋代时还很偏僻，加之当时南方多瘴气，古人视为畏途。但又因为广州靠山临海，自古盛产奇珍异宝，到这里来“捞一票”的人也大有人在。据《晋书·良吏传》记载，当时派到广州去当刺史的皆多贪赃黩货，广州官府衙门贿赂公行，贪污成风。晋安帝时，朝廷欲革除岭南弊政，便派吴隐之出任广州刺史。吴隐之走马上任，路过广州三十里地的石门（在今广东省南海县西北），这里有一泓清澄明澈的泉水，这泉水名之曰“贪泉”。当地还有一个古老的传说，即使清廉之士，一饮此水，就会变成贪得无厌之人。吴隐之来到清泉边，深有感触地对身边亲人说：“不见可欲，使心不乱。越岭丧清，吾知之矣！”，他酌泉赋诗言志，成为我国诗歌史上一段动人的佳话。
对李夫人兄弟和稚子伤悼李夫人的哀恸场景进行描写，极富人情味。从中不难发现汉武帝虽为一代雄主，亦有普通人真挚感情的一面。
诗人写《铜雀妓》诗，是为了以古喻今，针对当时幽深的宫廷生活有感而发的，通过生动的形象抒发对历史事实的评价，借曹事以讽唐，“用意隐然，最为得体。”此诗不同于一般的凭吊怀古诗，对于史事不着力显微阐幽，而能别寓兴意；不采取直抒胸臆或议论，而以歌妓的口吻自叹自哀，真情实感，分外动人。
对于离情让横笛吹送的问题，古文学者刘逸生先生有这样详尽的解释：诗人刚和亲人分手，坐上向远方而去的船，看着《江上》王安石 古诗的风光，秋意甚浓，也使满怀离情的诗人更添伤感，忽地不知何处传来笛声，呜呜咽咽的，听的更是心情沉重，而笛声一直没停，让诗人更感折磨，不过，蓦然抬头，原来船已转到乱山的东边，适才与亲人分别的渡口，都已望不到了。这是一种奇特的化虚为实的手法。
第三层（13—28句）写筑城役卒与妻子的书信对话：
全诗八句，前四句讲的是赤壁之战的事迹，后四句则是送别时的有感而发，形式上组成两个相对独立的段落。使人惊异的是，李白在前半短短四句中，就成功地完成了咏史的任务。
这是一首记述前朝之后来大周王室助祭之行的乐诗。全诗共八句，不分章，按诗意来分有四个层次。首二句“振鹭于飞，于彼西雍。”是以飞翔在天空的白鹭起兴，引出下文“亦有斯容”的描写。商人尚白，且是鸟图腾民族，通体羽色纯白的鹭鸟当被商人视为高洁神圣之物，它飞翔时优美的动势，栖止时从容的神态，今人且不免赞赏备至，何况是刚从原始自然神崇拜时代发展过来不久的商周人，它正是外在的美好仪表与内在的高尚精神完美统一的象征。
关于诗中是“四之”“五之(wu zhi)”“六之”，《毛传》解为“御四马也”“骖马五辔”“四马六辔”，认为“良马四之”“良马五之”“良马六之”是说大夫驾车建旌旄而行。对此清马瑞辰《毛诗传笺通释》说：“服马四辔皆在手，两骖马内辔纳于觖，故四马皆言六辔，经未有言五辔者。”又引孔广森语曰：“四之、五之、六之，不当以辔为解，乃谓聘贤者用马为礼。三章转益，见其多庶。《觐礼》曰：‘匹马卓上，九马随之。’《春秋左传》曰：‘王赐虢公、晋侯马三匹。’‘楚公子弃疾见郑子皮以马六匹。’是以马者不必成双，故或五或六矣。”
“山有……隰有……”是《诗经》常出现的起兴成句，用以比况物各得其宜。上古时代先民物质(wu zhi)生活尚不丰富，四望多见山峦坑谷正是历史的必然。那颙望着的女子瞥见《晨风》佚名 古诗鸟箭样掠过飞入北林后，余下所见就是山坡上有茂密栎树和洼地里有树皮青白相间的梓榆。三章则换了两种树：棣和檖。之所以换，其主要作用怕是在于换韵脚。万物各得其所，独有自己无所适从，那份惆怅和凄凉可想而知，心里自然不痛快。三章诗在表达“忧心”上是层层递进的。“钦钦”形容忧而不忘；“靡乐”，不再有往事和现实的欢乐；“如醉”，如痴如醉精神恍惚。再发展下去，也许就要精神崩溃了。全诗各章感情的递进轨迹相当清晰和真实可信。
打猎也分两步。先是“飞土”，把泥弹装到弓上打出去。至于泥弹的制作过程，诗中也未作交代，但从“续竹”到“飞土”，可以想见还有一个制作泥弹的环节。“飞土”的目标，或是飞禽，或是走兽，一旦打中，便向猎获物奔去。“逐宍”便是指追捕受伤的鸟兽。“宍”，为古“肉”字，指代飞禽走兽。
诗的另一特点是人(shi ren)物的动作描写和心理刻画相结合。“手挽长条泪如雨”，写出了《采桑女》唐彦谦 古诗辛勤劳动而又悲切愁苦的形态。“去岁初眠当此时，今岁春寒叶放迟”，点出《采桑女》唐彦谦 古诗心中的忧虑事，再加上她愁听门外里胥催逼的声音，诗人把形态和心理描写融为一体，使《采桑女》唐彦谦 古诗形象感人至深。
诗人具体写梅画梅时，虚实结合，对比呈现，使得全诗节奏起伏跌宕，色彩时浓时淡，环境动静相宜，观景如梦如幻，充分体现了“山园”的绝妙之处，这一点也是为许多赏家所忽视的，正是通过这一点，作者淋漓尽致地表达出“弗趋荣利”、“趣向博远”精神品格。此二绝也。
这首诗用口语化的诗歌语言，写眼前景物，人物音容笑貌栩栩如生，格调诙谐、幽默。诗人为凉州早春景物所激动、陶醉其中的心情，像一股涓涓细流，回荡在字里行间。在写法上，朴素的白描和生动的想象相结合，在虚实相映中显示出既平凡而又亲切的情趣。此诗语言富有平实中见奇峭的韵味，给全诗带来了既轻灵跳脱又幽默诙谐的魅力。
王维的《《少年行四首》王维 古诗》，以浪漫的笔调讴歌了豪荡使气、舍身报国、崇尚事功和功成不居的任侠精神，表现出强烈的英雄(ying xiong)主义色彩。他笔下的少年游侠形象，和盛唐其他诗人创造的形象一样，实际上是时代理想的人格化写照。这四首绝句独自成篇，各有侧重，但又蝉联而下，互相补充和照应。用笔或实或虚，或显或隐，舒卷自如，不拘一格，成功地谱写了一支朝气蓬勃、富有青春旋律的进行曲(xing qu)。
尾联更以写景作结，但它所写非营地景色，而是遥遥“回看”行猎处之远景，已是“千里暮云平”，此景遥接篇首，首尾不但彼此呼应，而且适成对照：当初风起云涌，与出猎约紧张气氛相应；此时风平云定，与猎归后从容自如的心境相称。
广州在晋代时还很偏僻，加之当时南方多瘴气，古人视为畏途。但又因为广州靠山临海，自古盛产奇珍异宝，到这里来“捞一票”的人也大有人在。据《晋书·良吏传》记载，当时派到广州去当刺史的皆多贪赃黩货，广州官府衙门贿赂公行，贪污成风。晋安帝时，朝廷欲革除岭南弊政，便派吴隐之出任广州刺史。吴隐之走马上任，路过广州三十里地的石门（在今广东省南海县西北），这里有一泓清澄明澈的泉水，这泉水名之曰“贪泉”。当地还有一个古老的传说，即使清廉之士，一饮此水，就会变成贪得无厌之人。吴隐之来到清泉边，深有感触地对身边亲人说：“不见可欲，使心不乱。越岭丧清，吾知之矣！”，他酌泉赋诗言志，成为我国诗歌史上一段动人的佳话。
对李夫人兄弟和稚子伤悼李夫人的哀恸场景进行描写，极富人情味。从中不难发现汉武帝虽为一代雄主，亦有普通人真挚感情的一面。
诗人写《铜雀妓》诗，是为了以古喻今，针对当时幽深的宫廷生活有感而发的，通过生动的形象抒发对历史事实的评价，借曹事以讽唐，“用意隐然，最为得体。”此诗不同于一般的凭吊怀古诗，对于史事不着力显微阐幽，而能别寓兴意；不采取直抒胸臆或议论，而以歌妓的口吻自叹自哀，真情实感，分外动人。
对于离情让横笛吹送的问题，古文学者刘逸生先生有这样详尽的解释：诗人刚和亲人分手，坐上向远方而去的船，看着《江上》王安石 古诗的风光，秋意甚浓，也使满怀离情的诗人更添伤感，忽地不知何处传来笛声，呜呜咽咽的，听的更是心情沉重，而笛声一直没停，让诗人更感折磨，不过，蓦然抬头，原来船已转到乱山的东边，适才与亲人分别的渡口，都已望不到了。这是一种奇特的化虚为实的手法。
第三层（13—28句）写筑城役卒与妻子的书信对话：
全诗八句，前四句讲的是赤壁之战的事迹，后四句则是送别时的有感而发，形式上组成两个相对独立的段落。使人惊异的是，李白在前半短短四句中，就成功地完成了咏史的任务。
这是一首记述前朝之后来大周王室助祭之行的乐诗。全诗共八句，不分章，按诗意来分有四个层次。首二句“振鹭于飞，于彼西雍。”是以飞翔在天空的白鹭起兴，引出下文“亦有斯容”的描写。商人尚白，且是鸟图腾民族，通体羽色纯白的鹭鸟当被商人视为高洁神圣之物，它飞翔时优美的动势，栖止时从容的神态，今人且不免赞赏备至，何况是刚从原始自然神崇拜时代发展过来不久的商周人，它正是外在的美好仪表与内在的高尚精神完美统一的象征。
关于诗中是“四之”“五之(wu zhi)”“六之”，《毛传》解为“御四马也”“骖马五辔”“四马六辔”，认为“良马四之”“良马五之”“良马六之”是说大夫驾车建旌旄而行。对此清马瑞辰《毛诗传笺通释》说：“服马四辔皆在手，两骖马内辔纳于觖，故四马皆言六辔，经未有言五辔者。”又引孔广森语曰：“四之、五之、六之，不当以辔为解，乃谓聘贤者用马为礼。三章转益，见其多庶。《觐礼》曰：‘匹马卓上，九马随之。’《春秋左传》曰：‘王赐虢公、晋侯马三匹。’‘楚公子弃疾见郑子皮以马六匹。’是以马者不必成双，故或五或六矣。”
“山有……隰有……”是《诗经》常出现的起兴成句，用以比况物各得其宜。上古时代先民物质(wu zhi)生活尚不丰富，四望多见山峦坑谷正是历史的必然。那颙望着的女子瞥见《晨风》佚名 古诗鸟箭样掠过飞入北林后，余下所见就是山坡上有茂密栎树和洼地里有树皮青白相间的梓榆。三章则换了两种树：棣和檖。之所以换，其主要作用怕是在于换韵脚。万物各得其所，独有自己无所适从，那份惆怅和凄凉可想而知，心里自然不痛快。三章诗在表达“忧心”上是层层递进的。“钦钦”形容忧而不忘；“靡乐”，不再有往事和现实的欢乐；“如醉”，如痴如醉精神恍惚。再发展下去，也许就要精神崩溃了。全诗各章感情的递进轨迹相当清晰和真实可信。
打猎也分两步。先是“飞土”，把泥弹装到弓上打出去。至于泥弹的制作过程，诗中也未作交代，但从“续竹”到“飞土”，可以想见还有一个制作泥弹的环节。“飞土”的目标，或是飞禽，或是走兽，一旦打中，便向猎获物奔去。“逐宍”便是指追捕受伤的鸟兽。“宍”，为古“肉”字，指代飞禽走兽。
诗的另一特点是人(shi ren)物的动作描写和心理刻画相结合。“手挽长条泪如雨”，写出了《采桑女》唐彦谦 古诗辛勤劳动而又悲切愁苦的形态。“去岁初眠当此时，今岁春寒叶放迟”，点出《采桑女》唐彦谦 古诗心中的忧虑事，再加上她愁听门外里胥催逼的声音，诗人把形态和心理描写融为一体，使《采桑女》唐彦谦 古诗形象感人至深。
诗人具体写梅画梅时，虚实结合，对比呈现，使得全诗节奏起伏跌宕，色彩时浓时淡，环境动静相宜，观景如梦如幻，充分体现了“山园”的绝妙之处，这一点也是为许多赏家所忽视的，正是通过这一点，作者淋漓尽致地表达出“弗趋荣利”、“趣向博远”精神品格。此二绝也。
这首诗用口语化的诗歌语言，写眼前景物，人物音容笑貌栩栩如生，格调诙谐、幽默。诗人为凉州早春景物所激动、陶醉其中的心情，像一股涓涓细流，回荡在字里行间。在写法上，朴素的白描和生动的想象相结合，在虚实相映中显示出既平凡而又亲切的情趣。此诗语言富有平实中见奇峭的韵味，给全诗带来了既轻灵跳脱又幽默诙谐的魅力。
王维的《《少年行四首》王维 古诗》，以浪漫的笔调讴歌了豪荡使气、舍身报国、崇尚事功和功成不居的任侠精神，表现出强烈的英雄(ying xiong)主义色彩。他笔下的少年游侠形象，和盛唐其他诗人创造的形象一样，实际上是时代理想的人格化写照。这四首绝句独自成篇，各有侧重，但又蝉联而下，互相补充和照应。用笔或实或虚，或显或隐，舒卷自如，不拘一格，成功地谱写了一支朝气蓬勃、富有青春旋律的进行曲(xing qu)。
尾联更以写景作结，但它所写非营地景色，而是遥遥“回看”行猎处之远景，已是“千里暮云平”，此景遥接篇首，首尾不但彼此呼应，而且适成对照：当初风起云涌，与出猎约紧张气氛相应；此时风平云定，与猎归后从容自如的心境相称。
创作背景
这首诗约作于宋宁宗庆元（1195—1200）年间，当时作者年老退休，隐于家乡吉水，某个春日东山有晴后雪景，作者赏而作此组诗。
余京( 唐代 )
收录诗词 (1279) 首
简 介
余京 余京，会稽（今浙江绍兴）人。仁宗嘉祐二年（一○五七）进士（《宝庆会稽续志》卷六）。历任淄、青、并、岚等州地方官（《栾城集》卷八《送余京同年兄通判岚州》）。
神弦
"午时乘兴出，薄暮未能还。高上烟中阁，平看雪后山。
早梅结青实，残樱落红珠。稚女弄庭果，嬉戏牵人裾。
浙郡悬旌远，长安谕日遥。因君蕊珠赠，还一梦烟霄。"
遥闻独醉还惆怅，不见金波照玉山。"
为尔谋则短，为吾谋甚长。"
兰索纫幽珮，蒲轮驻软车。林间箕踞坐，白眼向人斜。
老龟被刳肠，不如无神灵。雄鸡自断尾，不愿为牺牲。
西风冷衾簟，展转布华茵。来者承玉体，去者流芳尘。
天净沙·秋
脱身冒死奔逃归。昼伏宵行经大漠，云阴月黑风沙恶。
戈剑星芒耀，鱼龙电策驱。定场排越伎，促坐进吴歈.
使君歌了汝更歌。"
虽无安石妓，不乏文举酒。谈笑逐身来，管弦随事有。
行占蓬莱最高阁。弱羽长忧俊鹘拳，疽肠暗着鹓雏啄。
投壶怜玉女，噀饭笑麻姑。果实经千岁，衣裳重六铢。
卷作筒中信，舒为席上珍。滑如铺薤叶，冷似卧龙鳞。
"皇帝嗣宝历，元和三年冬。自冬及春暮，不雨旱爞爞。
庐陵王墓下作
"半醉闲行湖岸东，马鞭敲镫辔珑璁。万株松树青山上，
欲送愁离面，须倾酒入肠。白头无藉在，醉倒亦何妨。"
帝城送春犹怏怏，天涯送春能不加惆怅。莫惆怅，
振臂谁相应，攒眉独不伸。毁容怀赤绂，混迹戴黄巾。
不得当时遇，空令后代怜。相悲今若此，湓浦与通川。"
孟冬草木枯，烈火燎山陂。疾风吹勐焰，从根烧到枝。
婢仆晒君馀服用，娇痴稚女绕床行。
舍此欲焉往，人间多险艰。"
庆州败
在家非不病，有病心亦安。起居甥侄扶，药饵兄嫂看。
"五年两郡亦堪嗟，偷出游山走看花。自此光阴为己有，
四时未尝歇，一物不暂住。唯有病客心，沉然独如故。
岩树罗阶下，江云贮栋间。似移天目石，疑入武丘山。
"金马东门只日开，汉庭待诏重仙才。
"西江流水到江州，闻道分成九道流。我滴两行相忆泪，
知君善易者，问我决疑不。不卜非他故，人间无所求。"
深谷变为岸，桑田成海水。势去未须悲，时来何足喜。
和晋陵陆丞早春游望
孙园虎寺随宜看，不必遥遥羡镜湖。"
"一丛千朵压阑干，翦碎红绡却作团。风袅舞腰香不尽，
家僮解弦管，骑从携杯杓。时向春风前，歇鞍开一酌。"
黄霸乘轺入，王尊叱驭趋。万人东道送，六纛北风驱。
唯有恩爱火，往往犹熬煎。岂是药无效，病多难尽蠲。"
有营非了义，无着是真宗。兼恐勤修道，犹应在妄中。"
不然学仲连，一发下燕城。胡为射小盗，此用无乃轻。
爱其有芳味，因以调麹糵.前后曾饮者，十人无一活。
辋川别业
上申心款曲，下叙时坎坷。才富不如君，道孤还似我。
浮生转经历，道性尤坚固。近作梦仙诗，亦知劳肺腑。
"兀兀出门何处去，新昌街晚树阴斜。
朝餐不过饱，五鼎徒为尔。夕寝止求安，一衾而已矣。
"闻君别爱弟，明天照夜寒。秋雁拂檐影，晓琴当砌弹。
早年以身代，直赴逍遥篇。近岁将心地，回向南宗禅。
妾似生来无两耳。妾身何足言，听妾私劝君。
少府无妻春寂寞，花开将尔当夫人。"
咏笼莺
矻矻皆烧药，累累尽作坟。不如来饮酒，闲坐醉醺醺。
分阻杯盘会，闲随寺观遨。祇园一林杏，仙洞万株桃。
画井垂枯朽，穿池救噞喁。蕉非难败坏，槿喻暂丰茸。
人物日改变，举目悲所遇。回念念我身，安得不衰暮。
移他到此须为主，不别花人莫使看。"
"苏杭自昔称名郡，牧守当今当好官。两地江山蹋得遍，
"绮树满朝阳，融融有露光。雨多疑濯锦，风散似分妆。
"千里故人心郑重，一端香绮紫氛氲。开缄日映晚霞色，
唐多令·柳絮
未得天子知，甘受时人嗤。药良气味苦，琴澹音声稀。
因谗得罪配陵来。老母啼唿趁车别，中官监送锁门回。
"新篇日日成，不是爱声名。旧句时时改，无妨悦性情。
缉缀瑕疵遣潜说。一朝诏下辞金屋，班姬自痛何仓卒。
悲来四支缓，泣尽双眸昏。所以年四十，心如七十人。
伊流狭似带，洛石大如拳。谁教明月下，为我声溅溅。
"东林北塘水，湛湛见底清。中生白芙蓉，菡萏三百茎。
心台照耀百千灯。尽离文字非中道，长住虚空是小乘。
五代史伶官传序
"前池秋始半，卉物多摧坏。欲暮槿先萎，未霜荷已败。
高厅大馆居中央。铜鱼今乃泽国节，刺史是古吴都王。
工拙性不同，进退迹遂殊。幸逢太平代，天子好文儒。
"秋爱冷吟春爱醉，诗家眷属酒家仙。
厩马骄初跨，天厨味始尝。朝晡颁饼饵，寒暑赐衣裳。
云此非凡鸟，遥见起敬恭。千岁乃一出，喜贺主人翁。
眉黛羞频聚，朱唇暖更融。气清兰蕊馥，肤润玉肌丰。
小亭中何有，素琴对黄卷。蕊珠讽数篇，秋思弹一遍。
阮郎归·湘天风雨破寒初
"托质依高架，攒花对小堂。晚开春去后，独秀院中央。
新树少于松，平湖半连草。跻攀有次第，赏玩无昏早。
松雨飘藤帽，江风透葛衣。柳堤行不厌，沙软絮霏霏。"
"多病多愁心自知，行年未老发先衰。
缩水浓和酒，加绵厚絮袍。可怜冬计毕，暖卧醉陶陶。"
我去自惭遗爱少，不教君得似甘棠。"
扶行半是他人力。喧喧里巷蹋青归，笑闭柴门度寒食。"
"自请假来多少日，五旬光景似须臾。已判到老为狂客，