送孟东野序
"望阙路仍远，子牟魂欲飞。道开烧药鼎，僧寄卧云衣。
"汉代簪缨盛，梁园雉堞雄。物情须重德，时论在明公。
欲知此恨无穷处，长倩城乌夜夜啼。"
试向富春江畔过，故园犹合有池台。"
至今衣领胭脂在，曾被谪仙痛咬来。"
谪宦君何远，穷游我自强。瘴村三月暮，雨熟野梅黄。"
"园林青气动，众木散寒声。败叶墙阴在，滋条雪后荣。
千乘侯王若相问，飞书与报白云家。"
"一阵孤军不复回，更无分别只荒堆。
采石江头旧时路，题诗还忆水边楼。"
送孟东野序拼音解释:
.wang que lu reng yuan .zi mou hun yu fei .dao kai shao yao ding .seng ji wo yun yi .
.han dai zan ying sheng .liang yuan zhi die xiong .wu qing xu zhong de .shi lun zai ming gong .
yu zhi ci hen wu qiong chu .chang qian cheng wu ye ye ti ..
shi xiang fu chun jiang pan guo .gu yuan you he you chi tai ..
zhi jin yi ling yan zhi zai .zeng bei zhe xian tong yao lai ..
zhe huan jun he yuan .qiong you wo zi qiang .zhang cun san yue mu .yu shu ye mei huang ..
.yuan lin qing qi dong .zhong mu san han sheng .bai ye qiang yin zai .zi tiao xue hou rong .
qian cheng hou wang ruo xiang wen .fei shu yu bao bai yun jia ..
.yi zhen gu jun bu fu hui .geng wu fen bie zhi huang dui .
cai shi jiang tou jiu shi lu .ti shi huan yi shui bian lou ..
译文及注释
译文
半夜沿着河堤冒着飞雪夹雨，受到府吏的驱使奔来又走去。
江南的蝴蝶，双双在夕阳下翩(pian)翩起舞。长得像何晏那样美，在花丛中流连，吸吮花蜜，生性轻浮放浪。
细数迟迟钟鼓声，愈数愈觉夜漫长。遥望耿耿星河天，直到东方吐曙光。
如今其箭虽在，可是人却永远回不来了他已战死在边城了啊！
游子像一片白云缓缓地离去，只剩下思妇站在离别的青枫浦不胜忧愁。
那垂杨无端牵进了送行(xing)之中，一回回不得闲(xian)空。
喝醉酒后还穿着金甲起舞，欢(huan)腾的擂鼓声震动了周围的山川。逐猎前将军把箭弓调整到最佳，并召唤猎鹰前来助阵。将军威(wei)风凛凛英姿焕发的一亮相，周边均感受到将军玉树临风颇具出世之能的威风。
在上有青天。在下有年幼的孩子。你现在这样做不对！”
旅舍中春残(can)夜雨刚刚晴，恍然间心里忆起长安城。
不如钗上之燕，可整日接近其人；不如镜中之鸾，能频对其人倩影。
这分别的地方，有楼台，紧靠着又高又陡的江岸；有洲诸，很长很长，长得要跟远天连起来。
时(shi)间于不知不觉中过去，回头一看已是满天烟云。
失意停琴见孤月残席，何年从仙界寄我书信？
从此李白之名震动京师，以前的困顿失意自此一并扫除，并被玄宗召入朝廷任翰林；
古人做学问是不遗余力的，往往要到老年才取得成就。
注释
（43）忻忻——与“欣欣”同，高兴欢乐的样子。
⑵攻：建造。
3 更：再次。
2.所取者：指功业、抱负。
⑩龙之媒：这里是说天马是神龙的同类，现在天马已经到来，龙就一定会来了。后人因此把骏马称为“龙媒”。阊阖（chānɡ hé）：天门。玉台：上帝居住的地方。
（4）愿（yuàn）：谨慎老实。不吾叛也：上古汉语用“不”等否定词的否定句，宾语如果是一个代词，一般放在动词的前面，如“吾”是动词“叛”的宾语，放在“叛”的前面。
赏析
《《渔父》张志和 古诗》的尾联正是他人生观最恰当的注解。“古来闲着，多隐于渔”（刘克庄《木兰花慢·渔夫词》），张志和从个体生命的体验出发，塑造了林泉高致的“《渔父》张志和 古诗”形象，并运用富有感受力的艺术心灵捕捉贴切的审美意识：芦花、秋山、白云、野艇、斜晖……无不流淌着诗人对高蹈超逸的隐居生活的热爱之情。理想化，审美化的隐逸生活暗含着一种对自我人生价值的潜在肯定，以及对时代隐隐的不满、失望之情。孔子曰：“道不行，乘桴浮于海。”落寞的中唐时代赋予了性好道学的张志和更多出世的生命情怀，促使他吟唱出了一曲曲美丽的“渔夫”之歌。
陆游这组诗一共四首七律，这里选的是第一首。四首诗都着意写《幽居初夏》陆游 古诗景色，充满了恬静的气氛，但心情都显得不平静。第二首有句云“闲思旧事惟求醉，老感流年只自悲”，可见旧事不堪回首，只求于一(yu yi)醉暂时忘却。第三首颈联说：“只言末俗人情恶，未废先生日晏眠”，说明先生之所以“日晏眠”，乃由于“末俗人情”之险恶不堪回。第四首结联说：“移得太行终亦死，平生常笑北山愚”，则是嗟叹自己空有移山之志，而乏回天之力；笑愚公，其实是自慨平生。陆游晚年村居诗作，周必大评为“疏淡”，刘熙载称为“浅中有深，平中有奇”。这类诗的渊源所自，历来论者无不指为“学陶”、“学白”。从他大量的写农村风光的诗来看，特别是从这首《《幽居初夏》陆游 古诗》看，固然有陶渊明的恬静，白居易的明浅，但此外另有陶、白所不曾有的一境；他的心总是热的，诗情总是不平静的。即使所写景物十分幽静，总不免一语当起微澜，在“一路坦易中，忽然触着”。梁清远《雕丘杂录》说：“陆放翁诗，山居景况，一一写尽，可为村史。但时有抑郁不平之气。”这是陆游一生忧国忧民，热爱生活，积极用世，坚韧执着的个性的闪现，也正是这首《《幽居初夏》陆游 古诗》的特色。
第三句“水晶帘动微风起”是诗中最含蓄精巧的一句。此句可分两层意思来说。其一，烈日照耀下的池水，晶莹透澈；微风吹来，水光潋滟，碧波粼粼。诗人用“水晶帘动”来比喻这一景象，美妙而逼真──整个水面犹如一挂水晶做成的帘子，被风吹得泛起微波，在荡漾着的水波下则是随之晃动的楼台倒影，非常美妙。其二，观赏景致的诗人先看见的是池水波动，然后才感觉到起风了。夏日的微风是不会让人一下子感觉出来的，此时看到水波才会觉着，所以说“水晶帘动微风起”。如果先写“微风起”，而后再写“水晶帘动”，那就味同嚼蜡了。
“鸟向平芜远近，人随流水东西。”这两句描写了别后情景，远处近处的归鸟，飞向平芜深处，渐渐没有踪影，入随着流水，各分东西。这里，设景有象征意义，鸟飞平芜，渐渐隐没，象喻梁耿远去；溪水东西流，象喻人之离别，景中有情。友人离别后的惜别怅惘的心情，都在离别的场景中透露出来。情含景中，情景交融，含蓄地抒写离情别绪，感人肺腑。
利用“一双胡蝶”来作闺中女子怀春伤情的(qing de)文章，在散曲中并非仅见。清代曲家潘曾莹有一首《清江引》：“墙角一枝花弄暝，庭院添凄迥。黄昏深闭门，红褪燕脂冷。飘来一双胡蝶影。”把一名未出场的独居女子的孤牺痛苦，表现得淋漓尽致。两相比较，也可发现民间散曲与文人散曲，在率意与刻意的祈向上的不同。
《魏风·《汾沮洳》佚名 古诗》全诗共为三章，各以“彼《汾沮洳》佚名 古诗，言采其莫”、“彼汾一方，言采其桑”、“彼汾一曲，言采其藚”起兴。这“沮洳”、“一方”、“一曲”词语的变换，不仅显示这位民间女子劳动内容的不同，还表示空间和时间的变换。也就是说，不论这位痴情女子干什么活儿，也不论是什么时间和什么地点。她总是思念着自己的意中人，足见其一往钟情的程度了。把这位女子思慕情人的痴情之状描摹得栩栩如生。接着又用“彼其之子，美无度”、“彼其之子，美如英”、“彼其之子，美如玉”来赞美男子的仪容。“美无度”是“美极了”，“美得无法形容”之谓。“美如英”，是说男子美得像怒放的鲜花；“美如玉”，是说男子容光焕发(huan fa)，有美玉般的光彩。这些是关于男子美貌的描写。诗的最后。以“美无度，殊异乎公路”、“美如英，殊异乎公行”、“美如玉，殊异乎公族”作结。也就是说，这位女子的意中人，不仅只长相漂亮，而他的身份地位，连那些“公路”、“公行”、“公族”等达官贵人，也望尘莫及的。此诗女主人公不只是对勤劳男子良好形象的赞叹不已，更重要的在于他美得“殊异”乎公路、公行、公族。这个普通的劳动者，和那些高贵的官吏有着本质的区别。全诗结束，见不到女子所思之人的正面描写，但通过这种对比、烘托的艺术手法，却把这位未露面的男子描写得如见其人了。
“但爱臧生能诈圣，可知宁子解佯愚。”颔联两句都是用典。臧生，即春秋时的臧武仲，当时的人称他为圣人，孔子却一针见血地斥之为凭实力要挟君主的奸诈之徒。宁子，即宁武子，孔子十分称道他在乱世中大智若愚的韬晦本领。臧生奸而诈圣，宁子智而佯愚，表面上的作伪差不多，但性质不同。然而可悲的是，世人只爱臧武仲式的假圣人，却不晓(xiao)得世间还有宁武子那样的高贤。
品味古典诗词的意境之美，感悟诗人的人生故事。今天欣赏的是唐代诗人李白的一首绝句《《山中与幽人对酌》李白 古诗》。
正因为诗人是这样陶然神往，眼前出现的一片霞光便引起他一个动人的猜想：“坐看霞色晓，疑是赤城标。”在诗人的想象中，映红天际的不是朝霞，而当是山石发出的异彩。这想象虽绚丽，然而语言省净，表现朴质，没有用一个精美的字面，体现了孟诗“当巧不巧”的特点。尾联虽承“天台”而来，却又紧紧关合篇首。“坐看”照应“望”字，但表情有细微的差异。一般说，“望”比较着意，而且不一定能“见”，有张望寻求的意味。而“看”则比较随意，与“见”字常常相联，“坐看霞色晓”，是一种怡然欣赏的态度。可这里看的并不是“赤城”，只是诗人那么猜想罢了。如果说首句由“望”引起的悬念到此已了结，那么“疑”字显然又引起新的悬念，使篇中无余字而篇外有余韵，写出了旅途中对名山向往的心情，十分传神。
这首诗虽然是咏历史人物的，然也寄寓了作者自身的怀抱，特别是在最后两句中，一种对时事不堪细论的悲愤之情溢于言表。据史载，颜延之也性喜饮酒，行为放达。他虽身经晋宋易代的沧桑而出仕新朝，然好肆意直言，于现实多所不满，故于此诗中他通过对阮籍的怀念而表达了自己郁郁不得意的情怀。
陆游这组诗一共四首七律，这里选的是第一首。四首诗都着意写《幽居初夏》陆游 古诗景色，充满了恬静的气氛，但心情都显得不平静。第二首有句云“闲思旧事惟求醉，老感流年只自悲”，可见旧事不堪回首，只求于一(yu yi)醉暂时忘却。第三首颈联说：“只言末俗人情恶，未废先生日晏眠”，说明先生之所以“日晏眠”，乃由于“末俗人情”之险恶不堪回。第四首结联说：“移得太行终亦死，平生常笑北山愚”，则是嗟叹自己空有移山之志，而乏回天之力；笑愚公，其实是自慨平生。陆游晚年村居诗作，周必大评为“疏淡”，刘熙载称为“浅中有深，平中有奇”。这类诗的渊源所自，历来论者无不指为“学陶”、“学白”。从他大量的写农村风光的诗来看，特别是从这首《《幽居初夏》陆游 古诗》看，固然有陶渊明的恬静，白居易的明浅，但此外另有陶、白所不曾有的一境；他的心总是热的，诗情总是不平静的。即使所写景物十分幽静，总不免一语当起微澜，在“一路坦易中，忽然触着”。梁清远《雕丘杂录》说：“陆放翁诗，山居景况，一一写尽，可为村史。但时有抑郁不平之气。”这是陆游一生忧国忧民，热爱生活，积极用世，坚韧执着的个性的闪现，也正是这首《《幽居初夏》陆游 古诗》的特色。
第三句“水晶帘动微风起”是诗中最含蓄精巧的一句。此句可分两层意思来说。其一，烈日照耀下的池水，晶莹透澈；微风吹来，水光潋滟，碧波粼粼。诗人用“水晶帘动”来比喻这一景象，美妙而逼真──整个水面犹如一挂水晶做成的帘子，被风吹得泛起微波，在荡漾着的水波下则是随之晃动的楼台倒影，非常美妙。其二，观赏景致的诗人先看见的是池水波动，然后才感觉到起风了。夏日的微风是不会让人一下子感觉出来的，此时看到水波才会觉着，所以说“水晶帘动微风起”。如果先写“微风起”，而后再写“水晶帘动”，那就味同嚼蜡了。
“鸟向平芜远近，人随流水东西。”这两句描写了别后情景，远处近处的归鸟，飞向平芜深处，渐渐没有踪影，入随着流水，各分东西。这里，设景有象征意义，鸟飞平芜，渐渐隐没，象喻梁耿远去；溪水东西流，象喻人之离别，景中有情。友人离别后的惜别怅惘的心情，都在离别的场景中透露出来。情含景中，情景交融，含蓄地抒写离情别绪，感人肺腑。
利用“一双胡蝶”来作闺中女子怀春伤情的(qing de)文章，在散曲中并非仅见。清代曲家潘曾莹有一首《清江引》：“墙角一枝花弄暝，庭院添凄迥。黄昏深闭门，红褪燕脂冷。飘来一双胡蝶影。”把一名未出场的独居女子的孤牺痛苦，表现得淋漓尽致。两相比较，也可发现民间散曲与文人散曲，在率意与刻意的祈向上的不同。
《魏风·《汾沮洳》佚名 古诗》全诗共为三章，各以“彼《汾沮洳》佚名 古诗，言采其莫”、“彼汾一方，言采其桑”、“彼汾一曲，言采其藚”起兴。这“沮洳”、“一方”、“一曲”词语的变换，不仅显示这位民间女子劳动内容的不同，还表示空间和时间的变换。也就是说，不论这位痴情女子干什么活儿，也不论是什么时间和什么地点。她总是思念着自己的意中人，足见其一往钟情的程度了。把这位女子思慕情人的痴情之状描摹得栩栩如生。接着又用“彼其之子，美无度”、“彼其之子，美如英”、“彼其之子，美如玉”来赞美男子的仪容。“美无度”是“美极了”，“美得无法形容”之谓。“美如英”，是说男子美得像怒放的鲜花；“美如玉”，是说男子容光焕发(huan fa)，有美玉般的光彩。这些是关于男子美貌的描写。诗的最后。以“美无度，殊异乎公路”、“美如英，殊异乎公行”、“美如玉，殊异乎公族”作结。也就是说，这位女子的意中人，不仅只长相漂亮，而他的身份地位，连那些“公路”、“公行”、“公族”等达官贵人，也望尘莫及的。此诗女主人公不只是对勤劳男子良好形象的赞叹不已，更重要的在于他美得“殊异”乎公路、公行、公族。这个普通的劳动者，和那些高贵的官吏有着本质的区别。全诗结束，见不到女子所思之人的正面描写，但通过这种对比、烘托的艺术手法，却把这位未露面的男子描写得如见其人了。
“但爱臧生能诈圣，可知宁子解佯愚。”颔联两句都是用典。臧生，即春秋时的臧武仲，当时的人称他为圣人，孔子却一针见血地斥之为凭实力要挟君主的奸诈之徒。宁子，即宁武子，孔子十分称道他在乱世中大智若愚的韬晦本领。臧生奸而诈圣，宁子智而佯愚，表面上的作伪差不多，但性质不同。然而可悲的是，世人只爱臧武仲式的假圣人，却不晓(xiao)得世间还有宁武子那样的高贤。
品味古典诗词的意境之美，感悟诗人的人生故事。今天欣赏的是唐代诗人李白的一首绝句《《山中与幽人对酌》李白 古诗》。
正因为诗人是这样陶然神往，眼前出现的一片霞光便引起他一个动人的猜想：“坐看霞色晓，疑是赤城标。”在诗人的想象中，映红天际的不是朝霞，而当是山石发出的异彩。这想象虽绚丽，然而语言省净，表现朴质，没有用一个精美的字面，体现了孟诗“当巧不巧”的特点。尾联虽承“天台”而来，却又紧紧关合篇首。“坐看”照应“望”字，但表情有细微的差异。一般说，“望”比较着意，而且不一定能“见”，有张望寻求的意味。而“看”则比较随意，与“见”字常常相联，“坐看霞色晓”，是一种怡然欣赏的态度。可这里看的并不是“赤城”，只是诗人那么猜想罢了。如果说首句由“望”引起的悬念到此已了结，那么“疑”字显然又引起新的悬念，使篇中无余字而篇外有余韵，写出了旅途中对名山向往的心情，十分传神。
这首诗虽然是咏历史人物的，然也寄寓了作者自身的怀抱，特别是在最后两句中，一种对时事不堪细论的悲愤之情溢于言表。据史载，颜延之也性喜饮酒，行为放达。他虽身经晋宋易代的沧桑而出仕新朝，然好肆意直言，于现实多所不满，故于此诗中他通过对阮籍的怀念而表达了自己郁郁不得意的情怀。
创作背景
周代社会和政权是按严密的宗法制度组织的，王和诸侯的官员，分为卿、大夫、士三等，等级森严，上下尊卑的地位不可逾越，完全按照血缘关系的远近亲疏规定地位的尊卑。士属于最低的阶层，在统治阶级内部处于最受役使和压抑的地位。《诗经》中有不少诗篇描写这个阶层的辛劳和痛楚，抒发他们的苦闷和不满，从而在客观上暴露了统治阶级内部上下关系的深刻矛盾，反映了宗法等级社会的不平等性及其隐患。《小雅·《北山》佚名 古诗》即为其中之一。
翁宏( 唐代 )
收录诗词 (8545) 首
简 介
翁宏 [约公元九一五年前后在世]字大举，桂林人。生卒年均不详，不仕。入宋，寓居昭、贺间。与王元、廖融等交游唱和。《宫词》（一作《春残》）等诗最为当时所称。所作诗今存三首。
与陈伯之书
白马仰听空竖耳。广陵故事无人知，古人不说今人疑。
日里虹精挂绛霄。寒漱绿阴仙桂老，碎流红艳野桃夭。
每话南游偏起念，五峰波上入船扉。"
月好知何计，歌阑叹不禁。山巅更高处，忆上上头吟。"
"力学烧丹二十年，辛勤方得遇真仙。便随羽客归三岛，
"秋思枕月卧潇湘，寄宿慈恩竹里房。性急却于棋上慢，
暮送鸾旗指洛宫。一自烟尘生蓟北，更无消息幸关东。
河边古木鸣萧森。夐无禽影，寂无人音。端然拖愁坐，
无题·昨夜星辰昨夜风
"谁到双溪溪岸傍，与招魂魄上苍苍。世间无树胜青桂，
"长亭一望一徘徊，千里关河百战来。细柳旧营犹锁月，
"我泛潇湘浦，君行指塞云。两乡天外隔，一径渡头分。
却到茂陵唯一恸，节毛零落鬓毛斑。
国运方夷险，天心讵测量。九流虽暂蔽，三柄岂相妨。
"利门名路两何凭，百岁风前短焰灯。
"旧山归隐浪摇青，绿鬓山童一帙经。诗帖布帆猿鸟看，
"金榜晓悬生世日，玉书潜记上升时。
周颂·天作
新春城外路，旧隐水边村。归去无劳久，知音待更论。"
"江村入夏多雷雨，晓作狂霖晚又晴。
可中更践无人境，知是罗浮第几天。"
吹梦风天角，啼愁雪岳猿。伫思心觉满，何以远门轩。"
未合白头今白头。四五朵山妆雨色，两三行雁帖云秋。
孤立小心还自笑，梦魂潜绕御炉烟。
"诗道世难通，归宁楚浪中。早程残岳月，夜泊隔淮钟。
君看东洛平泉宅，只有年年百卉春。"
至正改元辛巳寒食日示弟及诸子侄
林间学道如容我，今便辞他宠辱喧。
凝情尽日君知否，真似红儿口上朱。
"御沟西面朱门宅，记得当时好弟兄。晓傍柳阴骑竹马，
"短墙荒圃四无邻，烈火绯桃照地春。坐久好风休掩袂，
章奏无私鬼怕闻。鹤驭已从烟际下，凤膏还向月中焚。
闲客空题到寺年。池竹闭门教鹤守，琴书开箧任僧传。
只有多情太守怜。腊内送将三折股，岁阴分与五铢钱。
朔风吹雪透刀瘢，饮马长城窟更寒。
夏初临·天龙寺是高欢避暑宫旧址
"一回落第一宁亲，多是途中过却春。心火不销双鬓雪，
"一阵风来一阵砂，有人行处没人家。
"主人西游去不归，满溪春雨长春薇。
"斜烟缕缕鹭鸶栖，藕叶枯香折野泥。
宝瑟湘灵怨，清砧杜魄啼。不须临皎镜，年长易凄凄。"
"弱冠负文翰，此中听鹿鸣。使君延上榻，时辈仰前程。
如何只是三年别，君着朱衣我白头。"
"谢病别文昌，仙舟向越乡。贵为金马客，雅称水曹郎。
喜迁莺·月波疑滴
高爱危峰积，低愁暖气融。月交都浩渺，日射更玲珑。
烟愁雨细云冥冥，杜兰香老三湘清。
已齐日月悬千古，肯误风尘使陆沉。拜首敢将诚吐血，
如今虏骑方南牧，莫过阴关第一州。"
"姑孰多紫虾，独有湖阳优。出产在四时，极美宜于秋。
"买骨须求骐骥骨，爱毛宜采凤凰毛。
宜臼东来年更远，川流难绝信源长。"
不是主人知诈伪，如何柱石免欹倾。"
壬辰寒食
"白云红树eryy东，名鸟群飞古画中。
"神清已觉三清近，目断仍劳万象牵。渭水远含秋草渡，
旦起绕其树，磈砢不计寻。清阴可敷席，有酒谁与斟。
懦夫早岁不量力，策蹇仰北高崔嵬。千门万户扃锁密，
怨已惊秦凤，灵应识汉鸡。数声烟漠漠，馀思草萋萋。
"历战燕然北，功高剑有威。闻名外国惧，轻命故人稀。
战士曾怜善，豪门不信愁。王孙草还绿，何处拟羁游。"
"腻若裁云薄缀霜，春残独自殿群芳。梅妆向日霏霏暖，
好事近·杭苇岸才登
"冒雨如何固出畋，虑乖群约失干干。
金市旧居近，钿车新造宽。春期莫相误，一日百花残。"
"莫愁家住石城西，月坠星沈客到迷。一院无人春寂寂，
一家长有别离心。道从汩没甘雌伏，迹恐因循更陆沈。
君王幸兮云轺。铅华窅窕兮秾姿，棠公肸蚃兮靡依。
空有还珠烟水流。江句行人吟刻石，月肠是处象登楼。
夜来留得江湖梦，全为干声似荻花。"
山夹黄河护帝居。隋炀远游宜不反，奉春长策竟何如。
西江月·粉面都成醉梦
"身比秋荷觉渐枯，致君经国堕前图。层冰照日犹能暖，
"谪宦过东畿，所抵州名濮。故里欲清明，临风堪恸哭。
络纬床头和苦吟。笔研不才当付火，方书多诳罢烧金。
行人自是心如火，兔走乌飞不觉长。"
斜阳屏上捻青丝。唤人急拍临前槛，摘杏高揎近曲池。
"正向溪头自采苏，青云忽得故人书。
"害物伤生性岂驯，且宜笼罩待知人。惟擒燕雀啖腥血，
"朝行丧名节，岳色惨天风。待漏秋吟断，焚香夜直空。
时运
十二街如市，红尘咽不开。洒蹄骢马汗，没处看花来。
候雁斜沉梦泽空。打桨天连晴水白，烧田云隔夜山红。
隔海城通舶，连河市响楼。千官倚元老，虚梦法云游。"
明朝莫惜场场醉，青桂新香有紫泥。
楼上娇歌袅夜霜，近来休数踏歌娘。
"依依芳树拂檐平，绕竹清流浸骨清。爱弄绿苔鱼自跃，
"世人贪利复贪荣，来向湖边始至诚。
"栖栖老楚未遭时，债主凭陵似迫危。