短歌行
谁能学得空门士，冷却心灰守寂寥。"
海上故山应自归。似盖好临千乘载，如罗堪剪六铢衣。
到头未会苍苍色，争得禁他两度谩。"
"韩魏同谋反覆深，晋阳三板免成沉。
阴阴亭际间，相顾惨离颜。一片云飞去，嵯峨空魏山。
直是人间路不通。泉领藕花来洞口，月将松影过溪东。
今日街头看御榜，大能荣耀苦心人。"
不独凄凉眼前事，咸阳一火便成原。"
荡摇无奈绿荷干。名因霈泽随天眷，分与浓霜保岁寒。
"嵇阮相将棹酒船，晚风侵浪水侵舷。轻如控鲤初离岸，
短歌行拼音解释:
shui neng xue de kong men shi .leng que xin hui shou ji liao ..
hai shang gu shan ying zi gui .si gai hao lin qian cheng zai .ru luo kan jian liu zhu yi .
dao tou wei hui cang cang se .zheng de jin ta liang du man ..
.han wei tong mou fan fu shen .jin yang san ban mian cheng chen .
yin yin ting ji jian .xiang gu can li yan .yi pian yun fei qu .cuo e kong wei shan .
zhi shi ren jian lu bu tong .quan ling ou hua lai dong kou .yue jiang song ying guo xi dong .
jin ri jie tou kan yu bang .da neng rong yao ku xin ren ..
bu du qi liang yan qian shi .xian yang yi huo bian cheng yuan ..
dang yao wu nai lv he gan .ming yin pei ze sui tian juan .fen yu nong shuang bao sui han .
.ji ruan xiang jiang zhao jiu chuan .wan feng qin lang shui qin xian .qing ru kong li chu li an .
译文及注释
译文
昨天里长才到门口来，手里拿着公文张贴在乡村中。
游说万乘之君已苦于时间不早，快马加鞭奋起直追开始奔远道。
别墅地处在幽独闲静的(de)僻壤，到这儿你把隐居的生活想往。
今年春天眼看着又要过去了，什么时候才是我返回故乡的日期呢？
朱雀桥边一些野草开花，《乌衣巷》刘禹锡 古诗口唯有夕阳斜挂。当年王导、谢安檐下的燕子，如今已飞进寻常百姓家中。
等到天下太平，将军奉诏，班师回朝的时候，我（指嘉靖自己）亲自为将军解(jie)下战袍，为将军接风。
但即使这样它的每一弦、每一音节，足以表达对那美好年华的思念。（此句(ju)为转折句。）
那深沉哀怨的曲调，连坚硬的金石都为之感动、悲伤；那清亮高亢的乐音，穿透力是那样强劲，一直飞向那高远无垠的地方。
新竹无情但却愁恨满怀谁人能够看见？露珠滴落似雾里悲啼压得(de)千枝万枝低。自家庭院中泉水石缝中长着两三根竹子，早晨在郊野间大(da)路上见到时有竹根露出地面并有不少新笋刚刚露头。
记得汴京繁盛的岁月，闺中有许多闲暇，特别看重这正月十五。帽子镶嵌着翡翠宝珠，身上带着金捻成的雪柳，个个打扮(ban)得俊丽翘楚。如今容颜憔悴，头发蓬松也无心梳理，更怕在夜间出去。不如从帘儿的底下，听一听别人的欢声笑语。
当主人的反而退后站立，恭敬地拱着手，好像来宾。
在一条小溪拐弯的地方，有一所周围围着槿树篱笆的茅舍。鸡鸣狗吠之声，时断时续，从草房的南边和北边传来。水边的茭白的叶子已经长大，茭白也可以采来做成美味的菜了。那荭草，叶呈红色，也已开放。门外池塘里荡漾着碧波。虽然，在茅舍外，看不见那忙于织布的农(nong)家妇女，但她那“轧轧鸣梭”的急促的织布声，却从房屋里传到外边来。
感叹那聪明智慧的郭隗，他可是古代少有的人才。燕昭王亦具有远见卓识，君臣相得彼此没有猜疑。
从西面登上香炉峰，向南望见瀑布高挂在山前。
清早薄如轻纱的晨曦，滋润(run)着大地，原野像浸透了酥油；傍晚滞留大地的余晖，迟(chi)迟不退，沙地闪闪发光。
临当出发心怀惆怅，行进途中不时停驻。
注释
（41）祗： 恭敬
（6）识：shí，在这里是认识的意思。
（11）仰射云：仰射云间飞鸟。
①王鏊：字济之，吴县（今江苏）人，历侍讲学士。正德中，累官进户部尚书，文渊阁大学士。
（186）稽治要——考核政纲的实施情况。
而已：罢了。
赏析
末段六句，愤激中含有无可奈何之情。既然仕路坎坷，怀才不遇，那么儒术拿来也没有用了，孔丘和盗跖也可以等量齐观了。诗人像这样说，既是在评儒术，暗讽时政，又好像是在茫茫世路中的自解自慰，一笔而两面俱到。末联以“痛饮”作结，孔丘非师，聊依杜康，以旷达为愤激。
10、杀姊屠兄，弑君鸩母。人神所同嫉，天地所不容。”够了。
颈联“山雨初含霁，江云欲变霞”，上句写山雨欲停未停，天空已放出些许晴光。下句是描绘江中云影即将变作彩霞的霎那间。这两句专门写景，避免正面表达感情，迂回取道，曲径通幽，在结构上是转折，在情绪上是顿挫，宕开一笔，别开生面。诗人描写景色的渐变，衬托自己心情的变化。“初含”、“欲变”等字眼，赋予云雨以灵性。写云，不直接表现天空的云，而是描绘江中的倒影。可见山雨是濛濛细雨。这样写可以一箭双雕，将山的空明、水的澄澈同时生动地表现出来了。诗人在《早发大庾岭》诗里写道：“晨跻大庾险，驿鞍驰复息。雾露昼未开，浩途不可测。兄弟远沦居，妻子成异域。羽翮伤已毁，童幼怜未识。踌躇恋北顾，亭午晞霁色。春暖阴梅花，瘴回阳鸟翼。”由此可知《《度大庾岭》宋之问 古诗》是《早发大庾岭》的续篇。这首诗中写的“山雨初含霁”，大约是在中午或午后；“江云欲变霞”，可能是在下午或傍晚。
朱熹《诗集传》谓第三章“比而兴也”，第四章“兴也”，也就是说这两章以抒情为主，诗中皆以桑树起兴，从诗人的年轻貌美写到体衰色减，同时揭示了男子对她从热爱到厌弃的经过。“桑之未落，其叶沃若”，以桑叶之润泽有光，比喻女子的容颜亮丽。“桑之落矣，其黄而陨”，以桑叶的枯黄飘落，比喻女子的憔悴和被弃。“于嗟鸠兮，无食桑葚；于嗟女兮，无与士耽”，则以“戒鸠无食桑葚以兴下句戒女无与士耽也”（《诗集传》）。桑葚是甜的，鸠多(duo)食则易致醉；爱情是美好的，人多迷恋则易上当受骗。男人沉溺于爱情犹可解脱。女子一旦堕入爱河，则无法挣离。这是多么沉痛的语言！从桑叶青青到桑叶黄落，不仅显示了女子年龄的由盛到衰，而且暗示了时光的推移。“自我徂尔，三岁食贫”，一般以为女子嫁过去三年，但另有一种解释：“三岁，多年。按‘三’是虚数，言其多，不是实指三年。”（程俊英《诗经译注》）实际上是说女子嫁过去好几年，夫妻关系渐渐不和，终至破裂。女子不得已又坐着车子，渡过淇水，回到娘家。她反覆考虑，自己并无一点差错，而是那个男子“二三其德”。在这里女子以反省的口气回顾了婚后的生活，找寻被遗弃的原因，结果得到了一条教训：在以男子为中心的社会里，只有痴心女子负心汉。
谢安所乐，在于裙钗不让须眉，侄女之诗(zhi shi)才，更在侄子之上。按谢朗少有文名，《世说新语·言语》篇引《续晋阳秋》称他“文义艳发”，《文学》篇引《中兴书》说他“博涉有逸才”。所以叔父出韵起题，侄子即为唱和，正见其才思敏捷也。平心而论，“撒盐空中”亦不失为一种比方，雪，以其粉白晶莹飘散而下，谢朗就近取譬，用撤盐空中拟之，虽不高明，也差可形容了。
一首诗总共才二十八个字，却容纳这么多丰富的感情，这是不容易的。关键在于遣词用字。如，写元稹当日奉召还京，着一“春”字、“归”字，喜悦自明；写诗人远谪江州，着一“秋”字、“去”字，悲戚立见。“春”字含着希望，“归”字藏着温暖，“秋”字透出悲凉，“去”字暗含斥逐。这几个字，既显得对仗工稳，体现了纪时叙事的妙用；又显得感(de gan)情色彩鲜明，淋漓尽致地进行了抒情写意。尤其可贵的是，结尾处别开生面，以人物行动收篇，用细节刻画形象，取得了七言绝句往往难以达到的艺术效果。这种细节传神，主要表现在“循、绕、觅”三个字上。墙言“循”，表现出诗人是寸寸搜寻；柱言“绕”，表现出诗人是面面俱到；一个“觅”字，片言只字，无所遁形。三个动词连在一句，准确地描绘出诗人在本来不大的驿亭里转来转去，摩挲拂试，仔细辨认的动人情景。而且在七个字中三处使用动词，构成三个意群，吟诵起来，就显得诗句节奏短而急促，如繁弦急管并发，更衬出诗人匆忙、仓促的行动和急切的心情。通过这种传神的细节描绘和动作旋律的烘托，诗人的形象和内心活动，淋漓尽致地展现在读者面前，促使读者深深(shen shen)为他怀友思故的真情挚意所感动，激起读者对他遭逢贬谪、天涯沦落的无限同情。一个结句获得如此强烈的艺术效果，更是这首小诗的特色。
由于哀啼声切，加上鸟嘴呈现红色，旧时又有杜鹃泣血的传闻。诗人借取这个传闻发挥想象，把原野上的红花说成杜鹃口中的鲜血染成，使用了夸张的手法，增强了形象的感染力。可是，这样悲鸣也不可能有什么结果。故国春来，依然是一片草木荣生，青葱拂郁(fu yu)，含烟吐雾，丝毫也不因《子规》吴融 古诗的伤心而减损其生机。“草似烟”是运用了比喻的修辞，形象生动。这里借春草作反衬，把它们欣欣自如的神态视为对《子规》吴融 古诗啼叫漠然无情的表现，想象之奇特，更胜过前面的泣花成血。第二联中，“他山”与“旧苑”对举，一热一冷，映照鲜明，更突出了杜鹃鸟孤身飘荡、哀告无门的悲惨命运。
此诗主要用“比”的手法。通篇叙事赋物，即以比情抒怀，用自然界的花开花谢，绿树成阴子满枝，暗喻少女的妙龄已过，结婚生子。但这种比喻不是直露、生硬的，而是若即若离，婉曲含蓄的，即使不知道与此诗有关的故事，只把它当作别无寄托的咏物诗，也是出色的。隐喻手法的成功运用，又使此诗显得构思新颖巧妙，语意深曲蕴藉，耐人寻味。
“开轩面场圃，把酒话桑麻”，才更显得畅快。这里“开轩”二字也似乎是(hu shi)很不经意地写入诗的，但上面两句写的是村庄的外景，此处叙述人在屋里饮酒交谈，轩窗一开，就让外景映入了户内，更给人以心旷神怡之感。对于这两句，人们比较注意“话桑麻”，认为是“相见无杂言”（陶渊明《归园田居》）。但有了轩窗前的一片打谷场和菜圃，在绿阴环抱之中，又给人以宽敞、舒展的感觉。话桑麻，就更让读者感到是田园。于是，读者不仅能领略到更强烈的农村风味、劳动生产的气息，甚至仿佛可以嗅到场圃上的泥土味，看到庄稼的成长和收获，乃至地区和季节的特征。有这两句和前两句的结合，绿树、青山、村舍、场圃、桑麻和谐地打成一片，构成一幅优美宁静的田园风景画，而宾主的欢笑和关于桑麻的话语，都仿佛萦绕在读者耳边。它不同于纯然幻想的桃花源，而是更富有盛唐社会的现实色采。正是在这样一个天地里，这位曾经慨叹过“当路谁相假，知音世所稀”的诗人，不仅把政治追求中所遇到的挫折，把名利得失忘却了，就连隐居中孤独抑郁的情绪也丢开了。从他对青山绿树的顾盼、与朋友对酒而共话桑麻中可以看出，他的思绪舒展了，甚至连他的举措都灵活自在了。农庄的环境和气氛，在这里显示了它的征服力，使得孟浩然有几分皈依了。
此诗颔联“春寒著弊袍，间柳发红桃”写出了诗人眼中春雨微寒，桃红柳绿的春景。这里注意了冷色与暖色的对比映衬，并注意到亮度转换的巧妙处理，每句的意象虽单用一种色调，两句之间又有鲜明的反差，但是这样不同颜色的两组意象的并置投射在人的视觉“荧屏”上所呈现的是“一种互相作用的复合效果”，使意象色彩空间的构型更具张力。颈联“开畦分白水，林端举桔槔”写出诗人眼里的农人忙碌着在田间劳作（汲水往田里灌溉）的景象。这是人们的劳动生活场面，是真正的田园生活图景。后人对颈联两句评价甚高。这两联描绘了一幅梦幻般的田园风光图，生动形象地体现了王维诗歌“诗中有画”的艺术特色。
接着，诗人摄取了几个似乎是特写的“镜头”，进一步渲染欢愉之情。李白素爱饮酒，这时更是酒兴勃然，一进家门就“呼童烹鸡酌白酒”，神情飞扬，颇有欢庆奉诏之意。诗人的情绪感染了家人，“儿女嬉笑牵人衣”，此情此态真切动人。饮酒似还不足以表现兴奋之情，继而又“高歌取醉欲自慰，起舞落日争光辉”，一边痛饮，一边高歌，表达快慰之情。酒酣兴浓，起身舞剑，剑光闪闪与落日争辉。这样，通过儿女嬉笑，开怀痛饮，高歌起舞几个典型场景，把诗人喜悦的心情表现得活灵活现。在此基础上，又进一步描写自己的内心世界。
红罗帐里不胜情，是指得宠的嫔妃寝宫里红帐高挂，与君王软语温存，不胜惬意，说不完的情意绵绵话。
《望海楼晚景》共有五首，这是其中第二首。有人认为，苏轼诗中的“横风”、“壮观”（“观”在这里读第四声，不读第一声）两句，写得不够好。他既说“应须好句夸”，却不着一字，一转便转入“雨过潮平”了。那样就是大话说过，没有下文。
10、杀姊屠兄，弑君鸩母。人神所同嫉，天地所不容。”够了。
颈联“山雨初含霁，江云欲变霞”，上句写山雨欲停未停，天空已放出些许晴光。下句是描绘江中云影即将变作彩霞的霎那间。这两句专门写景，避免正面表达感情，迂回取道，曲径通幽，在结构上是转折，在情绪上是顿挫，宕开一笔，别开生面。诗人描写景色的渐变，衬托自己心情的变化。“初含”、“欲变”等字眼，赋予云雨以灵性。写云，不直接表现天空的云，而是描绘江中的倒影。可见山雨是濛濛细雨。这样写可以一箭双雕，将山的空明、水的澄澈同时生动地表现出来了。诗人在《早发大庾岭》诗里写道：“晨跻大庾险，驿鞍驰复息。雾露昼未开，浩途不可测。兄弟远沦居，妻子成异域。羽翮伤已毁，童幼怜未识。踌躇恋北顾，亭午晞霁色。春暖阴梅花，瘴回阳鸟翼。”由此可知《《度大庾岭》宋之问 古诗》是《早发大庾岭》的续篇。这首诗中写的“山雨初含霁”，大约是在中午或午后；“江云欲变霞”，可能是在下午或傍晚。
朱熹《诗集传》谓第三章“比而兴也”，第四章“兴也”，也就是说这两章以抒情为主，诗中皆以桑树起兴，从诗人的年轻貌美写到体衰色减，同时揭示了男子对她从热爱到厌弃的经过。“桑之未落，其叶沃若”，以桑叶之润泽有光，比喻女子的容颜亮丽。“桑之落矣，其黄而陨”，以桑叶的枯黄飘落，比喻女子的憔悴和被弃。“于嗟鸠兮，无食桑葚；于嗟女兮，无与士耽”，则以“戒鸠无食桑葚以兴下句戒女无与士耽也”（《诗集传》）。桑葚是甜的，鸠多(duo)食则易致醉；爱情是美好的，人多迷恋则易上当受骗。男人沉溺于爱情犹可解脱。女子一旦堕入爱河，则无法挣离。这是多么沉痛的语言！从桑叶青青到桑叶黄落，不仅显示了女子年龄的由盛到衰，而且暗示了时光的推移。“自我徂尔，三岁食贫”，一般以为女子嫁过去三年，但另有一种解释：“三岁，多年。按‘三’是虚数，言其多，不是实指三年。”（程俊英《诗经译注》）实际上是说女子嫁过去好几年，夫妻关系渐渐不和，终至破裂。女子不得已又坐着车子，渡过淇水，回到娘家。她反覆考虑，自己并无一点差错，而是那个男子“二三其德”。在这里女子以反省的口气回顾了婚后的生活，找寻被遗弃的原因，结果得到了一条教训：在以男子为中心的社会里，只有痴心女子负心汉。
谢安所乐，在于裙钗不让须眉，侄女之诗(zhi shi)才，更在侄子之上。按谢朗少有文名，《世说新语·言语》篇引《续晋阳秋》称他“文义艳发”，《文学》篇引《中兴书》说他“博涉有逸才”。所以叔父出韵起题，侄子即为唱和，正见其才思敏捷也。平心而论，“撒盐空中”亦不失为一种比方，雪，以其粉白晶莹飘散而下，谢朗就近取譬，用撤盐空中拟之，虽不高明，也差可形容了。
一首诗总共才二十八个字，却容纳这么多丰富的感情，这是不容易的。关键在于遣词用字。如，写元稹当日奉召还京，着一“春”字、“归”字，喜悦自明；写诗人远谪江州，着一“秋”字、“去”字，悲戚立见。“春”字含着希望，“归”字藏着温暖，“秋”字透出悲凉，“去”字暗含斥逐。这几个字，既显得对仗工稳，体现了纪时叙事的妙用；又显得感(de gan)情色彩鲜明，淋漓尽致地进行了抒情写意。尤其可贵的是，结尾处别开生面，以人物行动收篇，用细节刻画形象，取得了七言绝句往往难以达到的艺术效果。这种细节传神，主要表现在“循、绕、觅”三个字上。墙言“循”，表现出诗人是寸寸搜寻；柱言“绕”，表现出诗人是面面俱到；一个“觅”字，片言只字，无所遁形。三个动词连在一句，准确地描绘出诗人在本来不大的驿亭里转来转去，摩挲拂试，仔细辨认的动人情景。而且在七个字中三处使用动词，构成三个意群，吟诵起来，就显得诗句节奏短而急促，如繁弦急管并发，更衬出诗人匆忙、仓促的行动和急切的心情。通过这种传神的细节描绘和动作旋律的烘托，诗人的形象和内心活动，淋漓尽致地展现在读者面前，促使读者深深(shen shen)为他怀友思故的真情挚意所感动，激起读者对他遭逢贬谪、天涯沦落的无限同情。一个结句获得如此强烈的艺术效果，更是这首小诗的特色。
由于哀啼声切，加上鸟嘴呈现红色，旧时又有杜鹃泣血的传闻。诗人借取这个传闻发挥想象，把原野上的红花说成杜鹃口中的鲜血染成，使用了夸张的手法，增强了形象的感染力。可是，这样悲鸣也不可能有什么结果。故国春来，依然是一片草木荣生，青葱拂郁(fu yu)，含烟吐雾，丝毫也不因《子规》吴融 古诗的伤心而减损其生机。“草似烟”是运用了比喻的修辞，形象生动。这里借春草作反衬，把它们欣欣自如的神态视为对《子规》吴融 古诗啼叫漠然无情的表现，想象之奇特，更胜过前面的泣花成血。第二联中，“他山”与“旧苑”对举，一热一冷，映照鲜明，更突出了杜鹃鸟孤身飘荡、哀告无门的悲惨命运。
此诗主要用“比”的手法。通篇叙事赋物，即以比情抒怀，用自然界的花开花谢，绿树成阴子满枝，暗喻少女的妙龄已过，结婚生子。但这种比喻不是直露、生硬的，而是若即若离，婉曲含蓄的，即使不知道与此诗有关的故事，只把它当作别无寄托的咏物诗，也是出色的。隐喻手法的成功运用，又使此诗显得构思新颖巧妙，语意深曲蕴藉，耐人寻味。
“开轩面场圃，把酒话桑麻”，才更显得畅快。这里“开轩”二字也似乎是(hu shi)很不经意地写入诗的，但上面两句写的是村庄的外景，此处叙述人在屋里饮酒交谈，轩窗一开，就让外景映入了户内，更给人以心旷神怡之感。对于这两句，人们比较注意“话桑麻”，认为是“相见无杂言”（陶渊明《归园田居》）。但有了轩窗前的一片打谷场和菜圃，在绿阴环抱之中，又给人以宽敞、舒展的感觉。话桑麻，就更让读者感到是田园。于是，读者不仅能领略到更强烈的农村风味、劳动生产的气息，甚至仿佛可以嗅到场圃上的泥土味，看到庄稼的成长和收获，乃至地区和季节的特征。有这两句和前两句的结合，绿树、青山、村舍、场圃、桑麻和谐地打成一片，构成一幅优美宁静的田园风景画，而宾主的欢笑和关于桑麻的话语，都仿佛萦绕在读者耳边。它不同于纯然幻想的桃花源，而是更富有盛唐社会的现实色采。正是在这样一个天地里，这位曾经慨叹过“当路谁相假，知音世所稀”的诗人，不仅把政治追求中所遇到的挫折，把名利得失忘却了，就连隐居中孤独抑郁的情绪也丢开了。从他对青山绿树的顾盼、与朋友对酒而共话桑麻中可以看出，他的思绪舒展了，甚至连他的举措都灵活自在了。农庄的环境和气氛，在这里显示了它的征服力，使得孟浩然有几分皈依了。
此诗颔联“春寒著弊袍，间柳发红桃”写出了诗人眼中春雨微寒，桃红柳绿的春景。这里注意了冷色与暖色的对比映衬，并注意到亮度转换的巧妙处理，每句的意象虽单用一种色调，两句之间又有鲜明的反差，但是这样不同颜色的两组意象的并置投射在人的视觉“荧屏”上所呈现的是“一种互相作用的复合效果”，使意象色彩空间的构型更具张力。颈联“开畦分白水，林端举桔槔”写出诗人眼里的农人忙碌着在田间劳作（汲水往田里灌溉）的景象。这是人们的劳动生活场面，是真正的田园生活图景。后人对颈联两句评价甚高。这两联描绘了一幅梦幻般的田园风光图，生动形象地体现了王维诗歌“诗中有画”的艺术特色。
接着，诗人摄取了几个似乎是特写的“镜头”，进一步渲染欢愉之情。李白素爱饮酒，这时更是酒兴勃然，一进家门就“呼童烹鸡酌白酒”，神情飞扬，颇有欢庆奉诏之意。诗人的情绪感染了家人，“儿女嬉笑牵人衣”，此情此态真切动人。饮酒似还不足以表现兴奋之情，继而又“高歌取醉欲自慰，起舞落日争光辉”，一边痛饮，一边高歌，表达快慰之情。酒酣兴浓，起身舞剑，剑光闪闪与落日争辉。这样，通过儿女嬉笑，开怀痛饮，高歌起舞几个典型场景，把诗人喜悦的心情表现得活灵活现。在此基础上，又进一步描写自己的内心世界。
红罗帐里不胜情，是指得宠的嫔妃寝宫里红帐高挂，与君王软语温存，不胜惬意，说不完的情意绵绵话。
《望海楼晚景》共有五首，这是其中第二首。有人认为，苏轼诗中的“横风”、“壮观”（“观”在这里读第四声，不读第一声）两句，写得不够好。他既说“应须好句夸”，却不着一字，一转便转入“雨过潮平”了。那样就是大话说过，没有下文。
创作背景
《出塞》是王昌龄早年赴西域时所作，《出塞》是乐府旧题。王昌龄所处的时代，正值盛唐，这一时期，唐在对外战争中屡屡取胜，全民族的自信心极强，边塞诗人的作品中，多能体现一种慷慨激昂的向上精神，和克敌制胜的强烈自信。 同时，频繁的边塞战争，也使人民不堪重负，渴望和平，《出塞》正是反映了人民的这种和平愿望。
岑安卿( 明代 )
收录诗词 (7171) 首
简 介
岑安卿 岑安卿（1286～1355）元代诗人。字静能，所居近栲栳峰，故自号栲栳山人，余姚上林乡（今浙江慈溪市桥头镇与匡堰镇一带）人。志行高洁，穷阨以终，尝作《三哀诗》，吊宋遗民之在里中者，寄托深远，脍炙人口。着有《栲栳山人集》三卷，《四库总目》评其诗戛戛孤往，如其为人。
调笑令·胡马
"病眼看春榜，文场公道开。朋人登第尽，白发出山来。
"子密封侯岂所宜，能高德义必无为。
天地有何外，子孙无亦闲。当时若征起，未必得身还。"
月落越鸡啼四更。为底朱颜成老色，看人青史上新名。
"一条归梦朱弦直，一片离心白羽轻。
"徒劳悲丧乱，自古戒繁华。落日狐兔径，近年公相家。
骅骝声断陇城孤。入关词客秋怀友，出户孀妻晓望夫。
山犬眠红叶，樵童唱白云。此心非此志，终拟致明君。"
折杨柳
羡君公退归欹枕，免向他门厚客颜。"
盐车淹素志，长坂入青云。老骥春风里，奔腾独异群。"
天远眼虚穿，夜阑头自白。未知陵上柏，一定不移易。
溪浪和星动，松阴带鹤移。同吟到明坐，此道淡谁知。"
寒益轻裯饶美寝，出乘车马免徒行。粗支菽粟防饥歉，
更闻王导得神机。阵前鼙鼓晴应响，城上乌鸢饱不飞。
"马毙厩人欲就刑，百年临尽一言生。
有时自患多情病，莫是生前宋玉身。"
思越人·紫府东风放夜时
丹凤衔书即薜萝。乍隐文章情更逸，久闲经济术翻多。
"腊雪初晴花举杯，便期携手上春台。高情唯怕酒不满，
黄河清有时，别泪无收期。"
却对芸窗勤苦处，举头全是锦为衣。"
讲归双袖雪，禅起一盂冰。唯说黄桑屐，当时着秣陵。"
坐来迎拂波光久，岂是殷勤为蓼丛。"
"谁不相逢话息机，九重城里自依依。蓬莱水浅有人说，
铲土楼台构，连江雉堞笼。似平铺掌上，疑涌出壶中。
独不见
不知赪尾竟空回。千枝白露陶潜柳，百尺黄金郭隗台。
闻道渔家酒初熟，晚来翻喜打头风。"
都是支郎足情调，坠香残蕊亦成吟。"
平潮晚影沈清底，远岳危栏等翠尖。（上见《海录碎事》）
两面青娥拆瑞莲。清管彻时斟玉醑，碧筹回处掷金船。
晓月雕梁燕语频，见花难可比他人。
羲皇向上何人到，永日时时弄素琴。"
岂悲相失与相忘。烟花夜泊红蕖腻，兰渚春游碧草芳。
巫山曲
无事海门依旧青。前路莫知霜凛凛，故乡何处雁冥冥。
"春风吹愁端，散漫不可收。不如古溪水，只望乡江流。
"叛奴逃数岂堪留，忠节曾无肯到头。
扰扰尘中犹未已，可能疏傅独能休。"
"一望一苍然，萧骚起暮天。远山横落日，归鸟度平川。
屋下长教海眼通。本为入来寻佛窟，不期行处踏龙宫。
天地有何外，子孙无亦闲。当时若征起，未必得身还。"
须知皇汉能扃鐍，延得年过四百馀。"
国风·周南·关雎
"楼台掩映入春寒，丝竹铮鏦向夜阑。席上弟兄皆杞梓，
捻玉搓琼软复圆，绿窗谁见上琴弦。慢笼彩笔闲书字，
"十万里程多少碛，沙中弹舌授降龙。
西楼怅望芳菲节，处处斜阳草似苔。"
"男儿三十尚蹉跎，未遂青云一桂科。在客易为销岁月，
"白发太无情，朝朝镊又生。始因丝一缕，渐至雪千茎。
"吴鲁燕韩岂别宗，曾无外御但相攻。
斗草常更仆，迷阄误达晨。嗅花判不得，檀注惹风尘。"
下途归石门旧居
纵横冲口发。昨来示我十馀篇，咏杀江南风与月。
"黄土原边狡兔肥，犬如流电马如飞。
平生志业匡尧舜，又拟沧浪学钓翁。"
涉水渡溪南，迢遥翠微里。石磴千叠斜，峭壁半空起。
频频强入风流坐，酒肆应疑阮步兵。"
瀛洲一棹何时还，满江宫锦看湖山。"
门前旧客期相荐，犹望飞书及主文。"
"关城树色齐，往事未全迷。塞路真人气，封门壮士泥。
赋得北方有佳人
鲸鲵齿上路，何如少经过。"
告急军书夜不通。并部义旗遮日暗，邺城飞焰照天红。
明时用即匡君去，不用何妨却钓鱼。
莫倚春风便多事，玉楼还有晏眠人。"
陈谋不信怀忧惧，反间须防却害身。"
"为君惆怅惜离京，年少无人有屈名。积雪未开移发日，
"千里江山陪骥尾，五更风水失龙鳞。
秦嬴谩作东游计，紫气黄旗岂偶然。"
感春五首
窥井猿兼鹿，啼林鸟杂蝉。何时人事了，依此亦高眠。"
菊露凄罗幕，梨霜恻锦衾。此生终独宿，到死誓相寻。
此世相逢人自疏。野叶细苞深洞药，岩萝闲束古仙书。
"半夜秋声触断蓬，百年身事算成空。祢生词赋抛江夏，
"凤策联华是国华，春来偶未上仙槎。乡连南渡思菰米，
"蹋青会散欲归时，金车久立频催上。
"近来吾道少，恸哭博陵君。直节岩前竹，孤魂岭上云。
"寂寥门户寡相亲，日日频来只有君。正喜琴尊长作伴，
咏萍
谢庭漫芳草，楚畹多绿莎。于焉忽相见，岁晏将如何。"
"开元寺里七重塔，遥对方山影拟齐。杂俗人看离世界，
背风开药灶，向月展渔罾。明日前溪路，烟萝更几层。"
文君惭婉娩，神女让娉婷。烂熳红兼紫，飘香入绣扃。"
白头相见双林下，犹是清朝未退人。"
野棠飞尽蒲根暖，寂寞南溪倚钓竿。"
帘额侵钩绣避邪。按彻清歌天未晓，饮回深院漏犹赊。
"病想医门渴望梅，十年心地仅成灰。早知世事长如此，