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被衣为啮缺歌

唐代 / 鲍临

莫学二郎吟太苦,才年四十鬓如霜。"
江上今重去,城东更一行。别花何用伴,劝酒有残莺。"
"淮水东南第一州,山围雉堞月当楼。黄金印绶悬腰底,
"刘郎不用闲惆怅,且作花间共醉人。
知得共君相见否,近来魂梦转悠悠。
内无忧患迫,外无职役羁。此日不自适,何时是适时。"
"外事因慵废,中怀与静期。寻泉上山远,看笋出林迟。
伊浪平铺绿绮衾。飞鸟灭时宜极目,远风来处好开襟。
不关身事莫思量。羲和趁日沉西海,鬼伯驱人葬北邙。
此抵有千金,无乃伤清白。"
"顽贱一拳石,精珍百炼金。名价既相远,交分何其深。
织绢未成匹,缲丝未盈斤。里胥迫我纳,不许暂逡巡。
"叶展影翻当砌月,花开香散入帘风。
一别身向老,所思心未宁。至今想在耳,玉音尚玲玲。"


被衣为啮缺歌拼音解释:

mo xue er lang yin tai ku .cai nian si shi bin ru shuang ..
jiang shang jin zhong qu .cheng dong geng yi xing .bie hua he yong ban .quan jiu you can ying ..
.huai shui dong nan di yi zhou .shan wei zhi die yue dang lou .huang jin yin shou xuan yao di .
.liu lang bu yong xian chou chang .qie zuo hua jian gong zui ren .
zhi de gong jun xiang jian fou .jin lai hun meng zhuan you you .
nei wu you huan po .wai wu zhi yi ji .ci ri bu zi shi .he shi shi shi shi ..
.wai shi yin yong fei .zhong huai yu jing qi .xun quan shang shan yuan .kan sun chu lin chi .
yi lang ping pu lv qi qin .fei niao mie shi yi ji mu .yuan feng lai chu hao kai jin .
bu guan shen shi mo si liang .xi he chen ri chen xi hai .gui bo qu ren zang bei mang .
ci di you qian jin .wu nai shang qing bai ..
.wan jian yi quan shi .jing zhen bai lian jin .ming jia ji xiang yuan .jiao fen he qi shen .
zhi juan wei cheng pi .qiao si wei ying jin .li xu po wo na .bu xu zan qun xun .
.ye zhan ying fan dang qi yue .hua kai xiang san ru lian feng .
yi bie shen xiang lao .suo si xin wei ning .zhi jin xiang zai er .yu yin shang ling ling ..

译文及注释

译文
正想要率领轻骑一路追杀,纷纷大(da)雪,已经洒满(man)了将士的弓刀。在野外(wai)天幕下摆设劳军盛宴,边疆兄弟民族都来祝贺我军凯旋。
兔丝有繁盛也有枯萎的时候,夫妻也应该会要有俩相厮守的时宜。
  我国西南一带的山水,只(zhi)四川境内最为奇特。但那里与中原一带相距万里之遥,陆路上有剑阁、栈道之类的险阻;水路上有瞿塘峡、滟滪堆之类的忧虑。骑着马走,沿路层层竹林遮蔽高山,连续十来天,仰头看不到(dao)山顶;登上高处往(wang)下俯瞰,绝险的山谷有几万尺深,茫茫渺渺看不到谷底,令人惊恐万状,肝胆颤抖。乘船在水中行,江水悍猛,礁石尖利,波涛险恶,漩涡诡异,船只一旦稍微失去控驭,偏离航道仅有尺寸大小,就被撞得粉碎像泥土般下沉,船中人便喂饱了江中鱼鳖之腹,通往四川的道路艰难到这种地步。因此,不是做官出仕富有财力的人不能前往游历;不是天生富有文才的人,即使游览了也无所得;不是身强体壮人,大多老死在那里。喜欢寻奇探胜的人因而心存憾恨。
如今取出,给您一看,谁有不平之事,不妨如实告我。
但心情愁烦使得我放下杯筷,不愿进餐。拔出宝剑环顾四周(zhou),心里一片茫然。
在端阳这天,懒得学人家悬挂艾草和驱邪符的习惯,
姑娘就要出嫁了,赶快喂饱她的马。
一条(tiao)代水不能渡过,水深无底没法测量。
这里是古战场的残迹。放眼望去,只有那缠绕着尸骨的蔓草和那阴森的枯木。它如同一座收敛魂魄的地狱,凄凉,萧索。如果人生已经走到这一步,又怎能知晓天道安在?
一曲终了,我的情绪沉醉曲种久久不能自拔,让我理解了白居易当年浔阳江上那份自伤沦落,却逢知己的激动心情
何年何月才能回家乡啊,想至此不觉在孤舟上潜然泪流。秋浦产一种霹驼鸟,其羽毛之美,为人间天上所少有。
  薤叶上的露水,是多么容易晒干啊!露水虽然今日被晒干,但明日清晨又会落在薤叶上。而人命奄忽,一旦死去,就再没有醒来的时候。

注释
⑸罗帏:丝织的帘帐。
100、发舒:放肆,随便。
(80)格非——纠正错误。
食:吃。
⑵前:过去。古人:古代那些能够礼贤下士的圣君。
⑦镘(man):镘子,粉刷墙壁的工具。
9、四十三年:欧阳修皇祐元年(1049)知颍州时作《木兰花令》词,到苏东坡次韵作此篇时正好四十三年。

赏析

  周昙《全唐诗·春秋战国门·鲁仲连》:“昔迸烧牛发战机,夜奔惊火走燕师。今来跃马怀骄惰,十万如无一撮时。”
  二是移情于物。清人吴乔说此诗,“人自离别,却怨画舸”,似乎是这无情的画舸,在经过一段沉默难耐的等待之后,只等行人上了船(chuan),便毫不迟疑地把人载向江南。人情无奈,迁怨于物,如此言情,深婉蕴藉。
  诗题是《《早梅》谢燮 古诗》,却并没有具体描写《早梅》谢燮 古诗的形象、姿韵,而是在议论《早梅》谢燮 古诗“早发”的原因。“迎春故早发,独自不疑寒”。为了迎接美好的春天的来临,梅花不畏严寒,不惧风霜而早于众花开放。“迎春”二字,回答了“早发”的原因。“不疑寒”,化入了梅花不怕严寒的坚强性格。这些均从诗人口中说出,倍感亲切。同时,在诗人观赏《早梅》谢燮 古诗生发出来的感叹中,隐隐寄寓着诗人的情怀。
  这场大雨产生的欢快气氛是可观的:“官吏相与庆于庭,商贾相与歌于市(shi),农夫相与忭于野,忧者以喜,病者以愈……”。这是一幅万民同乐官民同欢的喜庆图,较之欧阳修的太守和民的欢乐,真不可同日而语,因为欧阳修的乐并没有落到实处,架空,浮廓,是在造文、造情,而苏轼这里却是在如实地写作了。我们仿佛也同苏轼一起融入了喜雨的场景之中。唯其如此,苏轼为新落成的亭子命名“喜雨”才是顺理成章之事,才真正具有意义。
  第一首诗,运用深婉含蓄的笔触,采取以景托情的手法,写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女,在凄凉寂寞的深宫中,形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者竟然不惜把前三句都用在写景上,只留下最后一句写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看象是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。  这首诗,题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题,同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜,从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来,诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多,而作者只选中了两件用具。其写熏笼,是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛;写玉枕,是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写,又是虚写。实写,一是说明这是一个冷宫,室内的用具都已年久陈旧,色彩黯淡;二是说明时间已到深夜,炉火、灯光都已微弱,周围物品也显得黯然失色。虚写,则不必是器物本身“无颜色”,而是伴对此器物之人的主观感觉,是她的黯淡心情的反映。写到这里,诗中之人已经呼之欲出了。  最后,读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时,回过头来看前三句诗,才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边,写到门户之间的珠帘,再写到室内的熏笼、床上的玉枕,从远到近,句句换景,句句腾挪,把读者的视线最后引向一点,集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场,既有水到渠成之妙,又收引满而发之效。  在以浓墨重笔点染背景,描画环境,从而逼出人物后,作者在末句诗中,只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断,含而不吐,不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声,吸引诸者注意力的也是漏声,而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字,在漏声后用了一个“长(chang)”字。这是暗示:由于诗中人心境凄清、愁恨难眠,才会感到漏声凄清,漏声漫长。同时,这句诗里还着意指出,所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔,它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法,就使诗句更有深度,在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
  “我歌君起舞,潦倒略相同。”愁不能胜,苦不堪言,满腹牢骚,无人诉说。座中只有当时也是“布衣”的秦少章与诗人遭遇处境略同,可以作为他的知音了。所以在发泄了一肚子的不平之气后,诗人和秦少章一起唱和,两个“潦倒略相同”的人,用歌声来排遣满腹愁绪。这一晚是除夕之夜,他们只希望来年再努力了。全诗针对题目收住,把前面的意思放开,在低沉压抑的气氛中透露出一丝亮光,却正衬出诗人无可奈何的心情。
  诗是人们的心声。不少论诗者注意到,这首诗表现的意境和现实,还自有它的比喻象征意义,王安石这首诗充满欢快及积极向上的奋发精神,是因为他当时正出任宰相,推行新法。王安石是北宋时期著名的改革家,他在任期间,正如眼前人们把新的桃符代替旧的一样,革除旧政,施行新政。王安石对新政充满信心,所以反映到诗中就分外开朗。这首诗,正是赞美新事物的诞生如同“春风送暖”那样充满生机;“曈曈日”照着“千门万户”,这不是平常的太阳,而是新生活的开始,变法带给百姓的是一片光明。结尾一句“总把新桃换旧符”,表现了诗人对变法胜利和人民生活改善的欣慰喜悦之情。其中含有深刻哲理,指出新生事物总是要取代没落事物的这一规律。
  这首诗看似平凡,实际有较高的艺术成就。突出的特点是巧妙地运用了赋体中“铺采摛文”的手法。所谓赋体的“铺采摛文”,就不是一般地叙事状物,而是在记叙的过程中兴会淋漓地、铺扬蹈厉地状写事物,绘景抒情,使之物相尽形,达到辗转生发的艺术效果。《《山石》韩愈 古诗》诗便是如此。无论是开头部分的黄昏到寺,还是其后的歇寺、离寺,先后按时间推移,把在这一段时间中的所做所为、所见所闻、交待得清清楚楚。而这些事都是日常的平凡之事(像入寺、坐阶、看画、铺床、睡觉、晨起登程等);客观之景(像大石、蝙蝠、芭蕉、栀子、月光、晨雾、山花、涧水、松枥等)就像一篇记事的日记一般,没什么奇特之处。然而诗人却在这些无甚奇特的事物中,洋溢着真挚之情,状写出美妙之景,从而生发出无限的诗意。如“黄昏到寺蝙蝠飞”,虽是一个很普通的现象,也无雕饰的词语,但却十分有力地烘托出深山古寺在黄昏中的气氛,使人如见古寺之荒凉,环境之沉寂。如身临其境地感受到一种美妙的诗意。再如“当流赤足踏涧石,水声激激风吹衣”又是一幅多么优美的图画。水声激激,风扯衣衫,一位赤足的人在溪流中上下小心踏石过流,其神其态,其情其趣,使人对这幅充满诗意的“山涧行”的图画,产生无限生趣。这就是诗人“铺采摛文”笔法所升华出的功力。
  此外,这首诗结尾含蓄,扩大了诗歌的容量。诗以“乃知梅福徒为尔,转忆陶潜归去来”结束,既能使人想到西汉末年和东晋时期政治的腐败、社会的黑暗,从而与现实紧密相联系,又能令人想到梅、陶人格的高洁;既有历史的广度,又有现实的深度;耐人寻味。
  韩愈是唐代散文巨匠,同时也是对宋代作家极有影响的诗人。人们对他的“以文为诗”(把诗歌写得散文化)谈得比较多,却很少注意他那更为突出的“以诗为文”的特点。
结构赏析
  三四句“晓月暂飞高树里,秋河隔在数峰西”,是这首七绝精妙传神之笔。陈子昂有“明月隐高树,长河没晓天”(《春夜别友人》)诗句,写拂晓与友人离别的景色,画面是静止的。韩翃这两句诗由此化出,在宁静的气氛中增加了丰富的层次和鲜明的动感。句中“秋”字点明了投宿(tou su)山中的节令,“晓”字写出暮宿晓行的时间。踏上旅程,透过参天大树的缝隙窥见朗月高悬天中;当旅人缘着山径行进,随着峰回路转视角的变换,刚才还可以看到的明月突然隐藏到浓密的(mi de)树中去了。“暂飞高树里”,看似随意涉笔,无意求工,却清绝洗炼,独到含蓄:读者从“暂”字中可以领悟到,随着山路的曲折回环,明月还会跃出树丛;从“飞”字中可以感觉到,拂晓时万籁俱寂,天空仿佛突然增添了动感。这是一幅语意新鲜、有层次有节奏的活动画面,意境幽美,景色错落有致,令人产生无限遐想。由于曙色渐开,银河逐渐西流沉沦,又被群峰遮蔽,所以看不到了。最后一句“秋河隔在数峰西”,一笔带过,戛然而止。这两句一详一略,一实一虚,把近景远景、明暗层次、时间空间安排得井然有序,将所描绘的景色熔铸在俊美流畅的对句中,给全诗增添了富有特色的艺术魅力与和谐悦耳的音乐效果。同时,透过这两句景色描绘,使人深深体味到旅人夜宿晓行,奔波不已的艰辛。
  亭名由来有自,讲清楚之后也就等于曲终奏雅,逐善可陈了。但是苏轼又在这里做出了好文章,说他善于翻空出奇也好,说他敢于寻根溯源也好,无论如何,作者在这里表现出了惊人的艺术技巧。作者把笔锋一转,以设问的方式,从反面人手来探讨喜雨。曲径通幽,我们试想,也许这是继续写此雨的唯一途径,但苏轼找到了,并不一定是妙手偶得,可能是苏轼的真正功力所在。文中说道:“五日不雨可乎?曰:五日不雨则无麦。……十日不雨可乎?曰:十日不雨则无禾。”无麦无禾,饿鸿遍野,盗贼蜂起,百姓遭殃。但是不到五日,不到十日,就喜雨骤至,泽惠我民,又怎么能说不是上天厚待苍生?加上这么一段,文章就显得十分充实,丰满,在对比中更觉得雨之可喜。
  触龙抓住契机,用旁敲侧击的激将法说太后疼爱燕后胜过长安君。这一招果然奏效,立即引发了太后的反驳“君过矣,不若长安君之甚。”触龙千回百折,终于得到了他最想要太后说的一句话。此时,他才可以正八经地谈论他的爱子观了。他于是从容回顾往事曰“媳之送燕后,持其踵为之泣,念悲其远也,亦哀之矣。已行,非弗思也,祭祀必祝之,祝曰‘必勿使反。”,极力夸赞太后爱燕后而为之“计久长”的明智之举,以反衬出她爱长安君的“计短”。由于触龙不是像其他大臣那样指贵太后不该溺爱幼子,而是批评她还爱的不够,应像疼爱燕后那样疼爱长安君,才算爱得深远,所以太后听着十分顺耳,在不知不觉中已完全接受了触龙彀中。一声爽朗的“然”,就说明她已经完全接受了“父母之爱子,则为之计深远”的道理。至此,触龙的谏说已初见成效。他又不失时机地进一步剖析历代诸侯子孙未能继世为侯的教训,其原因就在于“位尊”、“奉厚”、“挟重器多”,却“无功”、“无劳”。并以此作类比,一针见血地指出“今姐尊长安君之位,而封之以青腆之地,多予之重器,而不及今令有功于国,一且山陵崩,长安君何以自托于赵”,真是既痛快淋漓而又字字力重千钧,揭穿了太后。始终顺着太后爱子的心理,从为长安君的根本利益着想出发,层层深人地启发引导,情离于理,理表与情,终于使太后深受感动,心悦诚服,慷慨应“诺”。

创作背景

  这首诗写于唐玄宗天宝三载(744年)诗人游大梁(今河南开封一带)和宋州(州治在今河南商丘)的时候。梁园,一句梁苑,汉代梁孝王所建;平台,春秋时宋平公所建。这两个遗迹,都在唐时宋州(今河南商丘)。李白是离长安后来到这一带的。天宝元年(741年),他得到唐玄宗的征召,满怀理想,奔向长安。结果不仅抱负落空,立脚也很艰难,终于被唐玄宗“赐金放还”(《新唐书》本传),离开长安,“浮黄河”以东行,到了梁宋之地,写下此诗。

  

鲍临( 唐代 )

收录诗词 (7198)
简 介

鲍临 鲍临,字敦夫,浙江山阴人。同治甲戌进士,改庶吉士,授编修,历官司业。

长安清明 / 陈爵

"纤干未盈把,高条才过眉。不禁风苦动,偏受露先萎。
无儿俱作白头翁。展眉只仰三杯后,代面唯凭五字中。
胡为月轮灭缺星fU盯,呜唿不得真宰情,
坟土未干名已灭。不愿作官家道旁德政碑,
鹤锁笼中展翅难。流落多年应是命,量移远郡未成官。
我秩讶已多,我归惭已迟。犹胜尘土下,终老无休期。
遇适尤兼恨,闻书喜复惊。唯应遥料得,知我伴君行。
踟蹰寝门侧,声发涕亦俱。衣上今日泪,箧中前月书。


送贺宾客归越 / 林奉璋

"鹭鸶鹭鸶何遽飞,鸦惊雀噪难久依。
已困连飞盏,犹催未倒缸。饮荒情烂熳,风棹乐峥摐。
"东归多旅恨,西上少知音。寒食看花眼,春风落日心。
汉上坛仍筑,褒西阵再图。公方先二虏,何暇进愚儒。"
明朝趋入明光殿,唯奏庆云寿星见。天文时变两如斯,
萦纡用无所,奔迫流不已。唯作呜咽声,夜入行人耳。
蛇势萦山合,鸿联度岭迟。堂堂排直阵,衮衮逼羸师。
西京尘浩浩,东海浪漫漫。金门不可入,琪树何由攀。


生查子·旅思 / 陈良

雄雄勐将李令公,收城杀贼豺狼空。天旋地转日再中,
万里湖南月,三声山上猿。从兹耿幽梦,夜夜湘与沅。"
兰麝熏行被,金铜钉坐车。杭州苏小小,人道最夭斜。"
"寂寞清明日,萧条司马家。留饧和冷粥,出火煮新茶。
熨衣灯火映深房。四时新景何人别,遥忆多情李侍郎。"
境兴周万象,土风备四方。独无洛中作,能不心悢悢。
青云已难致,碧落安能攀。但且知止足,尚可销忧患。"
少有人知菩萨行,世间只是重高僧。"


金缕歌·陪履斋先生沧浪看梅 / 曾兴仁

不然秋月春风夜,争那闲思往事何。"
人物日改变,举目悲所遇。回念念我身,安得不衰暮。
一朝黄金多,佩印衣锦归。去妻不敢视,妇嫂强依依。
耳尖卓立节踠奇。君王试遣回胸臆,撮骨锯牙骈两肋。
耳冷不闻胡马声。如今边将非无策,心笑韩公筑城壁。
闲弄水芳生楚思,时时合眼咏离骚。"
"香胜烧兰红胜霞,城中最数令公家。
"共作洛阳千里伴,老刘因疾驻行轩。


喜雨亭记 / 梅之焕

"丽句劳相赠,佳期恨有违。早知留酒待,悔不趁花归。
我有主恩羞未报,君于此外更何求。"
寒花带雪满山腰,着柳冰珠满碧条。
南郡死已久,骨枯墓苍苍。愿于墓上头,立石镌此章。
"我生来几时,万有四千日。自省于其间,非忧即有疾。
气嗽因寒发,风痰欲雨生。病身无所用,唯解卜阴晴。"
自秦穷楚越,浩荡五千里。闻有贤主人,而多好山水。
"穿篱绕舍碧逶迤,十亩闲居半是池。食饱窗间新睡后,


咏芭蕉 / 杨紬林

"潭边霁后多清景,桥下凉来足好风。
唿吸宁徒尔,沾濡岂浪然。过箫资响亮,随水涨沦涟。
解袂方瞬息,征帆已翩翻。江豚涌高浪,枫树摇去魂。
因谗得罪配陵来。老母啼唿趁车别,中官监送锁门回。
色似芙蓉声似玉。我有阳关君未闻,若闻亦应愁杀君。"
"鸟鸣庭树上,日照屋檐时。老去慵转极,寒来起尤迟。
三千宫女胭脂面,几个春来无泪痕。"
海内无如此地闲。皓色分明双阙榜,清光深到九门关。


天净沙·冬 / 孙唐卿

中有旅雁声最饥。雪中啄草冰上宿,翅冷腾空飞动迟。
示化维摩疾,降魔力士勋。听经神变见,说偈鸟纷纭。
"浔阳迁客为居士,身似浮云心似灰。上界女仙无嗜欲,
"元和岁在卯,六年春二月。月晦寒食天,天阴夜飞雪。
人传中有三神山。山上多生不死药,服之羽化为天仙。
"欲离烦恼三千界,不在禅门八万条。
一章锦绣段,八韵琼瑶音。何以报珍重,惭无双南金。"
颓然环堵客,萝蕙为巾带。自得此道来,身穷心甚泰。"


西江月·梅花 / 孔兰英

犹少于韦长史。命虽薄,犹胜于郑长水。眼虽病,
欲感人心致太平。感人在近不在远,太平由实非由声。
犹有夸张少年处,笑唿张丈唤殷兄。"
"紫薇花对紫微翁,名目虽同貌不同。独占芳菲当夏景,
唯馀耽酒狂歌客,只有乐时无苦时。"
旌旆知非远,烟云望不通。忙多对酒榼,兴少阅诗筒。
夕讶条悬火,朝惊树点妆。深于红踯躅,大校白槟榔。
菌生悲局促,柯烂觉须臾。稊米休言圣,醯鸡益伏愚。


秋夜寄邱员外 / 秋夜寄丘二十二员外 / 陆之裘

浮生未到无生地,暂到人间又一生。"
谁能每日趁功夫。针头不解愁眉结,线缕难穿泪脸珠。
少府无妻春寂寞,花开将尔当夫人。"
见君惊喜双回顾,应为吟声似主人。"
外养物不费,内归心不烦。不费用难尽,不烦神易安。
双目失一目,四肢断两肢。不如溘然逝,安用半活为。
泓澄动阶砌,澹泞映户牖。蛇皮细有纹,镜面清无垢。
然后拾卵攫其雏。岂无雕与鹗,嗉中肉饱不肯搏。


西湖晤袁子才喜赠 / 程开泰

"翰林江左日,员外剑南时。不得高官职,仍逢苦乱离。
晓从朝兴庆,春陪宴柏梁。传唿鞭索索,拜舞珮锵锵。
君若欲高卧,但自深掩关。亦无车马客,造次到门前。
莫兴三日叹,犹胜七年迟。我未能忘喜,君应不合悲。
切切主人窗,主人轻细故。延缘蚀dw栌,渐入栋梁柱。
今日复明日,身心忽两遗。行年三十九,岁暮日斜时。
君之不来兮为万人。"
兴酣不叠纸,走笔操狂词。谁能持此词,为我谢亲知。