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两汉 / 曾维桢

吾有制胜术,不奈贱碌碌。贮之胸臆间,惭见许师属。
风雨依嵩岭,桑麻接楚田。新诗随过客,旋满洛阳传。"
断烧缘乔木,盘雕隐片云。乡关百战地,归去始休军。"
"歌舞从来最得名,如今老寄洛阳城。
乐章谁与集,陇树即堪攀。神理今难问,予将叫帝关。"
出谷空嗟晚,衔杯尚愧先。晚来辞逆旅,雪涕野槐天。"
唯君好奇士,复啸忘情友。致伞在风林,低冠入云窦。
"燕辞旅舍人空在,萤出疏篱菊正芳。
竹床蒲椅但高僧。须知日富为神授,只有家贫免盗憎。
月影窗间夜,湖光枕上寒。不知诗酒客,谁更慕前欢。"
"潮落空江洲渚生,知君已上富春亭。尝闻郭邑山多秀,
若于岩洞求伦类,今古疏愚似我多。"
"寻春与送春,多绕曲江滨。一片凫鹥水,千秋辇毂尘。
姊姊教人且抱儿,逐他女伴卸头迟。
"天寿畏不永,烧金希长年。积土培枯根,自谓松柏坚。
"本自江湖远,常开霜露馀。争春候秾李,得水异红蕖。
"春尽未离关,之官亦似闲。不嫌请薄俸,为喜带名山。
"故国无心度海潮,老禅方丈倚中条。
二将之功皆小焉。"
戏日鱼呈腹,翘滩鹭并肩。棋寻盘石净,酒傍野花妍。


出塞拼音解释:

wu you zhi sheng shu .bu nai jian lu lu .zhu zhi xiong yi jian .can jian xu shi shu .
feng yu yi song ling .sang ma jie chu tian .xin shi sui guo ke .xuan man luo yang chuan ..
duan shao yuan qiao mu .pan diao yin pian yun .xiang guan bai zhan di .gui qu shi xiu jun ..
.ge wu cong lai zui de ming .ru jin lao ji luo yang cheng .
le zhang shui yu ji .long shu ji kan pan .shen li jin nan wen .yu jiang jiao di guan ..
chu gu kong jie wan .xian bei shang kui xian .wan lai ci ni lv .xue ti ye huai tian ..
wei jun hao qi shi .fu xiao wang qing you .zhi san zai feng lin .di guan ru yun dou .
.yan ci lv she ren kong zai .ying chu shu li ju zheng fang .
zhu chuang pu yi dan gao seng .xu zhi ri fu wei shen shou .zhi you jia pin mian dao zeng .
yue ying chuang jian ye .hu guang zhen shang han .bu zhi shi jiu ke .shui geng mu qian huan ..
.chao luo kong jiang zhou zhu sheng .zhi jun yi shang fu chun ting .chang wen guo yi shan duo xiu .
ruo yu yan dong qiu lun lei .jin gu shu yu si wo duo ..
.xun chun yu song chun .duo rao qu jiang bin .yi pian fu yi shui .qian qiu nian gu chen .
zi zi jiao ren qie bao er .zhu ta nv ban xie tou chi .
.tian shou wei bu yong .shao jin xi chang nian .ji tu pei ku gen .zi wei song bai jian .
.ben zi jiang hu yuan .chang kai shuang lu yu .zheng chun hou nong li .de shui yi hong qu .
.chun jin wei li guan .zhi guan yi si xian .bu xian qing bao feng .wei xi dai ming shan .
.gu guo wu xin du hai chao .lao chan fang zhang yi zhong tiao .
er jiang zhi gong jie xiao yan ..
xi ri yu cheng fu .qiao tan lu bing jian .qi xun pan shi jing .jiu bang ye hua yan .

译文及注释

译文
  元丰六年十一月初一,赵郡苏辙记。
战斗的(de)气氛弥漫着天空,震天的鼓声(sheng),连山坡底下都可清晰听闻。
身佩雕羽制成的金仆姑好箭,
有位卖炭的老翁,整年在南山里(li)砍柴(chai)烧炭。
两岸猿声,还在耳边不停地(di)啼叫不知不觉,轻舟已穿过万重青(qing)山。
离去时又像清晨的云彩无处寻觅。
你前后又作过两地的太守,如鱼鹰再度翻飞。
即使桃花潭水有一千尺那么深,也不及汪伦送别我的一片情深。
可如今,他们的皇冠都散为烟尘,他们的金玉宝座(zuo)都变为冷灰。
月儿升起在柳(liu)树梢头,他约我黄昏以后同叙衷肠。
秋霜早早地从北方来到这里,北方的云也把秋色带过了汾河。

注释
92是:这,指冒死亡的危险。
4.子产:即公孙侨,一字子美。郑简公十二年(前554)为卿,二十三年(前543)执政。寓:寄,传书。子西:郑大夫。当时随从郑简公去晋国。
图:画。 贡:把物品进献给天子。金:指青铜。九牧:即九州。传说古代把天下分为九州,州的长官叫牧。贡金九牧,是“九牧贡金”的倒装,犹言天下贡金。铸鼎象物:用九州的贡金铸成鼎,把画下来的各种东西的图象铸在鼎上。百物;万物。备:具备神奸:鬼神怪异之物。
44.挟弹飞鹰:指打猎的场面。
(9)贞刚:坚贞刚直。自:本来。质:品质、品性。乃:却。这两句是说,我的品质坚贞刚直,比玉石都更坚贞。
⑷花欲燃:花红似火。

赏析

  情感是抽象的,即使再深再浓,也看不见摸不着;而江水是形象的,给人的印象是绵绵不绝。但诗人不是简单的相喻,而是设问比较,迷迷茫茫地,似收而未收住,言有尽而意无穷,给人以想象的空间。采用这种表现手法,李白可能受到前人的启发,如谢朓就写过“大江流日夜,客心悲未央”,但李白写得更加生动自然。与“桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情”有异曲同工之妙。
  关于《垓下歌》,时下尽管有着种种不同的分析理解,日人吉川幸次郎甚至认为此诗唱出了“把人类看作是无常的天意支配下的不安定的存在”“这样一种感情,”从而赋予了普遍性的永恒的意义(参看《中国诗史》第40页,章培恒等译,安徽文艺出版社),但若与《虞姬歌》对读,便不难发现,项羽的这首诗原本是唱给虞姬听的爱情诗。“虞兮虞兮奈若何!”不是明明在向虞姬倾诉衷肠吗?项羽十分眷恋虞姬,所以在戎马倥偬之际,让她“常幸从”;虞姬也深深地爱着项羽,因此战事再激烈,她也不肯稍稍离开项羽一步。项羽在历次战役中所向披靡的光荣经历,深深赢得了虞姬的爱慕,项羽成了她心目中最了不起的理想英雄;而项羽的这些胜利的取得,又焉知没有虞姬的一分爱情力量在鼓舞作用?从爱情心理而言,像项羽这条刚强汉子,是不会在自己心上人面前承认自己有什么弱点的,因此,他即使心里十分清楚自己为什么会落到如此不堪的地步,而在口头上却不能不推向客观,一会儿说是“时不利”,一会儿说是“骓不逝”,而自己呢?依然是“力拔山兮盖世”,一点折扣也没有打。项羽毕竟年轻,那会儿才三十出头,对爱情充满着浪漫的理想。他爱虞姬,就一意想在她的心目中保持一个完美的形象。对于虞姬来说,她也正需要这样。极度的爱慕和深情的倾倒,使她决不相信自己心目中最理想的英雄会有什么失误。尽管现实无情,“汉兵已略地,四方楚歌声,”步步进逼的汉兵与声声凄凉的楚歌已经使楚军到了瓦解边缘,但她仍对眼下发生的一切变化感到困惑不解。
  据萧统《陶渊明传》记载:“渊明不解音律,而蓄无弦琴一张,每酒适,辄抚弄以寄其意。”无弦琴是弹奏不出声音的,拨弄它是为了“寄其意”,描写一个美好的世外桃源,虽然超尘脱俗,无法实现,却也正是为了“寄其意”。
  辛延年《羽林郎》:“胡姬年十五,春日独当垆。长裾连理带,广袖合欢襦。头上蓝田玉,耳后大秦珠。两鬟何窈窕,一世良所无。”《陌上桑》:“头上倭堕髻(ji),耳中明月珠。缃绮为下裙,紫绮为上襦。”《焦仲卿妻》:“着我绣夹裙,事事四五通。足下蹑丝履,头上玳瑁光。腰若流纨素,耳着明月珰。指如削葱根,口如含朱丹。纤纤作细步,精妙世无双。”回环反复,咏叹生情,“态浓”八句就是从这种民歌表现手法中变化出来的。前人已看到了这诗用工笔彩绘仕女图画法作讽刺画的这一特色。胡夏客说:“唐宣宗尝语大臣曰:‘玄宗时内府锦袄二,饰以金雀,一自御,一与贵妃;今则卿等家家有之矣。’此诗所云,盖杨氏服拟于宫禁也。”总之,见丽人服饰的豪华,见丽人非等闲之辈。写到热闹处,笔锋一转,点出“就中云幕椒房亲,赐名大国虢与秦”,则虢国、秦国(当然还有韩国)三夫人在众人之内了。着力描绘众丽人,着眼却在三夫人;三夫人见,众丽人见,整个上层贵族骄奢淫佚之颓风见,不讽而讽意见。肴馔讲究色、香、味和器皿的衬托。“紫驼之峰出翠釜,水精之盘行素鳞”,举出一二品名,配以适当颜色,便写出器皿的雅致,肴馔的精美丰盛以及其香、其味来。这么名贵的山珍海味,缕切纷纶而厌饫久未下箸,不须明说,三夫人的骄贵暴殄,已刻画无遗了。“黄门飞鞚不动尘,御厨络绎送八珍”,内廷太监鞚马飞逝而来,却路不动尘,可见其规矩和排场。皇家气派,毕竟不同寻常。写得真好看煞人,也惊恐煞人。如此煞有介事地派遣太监前来,络绎不绝于途(yu tu),原来是奉旨从御厨房里送来珍馐美馔为诸姨上巳曲江修禊盛筵添菜助兴,头白阿瞒(唐玄宗宫中常自称“阿瞒”)不可谓不体贴入微,不可谓不多情,也不可谓不昏庸了。
  此诗词浅意深,言在意外,含蓄地表达了(da liao)诗人的政治立场。全诗情理真挚,心理描写细致入微,委婉曲折而动人。除了它所表现的是君子坦荡胸怀这一因素外,其在艺术上的高妙也是促使它成为名作的重要原因。据说由于这首诗情词恳切,连李师道本人也深受感动,不再勉强。
  这首五言古体诗,从开篇一路下来,都是“说”,到了结尾两句,才以一幅画面忽然结束。作者的高明之处,就在这里。他没有拿一个结局去迁就读者的胃口,而是用一个悬念故意吊着读者的胃口。读过这首诗的人,一闭上眼睛,就会在脑海里浮现出这样的画面:一位绝世美貌却格外不幸的《佳人》杜甫 古诗,在秋风中,在黄昏里,衣裳单薄,孤伶伶地站在那里,背靠着一丛竹,眼里流露着哀愁。
  十年阔别,一朝相遇,应该有很多话语要说。颈联“别来沧海事,语罢暮天钟”,表现了这倾诉别情的场面。分手以来千头万绪的往事,诗人用“沧海事”一语加以概括。这里化用了沧海桑田的典故,突出了十年间个人、亲友、社会的种种变化,同时也透露了作者对社会动乱的无限感慨。
  “雨洗娟娟净,风吹细细香。”细细的春(de chun)雨把竹洗得一尘不染,微微的春风送来缕缕竹的清香。颈联继续从视觉和嗅觉来感触竹。
  文章的第二段写到《筼筜谷偃竹》的题目。下面第三段则以交代文章的写作缘由作为全篇的结束。文同于元丰元年(1078)十月被任命为湖州知州,湖州,治所在今浙江吴兴县。文同去湖州上任,元丰二年(1079)正月二十日病逝于陈州的宛丘驿。这年七月七日、继文同任湖州知州的苏轼晾晒书画,看到了文同送给他的《筼筜谷偃竹》,感伤故旧不禁痛哭失声。他放下画卷,便写下这篇记念文章。“昔曹孟德祭桥公文有‘车过腹痛’之语,而予亦载与可畴昔戏笑之言者,以见与可于予亲厚无间如此也。“曹孟德,即曹操。桥公,指桥玄。曹操年轻时,桥玄对他多有鼓励帮助,后来他们的情谊日益加深,曾约定无论谁(lun shui)死了,活着的人路过墓地而不用鸡酒祭奠,那么车过三步就要闹肚子疼。这不过是说着玩的话,但显示了二人关系的不同寻常。苏轼引用这个典故,来说明他在这篇文章中记述当年与文同的“戏笑之言“,也为的显示他们之间的“亲厚无间“,那么,作者对逝者的追怀之深切、悼念之沉痛也就充分表现出来了。
  这首诗的首联和颔联写相逢,并交代了相聚的时间、地点。首联交代了时间(秋夜)和地点(长安),一个“满”字,写出了秋月之状。颔联则极言相聚的出其不意,实属难得。诗人作客在外,偶然与同乡聚会,欣喜之中竟怀疑是在梦中相遇。“还作”和“翻疑”四个字生动传神,表现了诗人的凄苦心情。这两句充分表现了诗人惊喜交集的感情。
  最后的四句“翘思慕远人,愿欲托遗音。形影忽不见,翩翩伤我心”。李善注:“翘,悬也。”“翘思”,等于说“悬念”;“慕”,有念念不忘之意。不但见孤雁而思远人,并且把希望寄托于雁,问它是否愿为自己捎个信儿去。但雁飞甚速,形影倏忽间便不见了,这就更使作者黯然神伤了。“翩翩”,形容鸟疾飞之貌。连孤雁都翩然而逝,说明自己怨怀无托,结语似意犹未尽而已令人不忍卒读,是真正写情的高手。
  这篇序文与其说是写伶官,不如说是写庄宗。李存勖是一位英武果断之人,打仗时勇谋兼备。作者写他由盛转衰,教训十分深刻,十分惨烈。作者先从王朝更迭的原因写起,落笔有力,足警世人。这正是陆机在《文赋》中讲的“立片言以居要”。应该说,欧阳修的历史观比薛居正深刻,他认识到了“人事”的重要性。然后,作者回顾历史,概述了庄宗临危受命的情景。这段描述,言简意赅。随后,作者用对比的手法描述了庄宗由盛转衰的过程。这是文章的重点。“方其……可谓壮哉!”极言庄宗志得意满,又为下文张本。“及仇雠已灭……何其衰也”,犹如从万丈高空跌落下来,与先前形成强烈反差。这样的对比给读者的印象极为深刻。作者的目的并不在于描述景象,而是总结历史教训。开头的“盛衰之理,虽曰天命,岂非人事哉!”虽然否定了天命之说,但还没有建立起自己的观点。当描述完庄宗由盛转衰的过程后,作者开始总结历史教训了。他先引用古书上的话,意在告诉读者,这个道理古人已经知道,庄宗没有记住前贤的话。然后作者道出自己的体会:“忧劳可以兴国,逸豫可以亡身。”读者至此,会很自然地想起另一位先哲的名言:“生于忧患,死于安乐。”看来,贤明之人都有些相同的见解。
  以下三句,接写坐时所见。“水精宫殿转霏微”,在“宫殿”、“霏微”间,又着一“转”字,突出了景物的变化。这表面上是承“坐不归”而来的:久坐不归,时间已经快到晚上,所以宫殿霏微。但是,下面的描写中,却没有日暮的景象,这就透露了诗人另有笔意。浦起龙《读杜心解》曾将诗人这一时期所写的《曲江二首》、《《曲江对酒》杜甫 古诗》、《曲江对雨》,跟作于安史之乱以前的《丽人行》作过比较,指出:“此处曲江诗,所言皆‘花’、‘鸟’、‘蜻’、‘蝶’。一及宫苑,则云‘巢翡翠’,‘转霏微’,‘云覆’,‘晚静’而已。视前此所咏‘云幕’,‘御厨’,觉盛衰在目,彼此一时。”这种看法是有道理的。“水精宫殿转霏微”所显示的,即是一种虚空寥落的情景,这个“转”字,则有时过境迁的意味。
  第二联:“虬须公子五侯客,一饮千钟如建瓴。”诗人采用了避实就虚,虚实结合的写法。前来赴宴的客人是要点明的,所以“虬须公子五侯客”,毫不含糊。因为不点明就不知他们身份的高贵。其实这宫廷的宴会,只不过是意在指出这就是上层社会的缩影。但他用一“客”字,又躲闪了开去。虬须,当是爱将;公子,是贵裔;而五侯,是借东汉的典故,借指专权的宦官。晚唐之季,宦官之祸到了无比严重的地步。《旧唐书·宦官传序》说:“自贞元之后,威权日炽,兰锜将臣,率皆子畜;蕃方戎帅,必以贿成;万机之与夺任情,九重之废立由己。”所以温庭筠这样写,绝不会是无所指的。但他用“客”字推了开去,不露君臣的痕迹,以免刺激。但用主客以写君臣,这实际又是最大的刺激。虚虚实实,真所谓“羚羊挂角,无迹可寻”。至于客有多少,酒宴如何丰盛,主客们又是如何放浪形骸之外,这在诗里都不好写,于是他采取实物变形的手法,仅用了一句“一饮千钟如建瓴”以尽之。钟,是圆形的大肚壶。“一饮千钟”,正如“白发三千丈”一样,虽实犹虚。因为既可以指他们豪兴方长,饮的酒多,一气可吞下千钟之酒。但也可以是指宾客之众,济济一堂,大家举起杯子时,那数不清的杯子,简直需千钟才斟得满。这儿的虚比实有更大的容量。既然一饮千钟,那倒酒之势,是会像雨从高高的屋脊倾泻而下那样的。这恰似现代电影中的主观镜头,他把倾下的千钟之酒,非常形象地化成了飞流直下的瀑布。则这表象虽虚,却又非常的质实。诗中深刻地写出了奢侈到了十分惊人的程度。它所揭露的,将比任何叙述的语言都更为丰富得多的。

创作背景

  本文就是在这一背景下产生的。

  

曾维桢( 两汉 )

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简 介

曾维桢 曾维桢,字云松。福建泉州人,寓居彰化。清道光六年(1826)翰林,历任湖南澧州石门知县,调巴陵衡阳各县令。归田后编修《彰化县志》。

暗香·旧时月色 / 张蠙

白日无情空往来。霄汉何年征赋客,烟花随处作愁媒。
"人寿期满百,花开唯一春。其间风雨至,旦夕旋为尘。
遇歇有佳思,缘危无倦容。须臾到绝顶,似鸟穿樊笼。
谕蜀专操檄,通瓯独请缨。匹夫能曲踊,万骑可横行。
平分从满箧,醉掷任成堆。恰莫持千万,明明买祸胎。"
"直为篇章非动众,遂令轩盖不经过。未妨溪上泛渔艇,
任是烟萝中待月,不妨欹枕扣舷归。"
"朝烟涵楼台,晚雨染岛屿。渔童惊狂歌,艇子喜野语。


咏落梅 / 陈国材

"枕上愁多百绪牵,常时睡觉在溪前。
长在他人后到家。孤剑向谁开壮节,流年催我自堪嗟。
"憔悴长安何所为,旅魂穷命自相疑。满川碧嶂无归日,
东风夜月三年饮,不省非时不似泥。
爣爣皎日,欻入于地。厥晦厥贞,如王入焉。
响误击刺闹,焰疑彗孛飞。傍边暖白酒,不觉瀑冰垂。"
萝岛凝清阴,松门湛虚翠。寒泉飞碧螭,古木斗苍兕。
偃者起。"


忆秦娥·烧灯节 / 王铉

"太守龙为马,将军金作车。香飘十里风,风下绿珠歌。
"遥遥去舸新,浸郭苇兼苹.树列巢滩鹤,乡多钓浦人。
自喜幽栖僻,唯惭道义亏。身闲偏好古,句冷不求奇。
"粉闱深锁唱同人,正是终南雪霁春。
神烛光华丽,灵祛羽翼生。已传餐玉粒,犹自买云英。"
应宜仙子胡麻拌,因送刘郎与阮郎。"
"宝钗分股合无缘,鱼在深渊日在天。得意紫鸾休舞镜,
浮世荣枯总不知,且忧花阵被风欺。


卜算子·秋晚集杜句吊贾傅 / 薛珩

"斜阳山雨外,秋色思无穷。柳叶飘干翠,枫枝撼碎红。
桂冷微停素,峰干不遍岚。何谿背林处,犹覆定僧庵。
"洛下吟诗侣,南游只有君。波涛归路见,蟋蟀在船闻。
中宵吟罢正惆怅,从此兰堂锁绿苔。"
尽日春风吹不起,钿毫金缕一星星。"
常恐管鲍情,参差忽终老。今来既见君,青天无片云。
"但恐醍醐难并洁,只应薝卜可齐香。
影交初转海门风。细黏谢客衣裾上,轻堕梁王酒醆中。


清平乐·瓜洲渡口 / 李光谦

俗致雍熙尽密谋。兰省换班青作绶,柏台前引绛为鞲。
灞上家殊远,炉前酒暂醺。刘郎亦多恨,诗忆故山云。"
静得八公侣,雄临九子尊。对犹青熨眼,到必冷凝魂。
泥滓云霄至悬阔,渔翁不合见公卿。"
"清才郑小戎,标的贵游中。万里云无侣,三山鹤不笼。
犹为泣路者,无力报天子。"
乐章谁与集,陇树即堪攀。神理今难问,予将叫帝关。"
旅鬓一丝出,乡心寸火生。子牟魂欲断,何日是升平。"


塞下曲 / 释净全

从此云泥更悬阔,渔翁不合见公卿。"
"苍茫大荒外,风教即难知。连夜扬帆去,经年到岸迟。
西园旧迹今应在,衰老无因奉胜游。
"山中畿内邑,别觉大夫清。簿领分王事,官资寄野情。
石路几回雪,竹房犹闭关。不知双树客,何处与云闲。"
众人皆察察,而我独昏昏。取训于老氏,大辩欲讷言。"
"回眸绿水波初起,合掌白莲花未开。(观忏会夫人,
"病根冬养得,春到一时生。眼暗怜晨惨,心寒怯夜清。


声无哀乐论 / 吕时臣

愁策羸蹄更归去,乱山流水满翻潮。
应恨属官无健令,异时佳节阻闲游。"
"落落欲往,矫矫不群。缑山之鹤,华顶之云。
"七雄戈戟乱如麻,四海无人得坐家。
"满院松桂阴,日午却不知。山人睡一觉,庭鹊立未移。
一家知奖意曾同。云横晋国尘应暗,路转吴江信不通。
牧童披短蓑,腰笛期烟渚。不问水边人,骑牛傍山去。"
潮落海人散,钟迟秋寺深。我来无旧识,谁见寂寥心。"


画鹰 / 张宪和

应知拟上屏风画,偏坐横枝亦向人。"
"荒庭古村只独倚,败蝉残蛩苦相仍。虽然诗胆大如斗,
大雅何人继,全生此地孤。孤云飞鸟什,空勒旧山隅。"
水连三晋夕阳多。渔人遗火成寒烧,牧笛吹风起夜波。
"雨洒江声风又吹,扁舟正与睡相宜。
"昔着政声闻国外,今留儒术化江东。青云旧路归仙掖,
"每到花时恨道穷,一生光景半成空。
天必授贤哲,为时攻翦除。轲雄骨已朽,百代徒趑趄。


登峨眉山 / 陈柄德

"落第非有罪,兹山聊归止。山猿隔云住,共饮山中水。
"旧岩终副却归期,岩下有人应识师。目睹婴孩成老叟,
家山似响隔河砧。乱来已失耕桑计,病后休论济活心。
"昔着政声闻国外,今留儒术化江东。青云旧路归仙掖,
漫说早梅先得意,不知春力暗分张。
君才幸自清如水,更向芝田为刻铭。"
积行依颜子,和光则老聃。杖诚为虎节,披信作鲛函。
暮角梅花怨,清江桂影寒。黍离缘底事,撩我起长叹。"


卜算子·竹里一枝梅 / 褚人获

"移土湖岸边,一半和鱼子。池中得春雨,点点活如蚁。
一半晴空一半云,远笼仙掌日初曛。
地回江势急还迟。荣枯物理终难测,贵贱人生自不知。
"路入仙溪气象清,垂鞭树石罅中行。雾昏不见西陵岸,
微雨洒不灭,轻风吹欲燃。旧曾书案上,频把作囊悬。"
山容堪停杯,柳影好隐暑。年华如飞鸿,斗酒幸且举。"
仙郎共许多情调,莫遣重歌浊水泥。"
如何一面图攻取,不念生灵气力疲。"