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唐太宗吞蝗

南北朝 / 钟继英

宦情归兴休相挠,隼旆渔舟总未厌。"
岂唯务驰骋,猗尔暴田畴。残杀非不痛,古来良有由。"
"水竹谁家宅,幽庭向苑门。今知季伦沼,旧是辟疆园。
自从清野戍辽东,舞袖香销罗幌空。
应过伯夷庙,为上关城楼。楼上能相忆,西南指雍州。"
餐霞终访许真君。容颜别后应如故,诗咏年来更不闻。
"莫倦寻春去,都无百日游。更堪正月过,已是一分休。
他年华表重归日,却恐桑田已变更。"
剖竹商洛间,政成心已闲。萧条出世表,冥寂闭玄关。
凉风日潇洒,幽客时憩泊。五月思貂裘,谓言秋霜落。
不须面上浑妆却,留着双眉待画人。"
渐恨流年筋力少,惟思露冕事星冠。"


唐太宗吞蝗拼音解释:

huan qing gui xing xiu xiang nao .sun pei yu zhou zong wei yan ..
qi wei wu chi cheng .yi er bao tian chou .can sha fei bu tong .gu lai liang you you ..
.shui zhu shui jia zhai .you ting xiang yuan men .jin zhi ji lun zhao .jiu shi bi jiang yuan .
zi cong qing ye shu liao dong .wu xiu xiang xiao luo huang kong .
ying guo bo yi miao .wei shang guan cheng lou .lou shang neng xiang yi .xi nan zhi yong zhou ..
can xia zhong fang xu zhen jun .rong yan bie hou ying ru gu .shi yong nian lai geng bu wen .
.mo juan xun chun qu .du wu bai ri you .geng kan zheng yue guo .yi shi yi fen xiu .
ta nian hua biao zhong gui ri .que kong sang tian yi bian geng ..
po zhu shang luo jian .zheng cheng xin yi xian .xiao tiao chu shi biao .ming ji bi xuan guan .
liang feng ri xiao sa .you ke shi qi bo .wu yue si diao qiu .wei yan qiu shuang luo .
bu xu mian shang hun zhuang que .liu zhuo shuang mei dai hua ren ..
jian hen liu nian jin li shao .wei si lu mian shi xing guan ..

译文及注释

译文
  而且陈子昂的(de)奏议还说:“人必有儿子,儿子必有父母,因为爱自己的亲人而互相仇杀,这种混乱局面靠谁来救呢?”这是对礼的认识太模糊了。礼制所说的仇,是指蒙受冤屈,悲伤呼号而又无法申告;并不(bu)是指触犯了法律,以身抵罪而被处死这种情况。而所谓“他杀了我的父母,我就要杀掉他”,不过是不问是非曲直,欺凌孤寡,威胁弱者罢了。这种违背圣贤经传教导的做法,不是太过分了吗?
写信来求诗要我亲自书写,于是我手执狼毫写在了名纸剡藤。
往往我曾经耳上搁书写谏书的白笔,也曾经去北方追逐游(you)魂。
为何贤臣品德虽同,却遭受不同结局?
送君送到灞陵亭,灞水浩荡似深情。
眼见得树干将要合抱,得尽了生生不息的天理。
光武帝来到临淄,亲自慰劳军队,群臣都在这里集会。光武帝对耿弇说:“过去韩信击破历下而开创汉朝的基业,而今将军你攻克祝阿而由此发(fa)迹。这两个地方都是齐国的西部地界,因此你的功劳是足以和韩信相比的。然而韩信袭击的是已经降服的对手,而将军你却是独立战胜强劲(jin)的敌人,取得的功劳要比韩信困难。另外,当初田横烹杀了郦(li)食其,到田横投降的时候,高帝下诏给卫尉郦商,不允许他与田横为仇。张步以前也杀了伏隆,如果张步来归降听命,我也要诏告大司徒伏湛,解除他和张步的冤仇,这两件事又更加相似。将军你以前在南阳的时候,就提出这项重大的计策,我曾经以为这事无人理解难以实现,如今看来,真是有志者事竟成啊!”
翘首遐观,我只见初月挂在高高的树上;微风吹过,好似觉得酣酒已经醒了一半。
宗庙难献的樱桃已落尽——全都随着春天归去,无知的粉蝶儿还是寻乐双飞。杜宇转化的子规在小楼西面夜夜泣血鸣啼。倚着楼窗的玉钩罗幕了望,惆怅地看着幕烟低垂。
江南别没有更好的礼品相送,姑且把一枝梅花送去报春。
口红染双唇,满嘴淋漓赤。
往日意气风发豪华风流的一代人物都不见了,只有荒草露水沾湿着游人的衣服。
枝条最顶端的木芙蓉花,在山中绽放鲜红的花萼。

注释
过客:过往的客人。李白《拟古十二首》其九:“生者为过客。”
[9]孙承祐:吴越王钱俶的小舅子,任节度使,镇守苏州,在苏州大建园亭
(16) 屈完:楚国大夫。如:到,去。师:军队。
理:治。唐代为避李世民、李治讳而改。
千里道:极言道路长远,非指实里数。
隙宇:空房。

赏析

  东周时的秦地大致相当于今天的陕西大部及甘肃东部。其地“迫近戎狄”,这样的环境迫使秦人“修习战备,高尚气力”(《汉书·地理志》),而他们的情感也是激昂粗豪的。保存在《秦风》里的十首诗也多写征战猎伐、痛悼讽劝一类的事,似《《蒹葭》佚名 古诗》、《晨风》这种凄婉缠绵的情致却更像郑卫之音的风格。  诗中“白露为霜”给读者传达出节序已是深秋了,而天才破晓,因为芦苇叶片上还存留着夜间露水凝成的霜花。就在这样一个深秋的凌晨,诗人来到河边,为的是追寻那思慕的人儿,而出现在眼前的是弥望的茫茫芦苇丛,呈出冷寂与落寞,诗人所苦苦期盼的人儿在哪里呢?只知道在河水的另外一边。但这是一个确定性的存在吗?从下文看,并非(bing fei)如此。是诗人根本就不明伊人的居处,还是伊人像“东游江北岸,夕宿潇湘沚”的“南国佳人”(曹植《杂诗七首》之四)一样迁徙无定,也无从知晓。这种也许是毫无希望但却充(que chong)满诱惑的追寻在诗人脚下和笔下展开。把“溯洄”、“溯游”理解成逆流而上和顺流而下或者沿着弯曲的水道和沿着直流的水道,都不会影响到对诗意的理解。在白居易《长恨歌)中,杨贵妃消殒马嵬坡后,玄宗孤灯独守,寒衾难眠,通过道士鸿都客“上穷碧落下黄泉”的寻找,仍是“两处茫茫皆不见”,但终究在“虚无缥缈”的海外仙山上找到了已成仙的杨贵妃,相约重逢于七夕。而《《蒹葭》佚名 古诗》中,诗人一番艰劳的上下追寻后,伊人仿佛在河水中央,周围流淌着波光,依旧无法接近。《周南·汉广》中诗人也因为汉水太宽无法横渡而不能求得“游女”,陈启源说:“夫说(悦)之必求之,然惟可见而不可求,则慕说益至。”(《毛诗稽古编·附录》)“可见而不可求”,可望而不可即,加深着渴慕的程度。诗中“宛”字表明伊人的身影是隐约缥缈的,或许根本上就是诗人痴迷心境下生出的幻觉。以下两章只是对首章文字略加改动而成,这种仅对文字略加改动的重章叠唱是《诗经》中常用的手法。具体到此诗,这种改动都是在韵脚上——首章“苍、霜、方、长、央”属阳部韵,次章“凄、唏、湄、跻、坻”属脂微合韵,三章“采、已、涣、右、浊”属之部韵——如此而形成各章内部韵律协和而各章之间韵律参差的效果,给人的感觉是:变化之中又包涵了稳定。同时,这种改动也造成了语义的往复推进。如“白露为霜”、“白露未晞”、“白露未已”——夜间的露水凝成霜花,霜花因气温升高而融为露水,露水在阳光照(guang zhao)射下蒸发——表明了时间的延续。  此诗曾被认为是用来讥刺秦襄公不能用周礼来巩固他的国家(《毛诗序》、郑笺),或惋惜招引隐居的贤士而不可得(姚际恒《诗经通论》、方玉润《诗经原始》)。但跟《诗经》中多数诗内容往往比较具体实在不同,此诗并没有具体的事件与场景,甚至连“伊人”的性别都难以确指。上述两种理解也许当初是有根据的,但这些根据或者没有留存下来,或者不足以服人,因而(yin er)他们的结论也就让人怀疑了。《诗经》的历代注家往往是求之愈深,却得到失之愈远的相反结果。况且“一切历史都是当代史”(见英国哲学家、历史学家科林伍德《历史观念》),对文本的阐释也具有当代性。现代大多数学者都把它看作是一首爱情诗,先以苍苍的《蒹葭》佚名 古诗起兴,再写男子追求意中人,所追的人在何方?在茂密的《蒹葭》佚名 古诗丛里,似见非见,时隐时现。这首诗用反复重章来表现悬念迭起。“苍苍”、“萋萋”、“采采”近义;白露“未霜”“未晞”、“未已”,内容也差不多。总之,这首诗的重章整齐、浅显,读起来节奏明快、动听。  诗意的空幻虚泛给阐释带来了麻烦,但也因而扩展了其内涵的包容空间。读者触及隐藏在描写对象后面的东西,就感到这首诗中的物象,不只是被诗人拿来单纯地歌咏,其中更蕴育着某些象征的意味。“在水一方”为企慕的象征,钱钟书《管锥编》已申说甚详。“溯洄”、“溯游”、“道阻且长”、“宛在水中央”也不过是反覆追寻与追寻的艰难和渺茫的象征。诗人上下求索,而伊人虽隐约可见却依然遥不可及。《西厢记》中莺莺在普救寺中因母亲的拘系而不能与张生结合,叹惜“隔花阴人远天涯近”,《《蒹葭》佚名 古诗》中的诗人也是同样的感觉罢。  诗人的追寻似乎就要成功了,但终究还是水月镜花。古希腊神话中有一则说坦塔罗斯王因自我吹嘘犯下罪过而遭受惩罚——忍受永远的焦渴和饥饿之苦。他站在大湖中,湖水深及他的下颔,湖岸长着果树,累累果实就悬在他的头顶。可是,当他口渴低头喝水时,湖水便退去;当他腹饥伸手摘果时,树枝便荡开,清泉佳果他始终可望而不可即。目标的切近反而使失败显得更为让人痛苦、惋惜,最让人难以接受的失败是距离成功仅一步之遥的失败。  探索人生深刻体验的作品总在后代得到不断的回应。“《蒹葭》佚名 古诗之思”(省称“葭思”)、“《蒹葭》佚名 古诗伊人”成为旧时书信中怀人的套语。曹植《洛神赋》、李商隐的《无题》诗也是《《蒹葭》佚名 古诗》所表现的主题的回应。而当代台湾通俗小说家琼瑶的一部言情小说就叫做《在水一方》,同名电视剧的主题歌就是以此诗为本改写的。
  诗的前两句偏于写实,后两句则用了夸张手法。铜壶滴漏是古代计时的用具。宫禁专用者为“宫漏”。大抵夜间添一次水,更阑则漏尽,漏不尽则夜未明。“似将海水添宫漏”,则是以海水的巨大容量来夸张长门的夜长漏永。现实中,当然绝无以海水添宫漏的事,但这种夸张,仍有现实的基础。“水添宫漏”是实有其事,长门宫人愁思失眠而特觉夜长也实有其情,主客观的统一,就造成了“似将海水添宫漏,共滴长门一夜长”的意境。虚实相成,离形得神,这里写的虽决不能有其事,但实为情至之语。
  首联“病骨支离纱帽宽,孤臣万里客江干”。叙事、点题,是诗人诗文自身的写照“纱帽宽”,一语双关,既言其病后瘦损,故感帽沿宽松。也暗含被贬官之意,写出了现实,纵使有满腔报国之志,也只能身处江湖之远,客居江边,无力回天,心中的痛苦与烦恼可见一斑。
  这首歌谣为陆凯作为例证引用于奏疏中,但保留着民谣朴实生动的面貌。它用强烈对比的手法,从正反两方面突出反封建暴政的主题思想。相近的句式,相近的韵脚,成为在民间口相传、不胫而走的有利条件。
  二是借助于双关、象征、暗示等多种修辞手法的错综运用,传出弦外之音和味外之味。“子夜歌”是乐府古调名,也含有“半夜笙歌”的微意,语意双关。“银烛树前”则暗示贵族生活的豪华奢侈。“露桃花里”象征红袖青螺;“不知秋”又用双关手法,含有不知末日将临的深意。“无忌”“莫愁”,均取双关。“俱是梦”的“梦”字,绾上三联,既慨叹往昔繁华,如梦如烟;又有双关“醉生梦死”之意。结句“夕阳唯见水东流”,从修辞角度看,“夕阳”象征唐末国运已如日薄西山,“水东流”象征唐王朝崩溃的大势如碧水东去,颓波难挽;从诗的色彩看,则见残阳惨淡,照着滔滔逝水,暮色苍茫中,万物萧瑟。有此一结句,无限怆怀,顿生纸墨。有此一结句,就使诗情更为饱满、凄怆。水流无已,此恨绵绵,都包含在这七个字中,这正是全诗结穴之处。
总结  《《报刘一丈书》宗臣 古诗》这封信通过描绘官场的丑恶,深刻地揭示了统治阶级的腐败丑恶和当时社会的黑暗。文章紧紧围绕“上下相孚”“才德称位”两方面展开,但对后者只是一笔带过,而对前者却作了详细的描述。本文运用对比手法,形象地揭露了进谒者的奴颜婢膝、曲意逢迎和权贵的骄横跋扈、倨傲做作的丑态。文章在讽刺鞭挞丑恶的同时,也表达出作者不屑巴结权贵的正(de zheng)直态度和可贵品质。
  第三句“王师北定中原日”,诗人以热切期望的语气表达了渴望收复失地的信念。表明诗人虽然沉痛,但并未绝望。诗人坚信总有一天宋朝的军队必定能平定中原,光复失地。有了这一句,诗的情调便由悲痛转化为激昂。
  乾隆三十九年(1774),姚鼐四十二岁。他参加纂修的《四库全书》于三十七年告成,以御史记名。此年以养亲为名,告归田里,道经泰安与挚友泰安知府朱孝纯(字子颖)同上泰山。泰山气势雄伟,风景壮丽,历代文人骚客多在春秋佳日,联袂登山,吟哦题咏,留下了许多优秀的篇章,姚鼐的《《登泰山记》姚鼐 古诗》把泰山雪后初晴的瑰丽景象和日出的壮观场面真实动人地描绘出来。且记述的是冬日的游历,有别于徐志摩、李健吾、杨朔、冯骥才等诸公的文字,因而显得不落窠臼,更具特色。
  末联两句“蕃情似此水,长愿向南流”,运用生动的比喻,十分自然地抒写出了作者的心愿,使诗的意境更深化一步。“此水”不确指,也可能指黄河。诗人望着这滔滔奔流的河水,思绪联翩。他想:蕃情能像这大河一样,长久地向南流入中原该多好啊!这表现出诗人渴望民族团结的愿望。
  “长驱渡河洛,直捣向燕幽”,预言战事,充满必胜信心;“长驱”、“直捣”,势如破竹;“河洛”、“燕幽”,渡黄河是恢复宋朝旧疆,向燕幽则还要恢复后晋石敬瑭割让给契丹的燕云十六州,这乃是大宋自太祖、太宗而下历代梦寐以求、念念不忘的天朝基业!
  本赋的语言简明畅达,一气呵成,读来感人至深。
  早于李贺的另一位唐代诗人韦应物写过一首《采玉行》,也是取材于蓝溪采玉的民工生活,诗是这样的:“官府征白丁,言采蓝溪玉。绝岭夜无家,深榛雨中宿。独妇饷粮还,哀哀舍南哭。”对比之下,李贺此篇立意更深,用笔也更锋利,特别是对老夫的心理有很细(hen xi)致的刻画。
  这首诗刻画细腻,造句优美,构思新颖,给人一种早春时节湿润、舒适和清(he qing)新之美感,既咏早春,又能摄早春之魂,给人以无穷的美感趣味,甚至是绘画所不能及的。诗人没有彩笔,但他用诗的语言描绘出极难描摹的色彩——一种淡素的、似有却无的色彩。如果没有锐利深细的观察力和高超的诗笔,便不可能把早春的自然美提炼为艺术美。表达作者充满对春天的热爱和赞美之情。
  此诗虽偏于议论,不铺陈文采,也不刻意求工,然而在质朴的语句之中,蕴含着丰富的内涵,而且感情诚挚,含意深远,在宋人五律中属于佳作。这与诗人“视地而后敢行,顿足而后敢立”的敦朴性格也是一致的。
  从《全唐诗》所收鲍溶的三卷诗看,鲍溶到过南方很多地方,取道襄阳或许不止一次。这是一首写襄阳的怀古咏史诗。
  总之,这首词先写醉酒,然后由乍见津亭和败壁题词虚写离别,而后由思及离别而叹息徘徊,上片写及思念但是感情想对疏缓;下片写出思念对象,自己和双方的感情,以双双泪零作结,感情达到高潮。最后一句亦今亦昔,很是巧妙。

创作背景

  四是不理解“三十”与“八千”。这是关键中的关键,几乎所有研究此词的学者都把“三十”看作是“三十岁”,因此认定此词作于岳飞30岁出头。实际上这里是指“三十年”,即三十年的功名。封建社会的功名是从幼时求学开始的,并非一出生就能追求的。岳飞自幼时习武读书到入狱前,正好30年上下,是个约数。“八千”也是个约数,只是表示征战路程的艰辛和漫长。

  

钟继英( 南北朝 )

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简 介

钟继英 钟继英,字乐华,号心渠。东莞人。明世宗嘉靖四十四年(一五六五)成进士。选庶吉士。隆庆间改监察御史。丁太孺人忧,起补河南道,迁广西提学副使。后补湖广副使,以有心病,不果行。明郭棐撰《粤大记》卷一八、清道光《广东通志》卷二八一有传。

小雅·小旻 / 刘尔牧

"帘卷竹轩清,四邻无语声。漏从吟里转,月自坐来明。
骑龙枿枿升紫烟。万姓攀髯髯堕地,啼唿弓剑飘寒水。
"诏出未央宫,登坛近总戎。上公周太保,副相汉司空。
且共胜游消永日,西冈风物近如何。"
萧条凉叶下,寂寞清砧哀。岁晏仰空宇,心事若寒灰。"
主人东溪老,两耳生长毫。远近知百岁,子孙皆二毛。
白发满头思古人。岩影晚看云出岫,湖光遥见客垂纶。
"众岛在波心,曾居旧隐林。近闻飞檄急,转忆卧云深。


别董大二首·其一 / 释德宏

"依约樊川似旭川,郡斋风物尽萧然。秋庭碧藓铺云锦,
龙凤金鞍软玉鞭,雪花光照锦连干。
何惭宓子贱,不减陶渊明。吾知千载后,却掩二贤名。"
吾将抚尔背,挥手遂翱翔……"
跻攀寡俦侣,扶接念舆皂。俯仰栗嵌空,无因掇灵草。
举杯向天笑,天回日西照。永愿坐此石,长垂严陵钓。
□□□□□□□,□□□□□□□。"
废土有人耕不畏,古厅无讼醉何妨。(见《事文类聚》)"


鹧鸪天·搭柳栏干倚伫频 / 唐冕

"蔓草蔽极野,兰芝结孤根。众音何其繁,伯牙独不喧。
知登吴章岭,昔与死无分。崎岖行石道,外折入青云。
日暮瓜洲江北岸,两行清泪滴西风。"
一樽酒里送残春。雨催绿藓铺三径,风送飞花入四邻。
别后青青郑南陌,不知风月属何人。"
"瓯闽在天末,此去整行衣。久客逢春尽,思家冒暑归。
君到故山时,为谢五老翁。"
迎风俱似雪,映绮共如霞。今宵二神女,并在一仙家。"


雨后池上 / 杨粹中

管弦临水日初长。风飘柳线金成穗,雨洗梨花玉有香。
彩翠相氛氲,别流乱奔注。钓矶平可坐,苔磴滑难步。
来亦一布衣,去亦一布衣。羞见关城吏,还从旧路归。
中有孤凤雏,哀鸣九天闻。我乃重此鸟,彩章五色分。
夷门得隐沦,而与侯生亲。仍要鼓刀者,乃是袖槌人。
"泰伯让天下,仲雍扬波涛。清风荡万古,迹与星辰高。
"积雨时物变,夏绿满园新。残花已落实,高笋半成筠。
相去隔城阙,佳期屡徂迁。如何日夕待,见月三四圆。"


过松源晨炊漆公店 / 杨衡

"普宁都护军威重,九驿梯航压要津。十二铜鱼尊画戟,
方念清宵宴,已度芳林春。从兹一分手,缅邈吴与秦。
越里娃童锦作襦,艳歌声压郢中姝。
"月暗竹亭幽,萤光拂席流。还思故园夜,更度一年秋。
"述职抚荆衡,分符袭宠荣。往来看拥传,前后赖专城。
"后见梁王未免哀,奈何无计拯倾颓。
吾兄镇河朔,拜命宣皇猷。驷马辞国门,一星东北流。
"无媒嗟失路,有道亦乘流。客处不堪别,异乡应共愁。


霓裳中序第一·茉莉咏 / 秦柄

"我家南渡头,惯习野人舟。日夕弄清浅,林湍逆上流。
紫气氤氲满帝都,映楼明月锁金铺。
"烦君更上筑金台,世难民劳藉俊才。自有声名驰羽檄,
喜见唐昌旧颜色,为君判病酌金罍。"
摇摇离绪不能持,满郡花开酒熟时。羞听黄莺求善友,
黄发初闻喜可知。跋敕案前人到少,筑沙堤上马归迟。
好月曾同步,幽香省共闻。相思不相见,林下叶纷纷。"
"素律初回枕簟凉,松风飘泊入华堂。谭鸡寂默纱窗静,


禹庙 / 吴阶青

青苔已生路,绿筠始分箨。夕气下遥阴,微风动疏薄。
纵令奔月成仙去,且作行云入梦来。"
"灵鹤产绝境,昂昂无与俦。群飞沧海曙,一叫云山秋。
"虎溪久驻灵踪,禅外诗魔尚浓。卷宿吟销永日,
海虹晴始见,河柳润初移。予意在耕凿,因君问土宜。"
城南木落肠堪断。忆昔魏家都此方,凉风观前朝百王。
园深宜竹树,帘卷洽杯盘。已作丰年兆,黎民意尽安。"
从此翻飞应更远,遍寻三十六天春。"


侧犯·咏芍药 / 施家珍

步履如风旋,天涯不赍粮。仍云为地仙,不得朝虚皇。
林间求适意,池上得清飙。稍稍斜回楫,时时一度桥。
"璋公不出院,群木闭深居。誓写一切经,欲向万卷馀。
鸡树阴浓谢更难。数朵已应迷国艳,一枝何幸上尘冠。
石磴坐来春日西。采药每寻岩径远,弹琴常到月轮低。
"摇落空林夜,河阳兴已生。未辞公府步,知结远山情。
林间求适意,池上得清飙。稍稍斜回楫,时时一度桥。
等陶辞小秩,效朱方负樵。闲游忽无累,心迹随景超。


学弈 / 杨武仲

仙容矫矫兮杂瑶珮,轻衣重重兮蒙绛纱。
"本自清江石上生,移栽此处称闲情。青云士尽识珍木,
忆在沣郊时,携手望秋山。久嫌官府劳,初喜罢秩闲。
地近行程少,家贫酒债多。知君新称意,好得奈春何。"
"扫雪开幽径,端居望故人。犹残腊月酒,更值早梅春。
"何人见植初,老树梵王居。山鬼暗栖托,樵夫难破除。
"高楼临古岸,野步晚来登。江水因寒落,山云为雪凝。
"厨冷烟初禁,门闲日更斜。东风不好事,吹落满庭花。


慧庆寺玉兰记 / 张粲

聿来自东山,群彦仰馀辉。谈笑取高第,绾绶即言归。
我似鹧鸪鸟,南迁懒北飞。时寻汉阳令,取醉月中归。
"晨坐枉琼藻,知子返中林。澹然山景晏,泉谷响幽禽。
"吏散门阁掩,鸟鸣山郡中。远念长江别,俯觉座隅空。
心推霹雳枣枝盘。春飞雪粉如毫润,晓漱琼膏冰齿寒。
雪崖滑去马,萝径迷归人。相思若烟草,历乱无冬春。"
如今虽在卞和手,□□正憔悴,了了知之亦何益。
"一世荣枯无异同,百年哀乐又归空。