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乌江项王庙

元代 / 净显

我今尚嗟叹,禹岂不爱惜。邈未究其由,想古观遗迹。
野竹连荒草,平陂接断崖。坐隅甘对鵩,当路恐遭豺。
甪里年虽老,高阳兴未阑。佳辰不见召,争免趁杯盘。"
丞相寄来应有意,遣君骑去上云衢。"
悠悠蓝田路,自去无消息。计君食宿程,已过商山北。
清凉近高生,烦热委静销。开襟当轩坐,意泰神飘飘。
秋闲杉桂林,春老芝朮丛。自云别山后,离抱常忡忡。
哭鸟昼飞人少见,伥魂夜啸虎行多。满身沙虱无防处,
"不觉百年半,何曾一日闲。朝随烛影出,暮趁鼓声还。
任他容鬓随年改。醉翻衫袖抛小令,笑掷骰盘唿大采。
觉后不知冯侍御,此中昨夜共谁游。"
"比因酬赠为花时,不为君行不复知。
其如蓬鬓白成丝。且贪薄俸君应惜,不称衰容我自知。
鸦头与鹤颈,至老常如墨。独有人鬓毛,不得终身黑。


乌江项王庙拼音解释:

wo jin shang jie tan .yu qi bu ai xi .miao wei jiu qi you .xiang gu guan yi ji .
ye zhu lian huang cao .ping bei jie duan ya .zuo yu gan dui fu .dang lu kong zao chai .
lu li nian sui lao .gao yang xing wei lan .jia chen bu jian zhao .zheng mian chen bei pan ..
cheng xiang ji lai ying you yi .qian jun qi qu shang yun qu ..
you you lan tian lu .zi qu wu xiao xi .ji jun shi su cheng .yi guo shang shan bei .
qing liang jin gao sheng .fan re wei jing xiao .kai jin dang xuan zuo .yi tai shen piao piao .
qiu xian shan gui lin .chun lao zhi shu cong .zi yun bie shan hou .li bao chang chong chong .
ku niao zhou fei ren shao jian .chang hun ye xiao hu xing duo .man shen sha shi wu fang chu .
.bu jue bai nian ban .he zeng yi ri xian .chao sui zhu ying chu .mu chen gu sheng huan .
ren ta rong bin sui nian gai .zui fan shan xiu pao xiao ling .xiao zhi tou pan hu da cai .
jue hou bu zhi feng shi yu .ci zhong zuo ye gong shui you ..
.bi yin chou zeng wei hua shi .bu wei jun xing bu fu zhi .
qi ru peng bin bai cheng si .qie tan bao feng jun ying xi .bu cheng shuai rong wo zi zhi .
ya tou yu he jing .zhi lao chang ru mo .du you ren bin mao .bu de zhong shen hei .

译文及注释

译文
镜中(zhong)我自(zi)己不认识(shi)了自己,因为(wei)分别后我变得日益憔悴。
不知不觉就立秋了,夜也渐渐长了。
正在孤单之间,明天偏偏又是寒食节。我也如往常带上一(yi)壶酒,来到小桥近处恋人的住处。深怕梨花落尽而留下一片秋色。燕子飞来,询问春光,只有池塘中水波知道(dao)。
只要我的情感坚贞不易,形消骨立又有什么关系。
最近攀折起来不是那么方便,应该是因为离别人儿太多。
南面的厢房有小坛,楼(lou)观高耸超越屋檐。
就像尽力登上很高的城楼才发现更高的楼还在前方。
当时的舞影歌声哪去了?均付池中绿水,只剩下汴水日夜东流到海不复回。
石榴花如火地开着,似乎正在笑话我,我只好自我解嘲道:其实,陶渊明既使不喝酒,也一样仰慕屈原卓然不群的清醒。今天,我虽无法凭吊屈原,我也一样仰慕他。
陆机是否还能听见华亭别墅间的鹤唳?李斯是否还能在上蔡东门牵鹰打猎?
活着的没有消息,死了的已化为尘土。因为邺城兵败,我回来寻找家乡的旧路。
  织妇为什么忙呢,原来蚕种三卧之后就要老了。织妇们诚心祷告蚕神保佑蚕儿早点出丝,因为今年官家要提前抽征丝税。今年提前征税并不是因为官员横征暴敛,而是去年发动了战争。打仗艰苦,丝织品可供伤兵包扎伤口,也可制成丝罗帐幕赏给军功赫赫的将军。一般的缲丝织作本来已够费力的了,织有花纹的绫罗更是难上加难。拨动织机、变动丝缕,在织品上挑出花纹极为不易,需要很高的工艺水平。培养挑纹能手实为不易,竟有巧女因手艺出众为娘家羁留而贻误青春。在檐前飘动的丝网上,蜘蛛来回爬动。羡慕这小虫儿纯出天性,可以自由编制罗网啊!
远方宾客踏着田间小路,一个(ge)个屈驾前来探望我。彼此久别重逢谈心宴饮,争着将往日的情谊诉说。

注释
(76)同恶:指杨氏家族及其同党。荡折:清除干净。
④斜阳:傍晚西斜的太阳。 唐 赵嘏 《东望》诗:“斜阳映阁山当寺,微绿含风月满川。” 元·彭芳远 《满江红》词:“牛背斜阳添别恨,鸾胶秋月续琴心。” 清·黄遵宪 《养疴杂诗》:“竹外斜阳半灭明,卷帘欹枕看新晴。” 艾芜 《人生哲学的一课》:“ 昆明 这都市,罩着淡黄的斜阳。”
⑦孤鸿:孤雁。杜牧《题安州浮云寺楼》:“恨如春草多,事逐孤鸿去。”句意为一生经历一去不返。
夫:这,那。
215异方:不同的方式,这里指不同的结局。

赏析

  首句用《落叶》孔绍安 古诗惊秋的形象,比喻诗人于家国破亡后的景况。此诗开头用个“早”字,便给了读者以好景不长的暗示,这个“客”字,使我们联想起南唐李煜的“梦里不知身是客。尽管孔绍安和李煜的时代相距近(ju jin)四百年,各自的地位和处境也不完全一样,但其飘零感是类似的。末两句叙诗人怀恋故国的感情。它仍然采用比兴手法,紧扣(jin kou)《落叶》孔绍安 古诗着笔。 “翻飞二字,竭力形容诗人内心纷乱而又身不由己的神情状貌,可谓贴切。
  5、入门见嫉,蛾眉不肯让人。
  诗一起即突兀不平。题目是“月夜”,作者却不从月夜写起,而是首先描绘了一幅边塞秋天的图景:“戍鼓断人行,边秋一雁声。”路断行人,写出所见;戍鼓雁声,写出所闻。耳目所及皆是一片凄凉景象。沉重单调的更鼓和天边孤雁的叫声不仅没有带来一丝活气,反而使本来就荒凉不堪的边塞显得更加冷落沉寂。“断人行”点明社会环境,说明战事仍然频繁、激烈,道路为之阻隔。两句诗渲染了浓重悲凉的气氛,这就是“月夜”的背景。
  这首诗为传统的纪游诗开拓了新领域,它汲取了山水游记的特点,按照行程的顺序逐层叙写游踪。然而却不像记流水账那样呆板乏味,其表现手法是巧妙的。此诗虽说是逐层叙写,仍经过严格的选择和经心的提炼。如从“黄昏到寺”到就寝之前,实际上的所经所见所闻所感当然很多,但摄入镜头的,却只有“蝙蝠飞”、“芭蕉叶大栀子肥”、寺僧陪看壁画和“铺床拂席置羹饭”等殷勤款待的情景,因为这体现了山中的自然美和人情美,跟“为人靰”的幕僚生活相对照,使诗人萌发了归耕或归隐的念头,是结尾“主题歌”所以形成的重要根据。关于夜宿和早行,所摄者也只是最能体现山野的自然美和自由生活的那些镜头,同样是结尾的主题歌所以形成的重要根据。
  诗人入手擒题,一开篇便就题生发,勾勒出一幅春江月夜的壮丽画面:江潮连海,月共潮生。这里的“海”是虚指。江潮浩瀚无垠,仿佛和大海连在一起,气势宏伟。这时一轮明月随潮涌生,景象壮观。一个“生”字,就赋予了明月与潮水以活泼泼的生命。月光闪耀千万里之遥,哪一处春江不在明月朗照之中!江水曲曲弯弯地绕过花草遍生的春之原野,月色泻在花树上,象撒上了一层洁白的雪。诗人真可谓是丹青妙手,轻轻挥洒一笔(yi bi),便点染出春江月夜中的奇异之“花”。同时,又巧妙地缴足了“《春江花月夜》张若虚 古诗”的题面。诗人对月光的观察极其精微:月光荡涤了世间万物的五光十色,将大千世界浸染成梦幻一样的银辉色。因而“流霜不觉飞”,“白沙看不见”,浑然只有皎洁明亮的月光存在。细腻的笔触,创造了一个神话般美妙的境界,使《春江花月夜》张若虚 古诗显得格外幽美恬静。这八句,由大到小,由远及近,笔墨逐渐凝聚在一轮孤月上了。
  后两句写新月初升的夜景。诗人流连忘返,直到初月升起,凉露下降的时候,眼前呈现出一片更为美好的境界。诗人俯身一看,江边的草地上挂满了晶莹的露珠。这绿草上的滴滴清露,很像是镶嵌在上面的粒粒珍珠。用“真珠”作比喻,不仅写出了露珠的圆润,而且写出了在新月的清辉下,露珠闪烁的光泽。诗人再抬头一看,一弯新月初升,如同在碧蓝的天幕上,悬挂了一张精巧的弯弓。诗人把这天上地下的两种美妙景象,压缩在一句诗里——“露似真珠月似弓”。作者从像弓一样的一弯新月,想起当时正是“九月初三夜”,不禁脱口赞美它的可爱,直接抒情,把感情推向高潮,给诗歌造成了波澜。
  “上有好者,下必有甚焉”,汉宫中“纤纤女手”“学得琵琶不下堂”,正是因为统治者喜好这种“新声”的缘故;而喜好这种“新声”,正是因为他们“生于深宫之中”,根本不知道边塞之苦。这里讲的就不止“纤纤女手”了。自石晋割弃燕云十六州,北边广大地区在北宋一直没有恢复,有许许多多“流落死天涯”的百姓。仁宗时,辽国、西夏交替侵扰,而宋朝君臣却仍粉饰大平,宴安如故。“不识黄云出塞路,岂知此声能断肠?”这正是作者对居安忘危、不事振作的宋朝君臣的揭露与谴责。以前写明妃的人,或写明妃个人遭遇,或借以抒发“士不遇”的感慨,欧阳修却从夷夏之辨讲起,从国家大事着眼,这是他高于前人之处。而且,议论国事,却只就琵琶“新声”而言,能从(neng cong)小中见大,因而较《和王介甫明妃曲》后篇的“在诗中发议论”,艺术性更强。
  从“四人者”至篇末。记同游者姓名和写作时间。
  长沙是楚国首封之地,这里也是楚国先王的祖庙所在地。因此,楚怀王死后的灵魂,应当被引导到祖庙里。也就是说,为怀王《招魂》屈原 古诗的仪式是在长沙举行的,屈原所作《《招魂》屈原 古诗》也是在长沙脱稿的,而尾声中的睹物思情亦在情理之中。与此同时,楚怀王的遭遇、楚国的衰弱,也促使屈原对天命、对历史、对巫术产生了强烈的怀疑,《天问》的腹稿就是在这种情况下起草。
  李贺诗向以想象丰赡、设色(she se)瑰奇而著称。明人许学夷评长吉诗“调婉而词艳,然诡幻多昧于理。”(《诗源辩体》卷二十六)但《《伤心行》李贺 古诗》写自身景况与周围环境,故而多用实笔,极少虚诞想象;多用白描,极少浓彩设色;含情含理,绝无诡幻谲妄。诗中所写的景况都是真实的写照,即使“羁魂梦语”也非虚拟,而是诗人现实形象的反照。至于周围环境,无论大景小景,可能均系眼前实景,即使并非实景而是诗人借助想象而构成的种种意象,但它却更典型地表现了诗人所处现实境遇的凄冷、阴寂。这“实”与“朴”的特色,缩短了读者与作者的距离,强化了艺术上“真”的感染力。全诗在实笔、白描之中,也偶或闪现出新奇造语的火花,如用“秋姿”写自己形貌,更见其衰飒枯槁;用“凝尘”写壁上灰土,更见壁之残古、尘之积铸;用“落照”借指残灯弱焰,更见其无可挽救的衰竭。如此新奇造语增加了诗歌语言的表现力度。正是这种种情况,形成《《伤心行》李贺 古诗》独有的格调:古淡质实之中,蕴涵着李贺特有的凄伤色泽。
  “颇闻列仙人,于此学飞术”,正如刘禹锡在《陋室铭》中所说:“山不在高,有仙则名。”暗寓李白心向往之,因此山曾有仙人居住过。“一朝向蓬海,千载空石室”,人去楼空,仙去室寂。如今山上只剩下仙人当年炼丹的石室了。“金灶生烟埃,玉潭秘清谧”,炼丹的“金灶”,已满是烟尘和埃垢;注满玉液之潭,如今已一无所有;整个黄鹤山似乎都被一种清幽寂静的静的气氛所笼罩,一切是那样的神秘。“地古遗草木,庭寒老芝术。”一片荒凉冷寂的画面展现于读者面前:古老的荒地,草木丛生;庭园里,灵芝之类的药草,已经苍老枯萎。
  然后进而写琵琶女自诉身世:当年技艺曾教“善才服”,容貌“妆成每被秋娘妒”,京都少年“争缠头”,“一曲红绡不知数”。然而,时光流种如怨如慕、如泣如诉的描写,与上面她的弹水,“暮去朝来颜色故”、最终只好“嫁作商人妇”。这唱互为补充,完成了琵琶女这一形象的塑造。
  海天东望夕茫茫,山势川形阔复长一首句写仲夏之夜,登上江楼,极目远眺,海天暮色“茫茫”一片,写出海上夜色。次句推展画面,山川形势,气象壮阔。
  前四句可看作第一段。首句“暮投石壕村”,单刀直入,直叙其事。“暮”字、“投”字、“村”字都需玩味,读者不能轻易放过。在封建社会里,由于社会秩序混乱和旅途荒凉等原因,旅客们都“未晚先投宿”,更何况在兵祸连接的时代。而杜甫,却于暮色苍茫之时才匆匆忙忙地投奔到一个小村庄里借宿,这种异乎寻常的情景就富于暗示性。他或者是压根儿不敢走大路;或者是附近的城镇已荡然一空,无处歇脚。总之,寥寥五字,不仅点明了投宿的时间和地点,而且和盘托出了兵荒马乱、鸡犬不宁、一切脱出常轨的景象,为悲剧的演出提供了典型环境。浦起龙指出这首诗“起有猛虎攫人之势”(《读杜心解》),这不仅是就“有吏夜捉人”说的,而且是就头一句的环境烘托说的。“有吏夜捉人”一句,是全篇的提纲,以下情节,都从这里生发出来。不说“征兵”、“点兵”、“招兵”而说“捉人”,已于如实描绘之中寓揭露、批判之意。再加上一个“夜”字,含意更丰富。第一、表明官府“捉人”之事时常发生,人民白天躲藏或者反抗,无法“捉”到;第二、表明县吏“捉人”的手段狠毒,于人民已经入睡的黑夜,来个突然袭击。同时,诗人是“暮”投石壕村的,从“暮”到“夜”,已过了几个小时,这时当然已经睡下了;所以下面的事件发展,他没有参与其间,而是隔门听出来的。“老翁逾墙走,老妇出门看”两句,表现了人民长期以来深受抓丁之苦,昼夜不安;即使到了深夜,仍然寝不安席,一听到门外有了响动,就知道县吏又来“捉人”,老翁立刻“逾墙”逃走,由老妇开门周旋。
  这首诗抒发了诗人离乡万里,腊夜怀乡思归之情。尾联与首联呼应,点出离家万里,岁暮不归的原因。
  以下八句是感事。正由于朝廷政治黑暗,危机四伏,所以追思唐太宗时代。“回首叫虞舜,苍梧云正愁。”塔在长安东南区,上文俯视长安是面向西北,诗人南望苍梧,所以要“回首”。唐高祖号神尧皇帝,太宗受内禅,所以称虞舜。舜葬苍梧,比太宗的昭陵。云正愁,写昭陵上空的云仿佛也在为唐朝的政治昏乱发愁。一个“叫”字,正写出杜甫对太宗政治清明时代的深切怀念。下二句追昔,引出抚今:“惜哉瑶池饮,日晏昆仑丘。”瑶池饮,这里借指唐玄宗与杨贵妃在骊山饮宴,过着荒淫的生活。日晏结合日落,比喻唐朝将陷入危乱。这就同秦山破碎四句呼应,申述所怀百忧。正由于玄宗把政事交给李林甫,李排抑贤能,所以“黄鹄去不息,哀鸣何所投”。贤能的人才一个接一个地受到排斥,只好离开朝廷,像黄鹄那样哀叫而无处可以投奔。最后,诗人愤慨地写道:“君看随阳雁,各有稻粱谋。”指斥那样趋炎附势的人,就像随着太阳温暖转徙的候鸟,只顾自我谋生,追逐私利。

创作背景

  《《答谢中书书》陶弘景 古诗》是陶弘景俊赏山林、心灵净化之后所作。谢中书(谢微)与陶弘景都卒于南朝梁武帝大同二年(536年)。谢微任中书舍人的后限是梁普通七年(526年),任中书郎在梁中大通四年(532年),都在陶弘景七十岁之后。因此这篇文章当为陶弘景晚年的作品。

  

净显( 元代 )

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简 介

净显 五代时洛阳首座沙门。事迹见《五代名画补遗》。《全五代诗》卷一六云于后汉初卒,未详所据。《全唐诗》存诗1首。

眼儿媚·愁云淡淡雨潇潇 / 锺离淑浩

"身适忘四支,心适忘是非。既适又忘适,不知吾是谁。
白发生头速,青云入手迟。无过一杯酒,相劝数开眉。"
朱颜销不歇,白发生无数。唯有山门外,三峰色如故。"
我直紫微闼,手进赏罚词。君侍玉皇座,口含生杀机。
"律吕同声我尔身,文章君是一伶伦。众推贾谊为才子,
月明多上小桥头。暂尝新酒还成醉,亦出中门便当游。
宦情君早厌,世事我深知。常于荣显日,已约林泉期。
"官稳身应泰,春风信马行。纵忙无苦事,虽病有心情。


神女赋 / 公羊贝贝

"晚来林鸟语殷勤,似惜风光说向人。遣脱破袍劳报暖,
一闻愁意结,再听乡心起。渭上新蝉声,先听浑相似。
灯火徒相守,香花只浪擎。莲初开月梵,蕣已落朝荣。
移榻就斜日,披裘倚前楹。闲谈胜服药,稍觉有心情。"
何言十年内,变化如此速。此理固是常,穷通相倚伏。
嘉肴与旨酒,信是腐肠膏。艳声与丽色,真为伐性刀。
垂老相逢渐难别,白头期限各无多。"
琵琶弦断倚屏帏。人间有梦何曾入,泉下无家岂是归。


题金陵渡 / 颛孙小菊

吾观权势者,苦以身徇物。炙手外炎炎,履冰中栗栗。
"多见朱门富贵人,林园未毕即无身。
此中愁杀须甘分,惟惜平生旧着书。
萧飒凉风与衰鬓,谁教计会一时秋。"
惭非甘棠咏,岂有思人不。
南陌伤心别,东风满把春。莫欺杨柳弱,劝酒胜于人。
因说妖姬暗欺主。主人方惑翻见疑,趁归陇底双翅垂。
储胥大庭之君耶。恍耶,忽耶,有耶,传而信耻,


下途归石门旧居 / 申屠乐邦

今年不是明寒食,暗地秋千别有期。"
"陋巷掩弊庐,高居敞华屋。新昌七株松,依仁万茎竹。
自顾龙钟者,尝蒙噢咻之。仰山尘不让,涉海水难为。
早接文场战,曾争翰苑盟。掉头称俊造,翘足取公卿。
老知颜状改,病觉肢体虚。头上毛发短,口中牙齿疏。
杭老遮车辙,吴童扫路尘。虚迎复虚送,惭见两州民。"
抑塞周遮恐君见。翠华南幸万里桥,玄宗始悟坤维转。
试蛊看银黑,排腥贵食咸。菌须虫已蠹,果重鸟先鹐.


闻官军收河南河北 / 肥禹萌

车摧太行路,剑落酆城狱。襄汉问修途,荆蛮指殊俗。
"吴苑四时风景好,就中偏好是春天。霞光曙后殷于火,
功名未立莫思量。银衔叱拨欺风雪,金屑琵琶费酒浆。
迢递天南面,苍茫海北漘.诃陵国分界,交趾郡为邻。
缓步携筇杖,徐吟展蜀笺。老宜闲语话,闷忆好诗篇。
文物千官会,夷音九部陈。鱼龙华外戏,歌舞洛中嫔。
指言他日贵,晷刻似不移。我闻僧此语,不觉泪歔欷。
"袖里新诗十首馀,吟看句句是琼琚。


君子有所思行 / 年槐

愿学禅门非想定,千愁万念一时空。"
勿言舍宅小,不过寝一室。何用鞍马多,不能骑两匹。
"郁郁眉多敛,默默口寡言。岂是愿如此,举目谁与欢。
五十匹缣易一匹,缣去马来无了日。养无所用去非宜,
小校潘安白发生。不准拟身年六十,游春犹自有心情。"
许来寒暑又经过。如今左降在闲处,始为管儿歌此歌。
"自问有何惆怅事,寺门临入却迟回。
科试铨衡局,衙参典校厨。月中分桂树,天上识昌蒲。


悲愤诗 / 赤己亥

身病向鄱阳,家贫寄徐州。前事与后事,岂堪心并忧。
一泓镜水谁能羡,自有胸中万顷湖。"
衮服相天下,倘来非我通。布衣委草莽,偶去非吾穷。
"月在洛阳天,天高净如水。下有白头人,揽衣中夜起。
不买非他意,城中无地栽。"
晚箨晴云展,阴芽蛰虺蟠。爱从抽马策,惜未截鱼竿。
争忍开时不同醉,明朝后日即空枝。"
我今幸双遂,禄仕兼游息。未尝羡荣华,不省劳心力。


春江花月夜词 / 拓跋嘉

"贤侯辟士礼从容,莫恋泉声问所从。雨露初承黄纸诏,
贵有风雪兴,富无饥寒忧。所营唯第宅,所务在追游。
置置满心气,不得说向人。奇哉赵明府,怪我眉不伸。
"看着墙西日又沉,步廊回合戟门深。
鹏鷃高低分皆定,莫劳心力远相思。"
"五十年来思虑熟,忙人应未胜闲人。林园傲逸真成贵,
苏之东城,古吴都城也。今为樵牧之场。有桂一株,生乎城下,惜其不得地,因赋三绝句以唁之。子堕本从天竺寺,根盘今在阖闾城。当时应逐南风落,落向人间取次生。霜雪压多虽不死,荆榛长疾欲相埋。长忧落在樵人手,卖作苏州一束柴。遥知天上桂花孤,试问嫦娥更要无。月宫幸有闲田地,何不中央种两株。
"别时十七今头白,恼乱君心三十年。


清平乐·谢叔良惠木犀 / 司寇倩

日午脱巾簪,燕息窗下床。清风飒然至,卧可致羲皇。
"老鹤风姿异,衰翁诗思深。素毛如我鬓,丹顶似君心。
少年无疾患,溘死于路歧。天不与爵寿,唯与好文词。
觜大命又长,生来十馀冬。物老颜色变,头毛白茸茸。
尘灭骎骎迹,霜留皎皎姿。度关形未改,过隙影难追。
寄迹鸳鹭行,归心鸥鹤群。唯有王居士,知予忆白云。
露叶倾暗光,流星委馀素。但恐清夜徂,讵悲朝景暮。
沉吟卷长簟,怆恻收团扇。向夕稍无泥,闲步青苔院。


齐宣王见颜斶 / 颜斶说齐王 / 闾半芹

知君善易者,问我决疑不。不卜非他故,人间无所求。"
客有诗魔者,吟哦不知疲。乞公残纸墨,一扫狂歌词。
纵有心灰动,无由鬓雪融。未知开眼日,空绕未开丛。
无忧乐性场,寡欲清心源。始知不才者,可以探道根。"
心不择时适,足不拣地安。穷通与远近,一贯无两端。
络丝虫怨凤凰楼。台倾滑石犹残砌,帘断珍珠不满钩。
岩树罗阶下,江云贮栋间。似移天目石,疑入武丘山。
堤形弯熨斗,峰势踊香炉。幢盖迎三洞,烟霞贮一壶。