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赠清漳明府侄聿

元代 / 李浩

"穿篱绕舍碧逶迤,十亩闲居半是池。食饱窗间新睡后,
浮生同过客,前后递来去。白日如弄珠,出没光不住。
"暖阁春初入,温炉兴稍阑。晚风犹冷在,夜火且留看。
相望山隔碍,欲去官羁绊。何日到江东,超然似张翰。"
"携手池边月,开襟竹下风。驱愁知酒力,破睡见茶功。
何处难忘酒,军功第一高。还乡随露布,半路授旌旄。
西风冷衾簟,展转布华茵。来者承玉体,去者流芳尘。
青衫玉貌何处去,安得红旗遮头白。我语杨琼琼莫语,
"何处感时节,新蝉禁中闻。宫槐有秋意,风夕花纷纷。
仍对墙南满山树,野花撩乱月胧明。
"可怜颜色好阴凉,叶翦红笺花扑霜。伞盖低垂金翡翠,


赠清漳明府侄聿拼音解释:

.chuan li rao she bi wei yi .shi mu xian ju ban shi chi .shi bao chuang jian xin shui hou .
fu sheng tong guo ke .qian hou di lai qu .bai ri ru nong zhu .chu mei guang bu zhu .
.nuan ge chun chu ru .wen lu xing shao lan .wan feng you leng zai .ye huo qie liu kan .
xiang wang shan ge ai .yu qu guan ji ban .he ri dao jiang dong .chao ran si zhang han ..
.xie shou chi bian yue .kai jin zhu xia feng .qu chou zhi jiu li .po shui jian cha gong .
he chu nan wang jiu .jun gong di yi gao .huan xiang sui lu bu .ban lu shou jing mao .
xi feng leng qin dian .zhan zhuan bu hua yin .lai zhe cheng yu ti .qu zhe liu fang chen .
qing shan yu mao he chu qu .an de hong qi zhe tou bai .wo yu yang qiong qiong mo yu .
.he chu gan shi jie .xin chan jin zhong wen .gong huai you qiu yi .feng xi hua fen fen .
reng dui qiang nan man shan shu .ye hua liao luan yue long ming .
.ke lian yan se hao yin liang .ye jian hong jian hua pu shuang .san gai di chui jin fei cui .

译文及注释

译文
天应该有意遮拦着,拍打着人间,随便看看,美(mei)好的(de)时光,一(yi)定要明显的不(bu)容易。直到黄昏大风起了,雨停止了,水波像金子一样闪闪发光,圆月像玉器一样皎洁。
可以四海翱翔后,(你(ni))能将它怎么样?
听到挥刀振动发声,文王为何大为欢喜?
步骑随从分列两旁。
昨天晚上草草成亲,今天早晨便匆(cong)匆告别,这婚期岂不是太短(duan),太短!
殷纣已受妲己迷惑,劝谏之言又有何用?
片刻云雾扫去显出众峰峦,抬头仰望山峰突兀插云空。
从前三后公正德行完美,所以群贤都在那里聚会。
也不堪作为栋梁之才,中间挖空就是酒杯杯,反扣着倒有高山的气概。
在高入云间的楼上下榻设席,在天上传杯饮酒。
  《红线毯》白居易 古诗,是南方女子经过采桑养蚕、择茧缫丝、拣丝练线、红蓝花染制等重重工序,日夜勤织而织就的。这费尽了心血和汗水的作品却被铺在宫殿地上当做地毯,松软的质地、幽幽的芳香、美丽的图案无人爱惜欣赏,美人们在上面任意踩踏歌舞,随便踏践。太原出产的毛毯硬涩,四川织的锦花褥又太薄,都不如这种丝毯柔软暖和,于是宣州岁岁上贡线毯。宣州太守为表对上位者的尽心竭力,令织工翻新花样、精织勤献。线毯线厚丝多不好卷送,费就千百劳力担抬入贡。得享高官厚禄的宣州太守怎会想到,织就一丈毯,需费千两丝,多么劳民伤财,不要再夺走人民赖以织衣保暖的丝去织就地毯,地不知冷暖,劳苦人民却靠这生存啊。
依依地你随意招摇,悠悠地又随风而去。
风凄凄呀雨凄凄,窗外鸡鸣声声急。《风雨》佚名 古诗之时见到你,怎不心旷又神怡。
遇见北去的驿使就去折梅花,托他带给远在陇山的友人。
  菊花啊,不要说年年盛开花亦好,你也会随着秋日时光的流逝而凋谢。少(shao)女的乌发青丝不知岁月的无情,恍若把酒小酌,人若安好花都会随之绽放笑颜。

注释
⑤恻恻:凄寒。
④楚魂寻梦:指楚襄王(一说楚怀王)梦遇巫山神女的故事,见宋玉《神女赋》。颸(sī)然:凉飕飕。
(7)疾恶如仇:痛恨
④荒秽:形容词作名词,荒芜,指豆苗里的杂草。秽:肮脏。这里指田中杂草
①尊前:即樽前,饯行的酒席前。
⑴《唐书·地理志》:夔州巫山具有巫山。

赏析

  《郑风·《将仲子》佚名 古诗》所表现的,便正是一位青年女子在春秋时期社会舆论压迫下的畏惧、矛盾心理。首章开口即是突兀而发的呼告之语:“《将仲子》佚名 古诗兮,无逾我里,无折我树杞!”这呼告初听令人摸不着头脑,细细品味又不免莞尔而笑:诗行中分明透露着,有一对青年男女正要私下相会。热恋中的男子(仲子)大约有点情急,竞提出了要翻墙过园前来相会的方案。这可把女子吓坏了,须知“钻穴隙相窥,逾墙相从”,是要遭父母、国人轻贱和斥骂的;她想:“倘若心上人也如此鲁莽,可教我把脸儿往哪里搁?”于是便有了开章那三句的突发呼告。这呼告是温婉的,一个“将”(愿)字,正传达着女子心间的几多情意;但它又是坚决的,那两个“无”(不要)字,简直没有商量的余地。如果读者读得再深入些,当还能想见女主人公此刻因惶急而变得苍白的面容,还有“仲子”那因被拒绝而失望的神情。
  以松菊为喻写人或以松菊为象状景,前人早已有之。《论语·子罕》:“岁寒然后知松柏之后凋也。”但这只是单纯取喻说理。屈原《离骚》有“夕餐秋菊之落英”,虽有象征,但只是抒情中的想像借喻,并非景物写实。曹植《洛神赋》中“荣耀秋菊,华茂春松。”是用菊松喻洛神的容光焕发,所比仅在外貌而非内在品质,且仍非写实景。左思《招隐》有“秋菊兼餱粮,幽兰间重襟。”是化用《离骚》“夕餐秋菊之落英”和“纫秋兰以为佩”二句,性质亦同。其《咏史·郁郁涧底松》中喻寒门才士受抑,亦非写实。至于钟会、孙楚的《菊花赋》虽是写景,却并无深刻的象征意义。真正把景物写实与比兴象征自然巧妙地融为一体的,当自渊明始。苏轼评陶云:“大率才高意远,则所寓得其妙,选语精到之至,遂能如此。如大匠运斤,不见斧凿之痕。”(《冷斋诗话》引)读这首诗,深知苏评确非溢美。
  梅与雪常常在诗人笔下结成不解之缘,如许浑《《早梅》张谓 古诗》诗云:“素艳雪凝树”,这是形容梅花似雪,而张谓的诗句则是疑梅为雪,着意点是不同的。对寒梅花发,形色的似玉如雪,不少诗人也都产生过类似的疑真的错觉。宋代王安石有诗云:“遥知不是雪,为有暗香来”,也是先疑为雪,只因暗香袭来,才知是梅而非雪,和此篇意境可谓异曲同工。而张谓此诗,从似玉非雪、近水先发的梅花着笔,写出了《早梅》张谓 古诗的形神,同时也写出了诗人探索寻觅的认识过程。并且透过表面,写出了诗人与寒梅在精神上的契合。读者透过转折交错、首尾照应的笔法,自可领略到诗中悠然的韵味和不尽的意蕴。
  曹植的诗,总的说来是风骨、词采二者兼备,但仔细分析,不同的诗篇在某一方面往往有所侧重,有的风骨更遒劲一些,有的词采更宏富一些。他的部分诗篇,像《箜篌引》、《美女篇》、《白马篇》、《名都篇》等,大抵篇幅稍长,对偶句与铺陈语较多,其词采华茂的特色就显得更为突出,但也仍然具有风骨。另外有一部分诗,像《野田黄雀行》、《泰山梁甫行》、《杂诗六首》等,大抵篇幅稍短,描写较简练,对偶句与铺陈语少,这类诗篇更鲜明地显示出骨气奇高的特色,但也仍然具有词采。王世(wang shi)贞评曹植诗说:“子建天才流丽,虽誉冠千古,而实逊父兄。何以故?材太高,辞太华。”(《艺苑卮言》卷三)王世贞认为曹植诗成就低于曹操、曹丕,意见未必公允,但曹植诗在词采华茂这方面的确大大超过其父兄,特别如《箜篌引》、《美女篇》一类诗表现尤为突出。王世贞又说:“子桓之《杂诗》二首,子建之《杂诗》六首,可入《十九首》,不能辨也。”(同上)又从风格的质朴刚健方面对曹植的《杂诗》六首给予很高评价,认为可与汉代无名氏的《古诗十九首》并驾齐驱。王世贞不喜华丽文风,所以对曹植作出这样的评价,但由此也可以看出,曹植的不同诗篇,在风骨和词采二者的某一方面的确有所侧重。
  第一,前面写到岫,是远景,写到影,是近景,这里再补写山林,如此写若耶溪,就不是纵向的,而照顾到两旁,就是说,不只是线,还考虑到面。
  最后四句写诗人以歌作答,表示自己的感激之情。“请为父老歌,艰难愧深情”,父老乡邻的关怀慰问令诗人万分感动,为表示自己的谢意,诗人即兴作诗,以歌作答。“愧”字含义丰富,既有“惭愧”意,又有“感激”、“感谢”意,而“惭愧”和“愧疚”的成分更多一些。面对淳朴诚实的父老乡亲,诗人深感时局危难,生活艰困,可又未能为国家为乡亲造福出力,所以不但心存感激,而且感到惭愧。结局两句将诗情推向极至,“歌罢仰天叹,四座泪纵横”,诗人长歌当哭,义愤填膺,悲怆感慨之情骤然高涨。“百虑”化作长歌咏叹,这一声长叹意味深长,饱含无奈和痛楚,诗人对国事家事的沉痛忧虑让四座乡邻大受感染,产生共鸣,举座皆是涕泪纵横。听者与歌者所悲感者不尽相同,但究其根源皆由是安史之乱引发。诗人的情感思绪已不仅仅是个人的,它能代表千千万万黎民苍生、爱国志士的心声。杜甫的诗人形象在作品中已经由“小我”升华为“大我”,“纵横”之泪是感时局伤乱世之泪,是悲国破悼家亡之泪,组诗潜藏着的情感暗流在结尾处如破堤之水奔涌而出,悲怆之情推倒了最高点,表现出强烈的艺术感染力。
  开篇这六句诗中饱含对命运的哀怨。这哀怨固然来自游子飘泊之感,然而在这首诗中尤其是来自他乡难以驻足的怨愤。这就成为下文写游子异乡不安之感的先行之神。诗歌运笔前文能成后文先行之神,便前后关锁紧密,境界浑融,意浓味足。因此下文落笔便较为轻易了:“吴会非我乡,安能久留滞“。吴郡、会稽这两个地方不是我的家乡,怎么能长久呆在这里!虽只是一种态度决绝的声音,这声音的背后却不知含有多少怨苦与愤懑。妙在千言万语已经涌到嘴边,却没有一宗宗倾诉出来,而只化为一句决绝的声音,表现出极其复杂的感情,饶有余味。末二句用了同样的手法:“弃置莫复陈,客子常畏人。”丢开不要说了,作客他乡是不能不“常畏人”的。游子驻足他乡,人地两生,孤立无援,落脚与谋生都不能不向人乞求,看人眼色。这极为复杂的感受只用“畏人”二字表现出来,有含蕴无穷之感。
  “二月曲江头,杂英红旖旎;枣亦在其间,如嫫对西子。”曲江即曲江池,在长安城东南,是唐代著名的风景游览区,与杏园相距不远。诗人将读者引出杏园,拓宽视野,在更大的范围上进行比较,以加深主题。“早春二月,曲江池畔,百树生花,风光旖旎,枣树孤立其间,犹如嫫母和西施相对而立。”古人常以嫫母和西施作为丑、美两极的象征。诗人把枣树置于婀娜多姿、争芳斗艳的二月春树的环绕中,更加衬托出了它的丑陋、卑琐,以及它立身尴尬的情形。这是继开头的贬抑后的进一步的渲染,通过鲜明的对比形成强烈的艺术效果。同时,它也引起读者的翩翩联想,在阳光明(guang ming)媚、春意盎然的曲江池畔,一个衣衫褴褛,形容猥琐的士子走在一群衣着华丽、神采飞扬、笑语喧腾的才子仕女中间,那是很奇特的一种场面。以上是这首诗的第一部分,它通过议论、反问、对比等手法,突出枣树的平凡、低贱、丑陋。
  周襄王对齐侯的特殊礼遇,不无讨好巴结之嫌,企盼霸主尊周,以维持周王室的生存与面子。他未必不觉屈辱、难堪,心中酸苦唯有自知。齐桓公为春秋五霸之首,这时已任诸侯盟主数十年,功高年迈,傲视群雄,称霸中原。周天子在他心目中未必有多大分量。但他在接受周天子赏赐时却表现出受宠若惊、诚惶诚恐的情态,非但谦恭有礼,甚至近于肉麻。与其说他的言行带有矫揉的成分,毋宁说他的表演相当成功。霸主尊周,固然是给周王室面子,而他表演的真正目的,则是给在场与不在场的诸侯看,借周天子的名号,使自己的霸权合法化。挟天子以令诸侯,他是后世曹孟德一类奸雄的祖师爷。
  善于在景物的写实中兼用比兴象征手法,寄寓强烈的主体情感,是此诗的又一显著特征。诗人对菊举杯饮酒(衔觞),由逸峰的奇绝,松菊的贞秀,自然联想、怀念起那些与逸峰、松菊颇相类似的孤高傲世、守节自厉的古代高人隐士(幽人),他们千百年来一直坚持着(抚)松菊(尔)那种傲然特立的秘诀要道,其高风亮节真是可钦可敬。这里,赞美企慕“幽人”的节操,也寓有诗人内在品格的自喻和自厉。然而这只是诗人内心世界的一方面;另一方面却是“少时壮且厉,抚剑独行游”(《拟古》之八);“猛志逸四海,骞翮思远翥”(《杂诗》之五);“或大济于苍生”(《感士不遇赋》)的宏图壮志。《杂诗》之二已作于五十岁左右,但仍感叹:“日月掷人去,有志不获骋。”晚年所作《读山海经》中,还义愤填膺地大呼:“明明上天鉴,为恶不可履。”赞扬“刑天舞干戚,猛志固常在。”《咏荆轲》中又歌颂:“其人虽已没,千载有余情。”这一切都说明诗人终其一生,也未忘情现实;在向往“幽人”隐逸的同时,内心始终潜藏着一股壮志未酬而悲愤不平的激流。这种出处行藏的矛盾心情,反映在此诗中,便逼出结尾二句:诗人检查平素有志而不获施展,在清秋明月之下,也不由得老是厌厌无绪了。
  晚唐温庭筠不用动词,只选择若干名词加以适当的配合,写出了“鸡声茅店月,人迹板桥霜”两句诗,真切地表现了“商山早行”的情景,颇为后人所称道。欧阳修有意学习,在《送张至秘校归庄》诗里写了“鸟声梅店雨,柳色野桥春”一联,终觉其在范围之内,他自己也不满意(参看《诗话总龟》、《存余堂诗话》)。黄庭坚的这一联诗,吸取了温诗的句法,却创造了独特的意境。“桃李”、“春风”、“一杯酒”,“江湖”、“夜雨”、“十年灯”,这都是些名词或名词性词组,其中的每一个词或词组,都能使人想象出特定的景象、特定的情境,展现了耐人寻味的艺术天地。
  再细加揣摩,此诗熔景与理于一炉。可以透过景物描写领悟出其中的人生哲理:诗人通过“草木”有“知”、惜春争艳的场景描写,反映的其实是自己对春天大好风光的珍惜之情。面对晚春景象,诗人一反常见的惜春伤感之情,变被动感受为主观参与,情绪乐观向上,很有新意。你看,“杨花榆荚”不因“无才思”而藏拙,不畏“班门弄斧”之讥,为“晚春”添色。这就给人以启示:一个人“无才思”并不可怕,要紧的是珍惜光阴,不失时机,“春光”是不负“杨花榆荚”这样的有心人的。
  原来诗人注意的是一座座带有围篱庭院的村舍,连同它们座落其中的一条条村巷,想从(xiang cong)中寻到友人的别墅,可是,它们形状如此相似,竟然象一个模子刻出来似的!“多相似”,并不是纯客观的描述,而是包含了观察、判断,甚至还充满了新奇和惊讶。这意味着作者是初次接触这种类型的农村,并且是初次拜访这位深居农村的友人。他并不熟悉这里的环境,也不知道“友人别墅”的确切位置。从“多相似”的感叹声中,还可以想象出作者穿村走巷、东张西望的模样,和找不到友人别墅时焦急与迷惘的神情。

创作背景

  这首词是作者晚年隐居山阴农村以后写的,具体写作年份不详。公元1172年(宋孝宗乾道八年),陆游应四川宣抚使王炎之邀,从夔州前往当时西北前线重镇南郑军中任职,度过了八个多月的戎马生活。那是他一生中最值得怀念的一段岁月。公元1189年(淳熙十六年)陆游被弹劾罢官后,退隐山阴故居长达十二年。这期间常常在风雪之夜,孤灯之下,回首往事,梦游梁州,写下了一系列爱国诗词。这首《诉衷情》是其中的一篇。

  

李浩( 元代 )

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简 介

李浩 唐人,字太素。隐青城山牡丹坪。作大丹诗百首行世。

长亭怨慢·渐吹尽 / 郑际唐

及到山前已消歇。左降通州十日迟,又与幽花一年别。
名愧空虚得,官知止足休。自嫌犹屑屑,众笑大悠悠。
雨师习习洒,云将飘飘翥。四野万里晴,千山一时曙。
"却报君侯听苦辞,老头抛我欲何之。
事随心未得,名与道相妨。若不休官去,人间到老忙。"
村邻无好客,所遇唯农夫。之子何如者,往还犹胜无。
商岭老人自追逐,蓬丘逸士相逢迎。南出鼎门十八里,
问俗烦江界,蒐畋想渭津。故交音讯少,归梦往来频。


卜算子·泛西湖坐间寅斋同赋 / 严一鹏

"玄晏家风黄绮身,深居高卧养精神。性慵无病常称病,
蛮貊同车轨,乡原尽里仁。帝途高荡荡,风俗厚誾誾.
常闻古人语,损益周必复。今日谅甘心,还他太仓谷。"
"日午微风且暮寒,春风冷峭雪干残。
"老游春饮莫相违,不独花稀人亦稀。
弦绝有续胶,树斩可接枝。唯我中肠断,应无连得期。"
"刘郎不用闲惆怅,且作花间共醉人。
花未开时枝已稠。闇助醉欢寻绿酒,潜添睡兴着红楼。


寒夜 / 许湜

杳杳有馀思,行行安可忘。四邻非旧识,无以话中肠。
同寮偶与夙心期。春坊潇洒优闲地,秋鬓苍浪老大时。
未有支持伏腊资。冒热冲寒徒自取,随行逐队欲何为。
常闻仗忠信,蛮貊可行矣。自古漂沉人,岂尽非君子。
扫来偏尽附梅株。敲扶密竹枝犹亚,煦暖寒禽气渐苏。
唯有思君治不得,膏销雪尽意还生。"
我散唯将闲伴公。我无才能忝高秩,合是人间闲散物。
冠珮何锵锵,将相及王公。蹈舞唿万岁,列贺明庭中。


诀别书 / 张金度

"自我从宦游,七年在长安。所得惟元君,乃知定交难。
上申心款曲,下叙时坎坷。才富不如君,道孤还似我。
何因相顾两裴回。共疑过去人间世,曾作谁家夫妇来。"
"晓来红萼凋零尽,但见空枝四五株。
有税田畴薄,无官弟侄贫。田园何用问,强半属他人。"
亥日饶虾蟹,寅年足虎貙。成人男作丱,事鬼女为巫。
近见新章句,因知见在心。春游晋祠水,晴上霍山岑。
动植飞沉皆遂性,皇泽如春无不被。渔者仍丰网罟资,


念奴娇·西湖雨感次素庵韵 / 秦休

常见今之人,其心或不然。在劳则念息,处静已思喧。
风卷汀沙玉作堆。绊惹舞人春艳曳,句留醉客夜裴回。
官闲离忧责,身泰无羁束。中人百户税,宾客一年禄。
亦须惭愧桑弘羊。桑弘羊,死已久,不独汉时今亦有。"
直廊抵曲房,窈窕深且虚。修竹夹左右,清风来徐徐。
便共输肝胆,何曾异肺肠。慎微参石奋,决密与张汤。
阙下殷勤拜,樽前啸傲辞。飘沈委蓬梗,忠信敌蛮夷。
匈奴互市岁不供,云蛮通好辔长em.戎王养马渐多年,


季梁谏追楚师 / 熊卓

"嵩山老僧披破衲,七十八年三十腊。灵武朝天辽海征,
嗟嗟俗人心,甚矣其愚蒙。但恐灾将至,不思祸所从。
郡丞自合当优礼,何况夷陵太守贤。"
贤者为生民,生死悬在天。谓天不爱人,胡为生其贤。
置铁在洪炉,铁消易如雪。良玉同其中,三日烧不热。
祸福细寻无会处,不如且进手中杯。"
幽泉镜泓澄,怪石山欹危。春葩雪漠漠,夏果珠离离。
他生莫忘今朝会,虚白亭中法乐时。"


凄凉犯·绿杨巷陌秋风起 / 郭稹

"多病多愁心自知,行年未老发先衰。
江海诚难满,盘筵莫忘施。纵乖斟酌意,犹得对光仪。"
欲期明日东邻醉,变作腾腾一俗夫。"
闲人暂听犹眉敛,可使和蕃公主闻。"
"府伶唿唤争先到,家酝提携动辄随。合是人生开眼日,
美服颁王府,珍羞降御厨。议高通白虎,谏切伏青蒲。
常言在己者,莫若形与色。一朝改变来,止遏不能得。
"出作行香客,归如坐夏僧。床前双草屦,檐下一纱灯。


南乡子·诸将说封侯 / 马翀

结托萧娘只在诗。朱紫衣裳浮世重,苍黄岁序长年悲。
"柳闇长廊合,花深小院开。苍头铺锦褥,皓腕捧银杯。
长生殿暗锁春云。红叶纷纷盖欹瓦,绿苔重重封坏垣。
"破柏作书柜,柜牢柏复坚。收贮谁家集,题云白乐天。
不如作中隐,隐在留司官。似出复似处,非忙亦非闲。
"陋巷掩弊庐,高居敞华屋。新昌七株松,依仁万茎竹。
马上垂鞭愁不语,风吹百草野田香。"
如何有此用,幽滞在岩垧.岁月不尔驻,孤芳坐凋零。


绝句二首·其一 / 刘瑾

蓬断霜根羊角疾,竿戴朱盘火轮炫。骊珠迸珥逐飞星,
幽深小池馆,优稳闲官职。不爱勿复论,爱亦不易得。"
醮起彤庭烛,香开白玉奁。结盟金剑重,斩魅宝刀铦。
窈窕双鬟女,容德俱如玉。昼居不逾阈,夜行常秉烛。
绣面谁家婢,鸦头几岁奴。泥中采菱芡,烧后拾樵苏。
"起晚怜春暖,归迟爱月明。放慵长饱睡,闻健且闲行。
勿谓神默默,勿谓天恢恢。勿喜犬不捕,勿夸雕不猜。
杜甫天材颇绝伦,每寻诗卷似情亲。


小雅·小宛 / 卢锻

"晚景函关路,凉风社日天。青岩新有燕,红树欲无蝉。
荆棘满怀天未明。汉成眼瞥飞燕时,可怜班女恩已衰。
鱼鲁非难识,铅黄自懒持。心轻马融帐,谋夺子房帷。
南有居士俨,默坐调心王。款关一问讯,为我披衣裳。
芳岁今如此,衰翁可奈何。犹应不如醉,试遣唤笙歌。"
更无一事到心中。金章紫绶堪如梦,皂盖朱轮别似空。
早衙才退暮衙催。庭前阶上何所有,累囚成贯案成堆。
濛濛润衣雨,漠漠冒帆云。不醉浔阳酒,烟波愁杀人。"