捕蛇者说
"巫山峰十二，合沓隐昭回。俯眺琵琶峡，平看云雨台。
掩袖低巾泪不流。畴昔将歌邀客醉，如今欲舞对君羞。
莺啼日出不知曙，寂寂罗帏春梦长。"
"青春浩无际，白日乃迟迟。胡为赏心客，叹迈此芳时。
我本玉阶侍，偶访金仙道。兹焉求卜筑，所过皆神造。
"为爱江南春，涉江聊采苹.水深烟浩浩，空对双车轮。
竹风依扇动，桂酒溢壶开。劳饵□飞雪，自可□□□。"
"请君留楚调，听我吟燕歌。家在辽水头，边风意气多。
含情少妇悲春草，多是良人学转蓬。"
西见商山芝，南到楚乡竹。楚竹幽且深，半杂枫香林。
捕蛇者说拼音解释:
.wu shan feng shi er .he da yin zhao hui .fu tiao pi pa xia .ping kan yun yu tai .
yan xiu di jin lei bu liu .chou xi jiang ge yao ke zui .ru jin yu wu dui jun xiu .
ying ti ri chu bu zhi shu .ji ji luo wei chun meng chang ..
.qing chun hao wu ji .bai ri nai chi chi .hu wei shang xin ke .tan mai ci fang shi .
wo ben yu jie shi .ou fang jin xian dao .zi yan qiu bo zhu .suo guo jie shen zao .
.wei ai jiang nan chun .she jiang liao cai ping .shui shen yan hao hao .kong dui shuang che lun .
zhu feng yi shan dong .gui jiu yi hu kai .lao er .fei xue .zi ke .....
.qing jun liu chu diao .ting wo yin yan ge .jia zai liao shui tou .bian feng yi qi duo .
han qing shao fu bei chun cao .duo shi liang ren xue zhuan peng ..
xi jian shang shan zhi .nan dao chu xiang zhu .chu zhu you qie shen .ban za feng xiang lin .
译文及注释
译文
东西南北四方土地，哪边更长哪边更多？
村前村后田间地头桑柘多茂盛，东邻西舍界限分明彼此不相侵。
到了晚上，渔人们在岸边敲石取火，点燃竹子，火光映照着渔船。(其十三)
请问现在为什么这样紧急调兵？回答说是要在楚地征兵。
午睡醒来，满耳都是婉转的鸟鸣。斜倚枕头，想起当年做官时，听早朝的鸡鸣，此情景已恍如隔世。忽然想起故(gu)人都已老，自己当然也不例外。如今我贪恋闲适，已忘却了从政建功的美梦。
辞粟只能隐居首阳山，没有酒食颜回也受饥。
青海湖上乌云密布，连绵雪山一片黯淡。边塞古城，玉门雄关，远隔千里，遥遥相望。
唉，到明天天亮，美梦就会消失，只见五色云彩(cai)飞舞！
朱雀在左面翩跹飞舞啊，苍龙在右面奔行跃(yue)动。
相逢时你默默不语，像一朵芙蓉，在秋雨中轻颤。容颜娇羞而红润，凤翘斜插在你的鬟间。
当年的青山（江(jiang)山）依然存在，太阳依然日升日落。
自笑如穿东郭之履，有鞋面没有鞋底，处境窘迫，面对穿白狐腋毛大衣的人不禁有羞惭之感。
纯净芳香能够洁身除秽，悦耳素琴能够奏鸣清音。
两个(ge)小孩子笑着对孔子说：“是谁说你智慧多呢？”
年复一年。犹如春来秋去的社燕，飘飞流浪在大漠荒原，来寄居在长长的屋檐。且不去想那身外的功名业绩，还是怡心畅神，常坐酒樽前。我这疲倦、憔悴的江南游子，再不忍听激越、繁复的管弦。就在歌宴边，为我安上一个枕席，让我醉后可以随(sui)意安眠。
注释
（14）障狂澜：韩愈《进学解》：“障百川而东之，回狂澜于既倒。”
2.广陵：今江苏扬州。帝：隋炀帝杨广。
⑾三千霜：三千岁。霜：谓秋也。
③古宫：即古都，此处指代姑苏。
1丙辰：指公元1076年（宋神宗熙宁九年）。这一年苏轼在密州(今山东省诸城市)任太守。
27.卧首阳：一作“饿伯夷”。首阳，山名。一称雷首山，相传为伯夷、叔齐采薇隐居处。
赏析
这首诗极其成功地运用了比喻、夸张和想象，构思奇特，语言生动形象、洗炼明快。苏东坡十分赞赏这首诗，说“帝遣银河一脉垂，古来唯有谪仙词”。“谪仙”就是李白。《《望庐山瀑布》李白 古诗》的确是状物写景和抒情的范例。
颔联写“独宿”的所闻所见，清代方东树指出：“景中有情，万古奇警。”而造句之新颖，也非同一般。七言律句，一般是上四下三，这一联却是四、一、二的句式，每句读起来有三个停顿。诗人就这样(zhe yang)化百炼钢为绕指柔，以顿挫的句法，吞吐的语气，活托出一个看月听角、独宿不寐的人物形象，恰切地表现了无人共语、沉郁悲抑的复杂心情。
“暧暧远人村，依依墟里烟。”暧暧，是模糊不清的样子，村落相隔很远，所以显得模糊，就像国画家画远景时，往往也是淡淡勾上几笔水墨一样。依依，形容炊烟轻柔而缓慢地向上飘升。这两句所描写的景致，给人以平静安详的感觉，好像这世界不受任何力量的干扰。
第三四句诗人宕开诗笔；从赞美友人诗思之清入手，进而衬托出友人不凡的人格。韦应物说：难怪友人的诗思如此清澈而沁人心骨，原来他所居住的环境如此清冷幽静，不仅门对着潺潺溪流，仰头还可看到白雪皑皑的山岗呢！末句妙语双关，既是友人居住环境的具体描绘，又是友人诗思诗境的比况形容，其中透露出的对友人的钦慕之情宛然可见，韦作构思之妙，于此可窥一斑。
另外，语言质朴通俗，刚健有力，叙事明晰，情发有据，用典活泼，形象生动逼真。
此诗开头两句写自己胸怀壮志，寻找救国救民的革命真理。接着四句转入正题，就日俄战争图抒发感慨。最后两句表示诗人不惜牺牲生命，誓将用鲜血拯救祖国于水深火热之中的决心。全诗篇幅不长，却情辞激越，令人为之动容。光绪三十三年（1907年）秋瑾在浙江绍兴起义，失败后不幸被捕，在绍兴轩亭口英勇就义，她以自己的热血履行了自己的誓言。
全诗共分三段，前六句为第一段，写二人联骑造访。第一句指二人所穿的官服，唐代制度，六品、七品官服绿，八品、九品官服青。第二句指坐骑装饰的华贵。接着写车轮声、马蹄声由远而近，隆隆盈耳，韩愈、皇甫湜入门下马，神态慷慨轩昂。李贺从屋里迎了出来，原来是两位赫赫有名的大人物。“东京才子”，“文章巨公”，指皇甫湜、韩愈。这段实写作者眼中所见，耳中所闻，人物神情俨然可辨，绘声绘色地形容出诗题所规定的内容。
此诗描写蜀中四月的情景，壮美与纤丽互见，宏观与微观俱陈。细雨迷蒙，密雾难开，春水盈野，一派浩渺，意境壮阔。
崔颢写山水行旅、登临怀古诗，很善于将山水景色与神(yu shen)话古迹融合起来，使意境具有辽阔的空间感和悠久的时间感，更加瑰丽神奇。在名作《黄鹤楼》中，就以“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠”的诗句，再现了茫茫天地、悠悠岁月，令人浮想联翩，引起无穷感慨。在这首诗中，他再次运用这一手法。
写抢酒食的四句诗，表现出暴卒、作者和主人的三种不同表现。“夺”和“掣”两个词，包含着一方不给，一方硬抢的丰富内容。诗人用这两个词作“诗眼”，表现出他自己毕竟是个官吏，敢于和暴卒争，但还是败下阵来，这就不仅揭露了暴卒的暴，而且暗示了暴卒敢这样“暴”的原因，为结尾的点睛之笔留下了伏线。
"清时难屡得，嘉会不可常。"清时，指政治清明的时世。屡得，多得。嘉会，指美好的朋友聚集的盛会。政治清明的时世难以多得，美好的盛会不能经常。两联对偶句，既有比喻嘉会象政治清明的时世难得那样不能经常，又含有前因后果的关系。正是由于战乱没有平息，社会不安定，国家没有统一，清明的时世没有到来，所以，朋友间的聚会自然就不能经常。诗人流露出对当时国家政治时世的不满和对朋友的聚会的珍惜之情。本诗写送别，先从当时的时势下笔，为后面叙写惜别之情定下了思想基调，给人以高屋建瓴之感，足见诗人运笔之巧妙。
颔联接着说“山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。”还是从国(cong guo)家和个人两方面展开和深入加以铺叙。宋朝自临安弃守，恭帝赵昰被俘，事实上已经灭亡。剩下的只是各地方军民自动组织起来抵抗。文天祥、张世杰等人拥立的端宗赵昱逃难中惊悸而死，陆秀夫复立八岁的赵昺建行宫于崖山，各处流亡，用山河破碎形容这种局面，加上说“风飘絮”，形象生动，而心情沉郁。这时文天祥自己老母被俘，妻妾被囚，大儿丧亡，真像水上浮萍，无依无附，景象凄凉。
“月”既然是全文描写的主题对象，而谢庄在四百四十三个字中，直接点出“月”字的，虽然仅有六次，但是每一次都是那么恰到好处。
诗一开端就突写作者对梅花的喜爱与赞颂之情：“众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园”，它是在百花凋零的严冬迎着寒风昂然盛开，那明丽动人的景色把小园的风光占尽了。一个“独”字、一个“尽”字，充分表现了梅花独特的生活环境、不同凡响的性格和那引人入胜的风韵。作者虽是咏梅，实则是他“弗趋荣利”、“趣向博远”思想性格的真实写照。苏轼曾在《书林逋诗后》说；“先生可是绝伦人，神清骨冷无尘俗。”其诗正是作者人格的化身。
更有说者，“题外”实在还在“题中”。这两层意思不仅由小及大，从前者推出后者，顺理成章；而且，从讲书法到讲道德，从讲怀念书法家到追慕先德，都还是跟题意相扣的。为什么能这样说呢?因为墨池旧址“今为州学舍”；本文之作，又是作者应“教授王君”的请求；王的目的又是“勉其学者”。所以，重点是一个“勉”字。于是，从学习书法到道德风节，自然是勉励生员们的应有内容。如果死扣“墨池”，拘于一般题义，只讲书法，倒反死于题下，甚至远离作记本意了。所以，这第二层意思，就一般作法来说，是“题外”；就本文来说，实在还在“题中”。
肇自齐梁的宫体诗多描(duo miao)写宫廷享乐生活，情感缠绵悱恻，语言纤巧农丽，风格绮靡浮艳。但李白的《宫中行乐词》却华丽而不失清新，铺张而不忘讽兴，如仙韶妙音，不同凡响。虽是奉命而作，却能自留地步。所以沈德潜说这组诗“于缘情绮靡中，不忘讽意，寄兴独远”（《唐诗别裁》）。
六朝的奢侈之风日益加深，到了南朝陈后主的时候，其奢侈程度达到了那个时代无以复加的地位。他营造了“结绮”“临春”“望仙”三座极尽奢华之高楼。诗中以“结绮”“临春”这两座典型的建筑物名称来形容陈后主这位亡国之君的挥霍无度。在这些富丽堂皇、燃尽民脂民膏的辉煌建筑群中，陈后主过的是怎样一种穷奢极欲的生活，那是不言而喻的。如果说首句是从总体上描述了整个六朝时代的豪华胜景，那么诗的第二句则是抓住了一个最具代表性的场景和一个最具代表性的人物，将这种豪华推了出来，并且是推向顶峰。带有举例说明以使其抒写的内容更进一层的意味。这样不吝笔墨的极度描写刻画在引起读者无数联想的同时，更为诗人点出此诗的主旨做了充分的铺垫。
《《右溪记》元结 古诗》一文的写景部分，尽管着墨无多，但作者抓住景物的基本特征，既有具体描绘，又传示空间布局整体性的和谐，从而营造了一个富有感染力的意境。整个环境以小溪为中心物象，兼以岸石、竹木，三者各具风姿、自成一趣。作者写石，不写其排列的错落有致，却突出其形状的“欹嵌盘曲”，以其怪异造成幽峭感，以其不整齐与相抵的流水互为映衬，化静为动。作者写水，不写其涓涓细流，却突出水波冲击岩石的迂回激荡，使溪水富有动势。描写竹树，不表现其枝繁叶茂，却写其浓荫相叠，营造出色彩光亮的幽暗感。作者把这些充满动感而又奇峭的景物融为一体，赋予环境鲜明的特征：宁静而有生气，和美又觉幽渺。使自然的清幽奇巧充分展现于峻洁清疏的文字之中。
李商隐为什么要以《《石榴》李商隐 古诗》为题写诗？《石榴》李商隐 古诗隐喻的是什么呢？据传《石榴》李商隐 古诗是从西域引进中原的，《博物志》载：“张骞出使西域，得安涂林安《石榴》李商隐 古诗以归，名为安《石榴》李商隐 古诗。”唐朝时，女皇武则天特别喜爱《石榴》李商隐 古诗，于是其栽培随进入繁荣发展的时期，一度出现长安“榴花遍近郊”的盛况。当年杨贵妃在华清宫时，也特别喜欢《石榴》李商隐 古诗花，亲手在七圣殿周围，栽植了很多《石榴》李商隐 古诗树，以观赏《石榴》李商隐 古诗花的艳态美容，因此有了“贵妃花《石榴》李商隐 古诗”的美名。唐代诗人于兰《千叶《石榴》李商隐 古诗花》诗云：“一朵花开千叶红，开时又不藉春风。若教移在香闰畔，定与侍人艳态同。”诗的末句把《石榴》李商隐 古诗花的娇态与香闰中的美女相类比，浪漫的魏澹也将那榴花比作思念中的闺中人。可见《石榴》李商隐 古诗在李商隐生活的那个朝代绝非凡品，它是美丽女子与纯洁爱情的象征。
颔联写“独宿”的所闻所见，清代方东树指出：“景中有情，万古奇警。”而造句之新颖，也非同一般。七言律句，一般是上四下三，这一联却是四、一、二的句式，每句读起来有三个停顿。诗人就这样(zhe yang)化百炼钢为绕指柔，以顿挫的句法，吞吐的语气，活托出一个看月听角、独宿不寐的人物形象，恰切地表现了无人共语、沉郁悲抑的复杂心情。
“暧暧远人村，依依墟里烟。”暧暧，是模糊不清的样子，村落相隔很远，所以显得模糊，就像国画家画远景时，往往也是淡淡勾上几笔水墨一样。依依，形容炊烟轻柔而缓慢地向上飘升。这两句所描写的景致，给人以平静安详的感觉，好像这世界不受任何力量的干扰。
第三四句诗人宕开诗笔；从赞美友人诗思之清入手，进而衬托出友人不凡的人格。韦应物说：难怪友人的诗思如此清澈而沁人心骨，原来他所居住的环境如此清冷幽静，不仅门对着潺潺溪流，仰头还可看到白雪皑皑的山岗呢！末句妙语双关，既是友人居住环境的具体描绘，又是友人诗思诗境的比况形容，其中透露出的对友人的钦慕之情宛然可见，韦作构思之妙，于此可窥一斑。
另外，语言质朴通俗，刚健有力，叙事明晰，情发有据，用典活泼，形象生动逼真。
此诗开头两句写自己胸怀壮志，寻找救国救民的革命真理。接着四句转入正题，就日俄战争图抒发感慨。最后两句表示诗人不惜牺牲生命，誓将用鲜血拯救祖国于水深火热之中的决心。全诗篇幅不长，却情辞激越，令人为之动容。光绪三十三年（1907年）秋瑾在浙江绍兴起义，失败后不幸被捕，在绍兴轩亭口英勇就义，她以自己的热血履行了自己的誓言。
全诗共分三段，前六句为第一段，写二人联骑造访。第一句指二人所穿的官服，唐代制度，六品、七品官服绿，八品、九品官服青。第二句指坐骑装饰的华贵。接着写车轮声、马蹄声由远而近，隆隆盈耳，韩愈、皇甫湜入门下马，神态慷慨轩昂。李贺从屋里迎了出来，原来是两位赫赫有名的大人物。“东京才子”，“文章巨公”，指皇甫湜、韩愈。这段实写作者眼中所见，耳中所闻，人物神情俨然可辨，绘声绘色地形容出诗题所规定的内容。
此诗描写蜀中四月的情景，壮美与纤丽互见，宏观与微观俱陈。细雨迷蒙，密雾难开，春水盈野，一派浩渺，意境壮阔。
崔颢写山水行旅、登临怀古诗，很善于将山水景色与神(yu shen)话古迹融合起来，使意境具有辽阔的空间感和悠久的时间感，更加瑰丽神奇。在名作《黄鹤楼》中，就以“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠”的诗句，再现了茫茫天地、悠悠岁月，令人浮想联翩，引起无穷感慨。在这首诗中，他再次运用这一手法。
写抢酒食的四句诗，表现出暴卒、作者和主人的三种不同表现。“夺”和“掣”两个词，包含着一方不给，一方硬抢的丰富内容。诗人用这两个词作“诗眼”，表现出他自己毕竟是个官吏，敢于和暴卒争，但还是败下阵来，这就不仅揭露了暴卒的暴，而且暗示了暴卒敢这样“暴”的原因，为结尾的点睛之笔留下了伏线。
"清时难屡得，嘉会不可常。"清时，指政治清明的时世。屡得，多得。嘉会，指美好的朋友聚集的盛会。政治清明的时世难以多得，美好的盛会不能经常。两联对偶句，既有比喻嘉会象政治清明的时世难得那样不能经常，又含有前因后果的关系。正是由于战乱没有平息，社会不安定，国家没有统一，清明的时世没有到来，所以，朋友间的聚会自然就不能经常。诗人流露出对当时国家政治时世的不满和对朋友的聚会的珍惜之情。本诗写送别，先从当时的时势下笔，为后面叙写惜别之情定下了思想基调，给人以高屋建瓴之感，足见诗人运笔之巧妙。
颔联接着说“山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。”还是从国(cong guo)家和个人两方面展开和深入加以铺叙。宋朝自临安弃守，恭帝赵昰被俘，事实上已经灭亡。剩下的只是各地方军民自动组织起来抵抗。文天祥、张世杰等人拥立的端宗赵昱逃难中惊悸而死，陆秀夫复立八岁的赵昺建行宫于崖山，各处流亡，用山河破碎形容这种局面，加上说“风飘絮”，形象生动，而心情沉郁。这时文天祥自己老母被俘，妻妾被囚，大儿丧亡，真像水上浮萍，无依无附，景象凄凉。
“月”既然是全文描写的主题对象，而谢庄在四百四十三个字中，直接点出“月”字的，虽然仅有六次，但是每一次都是那么恰到好处。
诗一开端就突写作者对梅花的喜爱与赞颂之情：“众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园”，它是在百花凋零的严冬迎着寒风昂然盛开，那明丽动人的景色把小园的风光占尽了。一个“独”字、一个“尽”字，充分表现了梅花独特的生活环境、不同凡响的性格和那引人入胜的风韵。作者虽是咏梅，实则是他“弗趋荣利”、“趣向博远”思想性格的真实写照。苏轼曾在《书林逋诗后》说；“先生可是绝伦人，神清骨冷无尘俗。”其诗正是作者人格的化身。
更有说者，“题外”实在还在“题中”。这两层意思不仅由小及大，从前者推出后者，顺理成章；而且，从讲书法到讲道德，从讲怀念书法家到追慕先德，都还是跟题意相扣的。为什么能这样说呢?因为墨池旧址“今为州学舍”；本文之作，又是作者应“教授王君”的请求；王的目的又是“勉其学者”。所以，重点是一个“勉”字。于是，从学习书法到道德风节，自然是勉励生员们的应有内容。如果死扣“墨池”，拘于一般题义，只讲书法，倒反死于题下，甚至远离作记本意了。所以，这第二层意思，就一般作法来说，是“题外”；就本文来说，实在还在“题中”。
肇自齐梁的宫体诗多描(duo miao)写宫廷享乐生活，情感缠绵悱恻，语言纤巧农丽，风格绮靡浮艳。但李白的《宫中行乐词》却华丽而不失清新，铺张而不忘讽兴，如仙韶妙音，不同凡响。虽是奉命而作，却能自留地步。所以沈德潜说这组诗“于缘情绮靡中，不忘讽意，寄兴独远”（《唐诗别裁》）。
六朝的奢侈之风日益加深，到了南朝陈后主的时候，其奢侈程度达到了那个时代无以复加的地位。他营造了“结绮”“临春”“望仙”三座极尽奢华之高楼。诗中以“结绮”“临春”这两座典型的建筑物名称来形容陈后主这位亡国之君的挥霍无度。在这些富丽堂皇、燃尽民脂民膏的辉煌建筑群中，陈后主过的是怎样一种穷奢极欲的生活，那是不言而喻的。如果说首句是从总体上描述了整个六朝时代的豪华胜景，那么诗的第二句则是抓住了一个最具代表性的场景和一个最具代表性的人物，将这种豪华推了出来，并且是推向顶峰。带有举例说明以使其抒写的内容更进一层的意味。这样不吝笔墨的极度描写刻画在引起读者无数联想的同时，更为诗人点出此诗的主旨做了充分的铺垫。
《《右溪记》元结 古诗》一文的写景部分，尽管着墨无多，但作者抓住景物的基本特征，既有具体描绘，又传示空间布局整体性的和谐，从而营造了一个富有感染力的意境。整个环境以小溪为中心物象，兼以岸石、竹木，三者各具风姿、自成一趣。作者写石，不写其排列的错落有致，却突出其形状的“欹嵌盘曲”，以其怪异造成幽峭感，以其不整齐与相抵的流水互为映衬，化静为动。作者写水，不写其涓涓细流，却突出水波冲击岩石的迂回激荡，使溪水富有动势。描写竹树，不表现其枝繁叶茂，却写其浓荫相叠，营造出色彩光亮的幽暗感。作者把这些充满动感而又奇峭的景物融为一体，赋予环境鲜明的特征：宁静而有生气，和美又觉幽渺。使自然的清幽奇巧充分展现于峻洁清疏的文字之中。
李商隐为什么要以《《石榴》李商隐 古诗》为题写诗？《石榴》李商隐 古诗隐喻的是什么呢？据传《石榴》李商隐 古诗是从西域引进中原的，《博物志》载：“张骞出使西域，得安涂林安《石榴》李商隐 古诗以归，名为安《石榴》李商隐 古诗。”唐朝时，女皇武则天特别喜爱《石榴》李商隐 古诗，于是其栽培随进入繁荣发展的时期，一度出现长安“榴花遍近郊”的盛况。当年杨贵妃在华清宫时，也特别喜欢《石榴》李商隐 古诗花，亲手在七圣殿周围，栽植了很多《石榴》李商隐 古诗树，以观赏《石榴》李商隐 古诗花的艳态美容，因此有了“贵妃花《石榴》李商隐 古诗”的美名。唐代诗人于兰《千叶《石榴》李商隐 古诗花》诗云：“一朵花开千叶红，开时又不藉春风。若教移在香闰畔，定与侍人艳态同。”诗的末句把《石榴》李商隐 古诗花的娇态与香闰中的美女相类比，浪漫的魏澹也将那榴花比作思念中的闺中人。可见《石榴》李商隐 古诗在李商隐生活的那个朝代绝非凡品，它是美丽女子与纯洁爱情的象征。
创作背景
关于此诗有一段本事，见《唐才子传》：“（高蟾）初累举不上，题诗省墙间曰：”冰柱数条搘白日，天门几扇锁明时。阳春发处无根蒂，凭仗东风次第吹‘，怨而切。是年人论不公，又下第。上马侍郎（应为高侍郎）云：‘天上碧桃和露种，日边红杏倚云栽。芙蓉生在秋江上，不向东风怨未开。’“晚唐科举场上弊端极多，诗歌中有大量反映，此诗就是其中著名的一首。
方朝( 隋代 )
收录诗词 (8178) 首
简 介
方朝 清广东番禺人，居苏州，字东华，一字寄亭，晚号芬灵野人。方还弟。国学生。幼失明，十三四岁始愈。诗文与兄齐名，称广南二方，亦称吴中二方。有《勺园集》。
忆秦娥·烧灯节
百战方夷项，三章且代秦。功归萧相国，气尽戚夫人。
邀余名山期，从尔泛海澨。岁晏秉宿心，斯言非徒设。"
树对思朋鸟，池深入养鳞。管弦高逐吹，歌舞妙含春。
水叶分莲沼，风花落柳枝。自符河朔趣，宁羡高阳池。"
"恩衔枫陛渥，策向桂渊弘。载笔沿儒习，持弓缵祖风。
"狭斜通凤阙，上路抵青楼。簪绂启宾馆，轩盖临御沟。
转蓬惊别渚，徙橘怆离忧。魂飞灞陵岸，泪尽洞庭流。
"二八泉扉掩，帷屏宠爱空。泪痕消夜烛，愁绪乱春风。
浣溪沙·七夕年年信不违
梦中城阙近，天畔海云深。空对忘忧酌，离忧不去心。"
"谢病南山下，幽卧不知春。使星入东井，云是故交亲。
"湖上奇峰积，山中芳树春。何知绝世境，来遇赏心人。
文史盛纷纶，京洛多风尘。犹轻五车富，未重一囊贫。
求珠驾沧海，采玉上荆衡。北买党项马，西擒吐蕃鹦。
"紫皇宫殿重重开，夫人飞入琼瑶台。绿香绣帐何时歇，
气冲鱼钥九关开。林中觅草才生蕙，殿里争花并是梅。
"聊从嘉遁所，酌醴共抽簪。以兹山水地，留连风月心。
宫词
"璇闺羽帐华烛陈，方士夜降夫人神。葳蕤半露芙蓉色，
"未央钟漏晚，仙宇蔼沉沉。武卫千庐合，严扃万户深。
水得风兮小而已波，笋在苞兮高不见节。矧桃李之当春，
"禹穴今朝到，邪溪此路通。着书闻太史，炼药有仙翁。
气涤朝川朗，光澄夕照浮。草木委林甸，禾黍悴原畴。
筝柱春风吹晓月，芳树落花朝暝歇。稿砧刀头未有时，
邀余名山期，从尔泛海澨。岁晏秉宿心，斯言非徒设。"
睿作尧君宝，孙谋梁国珍。明朝元会日，万寿乐章陈。"
归园田居·其六
明粢荐，广乐陈。奠嘉璧，燎芳薪。
"万物资以化，交泰属升平。易从业惟简，得一道斯宁。
义不义兮仁不仁，拟学长生更容易。负心为炉复为火，
衔欢不觉银河曙，尽醉那知玉漏稀。"
君不见东流水，一去无穷已。君不见西郊云，
彩鸾琴里怨声多，飞鹊镜前妆梳断。谁家夫婿不从征，
求珠驾沧海，采玉上荆衡。北买党项马，西擒吐蕃鹦。
具仪光玉帛，送舞变咸英。黍稷良非贵，明德信惟馨。"
夜月渡江
缀叶归烟晚，乘花落照春。边城琴酒处，俱是越乡人。
人隔壶中地，龙游洞里天。赠言回驭日，图画彼山川。"
是月冬之季，阴寒昼不开。惊风四面集，飞雪千里回。
君为幕中士，畴昔好言兵。白虎锋应出，青龙阵几成。
白露满田风褭褭，千声万声鹖鸟鸣。"
"朝闻讲艺馀，晨省拜恩初。训胄尊庠序，荣亲耀里闾。
自直梨园得出稀，更番上曲不教归。
重门临巨壑，连栋起崇隈。即今扬策度，非是弃繻回。"
小儿不畏虎
爟火发金微，连营出武威。孤城寒云起，绝阵虏尘飞。
丈夫自有志，宁伤官不公。"
节变风绪高，秋深露华溽。寒山敛轻霭，霁野澄初旭。
"路出金河道，山连玉塞门。旌旗云里度，杨柳曲中喧。
莫将流水引，空向俗人弹。"
"养日暂裴回，畏景尚悠哉。避暑移琴席，追凉□□□。
城临蜀帝祀，云接楚王台。旧知巫山上，游子共徘徊。"
自有长筵欢不极，还将彩服咏南陔。"
相见欢·小鬟衫着轻罗
梁前朝影出，桥上晚光舒。愿逐旌旗转，飘飘侍直庐。"
入丛台，丛台裛春露。滴沥间深红，参差散轻素。
愿逐南风飞帝席，年年含笑舞青春。"
一时跪拜霓裳彻，立地阶前赐紫衣。
明年阿阁梧桐花叶开，群飞凤归来，群飞凤归来。"
"玉窗萤影度，金殿人声绝。秋夜守罗帏，孤灯耿不灭。
泪痕满面对残阳，终日依依向南北。（第十三拍）
高兴要长寿，卑栖隔近臣。龙沙即此地，旧俗坐为邻。"
浣溪沙·月底栖鸦当叶看
石似支机罢，槎疑犯宿来。天潢殊漫漫，日暮独悠哉。"
"笙镛洋洋，庭燎煌煌。明星有烂，祝史下堂。
勿以西南远，夷歌寝盛容。台阶有高位，宁复久临邛。"
回首不无意，滹河空自流。
灼灼临黄道，迢迢入紫烟。仙盘正下露，高柱欲承天。
春还洛阳道，为忆春阶草。杨叶未能攀，梅花待君扫。
长沙鵩作赋，任道可知浅。请从三已心，荣辱两都遣。"
"皎皎宵月丽秋光，耿耿天津横复长。停梭且复留残纬，
石州慢·薄雨收寒
曲房理针线，平砧捣文练。鸳绮裁易成，龙乡信难见。
夜将寒色去，年共晓光新。耿耿他乡夕，无由展旧亲。"
上有乘鸾女，苍苍虫网遍。明年入怀袖，别是机中练。"
何须命轻盖，桃李自成阴。"
绕菱花于北堂。高楼思妇，飞盖君王。文姬绝域，
芳月期来过，回策思方浩。"
渺漫野中草，微茫空里烟。共悲人事绝，唯对杜陵田。"
一为侍御史，慷慨说何公。何公何为败，吾谋适不同。
青玉案·凌波不过横塘路
迟君台鼎节，闻义一承流。"
"三星希曙景，万骑翊天行。葆羽翻风队，腾吹掩山楹。
"彩仗雕舆俯碧浔，行春御气发皇心。摇风细柳萦驰道，
"旦出扶桑路，遥升若木枝。云间五色满，霞际九光披。
始知游子悲故乡。美人相思隔天阙，长望云端不可越。
月窟穷天远，河源入塞清。老夫操别翰，承旨颂升平。"
"谗谤潜来起百忧，朝承恩宠暮仇雠。火烧白玉非因玷，
乃是向来赠金子。相看颜色不复言，相顾怀惭有何已。