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解语花·云容冱雪

明代 / 高景光

轩辕承化日,群凤戏池台。大朴衰丧后,仲尼生不来。
"风柳摇摇无定枝,阳台云雨梦中归。
"家中酒新熟,园里叶初荣。伫杯欲取醉,悒然思友生。
伤鸟闻弦势易惊。病后簪缨殊寡兴,老来泉石倍关情。
旧德推三友,新篇代八行。(以下缺) ——"
日暮瓜洲江北岸,两行清泪滴西风。"
如日将暮”,潘佑谏表中语也)
箭出方惊抨。连箱载已实, ——韩愈
各有归程千万里,东风时节恨离群。"
不独雄文阵,兼能助笔耕。莫嫌涓滴润,深染古今情。
"烟霞聚散通三岛,星斗分明在一壶。
一溪云母间灵花,似到封侯逸士家。
竹房侵月静,石径到门平。山下尘嚣路,终年誓不行。"
白沙江上曾行路,青林花落何纷纷。汉皇昔幸回中道,
"齐女屏帏失旧容,侍中冠冕有芳踪。翅翻晚鬓寻香露,


解语花·云容冱雪拼音解释:

xuan yuan cheng hua ri .qun feng xi chi tai .da pu shuai sang hou .zhong ni sheng bu lai .
.feng liu yao yao wu ding zhi .yang tai yun yu meng zhong gui .
.jia zhong jiu xin shu .yuan li ye chu rong .zhu bei yu qu zui .yi ran si you sheng .
shang niao wen xian shi yi jing .bing hou zan ying shu gua xing .lao lai quan shi bei guan qing .
jiu de tui san you .xin pian dai ba xing ..yi xia que . ...
ri mu gua zhou jiang bei an .liang xing qing lei di xi feng ..
ru ri jiang mu ..pan you jian biao zhong yu ye .
jian chu fang jing peng .lian xiang zai yi shi . ..han yu
ge you gui cheng qian wan li .dong feng shi jie hen li qun ..
bu du xiong wen zhen .jian neng zhu bi geng .mo xian juan di run .shen ran gu jin qing .
.yan xia ju san tong san dao .xing dou fen ming zai yi hu .
yi xi yun mu jian ling hua .si dao feng hou yi shi jia .
zhu fang qin yue jing .shi jing dao men ping .shan xia chen xiao lu .zhong nian shi bu xing ..
bai sha jiang shang zeng xing lu .qing lin hua luo he fen fen .han huang xi xing hui zhong dao .
.qi nv ping wei shi jiu rong .shi zhong guan mian you fang zong .chi fan wan bin xun xiang lu .

译文及注释

译文
  中山王的(de)孺子妾,只是凭着美丽的容貌而得到中山王的宠爱。虽然(ran)说比不上李延年的妹妹李夫人,但仍然是当时的绝色佳人。庭(ting)院天井中生出(chu)的桃树和李树,花开在初春季节,分外艳丽。一贵一贱,自己怎么能够决定呢,全在于上天的安排。芙蓉花在寒意(yi)渐深的秋霜季节里渐渐老去凋零,美人的团扇很久不用,已经落满了灰尘。戚夫人在高祖时曾是多么得宠,却落得髡发入舂市的悲(bei)惨下场。万古以来,失意人的悲辛都是一样的啊!
抒发内心的怀乡之情最好不要登上越王台,因为登高望远只会使内心的思乡情结更加无法(fa)排解。
闽中北面是高山南临汹涌大海,便于成图作画而道路崎岖难行。
长长的黑发高高的云鬓,五光十色艳丽非常。
蜀道真难走呵简直难于上青天,叫人听到这些怎么不脸色突变?
回家的路上,晚风(feng)凄清,枕上初寒,难以入眠。今夜残灯斜照,微光闪烁,秋雨虽停但泪还未尽。
大禹也为治理这泛滥百川的沮天洪水,不顾幼儿的啼哭,毅然别家出走。
在山上建一座小房子,下面可以看到宛溪。
秦王直驱岐渭,大鹏展翅翱翔。
我的愁肠百绕千结阴郁不开,这一回我怀着失意的心情来到了异乡。
听说这里住着许多纯朴的人,愿意同他们度过每一个早晚。
合欢花朝舒昏合有时节,鸳鸯(yang)鸟雌雄交颈不独宿。
斜阳余辉洒落高大树木,秋山上的落日好似火烧。
一次次想着无罪而生离啊,内心郁结而更增悲伤。

注释
职:掌管。寻、引:度量工具。
197. 赴秦军:舍身投入秦军。
毳(cuì)幕:毛毡制成的帐篷。
⑤存:存在,存活。这里是使......幸存。
⑸同:一作“俱”。宦(huàn)游:出外做官。
⑸轮台:唐代庭州有轮台县,这里指汉置古轮台(今新疆轮台县东南),李副使赴碛西经过此地。

赏析

  该文写于宋仁宗至和元年(1054)七月某日,是作者与他的两位朋友和两个胞弟同游褒禅山后所写。这是一篇记述与议论相结合的散文,与一般游记不同,独具特色。全文按照记叙和议论的层次,可分五段。
  “长簟迎风早”是说秋风过早地来到庭院,长簟被秋风吹得窸窣咋响。一个“早”字写出卧病之人对秋风的突出感受。“迎风”二字写出一片萧瑟的声响,达声音更衬托出秋意的浓重和秋夜的沉寂。
  “今古一相接,长歌怀旧游。”诗人在缅怀遐想中,似乎依稀看到了古人的风貌,沟通了古今的界限,乃至在精神上产生了共鸣。这里所谓“一相接”,是由于心往神驰而与古人在精神上的契合,是写在精神上对于谢公旧游的追踪。这是一首缅怀谢朓的诗,但其中却表现了李白的精神性格。他的怀念(huai nian),表现了他美好的精神追求,高超的志趣情怀。
  末句的“会当凌绝顶(jue ding),一览众山小”两句,写诗人从望岳产生了登岳的想法,体现了中华民族自强不息的仙字精神。此联号为绝响,再一次突出了泰山的高峻,写出了雄视一切的雄姿和气势,也表现出诗人的心胸气魄。“会当”是唐人口语,意即“一定要”。如果把“会当”解作“应当”,便欠准确,神气索然。众山的小和高大的泰山进行对比,表现出诗人不怕困难、敢于攀登绝顶、俯视一切的雄心和气概。 这正是杜甫能够成为一个伟大诗人的关键所在, 也是一切有所作为的人们所不可缺少的。 这就是这两句诗一直为人们所传诵的原因。正因为泰山的崇高伟大不仅是自然的也是人文的,所以登上的极顶的想望本身,当然也具备了双重的含义。
  诗的次句“半缕轻烟柳影中”,写从溪桥上所见的岸柳含烟之景。诗人的观察极其细微,用词也极其精确。这一句中的“半缕轻烟”与上句中的“两竿落日”,不仅在字面上属对工整,而且在理路上有其内在联系。正因日已西斜,望中的岸柳才会含烟;又因落日究竟还有两竿之高,就不可能是朦胧弥漫的一片浓烟,只可能是若有若无的“半缕轻烟”;而且,这“半缕轻烟”不可能浮现在日光照到之处,只可能飘荡在“柳影”笼罩之中。
  江上的秋风吹过来,梧桐树沙沙作响,使人感受到了寒意。秋风的声音,最能触动在外的人的思乡之情。夜已深了,还有儿童点着灯,在篱笆边找并捉蟋蟀。
  杜甫写到“天地终无情”,已经极其深刻地揭露了兵役制度的不合理,然而这一场战争的性质不同于写《兵车行》的时候。当此国家存亡迫在眉睫之时,诗人从维护祖国的统一角度考虑,在控诉“天地终无情”之后,又说了一些宽慰的话。相州之败,本来罪在朝廷和唐肃宗,杜甫却说敌情难以预料,用这样含混的话掩盖失败的根源,目的是要给朝廷留点面子。本来是败兵,却说是“归军”,也是为了不致过分叫人丧气。“况乃王师顺,抚养甚分明。”唐军讨伐安史叛军,可以说名正言顺,但实际上又谈不上爱护士卒、抚养分明。另外,所谓战壕挖得浅,牧马劳役很轻,郭子仪对待士卒亲如父兄等等,也都是些安慰之词。杜甫讲这些话,都是对强征入伍的中男进行安慰。诗在揭露的同时,又对朝廷有所回护,杜甫这样说,用心良苦。实际上,人民蒙受的惨痛,国家面临的灾难,都深深地刺激着他沉重而痛苦的心灵。[5]
  五、六两句,诗人对远行客又作了充满情意的推想:“关城树色催寒近,御苑砧声向晚多。”从洛阳西去要经过古函谷关和潼关,凉秋九月,草木摇落,一片萧瑟,标志着寒天的到来。本来是寒气使树变色,但寒不可见而树色可见,好像树色带来寒气,见树色而知寒近,是树色把寒催来的。一个“催”字,把平常景物写得有情有感,十分生动,傍晚砧声之多,为长安特有,“长安一片月,万户捣衣声”。然而诗人不用城关雄伟、御苑清华这样的景色来介绍长安,却只突出了“御苑砧声”,发人深想。魏万前此,大概没有到过长安,而李颀已多次到过京师,在那里曾“倾财破产”,历经辛酸。两句推想中,诗人平生感慨,尽在不言之中。“催寒近”“向晚多”六个字相对,暗含着岁月不待,年华易老之意,顺势引出了结尾二句。
  前两句已将(yi jiang)早春之神写出,如再作具体描绘,必成赘言。后两句用“若待”两字一转,改从对面着笔,用芳春的艳丽景色,来反衬早春的“清景”。上林(shang lin)苑繁花似锦,写景色的秾艳已极;游人如云,写环境之喧嚷如市。这后两句与前两句,正好形成鲜明的对照,更反衬出诗人对早春清新之景的喜爱。同时这也是比喻之笔,“俱是看花人”不仅仅是说锦绣满地,观赏花的人多,更是说人已功成名就,人们争趋共仰。因此,此诗的深层意旨是:求贤助国、选拔人才,应在他们地位卑微、功绩未显之际,犹如嫩柳初黄、色彩未浓之时。这时若能善于识别、大胆扶持,他们就会迅速成材,担当大用;如果等到他们功成志得、誉满名高,犹如花开锦绣、红映枝头,人们争趋共仰,就不用人去发现和帮助了。
  唐朝极盛的时期,据唐玄宗天宝十三载户口的记载:全国为九百零六万九千多户,五千二百八十八万多口。经过“安史之乱”,打了八年的仗,国家遭到 严重破坏,死的人很多,到唐代宗广德二年,全国户口大减,这一年只有二 百九十多万户,一千六百九十多万口了。
  “西郊车马一朝尽,定庵先生沽酒来赏之。先生探春人不觉,先生送春人又嗤。呼朋亦得三四子,出城失色神皆痴。”“定庵先生”是作者自称。花落了,来赏花的车马也就没有了,可诗人却偏偏在这个时候买了酒,找来三四个朋友来欣赏落花。一般人只知道欣赏盛开的繁花,谁能想到那落花景象是何等绮丽,何等壮观!“出城失色神皆痴”一句,既生动地勾画了诗人和朋友们看到落花景象后那种如醉如痴的惊异神态,又为后面具体描绘落花景象作了铺垫。
  首句写景,并列三个意象(孤舟、微月、枫林)。在中国古典诗歌中,本有借月光写客愁的传统。而江上见月,月光与水光交辉,更易牵惹客子的愁情。王昌龄似乎特别偏爱这样的情景:“亿君遥在潇湘月,愁听清猿梦里长”,“行到荆门向三峡,莫将孤月对猿愁”,等等,都将客愁与江月联在一起。而“孤舟微月”也是写的这种意境,“愁”字未明点,是见于言外的。“枫林”暗示了秋天,也与客愁有关。这种阔叶树生在江边,遇风发出一片肃杀之声(“日暮秋风起,萧萧枫树林”),真叫人感到“青枫浦上不胜愁”呢。“孤舟微月对枫林”,集中秋江晚来三种景物,就构成极凄清的意境(这种手法,后来在元人马致远《天净沙》中有最尽致的发挥),上面的描写为筝曲的演奏安排下一个典型的环境。此情此境,只有音乐能排遣异乡异客的愁怀了。弹筝者于此也就暗中登场。“分付”同“与”字照应,意味着奏出的筝曲与迁客心境相印。“水调子”本来哀切,此时又融入流落江湖的乐人(“流人”)的主观感情,引起“同是天涯沦落人”的迁谪者内心的共鸣。这里的“分付”和“与”,下字皆灵活,它们既含演奏弹拨之意,其意味又决非演奏弹拨一类实在的词语所能传达于万一的。它们的作用,已将景色、筝乐与听者心境紧紧钩连,使之融成一境。“分付”双声,“鸣筝”叠韵,使诗句铿锵上口,富于乐感。诗句之妙,恰如钟惺所说:“‘分付’字与‘与’字说出鸣筝之情,却解不出”(《唐诗归》)。所谓“解不出”。乃是说它可意会而难言传,不象实在的词语那样易得确解。
  再而写到居室,“幽气”“虚白”“落花”“细草”都围绕着居室来写,刻画其幽静、寂寞、凄清的感觉,一切的感觉都是清冷,没有人气。居室的四句,看来仍然是景物描写,无一字提“愁”,无一字提“思”,但是寂寞惆怅之感已经伸手可及,全然浸满读者的心灵。一切的愁绪,后四句给出了原因:故人不在,复又思念故人。美酒盈樽,对面无人,更形伤感。“日暮山之幽,临风望羽客。”最后突又摇开,复现空灵幽远之感,成一摇曳的大波澜。“日暮”暗中呼应“日出”,机心巧运,告诉读者,这思念,又在这日升日落之中独自消受了一天:朝夕之风云,也正对着了这朝夕之愁肠。
  第一首诗,运用深婉含蓄的笔触,采取以景托情的手法,写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女,在凄凉寂寞的深宫中,形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者竟然不惜把前三句都用在写景上,只留下最后一句写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看象是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。  这首诗,题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题,同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜,从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来,诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多,而作者只选中了两件用具。其写熏笼,是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛;写玉枕,是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写,又是虚写。实写,一是说明这是一个冷宫,室内的用具都已年久陈旧,色彩黯淡;二是说明时间已到深夜,炉火、灯光都已微弱,周围物品也显得黯然失色。虚写,则不必是器物本身“无颜色”,而是伴对此器物之人的主观感觉,是她的黯淡心情的反映。写到这里,诗中之人已经呼之欲出了。  最后,读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时,回过头来看前三句诗,才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边,写到门户之间的珠帘,再写到室内的熏笼、床上的玉枕,从远到近,句句换景,句句腾挪,把读者的视线最后引向一点(yi dian),集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场,既有水到渠成之妙,又收引满而发之效。  在以浓墨重笔点染背景,描画环境,从而逼出人物后,作者在末句诗中,只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断,含而不吐,不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声,吸引诸者注意力的也是漏声,而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字,在漏声后用了一个“长”字。这是暗示:由于诗中人心境凄清、愁恨难眠(nan mian),才会感到漏声凄清,漏声漫长。同时,这句诗里还着意指出,所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔,它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法,就使诗句更有深度,在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
  女岐、鲧、禹、共工、后羿、启、浞、简狄、后稷、伊尹……,屈子对这些传说中的事和人,一一提出了许多问题,在对这些人与神的传说的怀疑中,往往表现着诗人的情感、爱憎。尤其是关于鲧禹的传说,表现了作者极大的不平之情,他对鲧治水有大功而遭极刑深表同情,在他看来,鲧之死不是如儒家所认为的是治水失败之故,而是由于他为人正直而遭到了帝的疑忌,这种“问”,实际上表现了诗人对自己在政治斗争中所遭遇到的不平待遇的愤懑,《《天问》屈原 古诗》的思想光辉就应当是这样来理解的。
  这两句诗,由感觉到视觉,由静而动,非常自然,而且寓情于景。表面看似乎诗人只是客观地描述了自己的感受,但如果我们联系宋玉《楚辞·九辩》中的“靓青秋之遥夜兮,心缭惋而有哀”句意,便不难理解诗人主观意识的作用。

创作背景

  唐文宗开成元年(836),六十四岁的刘禹锡以太子宾客的身份分司东都洛阳,实际上等于退出了政治舞台;此时,他的同龄人白居易以同样的身份留居洛阳也已三年。

  

高景光( 明代 )

收录诗词 (7662)
简 介

高景光 高景光,字同春,元和人。诸生。有《桐村小草》。

一剪梅·中秋无月 / 黄庵

多愧受恩同阙里,不嫌师僻与颜贫。"
"春残杜宇愁,越客思悠悠。雨歇孤村里,花飞远水头。
边城履雪白连雕。身离世界归天竺,影挂虚空度石桥。
宫树月明黄鸟啼。庭草可怜分雨露,君恩深恨隔云泥。
"把酒凭君唱柳枝,也从丝管递相随。
朱网防栖鸽,纱灯护夕虫。一闻鸡唱晓,已见日曈曈。"
张生得渊源,寒色拔山冢。坚如撞群金,眇若抽独蛹。 ——韩愈
钻骨神明应,酬恩感激重。仙翁求一卦,何日脱龙钟。"


过小孤山大孤山 / 宋汝为

"上将拥黄须,安西逐指唿。离乡俱少壮,到碛减肌肤。
一声寒食夜,数朵野僧家。谢豹出不出,日迟迟又斜。"
壮气曾难揖,空名信可哀。不堪登览处,花落与花开。"
凿开青帝春风国,移下姮娥夜月楼。(《马殷明月圃》,
烟浓山焙动,泉破水舂疾。莫抝挂瓢枝,会移阆书帙。 ——皎然
王道既成何所感,越裳呈瑞凤来仪。"
"县庭事简得馀功,诗兴秋来不可穷。卧听寒蛩莎砌月,
"情多不似家山水,夜夜声声旁枕流。(《忆山泉》,


原道 / 李灏

鸡犬连延碧岫村。游子不缘贪献赋,永依棠树托蓬根。"
洛中三可矣,邺下七悠哉。自向风光急,不须弦管催。 ——裴度
向碛行人带夕阳。边骑不来沙路失,国恩深后海城荒。
大抵宦游须自适,莫辞离别二三年。"
"常思帝里奉交亲,别后光阴屈指频。兰佩却归纶阁下,
灵关九折险,蜀道二星遥。乘槎若有便,希泛广陵潮。"
谷口耕夫郑子真。宦达到头思野逸,才多未必笑清贫。
太公悬命临刀几,忍取杯羹欲为谁。"


宿郑州 / 王无忝

釜鱼化作池中物,木履浮为天际船。(《苦雨》)"
长爱寄吟经案上,石窗秋霁向千岑。"
"衡岳有开士,五峰秀贞骨。见君万里心,海水照秋月。
岩高泉乱滴,林动鸟时惊。倏忽山钟曙,喧喧仆马声。"
抑横免官评。杀候肆凌翦, ——孟郊
玉鞭曾把数嵩峰。夜眠古巷当城月,秋直清曹入省钟。
"因论沈湎觉前非,便碎金罍与羽卮。采茗早驰三蜀使,
休说雄才间代生,到头难与运相争。时通有诏征枚乘,


水调歌头·赋三门津 / 黎新

今日城中春又至,落梅愁绪共纷纷。"
别后再游心未遂,设屏惟画白苹洲。"
文昌一试应关分,岂校褒斜两日程。"
慕侣低翻柳影中。几日下巢辞紫阁,多时凝目向晴空。
旧馆秋寒夜梦长,水帘疏影入回塘。宦情率尔拖鱼艇,
岁寒焉在空垂涕,覆水如何欲再收。"
庭翻树离合,牖变景明蔼。 ——韩愈
天年徒羡彭。惊魂见蛇蚓, ——韩愈


大瓠之种 / 徐伯阳

"故人何处望,秋色满江濆。入水溪虫乱,过桥山路分。
猗猗小艳夹通衢,晴日熏风笑越姝。
莫讶偏吟望乡句,明朝便见岭南人。"
"律管才推候,寒郊忽变阴。微和方应节,积惨已辞林。
"寝室悲长簟,妆楼泣镜台。独悲桃李节,不共一时开。
林际猿猱偏得饭,岸边乌鹊拟为桥。赤城未到诗先寄,
秦俗动言利,鲁儒欲何匄。深路倒羸骖,弱途拥行轪. ——孟郊
潈泻殊未终,飞浮亦云泰。 ——孟郊


初夏 / 霍双

"神仙风格本难俦,曾从前皇翠辇游。红踯躅繁金殿暖,
"负才尚气满朝知,高卧闲吟见客稀。
诗老独何心,江疾有馀t3. ——孟郊
筮命或冯蓍,卜晴将问蔡。 ——韩愈
帐庐扶栋甍。磊落奠鸿璧, ——韩愈
昨夜圆非今夜圆,却疑圆处减婵娟。一年十二度圆缺,能得几多时少年。
鱼目徒相比,骊龙乍可攀。愿将车饰用,长得耀君颜。"
喧觉佳人昼梦,双双犹在雕梁。"


定风波·红梅 / 梁鼎芬

知君多少思乡恨,并在山城一笛中。"
非织不衣贤者心。眼众岂能分瑞璧,舌多须信烁良金。
"南宫初开律,金风已戒凉。拜陵将展敬,车辂俨成行。
他时书剑酬恩了,愿逐鸾车看十洲。"
"事简开樽有逸情,共忻官舍月华清。每惭花欠河阳景,
"贪程只为看庐阜,及到停舟恨颇浓。云暗半空藏万仞,
殷痕苦雨洗不落,犹带湘娥泪血腥。袅娜梢头扫秋月,
伤鸟闻弦势易惊。病后簪缨殊寡兴,老来泉石倍关情。


乡村四月 / 薛师董

八石思共炼,九丹知可成。 ——汤衡
"一别几寒暄,迢迢隔塞垣。相思长有事,及见却无言。
深鉴罗纨薄,寒搜户牖清。冰铺梁燕噤,霜覆瓦松倾。
栖鸟敢求琼树枝。陶景恋深松桧影,留侯抛却帝王师。
"积尘为太山,掬水成东海。富贵有时乖,希夷无日改。
"浮名深般若,方寺设莲华。钟呗成僧国,湖山称法家。
谁识雌雄九成律,子乔丹井在深涯。
天上桥成草草回。几度送风临玉户,一时传喜到妆台。


长相思·以书寄西泠诸友即题其后 / 边贡

当时思水石,便欲上楼台。隐去心难遂,吟馀首懒回。
"天涯兵火后,风景畏临门。骨肉到时节,团圆因梦魂。
更陪羽客论真理,不觉初钟叩晓残。"
满地愁英落,缘堤惜棹回。 ——裴度
白杨风起秋山暮,时复哀猿啼一声。"
是时老幼饥号处,一斛黄禾五百千。"
轻动玉纤歌遍慢,时时偷眼看君王。
壁上曾题尽古人。鶗鴂声中双阙雨,牡丹花际六街尘。