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春日京中有怀

唐代 / 舒雄

"偶向东湖更向东,数声鸡犬翠微中。遥知杨柳是门处,
坠堕阎浮南斗下,不知何事犯星官。"
晻暧迷青琐,氤氲向画图。只应春惜别,留与博山炉。"
"早蝉孤抱芳槐叶,噪向残阳意度秋。也任一声催我老,
"风杪影凌乱,露轻光陆离。如霞散仙掌,似烧上峨嵋。
何事故溪归未得,几抛清浅泛红桃。"
"吾道成微哂,时情付绝言。凤兮衰已尽,犬也吠何繁。
在乡身亦劳,在边腹亦饱。父兄若一处,任向边头老。
二月艳阳节,一枝惆怅红。定知留不住,吹落路尘中。"
解佩无遗迹,凌波有旧游。曾来十九首,私谶咏牵牛。"
"黄绢外孙翻得罪,华颠故老莫相嗤。
城市七月初,热与夏未差。饯君到野地,秋凉满山坡。
槛摧新竹少,池浅故莲疏。但有子孙在,带经还荷锄。"
危叶无风坠,幽禽并树栖。自怜在岐路,不醉亦沉迷。"
"柳营茅土倦粗材,因向山家乞翠栽。清露便教终夜滴,
"到来常听说清虚,手把玄元七字书。仙籍不知名姓有,
"青门无路入清朝,滥作将军最下僚。
政声长与江声在,自到津楼日夜闻。"
饭后嫌身重,茶中见鸟归。相思爱民者,难说与亲违。"
易向田家熟,元于世路生。病多三径塞,吟苦四邻惊。"
平仲朝归卧一裘。醉后独知殷甲子,病来犹作晋春秋。
越人未必知虞舜,一奏薰弦万古风。"


春日京中有怀拼音解释:

.ou xiang dong hu geng xiang dong .shu sheng ji quan cui wei zhong .yao zhi yang liu shi men chu .
zhui duo yan fu nan dou xia .bu zhi he shi fan xing guan ..
an ai mi qing suo .yin yun xiang hua tu .zhi ying chun xi bie .liu yu bo shan lu ..
.zao chan gu bao fang huai ye .zao xiang can yang yi du qiu .ye ren yi sheng cui wo lao .
.feng miao ying ling luan .lu qing guang lu li .ru xia san xian zhang .si shao shang e mei .
he shi gu xi gui wei de .ji pao qing qian fan hong tao ..
.wu dao cheng wei shen .shi qing fu jue yan .feng xi shuai yi jin .quan ye fei he fan .
zai xiang shen yi lao .zai bian fu yi bao .fu xiong ruo yi chu .ren xiang bian tou lao .
er yue yan yang jie .yi zhi chou chang hong .ding zhi liu bu zhu .chui luo lu chen zhong ..
jie pei wu yi ji .ling bo you jiu you .zeng lai shi jiu shou .si chen yong qian niu ..
.huang juan wai sun fan de zui .hua dian gu lao mo xiang chi .
cheng shi qi yue chu .re yu xia wei cha .jian jun dao ye di .qiu liang man shan po .
jian cui xin zhu shao .chi qian gu lian shu .dan you zi sun zai .dai jing huan he chu ..
wei ye wu feng zhui .you qin bing shu qi .zi lian zai qi lu .bu zui yi chen mi ..
.liu ying mao tu juan cu cai .yin xiang shan jia qi cui zai .qing lu bian jiao zhong ye di .
.dao lai chang ting shuo qing xu .shou ba xuan yuan qi zi shu .xian ji bu zhi ming xing you .
.qing men wu lu ru qing chao .lan zuo jiang jun zui xia liao .
zheng sheng chang yu jiang sheng zai .zi dao jin lou ri ye wen ..
fan hou xian shen zhong .cha zhong jian niao gui .xiang si ai min zhe .nan shuo yu qin wei ..
yi xiang tian jia shu .yuan yu shi lu sheng .bing duo san jing sai .yin ku si lin jing ..
ping zhong chao gui wo yi qiu .zui hou du zhi yin jia zi .bing lai you zuo jin chun qiu .
yue ren wei bi zhi yu shun .yi zou xun xian wan gu feng ..

译文及注释

译文
国家庄严不(bu)复存在,对着上帝有何祈求?
伯强之神居于(yu)何处?天地和气又在哪里?
  夏朝的(de)天子传了十几代,然后由殷商继承。殷商的天子传了二十几代,然后由周继承。周朝的天子传了三十几代,然后由秦继承。秦王朝的天子只传了两代就被推翻了。人的秉性相差并不很大,为什么三代的君主以德治世维持了长期的统治,而秦王朝的君主特别残暴无道呢?这个原因是可以理解的。古代英明的君主,在太子诞生(sheng)时,就举行礼仪,让官员背着,主管该事的官员衣冠整齐庄重肃穆地到南郊相见,这是见天。沿途经过宫门一定下车,经过宗庙一定恭敬地小步快走,这是行孝子之道。所以,太子从婴儿的时候起,就接受了道德礼义。过去成王还在襁褓中的时候,就有召公做他的太保,周公做他的太傅,太公做他的太师。保的职责是保护太子身体安全,傅的职责是辅导太子德义,师的职责是教育训练太子智慧,这是三公的职责。同时还为太子设置三少,都是上大夫,称为少保、少傅、少师,他们的职责是与太子一同生活,为太子做出榜样。所以太子在幼年时期便获得了并于仁义道德的知识。三公、三少固然明白用孝、仁、礼、义辅导训练太子,赶走邪恶小人,不让太子见到罪恶的行为。天子审慎地选取天下为人正直、孝顺父母、爱护弟弟、博学多识而又通晓治国之术的人拱卫、辅佐太子,使他们与太子朝夕相处。所以,太子从诞生之时开(kai)始,所见到的都是正经的事,所听到的都是正派的语言,所实行的都是正确的原则(ze),左右前后都是正直的人。一直与正直的人相处,他的思想和行为不可能不正直,就好像生长在齐国的人不能不说齐国话一样;经常与不正直的人相处,就会变成为不正直的人,就像生长在楚国的人不能不说楚国话一样。所以选择太子喜欢吃的东西,一定先为他传授学业,然后才给他吃;选择太子高兴玩的东西,一定先要他完成练习(xi)任务,然后才让他玩。孔子说:“从小养成的,就像天赋秉性一样,经常学习而掌握的,就像天生本能一样。”等到太子年龄稍大,懂得妃匹女色的时候,便送他到学馆学习。学馆,就是朝廷贵族子弟就读的馆舍。《学礼》上说:“帝入东学,学习尊重父母,崇尚仁爱,于是有了亲疏次序,把恩德推及到平民百姓;帝入南学,学习尊重老人,崇尚诚实,于是有了长幼差别,百姓也不相欺;帝入西学,学习尊重贤人,崇尚恩德,于是由圣贤和有智慧的人出任官职,功业不被遗弃;帝入北学,学习尊重显贵,崇尚爵位,于是有了贵人和贱人的等级差别,下级不敢越权犯上;帝入太学,跟着老师学习道德原则,学习之后就到太傅那里接受考试,太傅处罚他的锗误,匡正他不完善的地方,于是品(pin)德和智慧都得以增长,治国的道理也就获得了。这五学既然已经被帝王掌握,那么黎民百姓就可以通过教化和睦相处了。”等到太子成年举行了冠礼,免除了太保太傅的严格管束,便又有负责记过的史官,有负责进食的宰夫,负责进善言的人站在旌旗下面提醒,负责劝谏戒恶的人把他的恶行记录在木板上,那些敢谏的人还可以击鼓警戒。盲人史官背诵古诗相劝,乐工弹奏规劝的曲调,大夫进献计谋,士人传达人民的言论。习惯与智慧一同增长,所以行为切合规范,没有羞愧的事情;教化与心思一同成熟,所以所作所为都符合道德,像是天生养成的本性一样。夏、商、周三代时期的礼仪规定:春天早晨要迎接日出,秋天日落的时候要迎接夕月,这是用来弘扬敬道的办法;春季和秋季人学时,教室里坐着国家元老,帝王要拿着醯,亲自馈赠给他们,这是用来弘扬孝道的办法;出门远行则在车马上配上铃铛,慢行则符台《采齐》的音律,快走则符合《肆夏》的音节,这是用来掌握节度的办法;对于飞禽走兽,见到它活着便不杀它吃,听到过它的叫声便不吃它的肉,因此远离厨房,这是长施恩惠,并且弘扬仁德的办法。
宝雕弓独自向着寒空发。弓箭沐浴着霞光,宝剑照耀着寒霜。
可怜闺中寂寞独自看月,她们思念之心长在汉营。
友人远离,早已没有弄弦吹箫的兴致了,只有见到美酒,眼中才流露出喜色。
一处处毁坏倒塌的矮墙,缭绕着废弃的水井;这里与那里,原先都住满了人家。
都与尘土黄沙伴随到老。
  凡是帝王的德行,在于他的行为怎么样。假设他做得不恰当,即使多次改变它也不算是缺点,关键在于是不是恰当,恰当就使它不能更改,何况是用它来开玩笑的呢!假若开玩笑的话也一定要照办,这就是周公在教成王铸成过错啊,我想周公辅佐成王,应当拿不偏不倚的道理去引导他,使他的举止行动以至玩笑作乐都要符合“中庸”之道就行了,必定不会去逢迎他的过失,为他巧言辩解。又不应该管束成王太严,使他终日忙碌不停,对他像牛马那样,管束太紧太严就要坏事。况且在一家人中父子之间,还不能用这种方法来自我约束,何况名分上是君臣关系呢!这只是小丈夫耍小聪明做的事,不是周公应该采用的方法,所以这种说法不能相信。
  我天资愚笨,赶不上别人;我才能平庸,赶不上别人。我每天持之以恒地提高自己,等到学成了,也就不知道自己愚笨与平庸了。我天资聪明,超过别人;能力也超过别人,却不努力去发挥,即与普通人无异。孔子的学问最终是靠不怎么聪明的曾参传下来的。如此看来聪明愚笨,难道是一成不变的吗?
喊着童仆给我炖黄鸡斟上白酒,孩子们嬉笑吵闹牵扯我的布衣。
你爱怎么样就怎么样。
  河南乐羊子的妻子,已经不知道原来是姓什么的人家的女儿。
我只希望天公可怜可怜小百姓,不要生这样的尤物,成为人民的祸害。
(孟子)说:“那么,大王所最想得到的东西便可知道了:是想开拓疆土,使秦国、楚国来朝见,统治整个中原地区,安抚四方的少数民族。(但是)以这样的做法,去谋求这样的理想,就像爬到树上却要抓鱼一样。”

注释
⑽使君:指孙巨源,甫卸知州任,故仍以旧职称之。以上三句谓客人带来孙巨源对自己的问候。
⑴孤根:单独的根,指梅树之根。孤:突出其独特个性。
①尊:同“樽”,酒杯。
畎:田地。
⑧疏林,稀疏的林木。疏林惠风;稀松的树林,柔和的风。

赏析

  最后看看两章诗的起兴有何意味。首先,周民搬出引以为豪的周地名山起兴,显示了王都之民的身分和某种程度的优越感,也可使初来乍到的秦公不至小觑他们。就此意义而言,或有借当地名胜以壮胆撑门面的虚荣心理吧。其次,更为重要的是,《终南》佚名 古诗山又名中南山,巍峨险峻,为万众仰慕。《尚书·禹贡》:“《终南》佚名 古诗悖物。”《左传·昭公四年》:“荆山、中南,九州之险。”皆指此山。《终南》佚名 古诗山有丰富的物产,尤以根深叶茂的林木为代表。还有宽衍险奥气象万千的山势。这些表面物象,明眼人都不难看清。那么作者何以要如数家珍不惜饶舌呢?一层意思是以隆崇的《终南》佚名 古诗山,暗寓对秦公尊严身分的褒扬,有以伟物兴伟人的奉承之意。另一层意思是让秦公好好思忖一下:你真的能像《终南》佚名 古诗山一样的受人尊崇吗?你只有修德爱民,不负众望,才能与名山的地位相媲美。正如后世曹操《短歌行》诗所云:“山不厌高,水不厌深。周公吐哺,天下归心。”其寓戒于颂一石两鸟的用意非常含蓄巧妙。
  前四句“五月五日天晴明,杨花绕江啼晓莺。使君未出郡斋外,江上(jiang shang)早闻齐和声”交代节令、天气、环境,渲染赛前热闹的气氛。
  《《初入淮河四绝句》杨万里 古诗》以“意不佳”为贯穿全组诗的感情主线:有“长淮咫尺分南北”“中流以北即天涯”的沉痛感喟;也有“北去南来自在飞”“一年一度到江南”的向往和痛苦。前两首侧重于诗人主观感情的抒写,后两首则为淮河两岸人民、特别是中原遗民代言,主题鲜明。全诗寓悲愤于和婉,把悲愤之情寄托在客观景物的叙写之中怨而不怒,风格沉郁,语言平易自然,时用口语。这些都体现了“诚斋体”的特色。
  古来,在汨罗江畔有神鼎山,山上有轩辕台,据清康熙《神居莲池谱》载:“神鼎山,以黄帝铸鼎,故名”。明清时期的《湘阴县志》《岳州府志》《洞庭湖志》,也有这样的记载:“轩辕皇帝南巡,张乐洞庭之野,朝登磊石岭(在汨罗江入洞庭湖处),暮上凤凰台(位于汨罗江口)”。又据明代的《名胜志》记载:“黄陵山(邻近汨罗江口),有二妃墓在其上,历古传记发此。是舜南巡,旧迹实在湖湘之间。
  南望九原何处是,尘沙黯澹路茫茫。
  这是一幅瑰玮壮观的秋夜冶炼图。在诗人神奇的画笔下,光、热、声、色交织辉映,明与暗、冷与热、动与静烘托映衬,鲜明、生动地表现了火热的劳动场景,酣畅淋漓地塑造了古代冶炼工人的形象,确是古代诗歌宝库中放射异彩的艺术珍品。
  此诗发言(fa yan)旷远,用笔委婉。前后部分的巧妙转折,是一个诗人心灵与自然对话的过程,自然的开阔之境将他从苦闷之际释放出来。
  尾联“岂学书生辈,窗间老一经 ”,以议论结束全诗。上一联作正面抒情,这一联从反面议论,加以强调 。“岂学”表示不应该学、不想学乃至决不学的意思。书生皓首穷经,不能为世所用,难免会有许多牢骚不平甚至生出弃文就武的想法。王维也有希望建功立业而又壮志难酬的隐衷,因此借题发挥,作为对于赵都督的赞扬之词说了出来。
  【其四】
  杜牧和湖州名妓张好好是在南昌沈传师的府上认识的。当时的的杜牧尚未成家,风流倜傥,而张好好美貌聪慧,琴棋书画皆通。参加宴会时两人经常见面,张好好倾慕杜牧的才情,杜牧爱上张好好的色艺双绝。他们湖中泛舟,执手落日,才子佳人,自是无限美好。本应该留下一段佳话,让人没想到的是,沈传师的弟弟也看上了张好好,很快纳她为妾。张好好作为沈传师家中的一名家妓,根本无力掌控自己的命运,杜牧亦官位低微,只好一认落花流水空余恨,就此互相别过。
  这里第一段“三十六宫花离离,软风吹香星斗稀。玉晨冷磬破昏梦,天露未干香着衣”是写郭处士曾在宫中生活的情景。而且,他似乎还是一位道教之士。本来“处士”是对那些有德而隐居的人的一种尊称。按说对曾在宫中当过待诏的人是不当的。但唐朝由于姓李,很尊崇李家的道教,入宫后而又隐退的也大有人在,如和李白很要好的司马徽就是。郭道源既已出宫很久,那么尊之为“处士”自也可以。由于温庭筠没有进过皇宫,对皇宫里的生活只能根据传闻加以想象,所以用听说“三十六宫花离离”来展开他的叙述。如此众多的离宫,错落地隐在繁茂的花树丛中,这是多么富丽庄严的景象。既具体又有着高度的概括,使人产生了许多的联想。然而接着读下来的,仿佛郭处士正在这里深夜徘徊,给人一种幽冷孤独的意味。本来正如骆宾王《帝京篇》里说的:“汉家离宫三十六”,是言帝王所居宫殿之多,“花离离”,是花木披纷的世界。这是实写;但按中国诗歌的传统语境,花往往又是用以写美丽的女人的。花离离,对于皇宫来说,又是美女的世界。“离离”,除了有草木繁茂的意义外,用于人,也有“懒散、忧伤”的意义。在这样的深宫里,该囚禁了天下无数美色,而皇帝只有一个,是以有的从少女一直到头白都不得见皇帝一面的。“软风吹春星斗稀,玉晨冷磬破昏梦。”因为女子太多了,而一个皇帝又照顾不过来,所以在深宫里,固然有的地方笙歌达旦(da dan),和暖的春风软软地吹着,在这令人沉醉的春晨,金屋中有人正如《红楼梦》中薛大少说的:“洞房花烛朝慵起”。但也有的地方,则只能是伴着春风,独自对着星空,从稀到密,又从密等到了稀,良宵空待。更有的连这空待的幻梦也消灭了,就只有与青灯冷磬相伴,明知此生已矣,只希望修个来生。“天露未干香着衣”,使人想到了杜甫的“香雾云鬟湿,清辉玉臂寒。”这是爱的执着,同时也是对美的摧残。温庭筠把这一切都揉合在了一起,这就成了最典型的内宫写照。“香雾”也好,“香露”也好,这不止是具体地写了雾与露,更是写了这里的一个大的环境,使雾与露而香的,说明了这里的环境,至少也是在花树丛中或脂粉香中的。露与雾也因花气或脂粉之香气之重而被薰香了。
  三、四句说自己不去,但与前两句直接表示不同,换个角度,说自己愿意留在家中。留在家里的理由也很充分,时逢夏末,碰到了难得碰到的好雨,驱尽了残暑,在这样凉爽的天气里,正好可以在家中舒舒服服地睡一觉。虚堂的幽静,与上面管弦的热闹成对比,走向年老而又在病中的他自然适宜乘凉快在家好好休息;而白天高卧,又带有几分高士的闲适意趣,很切合诗人自己的身份。听了这些,张平甫就更加不会因为诗人不答应赴宴而不快了。
  “此时对雪遥相忆,送客逢春可自由?”二句上承“动诗兴”,说在这样的时候,单是看到飞雪就会想起故人,思念不已,何况你去东亭送客,更何况又遭遇到那恼人的梅花,要你不想起我,不思念我,那怎么可能?这样遥领故人对自己的相忆,表达了对故人的深深谢忱和心心相印的情谊。“此时”,即肃宗上元元年末、二年初,正是安史叛军气焰嚣张、大唐帝国万方多难之际,裴杜二人又都来蜀中万里作客,“同是天涯沦落人”,相忆之情,弥足珍重。
  三、无所不用其极的敲诈勒索与贪赃枉法。
  至此,诗人的作意已全部包含,但表达方法上,还是比较隐藏而没有点醒写透,所以在前四句用“渚”“舞”“雨”三个比较沉着的韵脚之后,立即转为“悠”“秋”“流”三个漫长柔和的韵脚,利用章节和意义上的配合,在时间方面特别强调,加以发挥,与上半首的偏重空(zhong kong)间,有所变化。“闲云”二字有意无意地与上文的“南浦云”衔接,“潭影(tan ying)”二字故意避开了“江”字,而把“江”深化为“潭”。云在天上,潭在地下,一俯一仰,还是在写空间,但接下来用“日悠悠”三字,就立即把空间转入时间,点出了时日的漫长,不是一天两天,而是经年累月,很自然地生出了风物更换季节,星座转移方位的感慨,也很自然地想起了建阁的人而今安在。这里一“几”一“何”,连续发问,表达了紧凑的情绪。最后又从时间转入空间,指出物要换,星要移,帝子要死去,而槛外的长江,却是永恒地东流无尽。“槛”字“江”字回应第一句的高阁临江,神完气足。
  《《小石潭记》柳宗元 古诗》是一篇语言精美,含义丰富,形象逼真的优秀山水游记。作者借写小石潭的幽深寂静和清丽之景色,借被遗弃于荒远地区的美好景物,寄寓自己不幸遭遇,倾注怨愤抑郁心情。文章中所使用的那些描绘景物细致入微的手法和巧妙、形象的比喻,都值得我们很好地借鉴。《《小石潭记》柳宗元 古诗》鉴赏(范培松)《至小丘西《小石潭记》柳宗元 古诗》是“永州八记”中的第四则。这篇散文写的是一个不见经传的小石潭。这个小石潭称不上是美景,更不是什么胜景,只是一个无名小丘边的小水潭。作者写这小石潭的本身,就最好地证明了他没有沾染上展览美景的唯美主义的恶习。从这(cong zhe)一选材的价值来看,对于我们当今游记写作也颇有借鉴意义。小石潭虽然名不见经传,但见到它还是费了一点小周折:先见竹丛,耳闻水声,却不见小石潭的身影。小石潭的显现,虽称不上千呼万唤,也可称有“犹抱琵琶半遮面”之妙。待到“伐竹取道”,才见到小石潭。真乃是曲径通幽确实景象不凡。这“不凡”是以“怪”的面目出现的,怪就怪在潭是“全石以为底”,而且潭中露出的石头又都是那么姿态奇特,“为坻、为屿、为堪、为岩”,再加上古树翠蔓的覆盖,使小石潭的全景富有清静感,仿佛不是人间的一个小天地,而是传说的佛国中的一块净土。  接着,笔锋随转,由静写动,写潭中小鱼。这是本文的最精彩之笔。这潭中鱼也极为怪诞:一是鱼居然可数,约有“百许头”;二是“影布石上”,神态自若地“怡然不动”。这是继续写静,既烘托出小石潭的幽寂,也勾勒出小石潭水的清澈。由此转为写动。其实在写静时已作伏笔,水中之鱼不能不动。鱼之静止,正像电影中的定格只是某个刹那的显示。这个定格过后,便见潭中之鱼“俶尔远逝,往来翕忽,似与游者相乐”。鱼,多么富有人情味,这倒触动了作者情怀。在此,这一“乐”字值得注意。作者由于改革受挫,被贬远方,精神负担很重,处在极度烦恼和压抑之中。为何能“乐”?乃是因为离开了纷陈烦恼的官场这一是非、争斗之地,在这里找到了这样一块清静之地,看到游鱼的怡然自得,灵魂得到了净化和复归。水之清,鱼之乐,终于给这位破碎了心的散文家带来了片刻的欢乐。清静神乐是这篇散文前半部分的主旋律。现实是严峻的。在这“四面竹树环合,寂寥无人,凄神寒骨,悄怆幽邃”的环境中,作者感到“其境过清不可久居”。
  三章写劳役。以薪柴为喻,通过烧柴不能水浸,隐喻疲病的人民应该休养生息。严粲《诗缉》解曰:“获薪以供爨,必曝而干之,然后可用,若浸之寒冽之泉,则湿腐而不可爨矣;喻民当抚恤之,然后可用,若困之以暴虐之政,则劳悴而不能胜矣。”
  至于本诗是否有更深的寓意,历代有各种不同看法。然而就诗论诗,不一定强析有寓意。但从诗中,“所守或匪亲,化为狼与豺”看,却是在写蜀地山川峻美的同时,告诫当局,蜀地险要,应好好用人防守。
  第二首诗是接承了上首诗的诗意,描摹了菊花开放时的情景,进一步表达了菊花的赞美之意。西风吹来,万物凋零,但此时此刻只有菊花还在池台庭院旁边以其婀娜多姿的体态绽放着生命力。虽然有严寒和霜雪袭来,但菊花毫无畏惧,摆动轻盈的舞袖,那醉人的花香就会萦绕在赏花人的面前,给人们带来了春天般的美好。
  “若教临水畔,字字恐成龙。”
  对白居易一向颇有好感,虽然当初《琵琶行》《长恨歌》曾经让我背得痛不欲生,但是长大以后细细回味,其名句却处处可用得,选他这首,是因为意境的清朗,和颜色对比的鲜明却不刺眼,诗人在夜里听乐看花,怡然自得,但绕着回廊行而复歇,却含蓄点出了此闲适后的诗人的真正心意。
  从结构上来看,此诗显得十分简单,艺术上也没有太多的特色,比较明显的也就是反复吟咏、反复唱叹、回环往复的手法。这种手法实际上在《诗经》中已相当普遍,有着民歌民谣的风味,从这也正说明了《诗经》与民歌之间的密切关系。

创作背景

  据史籍记载,古代帝王有春天祭日、秋天祭月的礼制节期为阴历八月十五,时日恰逢三秋之半,故名“中秋节”。

  

舒雄( 唐代 )

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简 介

舒雄 舒雄,歙县(今属安徽)人。雅弟。太宗端拱二年(九八九)进士(《宋史》卷四四一《舒雅传》)。官尚书郎(明弘治《徽州府志》卷七),知泉州(《舆地纪胜》卷一三○)。仁宗天圣中知建宁府(明嘉靖《建宁府志》卷五)。

临江仙·孤雁 / 谢重华

邅回犹刺郡,系滞似维舟。即有徵黄日,名川莫厌游。"
拂树花仍落,经林鸟自惊。几牵萝蔓动,潜惹柳丝轻。
"汉水横冲蜀浪分,危楼点的拂孤云。
穴蚁苔痕静,藏蝉柏叶稠。名山思遍往,早晚到嵩丘。"
"巨柏与山高,玄门静有猱。春风开野杏,落日照江涛。
"故国无归处,官闲忆远游。吴僧秣陵寺,楚客洞庭舟。
灿灿凤池裔,一毛今再新。竹花不给口,憔悴清湘滨。
飏天与瘴海,此去备沿历。珍重春官英,加餐数刀帛。"


念奴娇·春雪咏兰 / 王辟疆

争奈夜深抛耍令,舞来挼去使人劳。"
莓苔多处古宫墙。三千弟子标青史,万代先生号素王。
锦里差邻接,云台闭寂寥。一川虚月魄,万崦自芝苗。
今日相逢朗吟罢,满城砧杵一灯前。"
沫乱知鱼呴,槎来见鸟蹲。飞沙当白日,凝雾接黄昏。
"满庭花木半新栽,石自平湖远岸来。笋迸邻家还长竹,
寒城欲晓闻吹笛,犹卧东轩月满床。"
倦程山向背,望国阙嵯峨。故念飞书及,新欢借梦过。


浣溪沙·蓼岸风多橘柚香 / 榴花女

江妃思在掌,海客亦忘躯。合浦当还日,恩威信已敷。"
乞锄防蚁穴,望水写金盆。他日能为雨,公田报此恩。"
"宣父从周又适秦,昔贤谁少出风尘。
竹韵迁棋局,松阴递酒卮。性闲鸥自识,心远鹤先知。
"海竭山移岁月深,分明齐得世人心。颜回徒恨少成古,
日晚秋烟里,星繁晓露中。影摇金涧水,香染玉潭风。
"樯似邓林江拍天,越香巴锦万千千。滕王阁上柘枝鼓,
玉女窗虚五夜风。翠袖自随回雪转,烛房寻类外庭空。


五美吟·明妃 / 刘星炜

自笑与君三岁别,头衔依旧鬓丝多。"
边风悲晓角,营月怨春鼙。未道休征战,愁眉又复低。"
烛换三条烬,香销十炷灰。蛩声闻鼓歇,萤焰触帘回。
"经年邮驿许安栖,一会他乡别恨迷。
却愿烟波阻风雪,待君同拜碧油幢。"
五陵年少欺他醉,笑把花前出画裙。"
碧水含光滟滟长。八斗已闻传姓字,一枝何足计行藏。
抢攘互间谍,孰辨枭与鸾。千马无返辔,万车无还辕。


小雅·裳裳者华 / 蔡希寂

客愁看柳色,日日逐春长。凭送湘流水,绵绵入帝乡。"
"香色自天种,千年岂易逢。开齐全未落,繁极欲相重。
遥知阮巷归宁日,几院儿童候马看。"
"幽深足暮蝉,惊觉石床眠。瀑布五千仞,草堂瀑布边。
"剑外春馀日更长,东园留醉乐高张。松杉露滴无情泪,
兴欲倾燕馆,欢终到习家。风长应侧帽,路隘岂容车。
月色来侵幌,诗成有转櫺。罗含黄菊宅,柳恽白苹汀。
"一烛从风到奈何,二年衾枕逐流波。


殿前欢·大都西山 / 施士升

"三川歌颂彻咸秦,十二楼前侍从臣。休闭玉笼留鸑鷟,
万点水萤秋草中。门掩竹斋微有月,棹移兰渚淡无风。
"柳弱湖堤曲,篱疏水巷深。酒阑初促席,歌罢欲分襟。
通内藏珠府,应官解玉坊。桥南荀令过,十里送衣香。"
归来若得长条赠,不惮风霜与苦辛。"
鸣条愁听晓霜中。凉飞玉管来秦甸,暗袅花枝入楚宫。
遥想紫泥封诏罢,夜深应隔禁墙闻。"
"趋驰早晚休,一岁又残秋。若只如今日,何难至白头。


西子妆慢·湖上清明薄游 / 陈秀才

湘水美人远,信陵豪客多。唯凭一瓢酒,弹瑟纵高歌。"
"曾向雷塘寄掩扉,荀家灯火有馀辉。关河日暮望空极,
甘贫原是道,苦学不为名。莫怪苍髭晚,无机任世情。"
自顾无成年渐长,报恩惟愿杀微身。"
戈鋋长控国咽喉。柳营出号风生纛,莲幕题诗月上楼。
"少赋令才犹强作,众医多识不能唿。
"燕雁下秋塘,田家自此忙。移蔬通远水,收果待繁霜。
因君抚掌问时俗,紫阁堆檐不举头。"


满江红·暮雨初收 / 周贻繁

"淼淼万馀里,扁舟发落晖。沧溟何岁别,白首此时归。
"西风静夜吹莲塘,芙蓉破红金粉香。摘花把酒弄秋芳,
亦拟村南买烟舍,子孙相约事耕耘。"
"平沙极浦无人度,犹系孤舟寒草西。
"战马昔纷纷,风惊嵩少尘。全家南渡远,旧友北来频。
"钱唐岸上春如织,淼淼寒潮带晴色。淮南游客马连嘶,
"风暖曲江花半开,忽思京口共衔杯。湘潭云尽暮山出,
碧沼红莲倾倒开。我生粗疏不足数,梁父哀吟鸲鹆舞。


咏萍 / 吴商浩

吟身坐霜石,眠鸟握风枝。别忆天台客,烟霞昔有期。"
"满火芳香碾麹尘,吴瓯湘水绿花新。
堪恨王孙浪游去,落英狼藉始归来。"
岘亭风起花千片,流入南湖尽日香。"
"归蜀拟从巫峡过,何时得入旧房禅。
宿次吴江晚,行侵日徼斜。官传梅福政,县顾赤松家。
"竹映高墙似傍山,邹阳归后令威还。
永水清如此,袁江色可知。到家黄菊坼,亦莫怪归迟。"


孙权劝学 / 史朴

近来欲睡兼难睡,夜夜夜深闻子规。
"宋玉含凄梦亦惊,芙蓉山响一猿声。阴云迎雨枕先润,
"同人家鄠杜,相见罢官时。野坐苔生石,荒居菊入篱。
"枝斗纤腰叶斗眉,春来无处不如丝。
幸藉梁园赋,叨蒙许氏评。中郎推贵婿,定远重时英。
"紫袖长衫色,银蝉半臂花。带装盘水玉,鞍绣坐云霞。
但闻北斗声回环,不见长河水清浅。金鱼锁断红桂春,
正是感恩流涕日,但思旌旆碧峰前。"