雨霖铃
索头连背暖，漫裆畏肚寒。只因心浑浑，所以面团团。
"素风千户敌，新语陆生能。借宅心常远，移篱力更弘。
今夕坐愁鬓如雪。（为长须人歌）
手握药苗人不识，体含金骨俗争知。"
直疑天道恶忠良。生前卖卜居三蜀，死后驰名遍大唐。
"游，愁。赤县远，丹思抽。鹫岭寒风驶，龙河激水流。
入夜四郊静，南湖月待船。"
自从到此天台寺，经今早已几冬春。
"波上荻花非雪花，风吹撩乱满袈裟。
良期无终极，俯仰移亿年。
怀君无计能成梦，更恨砧声到枕边。"
雨霖铃拼音解释:
suo tou lian bei nuan .man dang wei du han .zhi yin xin hun hun .suo yi mian tuan tuan .
.su feng qian hu di .xin yu lu sheng neng .jie zhai xin chang yuan .yi li li geng hong .
jin xi zuo chou bin ru xue ..wei chang xu ren ge .
shou wo yao miao ren bu shi .ti han jin gu su zheng zhi ..
zhi yi tian dao e zhong liang .sheng qian mai bo ju san shu .si hou chi ming bian da tang .
.you .chou .chi xian yuan .dan si chou .jiu ling han feng shi .long he ji shui liu .
ru ye si jiao jing .nan hu yue dai chuan ..
zi cong dao ci tian tai si .jing jin zao yi ji dong chun .
.bo shang di hua fei xue hua .feng chui liao luan man jia sha .
liang qi wu zhong ji .fu yang yi yi nian .
huai jun wu ji neng cheng meng .geng hen zhen sheng dao zhen bian ..
译文及注释
译文
连州城下，俯接着村落。偶然登上连州郡城楼，正好有所感受，于是把所感之事写成民间歌谣，以等待采风(feng)的人来搜集它。 冈上头花草一(yi)抹齐，燕子飞东呵又飞西。远望田塍像条线呵，一片白水波光参差。农妇穿着白麻布裙，农夫披着绿草蓑衣。一齐唱起田中歌呀，轻声细语好似竹枝。但听哀怨的歌声响，不懂俚语不辨歌词。时不时的一阵大笑，定是互相嘲笑嬉戏。水田平平苗儿漠漠，烟火升在村村落落。大黄狗，来回地走，红公(gong)鸡，边叫边啄。路旁谁家的小伙子，戴乌帽穿着大袖衣。自报说他是上计吏，年初才刚刚离京师。田夫对计吏把话讲：“您家我可非常熟悉。您一从长安回乡里，见人就装作不认识。”计吏笑着上前答话：“长安真大得了不起。省禁大门高大又威严，我可进去过无(wu)数次。近来补卫士的缺额，用一筒竹布就可以。您看二三年以后吧，我一定作个官人去。”
山的四面环绕着白云，中间的山峰托春天上的太阳。
天地尚未成形前，又从哪里得以产生？
浩荡的长风吹越几万里，吹过将士驻守的玉门关。
葫芦瓜有苦味叶，济水边有深渡口。深就垂衣缓缓过，浅就提裙快快走。济水茫茫涨得满，岸丛野雉叫得欢。水涨车轴浸不到，野雉求偶鸣声传。又听嗈嗈大雁鸣，天刚黎明露晨曦。男子如果要娶妻，趁未结冰来迎娶。船夫挥手频招呼，别(bie)人渡河我不争(zheng)。别人渡河我不争，我将恋人静静等。
而今新画之中就有这两匹马，使得识马的人久久感慨赞夸。
尾声：
往日(ri)的恩宠果真已完全断绝，失宠的旧人正如泼出去的水，再难重获欢心。
太公吕望在店中卖肉，姬昌为何能辨贤能？
风停了，庭花尽凋零。看珠帘之外，雪瓣成堆，红蕊层层。须牢记海棠花开过后，正是伤春时节。
倒映在三峡水中的星影摇曳不定。
父亲把我的名取为正则，同时把我的字叫作灵均。
注释
4、龙虎：喻指当时乘机崛起的割据势力。朝昏，日日夜夜。
29、嗫嚅（niè rú）：吞吞吐吐，欲言又止的样子。
（3）恶溪：在潮安境内，又名鳄溪、意溪，韩江经此，合流而南。
贱，轻视，看不起。
(36)阙翦：损害，削弱。
22募：招收。
6.戎旃（zhān）：军旗。奉戎旃，谓参加永王军队。
钱氏池：钱家的池塘，钱氏是文徵明拜访的一位友人。
赏析
全诗虽然只有四句二十八字，但是有问、有答，有叙述、有描绘、有议论，其间转接轻灵，活泼流利。诗境似近而实远，诗情似淡而实浓。用笔有虚有实，实处的描写形象可感，虚处的用笔一触即止，虚实对比，蕴意幽邃。诗押平声韵，采用不拘格律的古绝形式，显得质朴自然，悠然舒缓，有助于传达出诗的情韵。
“突骑连营鸟不飞，北风浩浩发阴机”。诗作一开始就渲染出一种阴冷、低沉、压抑的氛围：北风劲吹，强敌压境。诗人似乎看到了生灵涂炭，百姓遭殃，也似乎更深一层看出了社稷倾危，江山难保。突骑：突人对方阵地的精(de jing)锐骑兵。
主题思想
第三部分从“天明独去无道路”至“水声激激风吹衣”，写晨去的路上所见所感。雨后的深山，晨雾缭绕，曲径萦回，以至分不清道路，高低难行。一个“穷”字，写出诗人奔出雾区的喜悦。接下去描绘脱离雾区，在一片晴朗中所见到的秀丽山景：峭崖上红花一片，山涧下碧水清清，更有那挺拔粗壮的松、枥树时时跃入眼帘。“时见”二字看似平常，实有精确的含意，它表明这些松、枥树不是长在一处的，而是诗人在行进中时时见到的。如此便把景色拉开，使读者的意念像跟着诗人行走似的一路领略山中风情。下两句写新雨后的山涧，水流横溢，激溅奔泻，致使诗人脱去鞋子(zi)，提起裤管，小心翼翼地在溪流中移进。山风阵阵，牵衣动裳，使人有赏不尽的山、水、风、石的乐趣。这里景色丰富，境地清幽。所以诗写到此，很自然地引出最后一段。
全诗有景有情，寓意深远。钱谦益认为此诗言天下将乱，宴乐不可以为常，这就说明了全篇旨意。正因为如此，这首诗成为诗人前期创作(chuang zuo)中的一篇重要作品。
《《狼山观海》王安石 古诗》系王安石早期作品，从此可见这为他后来的创作现出端倪，也为有宋一代诗作埋下根芽。象“万里昆仑谁凿破，无边波浪拍天来”“遨游半是江湖里，始觉今朝眼界开”语言率直，就如钱钟书先生所说的“把锋芒犀利的语言时常斩截干脆得不留余地，没有回味的表达了新颖的意思”(《宋诗选》第48页)缪钺先生也说：“王安石少以意气自许，故语惟其所向，不复更为涵蓄。后为郡牧判官，从宋次道尽假唐人诗集，搏观而约取，晚年始尽深婉不迫之趣。”(《宋诗鉴赏辞典》第11页)《《狼山观海》王安石 古诗》正体现了王安石早期的诗风。这也可能是北宋初期诗风使然，同时王安石这一诗风也为宋诗的质直、散文化，形象思维不及唐诗埋下根芽。
这首诗开始两句，先从来自各地的伶人粉墨登场写起。先写北方的男性青年——“中山孺子”，这些挑选出来参加歌唱的男青年本来就已经标致，再穿上入时的新装，打扮起来，变得更加帅气。再写北方女子——“郑女燕姬”，这些参加演唱的女子当然也是挑选出来的美女，她们胜过众人，压倒全场。中山少男、郑燕少女都善演戏曲，说明当时杂剧传布的盛况。开始这两句虽然旨在点明演唱的人员，但又并非是纯乎客观的介绍，诗中“倚新妆”、“独擅场”应是互文见义，“倚新妆”的“倚”字，“独擅场”的“独”字，都暗含着一种互相比赛，争妍斗艳之意，男女的情态得到了生动的表现，那种热烈、欢乐而又兴奋的场面，也凸现出来。这时虽然还没有写到他们的歌唱，但人们可以想见，这些英俊的男子、漂亮的女子的歌声，应该十分美妙。而少年男女争扮周宪王剧中人物，也使读者对当时剧界的风气颇有所领会。从侧面反映了汴京作为古时都会，在历受金元劫难之后，经明初的休养生息而恢复生机，重现繁华，其民俗风情，也通过这两句表露出来。
其次，诗作构思设计的艺术性。以十五夜之月为线索，从而勾引出征夫在边塞月下思妻，高楼上妻室念征夫的两个情景画面，这是在情景交融中抒发了两地相思情增和怨伤。而后四句则又转回到边塞的征夫心怀：战事犹酣，解甲归田恐是遥遥无期，忧虑无限，无形中也对应思妇在高楼遥望边疆而无眠，隐含了思妇伤心地牵挂，企盼早日相聚。这样一种构思巧妙地突出：对战争的怨恨；对夫妻别离思念之同情；对圆月美景却带来了更多离愁的怨伤。
第二句也是纯景物的静态描写。路旁，树枝上的桃花、李花已经落了，但树叶还没有长得茂密，展示出农村自然、朴素的风貌。
上三联重在写景，景中寓情。尾联在此基础上展开议论，是全篇的点睛之笔。“东风谬掌花权柄，却忌孤高不主张。”这两句看似指“东风”胡乱使用对百花生杀予夺的权力，即不怜香惜玉。实际上，“东风”者，指控的是执掌权柄者，诗人用暗讽的笔触巧妙而又曲折地把矛头指向历史和现实中的一切嫉贤妒能、打击人才的当权者。
《惜秋华》，梦窗词入夹钟商。双调，九十三字，上片四仄韵，下片六仄韵。《梦窗词集》收此词调五首，也因句逗有异可分为三格：上片八句，下片九句一格；上下片各九句一格；上片十句，下片九句一格。
以途中景色，见别后离情，这是古代诗词中最常用的抒情方法，即以实处见虚，则实处皆虚。不说“心情”，而只说沿途风物，风物虽是早已客观存在，而行人此时此地的心头滋味却是其个人所有。其深度如何，其浓度如何，作者均未明言。且别情之浓，别情之乱，若一一说去，将花费太多笔墨，愈说得多，愈不能将此弥漫四野、飘忽惆怅的心情说全、说清，故将虚化实，使实处全虚，则更易感人。李商隐的《夜雨寄北》就是采用这种表现手法。
这是一首拟古乐府诗。《白头吟》是汉乐府相和歌楚调曲旧题，古辞写一个女子向遗弃她的情人表示决绝。刘希夷这首诗则从女子写到老翁，咏叹青春易逝、富贵无常。构思独创，抒情宛转，语言优美，音韵和谐，艺术性较高，在初唐即受推崇，历来传为名篇。
后二句在蚕事渐忙、众女采桑的背景上现出女主人公的特写形象：她倚树凝思，一动不动，手里提着个空“笼”——这是一个极富暗示性的“道具”，“提笼忘采叶”，表露出她身在桑下而心不在焉。至于心儿何往，末句就此点出“渔阳”二字，意味深长。“渔阳”是唐时征戍之地，当是这位闺中少妇所怀之人所在的地方。原来她是思念起从军的丈夫，伤心怨望。诗写到此已入正题，但它并未直说眼前少妇想夫之意，而是推到昨夜，说“昨夜梦渔阳”。写来不仅更婉曲，且能见昼夜怀思、无时或已之意，比单写眼前之思，情意更加深厚。
“荒裔一戎衣，灵台凯歌入。”荒裔，边荒。戎衣，战士。灵台，周代台名。《后汉书·桓谭传》：“其后有诏会议灵台所处。”《三国志·魏书·王朗(wang lang)传》注：“明堂所以祀上帝，灵台所以观天文。”这里指代朝廷。句意为：边远、荒凉之地只需一介之士戍守，朝廷中已有凯歌高奏。大唐王朝，威镇四夷，只需很少的守兵，就可以保证国家的长治久安。李唐全盛时，的确如这两句所描述的那样，边境安宁，四境宾服。
就应酬诗而言，此诗在章句、措辞安排上是十分得体的。全诗十四句，前十句以韩愈、皇甫湜的来访为表现内容，体现了对客人的敬重。第二段四句诗承五、六两句“东京才子，文章巨公”加以生发，对来客作出很高又很得当的赞颂。最后四句以“庞眉书客”过渡，眉目十分清楚。在向客人表达自己的愿望时，语辞诚恳，不失身份。诗歌的另一特点，就是句法、音调、气势与朝愈诗歌很相象，比喻奇特，想象丰富，尤其“笔补造化天无功”一句，议论精辟，千古不易，曾使后人为之击节叹赏（见《苕溪渔隐丛话》引王直方语）。
“突骑连营鸟不飞，北风浩浩发阴机”。诗作一开始就渲染出一种阴冷、低沉、压抑的氛围：北风劲吹，强敌压境。诗人似乎看到了生灵涂炭，百姓遭殃，也似乎更深一层看出了社稷倾危，江山难保。突骑：突人对方阵地的精(de jing)锐骑兵。
主题思想
第三部分从“天明独去无道路”至“水声激激风吹衣”，写晨去的路上所见所感。雨后的深山，晨雾缭绕，曲径萦回，以至分不清道路，高低难行。一个“穷”字，写出诗人奔出雾区的喜悦。接下去描绘脱离雾区，在一片晴朗中所见到的秀丽山景：峭崖上红花一片，山涧下碧水清清，更有那挺拔粗壮的松、枥树时时跃入眼帘。“时见”二字看似平常，实有精确的含意，它表明这些松、枥树不是长在一处的，而是诗人在行进中时时见到的。如此便把景色拉开，使读者的意念像跟着诗人行走似的一路领略山中风情。下两句写新雨后的山涧，水流横溢，激溅奔泻，致使诗人脱去鞋子(zi)，提起裤管，小心翼翼地在溪流中移进。山风阵阵，牵衣动裳，使人有赏不尽的山、水、风、石的乐趣。这里景色丰富，境地清幽。所以诗写到此，很自然地引出最后一段。
全诗有景有情，寓意深远。钱谦益认为此诗言天下将乱，宴乐不可以为常，这就说明了全篇旨意。正因为如此，这首诗成为诗人前期创作(chuang zuo)中的一篇重要作品。
《《狼山观海》王安石 古诗》系王安石早期作品，从此可见这为他后来的创作现出端倪，也为有宋一代诗作埋下根芽。象“万里昆仑谁凿破，无边波浪拍天来”“遨游半是江湖里，始觉今朝眼界开”语言率直，就如钱钟书先生所说的“把锋芒犀利的语言时常斩截干脆得不留余地，没有回味的表达了新颖的意思”(《宋诗选》第48页)缪钺先生也说：“王安石少以意气自许，故语惟其所向，不复更为涵蓄。后为郡牧判官，从宋次道尽假唐人诗集，搏观而约取，晚年始尽深婉不迫之趣。”(《宋诗鉴赏辞典》第11页)《《狼山观海》王安石 古诗》正体现了王安石早期的诗风。这也可能是北宋初期诗风使然，同时王安石这一诗风也为宋诗的质直、散文化，形象思维不及唐诗埋下根芽。
这首诗开始两句，先从来自各地的伶人粉墨登场写起。先写北方的男性青年——“中山孺子”，这些挑选出来参加歌唱的男青年本来就已经标致，再穿上入时的新装，打扮起来，变得更加帅气。再写北方女子——“郑女燕姬”，这些参加演唱的女子当然也是挑选出来的美女，她们胜过众人，压倒全场。中山少男、郑燕少女都善演戏曲，说明当时杂剧传布的盛况。开始这两句虽然旨在点明演唱的人员，但又并非是纯乎客观的介绍，诗中“倚新妆”、“独擅场”应是互文见义，“倚新妆”的“倚”字，“独擅场”的“独”字，都暗含着一种互相比赛，争妍斗艳之意，男女的情态得到了生动的表现，那种热烈、欢乐而又兴奋的场面，也凸现出来。这时虽然还没有写到他们的歌唱，但人们可以想见，这些英俊的男子、漂亮的女子的歌声，应该十分美妙。而少年男女争扮周宪王剧中人物，也使读者对当时剧界的风气颇有所领会。从侧面反映了汴京作为古时都会，在历受金元劫难之后，经明初的休养生息而恢复生机，重现繁华，其民俗风情，也通过这两句表露出来。
其次，诗作构思设计的艺术性。以十五夜之月为线索，从而勾引出征夫在边塞月下思妻，高楼上妻室念征夫的两个情景画面，这是在情景交融中抒发了两地相思情增和怨伤。而后四句则又转回到边塞的征夫心怀：战事犹酣，解甲归田恐是遥遥无期，忧虑无限，无形中也对应思妇在高楼遥望边疆而无眠，隐含了思妇伤心地牵挂，企盼早日相聚。这样一种构思巧妙地突出：对战争的怨恨；对夫妻别离思念之同情；对圆月美景却带来了更多离愁的怨伤。
第二句也是纯景物的静态描写。路旁，树枝上的桃花、李花已经落了，但树叶还没有长得茂密，展示出农村自然、朴素的风貌。
上三联重在写景，景中寓情。尾联在此基础上展开议论，是全篇的点睛之笔。“东风谬掌花权柄，却忌孤高不主张。”这两句看似指“东风”胡乱使用对百花生杀予夺的权力，即不怜香惜玉。实际上，“东风”者，指控的是执掌权柄者，诗人用暗讽的笔触巧妙而又曲折地把矛头指向历史和现实中的一切嫉贤妒能、打击人才的当权者。
《惜秋华》，梦窗词入夹钟商。双调，九十三字，上片四仄韵，下片六仄韵。《梦窗词集》收此词调五首，也因句逗有异可分为三格：上片八句，下片九句一格；上下片各九句一格；上片十句，下片九句一格。
以途中景色，见别后离情，这是古代诗词中最常用的抒情方法，即以实处见虚，则实处皆虚。不说“心情”，而只说沿途风物，风物虽是早已客观存在，而行人此时此地的心头滋味却是其个人所有。其深度如何，其浓度如何，作者均未明言。且别情之浓，别情之乱，若一一说去，将花费太多笔墨，愈说得多，愈不能将此弥漫四野、飘忽惆怅的心情说全、说清，故将虚化实，使实处全虚，则更易感人。李商隐的《夜雨寄北》就是采用这种表现手法。
这是一首拟古乐府诗。《白头吟》是汉乐府相和歌楚调曲旧题，古辞写一个女子向遗弃她的情人表示决绝。刘希夷这首诗则从女子写到老翁，咏叹青春易逝、富贵无常。构思独创，抒情宛转，语言优美，音韵和谐，艺术性较高，在初唐即受推崇，历来传为名篇。
后二句在蚕事渐忙、众女采桑的背景上现出女主人公的特写形象：她倚树凝思，一动不动，手里提着个空“笼”——这是一个极富暗示性的“道具”，“提笼忘采叶”，表露出她身在桑下而心不在焉。至于心儿何往，末句就此点出“渔阳”二字，意味深长。“渔阳”是唐时征戍之地，当是这位闺中少妇所怀之人所在的地方。原来她是思念起从军的丈夫，伤心怨望。诗写到此已入正题，但它并未直说眼前少妇想夫之意，而是推到昨夜，说“昨夜梦渔阳”。写来不仅更婉曲，且能见昼夜怀思、无时或已之意，比单写眼前之思，情意更加深厚。
“荒裔一戎衣，灵台凯歌入。”荒裔，边荒。戎衣，战士。灵台，周代台名。《后汉书·桓谭传》：“其后有诏会议灵台所处。”《三国志·魏书·王朗(wang lang)传》注：“明堂所以祀上帝，灵台所以观天文。”这里指代朝廷。句意为：边远、荒凉之地只需一介之士戍守，朝廷中已有凯歌高奏。大唐王朝，威镇四夷，只需很少的守兵，就可以保证国家的长治久安。李唐全盛时，的确如这两句所描述的那样，边境安宁，四境宾服。
就应酬诗而言，此诗在章句、措辞安排上是十分得体的。全诗十四句，前十句以韩愈、皇甫湜的来访为表现内容，体现了对客人的敬重。第二段四句诗承五、六两句“东京才子，文章巨公”加以生发，对来客作出很高又很得当的赞颂。最后四句以“庞眉书客”过渡，眉目十分清楚。在向客人表达自己的愿望时，语辞诚恳，不失身份。诗歌的另一特点，就是句法、音调、气势与朝愈诗歌很相象，比喻奇特，想象丰富，尤其“笔补造化天无功”一句，议论精辟，千古不易，曾使后人为之击节叹赏（见《苕溪渔隐丛话》引王直方语）。
创作背景
秦始皇消灭齐、楚、燕、赵、韩、魏六国以后，为了巩固他的统治地位，采取丞相李斯的建议，于公元前213年（始皇三十四年）烧毁图书（医药、卜筮、农作书籍除外），前212年（始皇三十五年）活埋儒生，力图使他的帝业延续下去。作者可能到过烧毁图书的地方，耳闻目睹，有感而作。
题宗之家初序潇湘图
"冥路杳杳人不知，不用苦说使人悲。
"善卷台边寺，松筠绕祖堂。秋声度风雨，晓色遍沧浪。
"一法传闻继老能，九华闲卧最高层。
芫花半落，松风晚清。
两兽相逢战一场，波浪奔腾如鼎沸。黄婆丁老助威灵，
"君来乞诗别，聊与怆前程。九野未无事，少年何远行。
今朝听鸾凤，岂独羡门啸。帝命镇雄州，待济寄上流。
"积旱忽飞澍，烝民心亦倾。郊云不待族，雨色飞江城。
夏日浮舟过陈大水亭 / 浮舟过滕逸人别业
青山白云好居住，劝君归去来兮归去来。"
姹女常驾赤龙身。虎来静坐秋江里，龙向潭中奋身起。
"凌晨拥弊裘，径上古原头。雪霁山疑近，天高思若浮。
"蟾宜天地静，三五对阶蓂.照耀超诸夜，光芒掩众星。
"妾心合君心，一似影随形。（《寄赠》）
瑶草自的皪，蕙楼争蔽亏。金精落坏陵，剑彩沈古池。
"城里寻常见碧棱，水边朝暮送归僧。数峰云脚垂平地，
跳踯诸峰险，回翔万里空。争将金锁锁，那把玉笼笼。
皇矣
"鹿门埋孟子，岘首载羊公。万古千秋里，青山明月中。
"宵清月复圆，共集侍臣筵。独寡区中学，空论树下禅。
一朝鹏举，万里鸾翔。纵任才辩，游说君王。高车反邑，
"双峰开凤翅，秀出南湖州。地势抱郊树，山威增郡楼。
坐石苔黏黼黻衣。鸟啄古杉云冉冉，风吹清磬露霏霏。
"南华源道宗，玄远故不测。动与造化游，静合太和息。
时人只施盂中饭，心似白莲那得知。"
"轻舸趣不已，东风吹绿苹.欲看梅市雪，知赏柳家春。
东屯北崦
运宝泥丸在，搬精入上宫。有人明此法，万载貌如童。
碧海广无际，三山高不极。金台罗中天，羽客恣游息。
"驰光无时憩，加我五十年。知非慕伯玉，读易宗文宣。
君不见屈大夫纫兰而发谏，君不见贾太傅忌鵩而愁吟。
一等翘诚依此处，自然灵贶作梯媒。
白猿真雪色，幽鸟古琴声。吾子居来久，应忘我在城。"
莫问真消息，中心只自知。清风含笑咏，明月混希夷。
故人千里同明月，尽夕无言空倚楼。"
虞美人·玉阑干外清江浦
坐来惟觉情无极，何况三湘与五湖。"
风骚味薄谁相爱，欹枕常多梦鲍昭。"
朝阳生树罅，古路透云根。独我闲相觅，凄凉碧洞门。"
夜月琉璃水，春风卵色天。伤时与怀古，垂泪国门前。"
湖水团团夜如镜，碧树红花相掩映。
"朝衣闲典尽，酒病觉难医。下世无遗恨，传家有大诗。
自持孤影助明时。空庭散逐金风起，乱叶争投玉露垂。
星文齐七政，天轴明二斗。召士扬弓旌，知君在林薮。
去者日以疏
"月到君山酒半醒，朗吟疑有水仙听。
休恋娇娥似玉颜。含笑谩教情面厚，多愁还使鬓毛斑。
"雨歇江明苑树干，物妍时泰恣游盘。更无轻翠胜杨柳，
"仁坊标绝境，廉守蹑高踪。天晓才分刹，风传欲尽钟。
大道贵无心，圣贤为始慕。秋空共澄洁，美玉同贞素。
落花行处遍，佳气晚来浓。喜见休明代，霓裳蹑道踪。"
"万事归一衲，曹溪初去寻。从来相狎辈，尽不是知音。
安得西归云，因之传素音。"
玉楼春·春思
功下田，力交连。井底坐，二十年。
楚木寒连寺，修江碧入云。相思喜相见，庭叶正纷纷。"
相思坐溪石，□□□山风。
"我闻昔有海上翁，须眉皎白尘土中。葫芦盛药行如风，
越鸟燕鸿叫夕阳。烟月几般为客路，林泉四绝是吾乡。
野战攻城尽如此，即今谁是霍嫖姚。"
堆金积玉满山川，神仙冷笑应不采。名非贵，道极尊，
鹓鹭依川宿，骅骝向野嘶。春来诗更苦，松韵亦含凄。"
织妇词
安排鼎灶炼玄根，进退须明卯酉门。绕电奔云飞日月，
（穆答县主）
务简趣难陪，清吟共绿苔。叶和秋蚁落，僧带野香来。
"浩思蓝山玉彩寒，冰囊敲碎楚金盘。
禅子方外期，梦想山中路。艰难亲稼穑，晨夕苦烟雾。
窗风连岛树，门径接邻蔬。我有闲来约，相看雪满株。"
我识婴儿意，何须待佩觿。"
栖神合虚无，洞览周恍惚。不觉随玉皇，焚香诣金阙。
贺新郎·端午
月上碧峰丹鹤唳。洞天消息春正深，仙路往还俗难继。
将肉遣狼守，置骨向狗头。自非阿罗汉，焉能免得偷。
觉帝称之有妙义。合目冥心子细听，醍醐滴入焦肠里。
四时天色少晴云。日暮泛舟溪溆口，那堪夜永思氛氲。"
马非躞蹀宁酬价，人不婵娟肯动心。"
露滴滴蘅茅，秋成爽气交。霜椑如蜜裹，□□似盐苞。
异草奇花不可识。我向大罗观世界，世界即如指掌大。
故人不在兹，幽桂惜未结。"
题弟侄书堂
南冈夜萧萧，青松与白杨。家人应有梦，远客已无肠。
"新莺傍檐晓更悲，孤音清泠啭素枝。口边血出语未尽，
"荣期信知止，带索无所求。外物非我尚，琴歌自优游。
海树青丛短，湖山翠点疏。秋涛看足否，罗刹石边居。"
"爱君诗思动禅心，使我休吟待鹤吟。
"田家老翁无可作，昼甑蒸梨香漠漠。只向阶前曝背眠，
"野田荆棘春，闺阁绮罗新。出没头上日，生死眼前人。
吾曹陋薄技，馀庆洽微躬。平源已起洛，印手亦还丰。