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子产坏晋馆垣

唐代 / 白居易

"当年谁不羡,分作窦家妻。锦字行行苦,罗帷日日啼。
梦水河边秋草合,黑山峰外阵云开。"
海风吹折最繁枝,跪捧琼盘献天帝。
荣达岂不伟,孤生非所任。江城何寂历,秋树亦萧森。
仙客终难托,良工岂易逢。徒怀万乘器,谁为一先容。"
愿君稍弭楫,无令贱妾羞。
细雨犹开日,深池不涨沙。淹留迷处所,岩岫几重花。"
"晚游临碧殿,日上望春亭。芳树罗仙仗,晴山展翠屏。
落日下桑榆,秋风歇杨柳。幸齐东户庆,希荐南山寿。"
掌礼云备,司筵告彻。乐以送神,灵其鉴阕。"
"将星移北洛,神雨避东京。为负刚肠誉,还追强项名。
昔时燕王重贤士,黄金筑台从隗始。倏忽兴王定蓟丘,
"我家吴会青山远,他乡关塞白云深。为许羁愁长下泪,
平生唯酒乐,作性不能无。朝朝访乡里,夜夜遣人酤。
挂缨岂惮宿,落珥不胜娇。寄语少年子,无辞归路遥。"
"故人无与晤,安步陟山椒。野静连云卷,川明断雾销。


子产坏晋馆垣拼音解释:

.dang nian shui bu xian .fen zuo dou jia qi .jin zi xing xing ku .luo wei ri ri ti .
meng shui he bian qiu cao he .hei shan feng wai zhen yun kai ..
hai feng chui zhe zui fan zhi .gui peng qiong pan xian tian di .
rong da qi bu wei .gu sheng fei suo ren .jiang cheng he ji li .qiu shu yi xiao sen .
xian ke zhong nan tuo .liang gong qi yi feng .tu huai wan cheng qi .shui wei yi xian rong ..
yuan jun shao mi ji .wu ling jian qie xiu .
xi yu you kai ri .shen chi bu zhang sha .yan liu mi chu suo .yan xiu ji zhong hua ..
.wan you lin bi dian .ri shang wang chun ting .fang shu luo xian zhang .qing shan zhan cui ping .
luo ri xia sang yu .qiu feng xie yang liu .xing qi dong hu qing .xi jian nan shan shou ..
zhang li yun bei .si yan gao che .le yi song shen .ling qi jian que ..
.jiang xing yi bei luo .shen yu bi dong jing .wei fu gang chang yu .huan zhui qiang xiang ming .
xi shi yan wang zhong xian shi .huang jin zhu tai cong wei shi .shu hu xing wang ding ji qiu .
.wo jia wu hui qing shan yuan .ta xiang guan sai bai yun shen .wei xu ji chou chang xia lei .
ping sheng wei jiu le .zuo xing bu neng wu .chao chao fang xiang li .ye ye qian ren gu .
gua ying qi dan su .luo er bu sheng jiao .ji yu shao nian zi .wu ci gui lu yao ..
.gu ren wu yu wu .an bu zhi shan jiao .ye jing lian yun juan .chuan ming duan wu xiao .

译文及注释

译文
尽管现在战乱结束了,但是回到故乡也还会感到悲哀。
她坐的美丽的车子再也见不到了,踪影象巫山的云不知飘去何方,梨花和明月相映的院子、风飘柳絮的池塘钩起无尽的回忆,寒食节烟火不生一片萧瑟的气氛更增加心中的伤感,只好酗酒度过寂寞的时(shi)光,想寄封情书吧,可往哪寄呢?山长水远的找不到方向啊——就象此刻的心
  江的上空不时有淡淡的烟云荡过,不时还夹杂着稀疏细雨(yu),当云过雨收之际,一轮夕阳把金灿灿的阳光撒在湖面上。风吹江面浪滚波涌,深碧色的波浪在夕阳的照射下,一边是金光跳动,如金蛇游泳,一边是暗色背光,水色对比如呈墨绿,天上的彩云在变化,水面的云气在飘涌,好像刚散的海市蜃楼,雨霁残云像破了的楼阁,由于细雨刚停,空间的水珠与夕阳映照,一条(tiao)彩虹如桥梁一样架在江上,而彩虹照水倒影入江,一一相应,美不胜收。加之水波动荡,风吹浪翻,好像许多花片飞舞一样,时暗时明,非常美观;彩云过后(hou)晴空一碧,雁群凌空飞翔,好像是青天上的一行字迹。如此美的景色,只能用颜料勾勒出来,画上题诗,寄送给不在身边的好友。
一进门老范就满地(di)找牙,笑哈哈,挽住我的手臂问:你是谁?如此狼狈?
秦军增兵围困赵都邯郸,魏王畏秦不敢出兵相救。
回头看巴山的道路隐没在白云里边,我寒食离开家乡麦熟才回来。
  在这种情况下,邹忌上朝拜见齐威王,说:“我知道自己确实比不上徐公美。可是我的妻子偏爱我,我的妾害怕我,我的客人有事想要求助于我,(所以)他们都认为我比徐公美。如今齐国有方圆千里的疆(jiang)土,一百二十座城池。宫中的姬妾及身边的近臣,没有一个不偏爱大王的,朝中的大臣没有一个不惧怕大王的,全国范围内的百姓没有一个不有事想求助于大王。由此看来,大王您受到的蒙蔽太严重了!”
我坐在窗前,可以望见西岭上堆积着终年不化的积雪,门前停泊着自万里外的东吴远行而来的船只。
没有皮袄来抵御寒冬啊,恐怕死去春天再也见不到。
这个世道混浊善恶不分,喜(xi)欢嫉妒别人抹煞所长。
湖水满溢时白鹭翩翩飞舞,湖畔草长鸣蛙处处。
  文王开口叹声长,叹你殷商末代王!古人有话不可忘:“大树拔倒根出土,枝叶虽然暂不伤,树根已坏难久长。”殷商镜子并不远,应知夏桀啥下场。
阴阳参合而生万物,何为本源何为演变?
我们俩同是天涯沦落的可悲人;今日相逢何必问是否曾经相识!
魂魄归来吧!
杜牧曾以优美的诗句把你赞赏,今若重来定会为你残破而惊。纵使有豆蔻芳华的精工词采,纵有歌咏青楼一梦绝妙才能,也难抒写此刻深沉悲怆感情。二十四桥依然完好毫无损伤,桥下波心荡漾一弯冷月寂寞。想那桥边红芍年年花叶繁荣,不知年年有谁欣赏为谁而生?
走出郭门,看到遍野古墓,油然怆恻,萌起了生死存亡之痛。
我并非大器,只会敷衍官事,忙碌了一天了,趁着傍晚雨后初晴,登上快阁来放松一下心情。
她倚着大门,凝望着来往的行人,盼望着她丈夫的到来。她的夫君到长城打仗去了,至今未回。长城那个地方可是一个苦寒要命的地方,夫君你可要保重啊。
秋天到了,西北边塞的风光和江南不同。大雁又飞回衡阳了,一点也没有停留之意。黄昏时,军中号角一吹,周围的边声也随之而起。层峦叠嶂里,暮霭沉沉,山衔落日,孤零零的城门紧闭。
三山云雾中隐现如落青天外,江水被白鹭洲分成两条河流。

注释
君:作者自称。能:或作“都”、“那”、“还”、“却”。
(78)泰初:天地万物的元气。
⑸兴亡:指国家兴衰,朝代更替。
⑦野萧瑟:指寒风凄厉。
(1)“秋入":进入秋天。
⑵“匈奴”一句:前句使用了汉代骠骑将军霍去病“匈奴未灭,无以家为也”的典故。犹,还。
14.唾:吐唾沫,动词。唾其面:朝他脸上吐唾沫。
⒀汶水,今山东大汶河。汶水滨,指鲁儒的故乡。

赏析

  颔联紧承首联,描写启程时的情景。诗人扬帆启航,环顾四周,只有岸上春风中飞舞的落花在为他送行;船桅上的春燕呢喃作语,似乎在亲切地挽留他,一种浓重的寂寥凄楚之情溢于言表。岸上风吹落花,樯桅春燕作语,这原本是极普通的自然现象,但诗人“以我观物”,而使“物色带情”,赋予落花、飞燕以人的感情来“送客”、“留人”,这就(zhe jiu)有力地渲染了一种十分悲凉冷落的气氛,这种气氛生动地表现了世情的淡薄,人不如岸花樯燕;同时也反映了诗人辗转流徙、飘荡无依的深沉感喟。这一联情景妙合无垠,有着强烈感人的艺术力量。梁代诗人何逊《赠诸旧游》一诗中,有“岸花临水发,江燕绕樯飞”之句,写得很工致。杜甫这一联似从此脱化而来。但诗人在艺术上进行了新的创造,他用拟人化手法,把花、鸟写得如此楚楚动人,以寄寓孤寂寥落之情,这就不是何逊诗所能比拟的。
  这首诗在立意、结构和描写手法上,与《陌上桑》有异曲同工之妙。写女子之美,同样采用了铺陈夸张手法;写反抗强暴,同样采取了巧妙的斗争(dou zheng)艺术;结尾同样是喜剧性的戛然而止。但《陌上桑》更多的是用侧面烘托,从虚处着笔;这首诗则侧重于正面描绘和语言铺排。前者描写使君的垂涎,主要通过人物语言,用第三者的叙述;这首诗刻画豪奴的调戏,则是用一连串的人物动作,即“过我”、“就我”、“贻我”、“结我”,妙在全从胡姬眼中写出。太守用语言调戏,豪奴用动作调戏,各自符合具体身份。罗敷反抗污辱是以盛赞自己的丈夫来压倒对方,所谓“道高一尺,魔高一丈”;胡姬反抗调戏则是强调新故不易,贵贱不逾,辞婉意严,所谓“绵里藏针”、“以柔克刚”。罗敷在使君眼中已是“专城居”的贵妇人;而胡姬在“金吾子”眼中始终都是“当垆”的“酒家胡”。因而这首诗更具有鲜明的颇具讽刺意味的对比:“家奴”本不过是条看家狗,却混充高贵的“金吾子”招摇撞骗,这本身就够卑鄙之极了;而“酒家胡”虽然地位低贱,但是终究不必仰人鼻息过生活,在“高贵者”面前(mian qian)又凛然坚持“贵贱不相逾”,这本身就够高贵的了。于是,尊者之卑,卑者之尊,“高贵”与“卑贱”在冲突中各自向相反的方向完成了戏剧性的转化,给读者以回味无穷的深思和启迪。
  昆阳战,指的是公元23年刘秀在昆阳以三千精锐一举击败王莽四十万大军的战役。诗人把落花的情景比作奔腾汹涌的钱塘江潮,又比作大破敌军的昆阳之战,气势是多么磅礴,形象是多么生动!落瓣缤纷、淡粉轻红,诗人又把它比作八万四千个天女洗完了脸,一齐倾倒下来的胭脂水,构想异常奇特,色彩非常鲜明!这样的诗句,让人好象看到那风吹落花,花逐清风,往来倏忽,上下翻飞的情景。
  这是一首“感旧”之作。所感怀的对象为三十年前见到的“德公”,德公已如海鹤仙逝。当年一别,转眼三十载了,生死存亡真是无常啊!触发其感怀的媒介则是“长沙驿前南楼”。陈景云《柳集点勘》说:“长沙驿在潭州,此诗赴柳时作,年四十三。观诗中‘三十秋’语,则驿前之别甫十余龄耳。盖随父在鄂时亦尝渡湘而南。”据诗意,大约三十年前,宗元之父柳镇任鄂岳沔都团练判官,宗元随父曾在长沙驿前南楼与“德公”话别。“海鹤”自然是指德公,但称德公为“海鹤”,却自有其独特的蕴涵。其具体所指,今日虽已不可确知,却可从中领略到一种潇洒、自由、无拘无束、来去自如的意味,并由此给全诗增添一种空灵的诗化的情调。
  诗题“湘灵鼓瑟”,摘自《楚辞·远游》“使湘灵鼓瑟兮,令海若舞冯夷”诗句,其中包含着一个美丽的传说——舜帝死后葬在苍梧山,其妃子因哀伤而投湘水自尽,变成了湘水女神;她常常在江边鼓瑟,用瑟音表达自己的哀思。
  此诗四句,截取了一个生动的场面,有人物、有环境、 有情节、有对话,完全可以作为一篇小小说来看。环境背景,是第一句的交代,《州桥》范成大 古诗,是一个特定的环境,因为其南北是御路,作者经过此地,不直写自己内心的亡国之痛,而是从对面写来,写中原父老的感情。丧国的痛楚,沦为异邦蹂躏的凄惨,令中原父老苦不欲生。这里,“父老”是宋金两个时期的人,他们对故国的怀念远比青年人深切,所以让其出场很典型;同时,这也是实情。他们盼啊盼,盼了几十年,忽然见到宋朝使者,一时间该有多少话要说、有多少泪欲流啊!可他们强行忍住,因为屈辱的遭遇虽然难堪,盼望官军的情绪最是激烈。接下来,两句忍泪失声的询问,是这个场面的高潮,然突然收结。从内容上看,这样更深刻地表现了中原人民盼望北伐的心情;从艺术上说, 在感情的顶点收结是诗歌创作的妙法, 往往起到语尽不尽的效果。此诗正是如此,诗在到达顶点时戛然而止,可是并非语意都尽,而是余音袅袅。诗人没有以使者身份回答“父老”的问题,也没有以作者口吻发表议论;但他的感情已经与诗笔叙说的事实、描绘的形象融合为一了。如果一定要作想象的话,那范成大可能只是无言以对,因为南宋统治者的既定政策根本不想收复失地,这是十分可悲的。因此此诗对南宋王朝的投降政策也有一定的批判。
  “隔烟催漏金虬咽,罗帏暗淡灯花结。灯花结,片时春梦,江南天阔。”词的下阕写到的那位怀人念远的闺中少妇,深藏在这座幽雅的园林之中,其风姿的秀美、心性的柔静和心情的惆怅,也就可想而知了。给人一种见其景感其人的感觉。所以,上下阕之间看似互不相属,实际上还是非常一致的。然后转写少妇的愁思。她独卧罗帏之中,心怀远人,久不能寐。此时燃膏将尽,灯芯结花,室内光线越来越暗淡,室外则夜露已落,一切都这么沉寂,只有漏壶上的铜龙透过烟雾送来点点滴滴的漏声。在愁人听来,竟似声声哽咽。作者这里并不直接写人的神态,而是更深一层,借暗淡的灯光和哽咽的漏声造成一种幽怨的意境,把人的愁苦表现得十分真切。特别是“隔烟催漏金虬咽”找人一句,尤见移情想象的奇思。又写少妇的幽梦,又重叠前句末三字,突出灯光的昏暗,然后化用岑参《春梦》诗“枕上片时春梦中,行尽江南数千里”二语,表现少妇的迷离惝恍之情。
  以轻松的旋律,表达愉悦的心情,这是《魏风·《十亩之间》佚名 古诗》最鲜明的审美特点。首先,这与语气词的恰当运用有关。全诗六句,重章复唱。每句后面都用了语气词“兮”字,这就很自然地拖长了语调,表现出一种舒缓而轻松的心情。其次,更主要的是它与诗境表现的内容相关。诗章表现的是劳动结束后,姑娘们呼伴唤友相偕回家时的情景。因此,这“兮”字里,包含了紧张的劳动结束后轻松而舒缓的喘息;也包含了面对一天的劳动成果满意而愉快的感叹。诗句与诗境、语调与心情,达到了完美的统一。所谓动乎天机,不费雕刻。《诗经》的另一篇《周南·芣苢》,也主要写劳动的场景和感受。但由于它刻画的劳动场景不同,诗歌的旋律节奏和审美情调也不同。《周南·芣苢》写的是一群女子采摘车前子的劳动过程,它通过采摘动作的不断变化和收获成果的迅速增加,表现了姑娘们娴熟的采摘技能和欢快的劳动心情。在结构上,四字一句,隔句缀一“之”字,短促而有力,从而使全诗的节奏明快而紧凑。《魏风·《十亩之间》佚名 古诗》与《周南·芣苢》,形成(xing cheng)了鲜明的对照,并成为《诗经》中在艺术风格上最具可比性的两首劳动歌谣。前人评《魏风·《十亩之间》佚名 古诗》“雅淡似陶(si tao)”(陈继揆《读风臆补》)。陶渊明《归园田居》(其三)确写道:“晨兴理荒秽,带月荷锄归。道狭草木长,夕露沾我衣。”但前者充满了姑娘的轻松欢乐,后者则蕴含着陶公的闲适超然;前者明快,后者沉郁,貌似而神异。
  这首诗以少女怀春之幽怨苦闷,喻少年才士渴求仕进遇合之心情。这位少女八岁犹存爱美之心。古以长眉为美,所谓“青黛点眉眉细长”,犹为唐人入时装扮。十岁时就有了高洁的情操,郊外春游,知道缝缀荷花制成下裳。作者化用了屈原《离骚》语句:“制芰荷以为衣兮,集芙蓉以为裳。不吾知其亦已兮,苟余情其信芳。”即是说,裁剪荷叶制成绿色的上衣,缝缀荷花再把它制成下裳。没有人了解我也毫不在乎,只要我内心情感确实芬芳。十二岁学艺刻苦,学弹秦筝,所用的银爪从不曾取下。十四岁怀春羞涩,藏于深阁,回避关系最亲的男性戚属,“悬知”,表现了女子半是希望半是担忧的待嫁心理。十五岁无处说相思,古时女子十五岁许嫁,诗中女主人公前途未卜,忧伤烦闷,又无处说相思,更无心为秋千之戏,这还不够,作者善作情语,让少女独自对面春风而泣,何等情思。
  杜甫写的《禹庙》杜甫 古诗,建在忠州(治所在今四川忠县)临江的山崖上。杜甫在代宗永泰元年(765)出蜀东下,途经忠州时,参谒了这座古庙。
  陈陶之战伤亡是惨重的,但是杜甫从战士的牺牲中,从宇宙的沉默气氛中,从人民流泪的悼念,从他们悲哀的心底上仍然发现并写出了悲壮的(zhuang de)美。它能给人们以力量,鼓舞人民为讨平叛乱而继续斗争。
  这首小诗,写诗人在微风细雨中拄杖春游的乐趣。诗前两句叙事。写年老的诗人,驾着一叶小舟,停泊到古木阴下,他上了岸,拄着拐杖,走过了一座小桥,去欣赏眼前无边的春色。诗人拄杖春游,却说“杖藜扶我”,是将藜杖人格化了,仿佛它是一位可以依赖的游伴,默默无言地扶人前行,给人以亲切感,安全感,使这位老和尚游兴大涨,欣欣然通过小桥,一路向东。桥东和桥西,风景未必有很大差别,但对春游的诗人来说,向东向西,意境和情趣却颇不相同。 “东”,有些时候便是“春”的同义词,譬如春神称作东君,东风专指春风。诗人过桥东行,正好有东风迎面吹来,无论西行、北行、南行, 都没有这样的诗意。
  在这首诗中,元好问实际上是继承前人的观点,批评《再游玄都观》及其诗序的怨刺失度。元好问认为,如果说刘禹锡的《戏赠看花诸君子》一诗是戏赠之作,尚无伤大雅,但《再游玄都观》一诗就怨刺失度了,尤其是诗序中所谓“重游玄都,荡然无复一树,唯有兔葵燕麦动摇于春风耳”,将所有当权者斥为兔葵、燕麦,打击面太大,贬损太过,不免流于刻薄。前两句概括刘禹锡创作《再游玄都观》的背景,“乱后”指刘禹锡被贬十四年间皇权迭变、宦官专权、藩镇割据的动乱时局, “失故基”指刘禹锡诗前小序所说“荡然无复一树”的衰败景象,看花诗指《戏赠看花诸君子》一诗。这两句诗认为当时一切只值得悲伤,不应该再出怨刺之语。后两句是全诗的关键,“刘郎”一句,借用刘诗“前度刘郎今又来”之语,说刘禹锡也是凡人。“枉向”一句,拈出《再游玄都观》诗序为批评重点。“枉”是“错”的意思,与“枉著书生待鲁连”(《论诗三十首》)的“枉”字同意。两句连在一起,是说刘禹锡也是凡人,不能免俗,却错将所有人都指斥为东风中的兔葵、燕麦一类,加以嘲讽。可见,这首诗着重批评《再游玄都观》尤其是诗序的怨刺失当。
  “远游越山川,山川修且广。振策陟崇丘,案辔遵平莽。”首句仍然紧扣诗题来写的。陆机从家乡吴郡吴县华亭(今上海市松江)赴洛阳,当然是“远游”。一路上越过万水千山,而山山水水是那样的修长和宽广。诗人有时挥鞭驱马登上高山,有时手握缰绳,在有草的平地上缓慢地向前走。从这一重重山,一条条水,忽而高山,忽而平地,可以想象到诗人长途跋涉的艰辛。因此,这里不只是描写沿途的山水景色,也透露了诗人风尘仆仆的苦情。但是,这首诗中的写景与前首不同,前首“永叹”十句写沿途山水景色讲究辞藻,大肆铺陈;这首诗只是寥寥数句,轻轻带过。这种有详有略的写法,使人感到各有特点。
  第二联“前村深雪里,昨夜一枝开”,用字虽然平淡无奇,却很耐咀嚼。诗人以山村野外一片皑皑深雪,作为孤梅独放的背景,描摹出十分奇特的景象。“一枝开”是诗的画龙点睛之笔:梅花开于百花之前,是谓“早”;而这“一枝”又先于众梅,悄然“早”开,更显出此梅不同寻常。据《唐才子传》记载,齐己曾以这首诗求教于郑谷,诗的第二联原为“前村深雪里,昨夜数枝开。”郑谷读后说;“‘数枝’非‘早’也,未若‘一枝’佳。”齐己深为佩服,便将“数枝”改为“一枝”,并称郑谷为“一字师”。这虽属传说,但仍可说明“一枝”两字是极为精彩的一笔。此联象是描绘了一幅十分清丽的雪中梅花图:雪掩孤村,苔枝缀玉,那景象能给人以丰富的美的感受。“昨夜”二字,又透露出诗人因突然发现这奇丽景象而产生的惊喜之情;肯定地说“昨夜”开,明昨日日间犹未见到,又暗点诗人的每日关心,给读者以强烈的感染力。
  桂花,别名木犀、岩桂、十里香。桂花因其叶脉形如“圭”字而得名,据宋代诗人范成大的《桂海虞衡志》记载:“凡木叶心皆一纵理,独桂有两道如圭形,故字从圭。”桂花之名由此而来。
  “不知墙外是谁家”,对笙乐虽以天上曲相比拟,但对其实际来源必然要产生悬想揣问。诗人当是在自己院内听隔壁“邻家”传来的笙乐,所以说“墙外”。这悬揣语气,不仅进一步渲染了笙声的奇妙撩人,还见出听者“寻声暗问”的专注情态,也间接表现出那音乐的吸引力。于是,诗人动了心,由“寻声暗问‘吹’者谁”,进而起身追随那声音,欲窥探个究竟。然而“重门深锁无寻处”,一墙之隔竟无法逾越,不禁令人于咫尺之地产生“天上人间”的怅惘和更强烈的憧憬,由此激发了一个更为绚丽的幻想。
  “欲作家书意万重”,其中的“欲”字紧承“见秋风”。原来诗人的心情是平静的,像一泓清水。秋风乍起,吹起他感情上的阵阵涟漪。行文顺畅自如,一气流贯,然而句末“意万重”三字,忽又来一个逆折,犹如书法上的无垂不缩。因此这里诗人的感情并未顺流而下,而是向更深的地方去开掘。这种手法,看似寻常,实极高超。我们细玩诗意:诗人因见秋风而生乡思,于是欲作家书,可是千言万语,又不知从何写起。“意万重”,乃是以虚带实。刘禹锡《视刀环歌》云:“今朝两相视,脉脉万重心。”“万重心”、“万重意”,俱是极言思想感情的复杂。其中究竟有多少心意,每一个有生活经验的读者,都能体会得到。因为是“意万重”,这家书怎么写呢?写了没有?作者没有明言,让读者去想象,这就叫做含蓄不尽,耐人寻味。
  古乐府《《从军行》卢思道 古诗》大多写军旅生活的艰苦和征人思妇两地相思的痛苦,本篇也是如此。

创作背景

  另一种说法是:李白此诗作于公元752年(天宝十一载)春,时李白五十二岁,正隐居终南山。

  

白居易( 唐代 )

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简 介

白居易 白居易(772年-846年),字乐天,号香山居士,又号醉吟先生,祖籍太原,到其曾祖父时迁居下邽,生于河南新郑。是唐代伟大的现实主义诗人,唐代三大诗人之一。白居易与元稹共同倡导新乐府运动,世称“元白”,与刘禹锡并称“刘白”。白居易的诗歌题材广泛,形式多样,语言平易通俗,有“诗魔”和“诗王”之称。官至翰林学士、左赞善大夫。公元846年,白居易在洛阳逝世,葬于香山。有《白氏长庆集》传世,代表诗作有《长恨歌》、《卖炭翁》、《琵琶行》等。

九日和韩魏公 / 义香蝶

柳寒凋密翠,棠晚落疏红。别后相思曲,凄断入琴风。"
是非取与在指撝,言语传情不如手。(第六拍)
"征骖入云壑,始忆步金门。通籍微躯幸,归途明主恩。
"妙迹蔡侯施,芳名左伯驰。云飞锦绮落,花发缥红披。
鹤盖分阴促,龙轩别念多。延襟小山路,还起大风歌。"
"六么水调家家唱,白雪梅花处处吹。
"外馆逾河右,行营指路岐。和亲悲远嫁,忍爱泣将离。
"金紫少年郎,绕街鞍马光。身从左中尉,官属右春坊。


杨氏之子 / 闻人冰云

"月出映层城,孤圆上太清。君王眷爱歇,枕席凉风生。
御楼横广路,天乐下重闱。鸾凤调歌曲,虹霓动舞衣。
闻有南河信,传闻杀画师。始知君惠重,更遣画蛾眉。"
"瘴江西去火为山,炎徼南穷鬼作关。
"洞庭波起兮鸿雁翔,风瑟瑟兮野苍苍。
"巴山上峡重复重,阳台碧峭十二峰。荆王猎时逢暮雨,
彩鸾琴里怨声多,飞鹊镜前妆梳断。谁家夫婿不从征,
执节仙童小,烧香玉女春。应须绝岩内,委曲问皇人。


华下对菊 / 汗丁未

君行本遥远,苦乐良难保。宿昔梦同衾,忧心梦颠倒。
镜愁玄发改,心负紫芝荣。运启中兴历,时逢外域清。
"上月重阳满,中天万乘来。萸依佩里发,菊向酒边开。
寄情群飞鹤,千里一扬音。共蹑华胥梦,龚黄安足寻。"
熊蹲豹掷争低昂。攒峦丛崿射朱光,丹霞翠雾飘奇香。
风条洒馀霭,露叶承新旭。佳人不再攀,下有往来躅。"
豹略恭宸旨,雄文动睿情。坐观膜拜入,朝夕受降城。"
"晴风丽日满芳洲,柳色春筵祓锦流。


新柳 / 拓跋绮寒

"石季龙,僭天禄,擅雄豪,美人姓郑名樱桃。
荐豆奉觞亲玉几,配天合祖耀璇枢。受釐饮酒皇欢洽,
玉帐将军意,殷勤把酒论。功高宁在我,阵没与招魂。
草深穷巷毁,竹尽故园荒。雅节君弥固,衰颜余自伤。
坐叹烟波隔,行嗟物候殊。何年升美课,回首北城隅。"
电影江前落,雷声峡外长。霁云无处所,台馆晓苍苍。"
"青门路接凤凰台,素浐宸游龙骑来。涧草自迎香辇合,
自古几多明圣主,不如今帝胜尧天。"


北庭西郊候封大夫受降回军献上 / 章佳诗雯

友于何日逢。况满室兮童稚,攒众虑于心胸。
皇明怅前迹,置酒宴群公。寒轻彩仗外,春发幔城中。
多谢将军绕营种,翠中闲卓战旗红。
冉冉年将病,力困衰怠竭。天彭信方隅,地势诚斗绝。
不觉身年四十七。前去五十有几年,把镜照面心茫然。
"沁园佳丽夺蓬瀛,翠壁红泉绕上京。二圣忽从鸾殿幸,
"转蓬方不定,落羽自惊弦。山水一为别,欢娱复几年。
楼台横紫极,城阙俯青田。暄入瑶房里,春回玉宇前。


北风 / 端木艳艳

去去访林泉,空谷有遗贤。言投爵里刺,来泛野人船。
"陇山飞落叶,陇雁度寒天。愁见三秋水,分为两地泉。
况是故园摇落夜,那堪少妇独登楼。"
言从天上落,乃是地仙人。白璧疑冤楚,乌裘似入秦。
谈玄明毁璧,拾紫陋籝金。鹭涛开碧海,凤彩缀词林。
含情罢所采,相叹惜流晖。
不为六郡良家子,百战始取边城功。"
亭伯负高名,羽仪称上京。魏珠能烛乘,秦璧许连城。 六月飞将远,三冬学已精。洛阳推贾谊,江夏贵黄琼。 推演中都术,旋参河尹声。累迁登御府,移拜践名卿。 庭聚歌钟丽,门罗棨戟荣。鹦杯飞广席,兽火列前楹。 散诞林园意,殷勤敬爱情。无容抱衰疾,良宴每招迎。 契得心逾重,言忘道益真。相勖忠义节,共谈词赋英。 雕虫曾靡弃,白凤已先鸣。光接神愈骇,音来味不成。 短歌甘自思,鸿藻弥难清。东里方希润,西河敢窃明。 厚诬空见迫,丧德岂无诚。端守宫闱地,寒烟朝暮平。 顾才无术浅,怀器识忧盈。月下对云阙,风前闻夜更。 昌年虽共偶,欢会此难并。为怜漳浦曲,沉痼有刘桢。


浣溪沙·荷花 / 乙玄黓

玄妙为天下,清虚用谷神。化将和气一,风与太初邻。
夜槽压酒银船满。绷丝采怨凝晓空,吴王台榭春梦中。
圣泽阳和宜宴乐,年年捧日向东城。"
仲颖恣残忍,废兴良在躬。死人如乱麻,天子如转蓬。
"离别念同嬉,芬荣欲共持。独攀南国树,遥寄北风时。
我今穷家子,自言此见长。功成皆能退,在昔谁灭亡。"
"绣林锦野,春态相压。谁家少年,马蹄蹋蹋。
怀仁殊未远,重德匪专临。来藻敷幽思,连词报所钦。"


蝶恋花·窗外寒鸡天欲曙 / 迮听枫

薄暮归随仗,联翩入琐闱。
草露当春泣,松风向暮哀。宁知荒垄外,吊鹤自裴徊。
瓦甒浊醪蚁浮浮。黍可食,醪可饮,公乎公乎其奈居,
"宝贤不遗俊,台阁尽鹓鸾。未若调人切,其如简帝难。
"雍雍盛典,肃肃灵祠。宾天有圣,对日无期。
"我从铜州来,见子上京客。问我故乡事,慰子羁旅色。
三后既在天,万年斯不刊。尊祖实我皇,天文皆仰观。"
泉声喧后涧,虹影照前桥。遽悲春望远,江路积波潮。"


人月圆·山中书事 / 宇文树人

既无长绳系白日,又无大药驻朱颜。朱颜日渐不如故,
"卧壑迷时代,行歌任死生。红颜意气尽,白璧故交轻。
曲水何能更祓除。逐伴谁怜合浦叶,思归岂食桂江鱼。
星移汉转月将微,露洒烟飘灯渐稀。
露裛千花气,泉和万籁声。攀幽红处歇,跻险绿中行。
贤俊鸾栖棘,宾游马佩衡。愿言随狎鸟,从此濯吾缨。"
"同营三十万,震鼓伐西羌。战血粘秋草,征尘搅夕阳。
骥騄千万双,鸳鸯七十二。言者禾稼枯,无人敢轻议。


虞美人·疏篱曲径田家小 / 辜冰云

德备三苗格,风行万国随。小臣同百兽,率舞贺昌期。"
睿赏欢承天保定,遒文更睹日重光。"
夏莲开剑水,春桃发露花。轻裙染回雪,浮蚁泛流霞。
息驾游兰坂,雕文折桂丛。无因轻羽扇,徒自仰仁风。"
遂有胡无人曲。我闻之天子富有四海,德被无垠。
返照寒无影,穷泉冻不流。居然同物化,何处欲藏舟。
自有神仙鸣凤曲,并将歌舞报恩晖。"
代挹孙通礼,朝称贾谊才。忝侪文雅地,先后各时来。"