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塞下曲·其一

清代 / 崔子忠

若看琪树即须秋。红珠落地求谁与,青角垂阶自不收。
"身羁从事驱征传,江入新安泛暮涛。
翳翳青桐枝,樵爨日所侵。斧声出岩壑,四听无知音。
有泪沾坟典,无家集弟兄。东西遭世难,流浪识交情。
"渐向浮生老,前期竟若何。独身居处静,永夜坐时多。
所念俱贫贱,安得相发扬。回车远归省,旧宅江南厢。
"东土苗人尚有残,皇皇亚相出朝端。手持国宪群僚畏,
"独爱僧房竹,春来长到池。云遮皆晃朗,雪压半低垂。
已说水乡人饿死。县官部船日算程,暴风恶雨亦不停。
日光先暖龙池。取酒虾蟆陵下,家家守岁传卮。"
年少逢胡乱,时平似梦中。梨园几人在,应是涕无穷。"
万夫失容千马战。传唿贺拜声相连,杀气腾凌阴满川。
主人饮君酒,劝君弗相违。但当尽弘量,觞至无复辞。


塞下曲·其一拼音解释:

ruo kan qi shu ji xu qiu .hong zhu luo di qiu shui yu .qing jiao chui jie zi bu shou .
.shen ji cong shi qu zheng chuan .jiang ru xin an fan mu tao .
yi yi qing tong zhi .qiao cuan ri suo qin .fu sheng chu yan he .si ting wu zhi yin .
you lei zhan fen dian .wu jia ji di xiong .dong xi zao shi nan .liu lang shi jiao qing .
.jian xiang fu sheng lao .qian qi jing ruo he .du shen ju chu jing .yong ye zuo shi duo .
suo nian ju pin jian .an de xiang fa yang .hui che yuan gui sheng .jiu zhai jiang nan xiang .
.dong tu miao ren shang you can .huang huang ya xiang chu chao duan .shou chi guo xian qun liao wei .
.du ai seng fang zhu .chun lai chang dao chi .yun zhe jie huang lang .xue ya ban di chui .
yi shuo shui xiang ren e si .xian guan bu chuan ri suan cheng .bao feng e yu yi bu ting .
ri guang xian nuan long chi .qu jiu xia ma ling xia .jia jia shou sui chuan zhi ..
nian shao feng hu luan .shi ping si meng zhong .li yuan ji ren zai .ying shi ti wu qiong ..
wan fu shi rong qian ma zhan .chuan hu he bai sheng xiang lian .sha qi teng ling yin man chuan .
zhu ren yin jun jiu .quan jun fu xiang wei .dan dang jin hong liang .shang zhi wu fu ci .

译文及注释

译文
政治清(qing)明时代绝无(wu)隐者存在,为朝政服务有才者纷纷出来。
当代不乐于(yu)饮酒,虚名有什么用呢?
凤凰鸟一离开林中飞往昆仑山的西边,什么时候才能(neng)再飞翔回来啊。
淡淡的云,薄薄的雾,如此春宵月色,是年轻人及时行乐的佳境。不像秋天的月,执着地照着离别之人,引(yin)两地伤情。
看这些边境线上长大的男儿,一辈子斗大的字不认识一箩筐,就知道骑马游猎,各自夸轻巧。
东风自立春日起,忙于装饰人间花柳,闲来又到镜里,偷换人的青春容颜。清愁绵综如连环不断,无人可解。怕见花开花落,转眼春逝,而朝来塞雁却比我先回到北方。
两株桃树和杏树斜映着篱笆,点缀着商山团练副使的家。
善于高飞的黄鹤尚且无法飞过,即使猢(hu)狲要想翻过也愁于攀援。
走到城壕边就迷了路(lu),在这荒山野地,连老马都不认识老路了。
万里积雪笼罩着冷冽的寒光,边塞的曙光映照着旌旗飘动。
落花随风漫天飞舞,缤纷地飞入四周的帐幕中。
将他扔在寒冰之上,鸟儿为何覆翼送暖?
  他又说:“粮食,是人们种植才长出来的。至于布匹丝绸,一定要靠养蚕、纺织才能制成。其他用来维持生活的物品,都是人们劳动之后才完备的,我都离不开它们。但是人们不可能样样都亲手去制造,最合适的做法是各人尽他的能力,相互协作来求得生存。所以,国君的责任是治理我们,使我们能够生存,而各种官吏的责任则是秉承国君的旨意来教化百姓。责任有大有小,只有各尽自己的能力去做,好像器皿的大小虽然不一,但是各有各的用途。如果光吃饭不做事,一定会有天降的灾祸。所以我一天也不敢丢下我泥馒子去游戏嬉戏。粉刷墙壁是比较容易掌握的技能,可以努力做好,又确实有成效,还能取得应有的报酬,虽然辛苦,却问心无愧,因此我心里十分坦然。力气容易用劲使出来,并且取得成效,脑子却难以勉强使它获得聪明。这样,干体力活的人被人役使,用脑力的人役使人,也是应该的。我只是选择那种容易做而又问心无愧的活来取得报酬哩!
  (汉)顺帝初年,(张衡)又两次转任,又做了太史令之职。张衡不趋附当时的那些达官显贵,他所担任的官职,总是多年得不到提升。自他从太史令上离任后,过了五年,又回到这里。
笙箫鼓乐缠绵宛转感动鬼神,宾客随从满座都是达官贵人。

注释
3、苑:这里指行宫。
③忍:作“怎忍”解。
⑷别:告别。
6.去:距离。墓:用作动词,即修墓。
③祝阿:地名,故地在今山东长清县。光武帝建城五年春,张步屯军祝阿,耿弇率兵讨伐,大破张步。后两军又战于临淄,耿弇攻临淄。这时光武帝车驾到临淄,亲自劳军。
①东风:即春风。
⑴明府:唐人对县令的尊称。灵武:即灵州(治所在今宁夏灵武县)。

赏析

  清人卢德水说:“杜诗温柔敦厚,其慈祥恺悌之衷,往往溢于言表。如此章,极煦育邻妇,又出脱邻妇;欲开导吴郎,又回护吴郎。八句中,百种千层,莫非仁音,所谓仁义之人其音蔼如也”(《读杜私言》)。全诗正是在这种委婉曲折的夹叙夹议中来展现诗人的心理和品质的。诗作表达了杜甫对穷困人民的深切同情。
  前两句的氛围描写与入声韵的选用,为抒写壮美的诗情打下了良好的基础。但映衬毕竟是陪宾,描写的成败,关键在于作为主体的三、四两句。后两句意在写人,却不正面写出,更不和盘托出,而只是(zhi shi)拈出与人相关的二物——“横笛”、“红旗”,不言人而自有人在。这种指代手法的运用,既节省了笔墨,又丰富了作品的艺术容量,给了读者广阔的想象的空间。军中物品无数,只写笛、旗二者,不仅出于只有笛声、红旗才会被远处发现,还因为只有此二物最足以表见行军将士的精神。在写法上,先写“横笛闻声”,后写“红旗直上”,符合人们对远处事物的注意往往“先声后形”的一般习惯。特别巧妙的是“不见人”三字的嵌入。“闻声”而寻人,寻而“不见”,从而形成文势的跌宕,使末句的动人景象更为显豁地表现出来。
  颔联两句,与首联“天兵”照应。“虎竹”,兵符,分铜虎符与竹使符两种,合称虎竹,由朝廷和将领各执一半,发兵时相对合作为凭证。“将军分虎竹”,是指将领接到征战的诏令。“战士卧龙沙”,指军队已抵达塞外战场。“龙沙”,指白沙堆沙漠,在楼兰国附近。这两句属对工整,气势磅礴。从将军到战士,同仇敌忾,威严整肃,争相建功报国。刚刚颁发诏令,很快就已深入敌区,表明进军神速,所向无敌。清人吴汝纶说这两句“有气骨有采泽,是太白才华过人处”(《唐宋诗举要》),是深中肯綮的。
  这是《小雅》中篇幅之长仅次于《小雅·正月》和《小雅·楚茨》的一首诗。此诗章法结构非常严谨。这不仅是指它全部五章每章均十四句,且都是标准的四字句;更是指它章节之间内在组织上的精妙。诗内容大致可分三大部分。第一部分两章写合乎礼制的酒宴,第二部分两章写违背礼制的酒宴,两者同以“《宾之初筵》佚名 古诗”一句起头,而所描述的喝酒场面却大相径庭,暴露出理想状态与现实境况的尖锐矛盾。第三部分为末章,是总结性的言辞,连用“不”、“勿”、“无”、“匪”、“矧敢”等表示否定义的词集中凸现否定意蕴。各部分之间起承转合脉络极其分明。第二个印象是诗人的写作技巧非常高明。诗人之意实在“刺”,前两章却用“美”为“刺”作映衬,使丑恶的事物在与美好的事物的对比中更显出其丑恶,欲抑先扬,跌宕有致。而诗人的“刺”即使是在最重要的第三、第四两章中,也并不剑拔弩张,疾言厉色,只是反覆直陈醉酒之态以为警诫,除了烂醉后手舞足蹈的姿势不惜重言之以外,“载号载呶”、“乱我笾豆”、“侧弁之俄”写醉汉吵吵嚷嚷、弄乱东西、衣冠不正,也都抓住了特征。并且,诗人还善于通过“既醉而出,并受其福”之类的委婉语、“由醉之言,俾出童羖”之类的戏谑语,来作“绵里针”式的点染。借形象说话,实招就是高招。当然,并不是说此诗没有正面的说理成分,末章就主要是说理,但毕竟使读者对酗酒的害处深感悚惕的还是那些描写醉态的句子。
  尾联“《后庭花》一曲,幽怨不堪听”。六朝帝王凭恃天险、纵情享乐而国亡,历史的教训并没有被后世记取。诗人以《玉树后庭花》尚在流行暗示当今唐代的统治者依托关中百二山河之险,沉溺在声色享乐之中,正步着六朝的后尘,其后果是不堪设想的。《玉树后庭花》是公认的亡国之音。诗含蓄地把鉴戒亡国之意寄寓于一种音乐现象之中,可谓意味深长。晚唐诗人杜牧的《泊秦淮》:“商女不知亡国恨,隔江犹唱《后庭花》”,便是脱胎于此。
  在章法上,第一首前后两联都紧扣自身着墨,中间两联拓开一笔,写当地风情民俗,离合相间,跌宕起伏;第二首前三联叙事,叙中融情,后三联写景,景真情深,两大板块如又峰并峙,各显千秋。第一首起于风物人事,言志作结,第二首由自身飘泊启篇,又归于湖南风物,两首诗在整体结构上有一种曲折变化之貌(zhi mao),回环错落之美。总之,无论是从思想内容还是艺术表达上看,《《清明二首》杜甫 古诗》都是诗人晚年的好诗之一。
  这首诗写得很美。在城东门外的白榆树下,在宛丘的柞树林边。在某一美妙的好时光,小伙姑娘便去那里幽会谈情,姑娘舞姿翩翩,小伙情歌宛转。幸福的爱情之花含苞而放。在小伙眼睛里,姑娘美如荆葵花;在姑娘心目中,小伙是她的希望和理想,要送他一束花椒以表白感情。
  “无限荷香(xiang)染暑衣,阮郎何处弄船归?”“无限”,爱屋及乌,喜欢一个人时,会喜欢关于他的很多,甚至一切。鱼玄机应该不知道李端公的垂钓处有荷花,即使有,也不一定会“染衣”。一个“染”字,可谓道尽无数风光。在夏天的午后,他静坐在荷塘旁边的碧绿色的大树下面钓着鱼,看起来似乎是陷入了沉思中。清风轻轻地吹拂着他的衣裳,轻巧的夏衣轻轻飘动之,给人以飘逸的感觉。这是诗人的想像,而且不是一般的想像。阵阵荷花的香味,不断地从四面八方涌过来,熏香了他的衣服,平复了夏日的烦躁。“荷香”,绝非一点香,是无限。其实诗人要表达的就是对李端公的喜欢是无限的。画面静中带动,情趣怏然,似乎回归到大自然的环境中,垂钓者一边欣赏风景,一边沉思,真可谓是道不尽的风流。这首诗作为夏钓的代表之一,决不为过。阮郎,是情郎的代称。这两个字,透出了诗人的绵绵情意。主动称对方为郎,恐怕不经过对方默许,一般不敢叫出口,两人关系非同一般。喜欢一个人,自然也会关心他的一举一动,一位朝廷官员,想去钓鱼,不可能犯愁回不来,找条船也不会很困难。诗人其实已经进入到一种状态,这就是爱,就是关心。
  第四段写天马的晚年。它拉着盐车,仰望青天,那天上的白云是多么悠闲自在,它自己却忍辱负重,向着陡峭的山坂攀登,真象是倒行逆施一样困难。抬头看,前面的丘陵连绵,道路遥远而没有尽头。红日西坠,天色渐晚。它想起了古代的伯乐,曾经抚摸着蹄折胫断的骏马,哀伤它少尽其力,老了而被弃。这匹遭难的天马,正象征着李白晚年因永王事件而遭难的悲惨处境。
  尾联照应开头,抒发了诗人对于繁华易逝的感慨。英雄,指曾占据金陵的历代帝王。金陵和洛阳都有群山环绕,地形相似,所以李白《金陵三首》有“山似洛阳多”的诗句。“惟有青山似洛中”,就是说今日的金陵除去山川地势与六朝时依然相似,其余的一切都大不一样了。江山不改,世事多变,令人感慨万千。
  从文本语义来说,《《伐柯》佚名 古诗》以砍伐一支合适的斧头柄子作比喻,说男子找一个心目中的妻子,如斧头找一支合适的柄子一般,要有一定的方法程序,也要有媒人、迎亲礼等基本的安排。男子心中的得意,情绪的兴奋,都凝聚在这首自得自悦的欢歌中。在古代诗歌中,常以谐音示意。“斧”字谐“夫”字,柄子配斧头,喻妻子配丈夫。诗中所说“匪媒不得”“笾豆有践”,也是具体地写出古时娶妻的过程:媒人两家介绍牵线,最后双方同意,办了隆重的迎亲礼仪,妻子过门来。这是中国古代喜庆民俗的场景,也表示中国人对婚姻大事的严肃重视。
  三章的最末三句是全篇的结穴,揭出题旨:他可不是平庸的一般的人,他的用心是多么的实在多么的深远啊!全诗叙事,都用赋的手法,从赋中让人品味出赞颂的韵味。“匪直也人,秉心塞渊。”二句虽然也是赋,却有更多的抒情色彩。由于文公“秉心塞渊”,崇尚实际,不繁文缛节做表面文章,才使卫国由弱变强。一、二、三章的所有叙写,无不环绕“秉心塞渊”而展开。难怪方玉润《诗经原始》在此句上有眉评:“是全诗主脑。”
  子产的这封信中,还采用了对比的写法,使文章更加生动有力。整篇文章都以对比的手法阐明“重币”与“轻币”的不同后果,说明“令名”与“令德”的关系,以印证“重币”之害。写“重币”处,作危激语;写“德名”处,作赞叹语,层次井然,褒贬分明。信中“毋宁使人谓子,子实生我,而谓子浚我以生乎?”对比强烈,令人警醒。
  阿鲁威是蒙古族散曲家,以写小令见长。这是一首咏史怀古之作。诗人以大开大合之笔,再现了三国人物的历史风采,歌颂了他们的英雄业绩,含蓄地表达了自己追慕古贤、大展经纶之宏愿。感情基调雄健、高昂,大有苏轼《念奴娇·赤壁怀古》,辛弃疾《南乡子·何处望神州》的遗风。
  尾联与开头照应,组织得当。这里用张衡作《归田赋》的典故暗寓诗人想要回归田圆的愿望。
  前四句一句一转,“何处”、“分明”、虽多”、“犹见”,在转折中步步顿宕,峰回路转,引人入胜,作者的惊悦之情在诗行中不停地跃跃。但一气贯通,流转自如,其欢欣的情绪,犹如一条活泼的小溪,在曲折中畅流而下。这四句显得极为自然,完全是一片真情的流露,读来仿佛如见当时情形。到后四句,作者采用比喻的手法,对字幅中的点画作了具体描述,把这一高度抽象的艺术,十分具体、形象地再现在读者面前,而且具有怀素书法的特点,使人欣赏赞叹不已。
  开篇就赋予客观景物主观化特性。接着,诗人又以衬托手法突出地表现清溪水色的清澈。新安江源出徽州,流入浙江,向来以水清著称。南朝梁沈约就曾写过一首题为《新安江水至清浅深见底贻京邑游好》的诗:“洞彻随深浅,皎镜无冬春。千仞写乔树,百丈见游鳞。”新安江的水是清澈的,作者用清溪的水与之相比:“借问新安江,见底何如此?”意思是:“新安江,能比得上清溪这样清澈见底吗?”这样,就以新安江水色之清对比衬托出清溪的更清。然后,又运用比喻的手法来正面描写清溪的清澈。诗人以“明镜”比喻清溪,把两岸的群山比作“屏风”。人在岸上行走,鸟在山中穿度,倒影在清溪之中,就如“人行明镜中,鸟度屏风里”。这样一幅美丽的倒影,使读者如身入其境。宋代胡仔在《苕溪渔隐丛话》中评价说:“《复斋漫录》云:山谷言:‘船如天上坐,人似镜中行。’又云:‘船如天上坐,鱼似镜中悬。’沈云卿诗也。……予以云卿之诗,原于王逸少《镜湖》诗所谓‘山阴路上行,如坐镜中游’之句。然李太白《入青溪山》亦云:‘人行明镜中,鸟度屏风里。’虽有所袭,然语益工也。”最后,诗人又回到自己的主观感受,创造了一个悲切凄凉的清寂境界。诗人离开繁华而混杂的长安,来到这清澈见底的清溪畔,固然感到“清我心”,但对于胸怀济世之心和报国之志的诗人,不免有一种心灵上的孤寂。因此入晚时猩猩的一声声啼叫,在诗人听来,就是在为他自己远游他乡而悲切,流露出诗人内心一种落寞郁闷的情绪。

创作背景

  杜牧这年来到江南(江苏江阴),不禁想起当年南朝、尤其是梁朝事佛的虔诚,到头来是一场空,不仅没有求得长生,反而误国害民。既是咏史怀古,也是对唐王朝统治者委婉的劝诫。后来武宗发动会昌灭佛,从一定程度上缓和了矛盾。

  

崔子忠( 清代 )

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简 介

崔子忠 明顺天府人,一作山东人,字开予。初名丹,字道母,号北海、青蚓。崇祯诸生。工诗,善画人物。与陈洪绶齐名,时称南陈北崔。一妻二女亦工画。明亡,自杀。

四块玉·浔阳江 / 方大猷

山僧后夜初出定,闻似不闻山月晓。"
非熊之兆庆无极,愿纪雄名传百蛮。"
"沛艾如龙马,来从上苑中。棣华恩见赐,伯舅礼仍崇。
访世山空在,观棋日未斜。不知尘俗士,谁解种胡麻。"
未尝一日低颜色。八咏楼中坦腹眠,五侯门下无心忆。
"不事兰台贵,全多韦带风。儒官比刘向,使者得陈农。
台笠冒山雨,渚田耕荇花。(见《石林燕语》)。
青衿俨坐傍,礼容益敦敦。愿为颜氏徒,歌咏夫子门。"


渔歌子·柳垂丝 / 韦渠牟

东山芳意须同赏,子看囊盛几日传。"
"久行多不定,树下是禅床。寂寂心无住,年年日自长。
"一路斜分古驿前,阴风切切晦秋烟。
"神仙可学无,百岁名大约。天地何苍茫,人间半哀乐。
料敌知机在方寸,不劳心力讲阴符。"
凿池通野水,扫径阅新芳。更置盈尊酒,时时醉楚狂。"
游人忆到嵩山夜,叠阁连楼满太空。"
惊魂随驿吏,冒暑向炎方。未到猿啼处,参差已断肠。"


义士赵良 / 卫博

晚实和商鼎,浓香拂寿杯。唯应招北客,日日踏青来。"
万里双旌汾水上,玉鞭遥指白云庄。
唯有啼鹃似留客,桃花深处更无人。"
欢游难再得,衰老是前期。林静莺啼远,春深日过迟。
塞云凝废垒,关月照惊蓬。青史书归日,翻轻五利功。"
"今日春气暖,东风杏花拆。筋力久不如,却羡涧中石。
晴日登临好,春风各望家。垂杨夹城路,客思逐杨花。
城砧自急对霜繁。犹持副节留军府,未荐高词直掖垣。


书洛阳名园记后 / 索逑

"五湖秋叶满行船,八月灵槎欲上天。
魂交复目断,缥缈难比况。兰泽不可亲,凝情坐惆怅。
"上苑闲游早,东风柳色轻。储胥遥掩映,池水隔微明。
"阴阴御园里,瑶草日光长。靃靡含烟雾,依稀带夕阳。
报状拆开知足雨,赦书宣过喜无囚。自来不说双旌贵,
"归舟不计程,江月屡亏盈。霭霭沧波路,悠悠离别情。
"江南衰草遍,十里见长亭。客去逢摇落,鸿飞入杳冥。
"余兄佐郡经西楚,饯行因赋荆门雨。sC々燮燮声渐繁,


南乡子·寒玉细凝肤 / 张淑芳

"老人独坐倚官树,欲语潸然泪便垂。陌上归心无产业,
襁褓在旧床,每见立踟蹰。静思益伤情,畏老为独夫。"
"寥落军城暮,重门返照间。鼓鼙经雨暗,士马过秋闲。
山水路悠悠,逢滩即殢留。西江风未便,何日到荆州。
请问汉家功第一,麒麟阁上识酂侯。"
"秋夜床前蜡烛微,铜壶滴尽晓钟迟。
"林莺一咔四时春,蝉翼罗衣白玉人。
"绝顶耸苍翠,清湍石磷磷。先生晦其中,天子不得臣。


江上 / 王雍

"好鸟共鸣临水树,幽人独欠买山钱。
"宿雨净烟霞,春风绽百花。绿杨中禁路,朱戟五侯家。
铅华潜警曙,机杼暗传秋。回想敛馀眷,人天俱是愁。"
"玉绳河汉晓纵横,万籁潜收莺独鸣。
王维证时符水月,杜甫狂处遗天地。流水东西岐路分,
"袈裟出尘外,山径几盘缘。人到白云树,鹤沉青草田。
功成却进手中筹。再三陈乞垆烟里,前后封章玉案头。
语回天地到阳和。清威更助朝端重,圣泽曾随笔下多。


闻王昌龄左迁龙标遥有此寄 / 陈玉珂

"方袍相引到龙华,支策开襟路不赊。法味已同香积会,
"青崖白石夹城东,泉脉钟声内里通。地压龙蛇山色别,
"盛德总群英,高标仰国桢。独安巡狩日,曾掩赵张名。
仰头五夜风中立,从未圆时直到圆。"
"衡阳多道里,弱羽复哀音。还塞知何日,惊弦乱此心。
曼声流睇,和清歌些;至阳无谖,其乐多些;旌盖飒沓,
"起来林上月,潇洒故人情。铃阁人何事,莲塘晓独行。
东朝闻楚挽,羽翿依稀转。天归京兆新,日与长安远。


浣溪沙·闲弄筝弦懒系裙 / 陈升之

邦君驻千骑,清论时间酌。凭槛出烟埃,振衣向寥廓。
行看换龟纽,奏最谒承明。"
云开方见日,潮尽炉峰出。石壁转棠阴,鄱阳寄茅室。
何幸末班陪两地,阳春欲和意难任。"
"迥步游三洞,清心礼七真。飞符超羽翼,焚火醮星辰。
"骏马事轻车,军行万里沙。胡山通嗢落,汉节绕浑邪。
弥天释子本高情,往往山中独自行。
终朝举善道,敬爱当行之。纵令误所见,亦贵本相规。


蝶恋花·庭院深深深几许 / 汪淑娟

"挂却衣冠披薜荔,世人应是笑狂愚。
"独爱僧房竹,春来长到池。云遮皆晃朗,雪压半低垂。
"玉烛降寒露,我皇歌古风。重阳德泽展,万国欢娱同。
惊鹊仍依树,游鱼不过梁。系舟偏忆戴,炊黍愿期张。
列嶂高烽举,当营太白低。平戎七尺剑,封检一丸泥。
绝涧漱冰碧,仙坛挹颢清。怀君在人境,不共此时情。"
省风传隐恤,持法去烦苛。却想埋轮者,论功此日多。"
唯有山僧与樵客,共舁孤榇入幽坟。"


南歌子·荷盖倾新绿 / 刘锡

家山伯禹穴,别墅小长干。辄有时人至,窗前白眼看。"
"草绿春阳动,迟迟泽畔游。恋花同野蝶,爱水剧江鸥。
朝衣蟠艾绶,戎幕偃雕戈。满岁归龙阙,良哉伫作歌。"
"寒日白云里,法侣自提携。竹径通城下,松门隔水西。
水冻草枯为一年。汉家甲子有正朔,绝域三光空自悬。
翠筠入疏柳,清影拂圆荷。岁晏琅玕实,心期有凤过。"
"返照满寒流,轻舟任摇漾。支颐见千里,烟景非一状。
磊落紫香香亚树,清阴满地昼当轩。"