舂歌
三夕同倾沆瀣杯。此日临风飘羽卫，他年嘉约指盐梅。
瓶泻高檐雨，窗来激箭风。病憎灯火暗，寒觉薄帏空。
"丽句劳相赠，佳期恨有违。早知留酒待，悔不趁花归。
村扉以白板，寺壁耀赪煳。禹庙才离郭，陈庄恰半途。
妍媸黑白失本态，妆成尽似含悲啼。圆鬟无鬓堆髻样，
石片抬琴匣，松枝阁酒杯。此生终老处，昨日却归来。"
一曲云和戛未终。今日心情如往日，秋风气味似春风。
面因冲冷作凝酥。银篦稳篸乌罗帽，花襜宜乘叱拨驹。
流芳递炎景，繁英尽寥落。公署香满庭，晴霞覆阑药。
"病眼少眠非守岁，老心多感又临春。
舂歌拼音解释:
san xi tong qing hang xie bei .ci ri lin feng piao yu wei .ta nian jia yue zhi yan mei .
ping xie gao yan yu .chuang lai ji jian feng .bing zeng deng huo an .han jue bao wei kong .
.li ju lao xiang zeng .jia qi hen you wei .zao zhi liu jiu dai .hui bu chen hua gui .
cun fei yi bai ban .si bi yao cheng hu .yu miao cai li guo .chen zhuang qia ban tu .
yan chi hei bai shi ben tai .zhuang cheng jin si han bei ti .yuan huan wu bin dui ji yang .
shi pian tai qin xia .song zhi ge jiu bei .ci sheng zhong lao chu .zuo ri que gui lai ..
yi qu yun he jia wei zhong .jin ri xin qing ru wang ri .qiu feng qi wei si chun feng .
mian yin chong leng zuo ning su .yin bi wen se wu luo mao .hua chan yi cheng chi bo ju .
liu fang di yan jing .fan ying jin liao luo .gong shu xiang man ting .qing xia fu lan yao .
.bing yan shao mian fei shou sui .lao xin duo gan you lin chun .
译文及注释
译文
这有易国的放牧者，又在(zai)哪里遇到女子？
我坐在窗前，可以望见西岭上堆积着终年不化的积雪，门前停泊着自万里外的东吴远行而来的船只。
通往云台的栈道，一直伸向高深难测的幽冥之处，
妻子一人孤独凄清的盏着红蜡，盖着青菱被，任那水沉香的香气沉晕。但此时自己身在远方，停宿黄茅野店，耳畔是西风猎猎，感到凄迟伤感。
夜(ye)静月黑雁群飞得很高，单于趁黑夜悄悄地逃窜。
风中的落叶时聚时散，寒鸦本已栖息(xi)，又被明月惊起。
你要去的地方远在巍峨高耸的缙云山外，此去路途苍莽，有几千里之遥。
已经有一百(bai)多天，逃窜荆棘丛下，
此番行程岂不远？艰难跋涉千里余。
暮色苍茫，更觉前行山路遥远。天寒地冻，倍觉投宿人家清贫。
洛阳的东城门外，高高的城墙。
土门关深沟高垒防守坚严，杏园镇天险足恃偷渡实难。
谢灵运足迹早被青苔掩藏。
落花随风漫天飞舞(wu)，缤(bin)纷地飞入四周的帐幕中。
向你打探问去剡中的道路，你举手示意遥指东南方的越地。
注释
⑶借问：向人打听。
6归去：回去，这里指回到月宫里去。
货：这里泛指财物。
25.嫩蕊：指含苞待放的花。
1.古意：“古意”是六朝以来诗歌中常见的标题，表示这是拟古之作。
24.焉如：何往。
1.皖南：安徽长江以南地区；
腻水：宫女濯妆的脂粉水。
赏析
首章前二句，赋中有兴。点明了实地，展现了女家住所的特定环境。通过这幅明洁而富有生意的画面起兴，烘托出女主人公的端庄大度和丰盈美丽的风采。同时，也含蕴了小伙子凝神相望、思潮起伏的情态；广场空阔，毫无遮掩，一切景象，尽收眼底，从中得到了莫大的慰藉，又生发出无限的惆怅。因之后二句由景人情，展示小伙子烦忧的心境。“其室则迩，其人甚远“，正是咫尺天涯，莫能相近，其中自有无限的难言之痛
这是古老的歌谣，它以不加修饰的语言直接地触动了人心中最易感的地方。它的天然之妙，在后世已是难以重复的了。
一、二两句说明他此行的使命和去向。轺，使者乘坐的车辆。紫泥，古人书信用泥封，泥上加盖印章，皇帝的诏书用紫泥，这里即指诏书。第一句等于说：他是奉朝廷之命去出使的。去的地方是“泽国渺天涯”，是到那遥远的水乡泽国去。
“石泉流暗壁，草露滴秋根。”内心难以平静的作者陷入了更深的夜色里，他独自去看山上的风景，在静谧的月光下、岩石的阴影中，听到泉水沿着石壁潺潺地流着，发出清冷的声音。脚边的草根上凝着露水，打湿了鞋子。仔细看时，它们一粒一粒沾在草叶上，顺着叶片渗入地下，滋润着杂草的根部。这样的秋夜山间，风露袭人，水的寒气仿佛能浸入人的皮肤。在作者杜(zhe du)甫的诗中常能发现精心锤炼的句子，好比一个手艺精湛的老艺人，能雕出纹路精美细致、而又气韵横生的木雕一般。这两句便是如此，作者将词序有意倒置，按照意思句子应为：“暗泉流石壁，秋露滴草根。”调换字词后，声调更加铿锵，而且使得“石”与“泉”、“草”与“露“的连接更为紧密、融为一体，原本无奇的句子变得更有韵味，凝结出一片凄清幽遽的意境。
词的主题是怀人，于忆旧中抒写相思之情。首先从空间着笔，展开一个立体空间境界。杏花村馆的酒旗在微风中轻轻飘动，清清的流水，静静地淌着。花，已经谢了，春风吹过，卷起阵阵残红。这是暮春村野，也是作者所处的具体环境。这一切都显示出“流水落花春去(chun qu)也”，在作者的心态上抹上了一层淡淡的惆怅色彩。杏花村与酒连在一起，出自杜牧《清明》诗“借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。”后来酒店多以杏花村为名。
这是一首写风雪行军的仄韵绝句，全诗写得十分壮美。一、二句写从军将士面对的环境极为严酷：天山脚下寒风劲吹，湖边（“海畔”）冻泥纷纷裂开，梧桐树上的叶子已经刮光，枝梢被狂风折断。就在这一严酷的背景上，映出皑皑雪山，传出高亢嘹亮的笛声。诗人以这一笛声，就点出了这里也许有人的联想，同时又将人隐去，以“不见人”造成悬念：那风里传来的笛声究竟来自何处呢？从而自然转出末句：寻声望去，只见在天山白雪的映衬下，一行红旗正在向峰巅移动。风雪中红旗不乱，已足见出从军将士的精神，“直上”的动态描写，更使画面生机勃然，高昂的士气、一往无前的精神，尽在这“直上”二字中溢出。
“百回杀人身合死，赦书尚有收城功。”“百回”二字不可轻轻放过。这说明他们尽管常常劫财杀人，谁也奈何不得，直到“百回杀人”，罪大恶极才被问成死罪；但接踵而来的，却是皇帝的赦书，说他们“收城”有功，可以将功折罪！古代，在政治混乱时期，战役中常有虚报战功的现象。中唐之岁，常让根本不懂军事的宦官统兵或监军，更是可以信口雌黄，在叙录战功之际，甚至把根本没有参加战斗的人也报进去。羽林恶少，或认宦官为义父，或以财货重赂阉党，“赦书”之事，自然就由他们一手操办了。所谓“收城功”云云，就直接反映了军事、政治的混乱与黑暗。
傍晚时分，秋风徐徐地吹来，令人感觉全身透凉，舒服又惬意。周德清刚吃完晚饭，肚子饱得难受，他就想去散散步以促进消化。
杜甫的《《羌村》杜甫 古诗》三首与“三吏”、“三别”等代表作一样，具有高度的典型意义。虽然作品讲述的只是诗人乱后回乡的个人经历，但诗中所写的“妻孥怪我在，惊定还拭泪”，“夜阑更秉烛，相对如梦寐”等亲人相逢的情景，以及“邻人满墙头，感叹亦唏嘘”的场面，绝不只是诗人一家特有的生活经历，它具有普遍意义。这组诗真实地再现了唐代“安史之乱”后的部分社会现实：世乱飘荡，兵革未息，儿童东征，妻离子散，具有浓烈的“诗史”意味。
诗前半写景，后半抒情，在写法上各有错综之妙。首联着重刻画眼前具体景物，好比画家的工笔，形、声、色、态，一一得到表现。次联着重渲染整个秋天气氛，好比画家的写意，只宜传神会意，让读者用想象补充。三联表现感情，从纵（时间）、横（空间）两方面着笔，由异乡飘泊写到多病残生。四联又从白发日多，护病断饮，归结到时世艰难是潦倒不堪的根源。这样，杜甫忧国伤时的情操，便跃然张上。
第二章“从孙子仲，平陈与宋”，承“我独南行”为说。假使南行不久即返，犹之可也。诗之末两句云“不我以归，忧心有忡”，叙事更向前推进，如芭蕉剥心，使人酸鼻。
这四首诗的另外一(wai yi)个特点，是它们采用了很本色的语言，既质朴自然，又富有个性。这一特点正好是同上一特点相互配合的。诗中“郎作十里行，侬作九里送”一句很可能采自当时的俗谚，它用“十里”“九里”之比，很精炼地概括出“恨不能陪伴始终”这样一层意思。诗句中的“侬”是当时的南方方言，是自称之词。在第一首诗中，两个“侬”字联用，一下就把诗篇的代言特色（即第一人称特色）显示出来了；而且，用“侬”而不用“妾”，便表现了作品的朴野自然之美。“瓶落井”是古代的民间成语，意思相当于石沉大海，经常用于描写恋人之间的关系。敦煌曲子辞（伯3123写本）中有“一只银瓶子，两手拴，携送远行人”的诗句，便是用银瓶来象征始终不渝的恋爱关系的。这里则反用，意味深长地表达了对恋人的忠贞和期待。此外，“艑”是吴楚人对大船的称呼，《荆州土地记》曾说过“湘州七郡，大艑所出，皆受万斛”的话。“珂峨头”指船头的装饰如高耸的玉马笼(long)，古人称马笼头上的玉饰为“珂”，称高耸的状态为“峨”。“欢”是当时的吴语，意即情郎，例如《子夜歌》说：“欢愁侬亦惨”。“五两”则是楚语，指船上侯风的竹竿。例如《文选·江赋》李善注引许慎语说：“綄，侯风也，楚人谓之五两也。”王周《船具诗序》说：“有樯，有五两，有帆，所以使风也。”故敦煌曲子辞《浣溪沙》中也有“五两竿头风欲平”的诗句。——这些现在看来很生僻的(pi de)辞语，在当时其实是楚人的俗谚口语，是很平常的。这些语言既生动明快，又密切吻合歌辞主人公的身份，在塑造形象、刻划人物方面，取得了极好的艺术效果。
文章先指出刘、项两军的驻地及双方兵力，表明项羽占有绝对优势，战争的主动权在他手中。下文所述人物活动均与这个背景有关。斗争起因是曹无伤告密。项羽听说"沛公欲王关中"，冒犯了他的尊严，当即决定进攻刘邦；他的主要谋士范增乘机揭露刘邦的野心，也力主进攻。二人认识上的差异，预示着他们对刘邦将采取不同的态度。
该诗的色彩与音乐俱美，大大增强了诗的表现力。马茂元教授对这首诗评价很高：“格高韵美，词华朗耀，居然是李白《塞下曲》一类律诗的先声。”
这是古老的歌谣，它以不加修饰的语言直接地触动了人心中最易感的地方。它的天然之妙，在后世已是难以重复的了。
一、二两句说明他此行的使命和去向。轺，使者乘坐的车辆。紫泥，古人书信用泥封，泥上加盖印章，皇帝的诏书用紫泥，这里即指诏书。第一句等于说：他是奉朝廷之命去出使的。去的地方是“泽国渺天涯”，是到那遥远的水乡泽国去。
“石泉流暗壁，草露滴秋根。”内心难以平静的作者陷入了更深的夜色里，他独自去看山上的风景，在静谧的月光下、岩石的阴影中，听到泉水沿着石壁潺潺地流着，发出清冷的声音。脚边的草根上凝着露水，打湿了鞋子。仔细看时，它们一粒一粒沾在草叶上，顺着叶片渗入地下，滋润着杂草的根部。这样的秋夜山间，风露袭人，水的寒气仿佛能浸入人的皮肤。在作者杜(zhe du)甫的诗中常能发现精心锤炼的句子，好比一个手艺精湛的老艺人，能雕出纹路精美细致、而又气韵横生的木雕一般。这两句便是如此，作者将词序有意倒置，按照意思句子应为：“暗泉流石壁，秋露滴草根。”调换字词后，声调更加铿锵，而且使得“石”与“泉”、“草”与“露“的连接更为紧密、融为一体，原本无奇的句子变得更有韵味，凝结出一片凄清幽遽的意境。
词的主题是怀人，于忆旧中抒写相思之情。首先从空间着笔，展开一个立体空间境界。杏花村馆的酒旗在微风中轻轻飘动，清清的流水，静静地淌着。花，已经谢了，春风吹过，卷起阵阵残红。这是暮春村野，也是作者所处的具体环境。这一切都显示出“流水落花春去(chun qu)也”，在作者的心态上抹上了一层淡淡的惆怅色彩。杏花村与酒连在一起，出自杜牧《清明》诗“借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。”后来酒店多以杏花村为名。
这是一首写风雪行军的仄韵绝句，全诗写得十分壮美。一、二句写从军将士面对的环境极为严酷：天山脚下寒风劲吹，湖边（“海畔”）冻泥纷纷裂开，梧桐树上的叶子已经刮光，枝梢被狂风折断。就在这一严酷的背景上，映出皑皑雪山，传出高亢嘹亮的笛声。诗人以这一笛声，就点出了这里也许有人的联想，同时又将人隐去，以“不见人”造成悬念：那风里传来的笛声究竟来自何处呢？从而自然转出末句：寻声望去，只见在天山白雪的映衬下，一行红旗正在向峰巅移动。风雪中红旗不乱，已足见出从军将士的精神，“直上”的动态描写，更使画面生机勃然，高昂的士气、一往无前的精神，尽在这“直上”二字中溢出。
“百回杀人身合死，赦书尚有收城功。”“百回”二字不可轻轻放过。这说明他们尽管常常劫财杀人，谁也奈何不得，直到“百回杀人”，罪大恶极才被问成死罪；但接踵而来的，却是皇帝的赦书，说他们“收城”有功，可以将功折罪！古代，在政治混乱时期，战役中常有虚报战功的现象。中唐之岁，常让根本不懂军事的宦官统兵或监军，更是可以信口雌黄，在叙录战功之际，甚至把根本没有参加战斗的人也报进去。羽林恶少，或认宦官为义父，或以财货重赂阉党，“赦书”之事，自然就由他们一手操办了。所谓“收城功”云云，就直接反映了军事、政治的混乱与黑暗。
傍晚时分，秋风徐徐地吹来，令人感觉全身透凉，舒服又惬意。周德清刚吃完晚饭，肚子饱得难受，他就想去散散步以促进消化。
杜甫的《《羌村》杜甫 古诗》三首与“三吏”、“三别”等代表作一样，具有高度的典型意义。虽然作品讲述的只是诗人乱后回乡的个人经历，但诗中所写的“妻孥怪我在，惊定还拭泪”，“夜阑更秉烛，相对如梦寐”等亲人相逢的情景，以及“邻人满墙头，感叹亦唏嘘”的场面，绝不只是诗人一家特有的生活经历，它具有普遍意义。这组诗真实地再现了唐代“安史之乱”后的部分社会现实：世乱飘荡，兵革未息，儿童东征，妻离子散，具有浓烈的“诗史”意味。
诗前半写景，后半抒情，在写法上各有错综之妙。首联着重刻画眼前具体景物，好比画家的工笔，形、声、色、态，一一得到表现。次联着重渲染整个秋天气氛，好比画家的写意，只宜传神会意，让读者用想象补充。三联表现感情，从纵（时间）、横（空间）两方面着笔，由异乡飘泊写到多病残生。四联又从白发日多，护病断饮，归结到时世艰难是潦倒不堪的根源。这样，杜甫忧国伤时的情操，便跃然张上。
第二章“从孙子仲，平陈与宋”，承“我独南行”为说。假使南行不久即返，犹之可也。诗之末两句云“不我以归，忧心有忡”，叙事更向前推进，如芭蕉剥心，使人酸鼻。
这四首诗的另外一(wai yi)个特点，是它们采用了很本色的语言，既质朴自然，又富有个性。这一特点正好是同上一特点相互配合的。诗中“郎作十里行，侬作九里送”一句很可能采自当时的俗谚，它用“十里”“九里”之比，很精炼地概括出“恨不能陪伴始终”这样一层意思。诗句中的“侬”是当时的南方方言，是自称之词。在第一首诗中，两个“侬”字联用，一下就把诗篇的代言特色（即第一人称特色）显示出来了；而且，用“侬”而不用“妾”，便表现了作品的朴野自然之美。“瓶落井”是古代的民间成语，意思相当于石沉大海，经常用于描写恋人之间的关系。敦煌曲子辞（伯3123写本）中有“一只银瓶子，两手拴，携送远行人”的诗句，便是用银瓶来象征始终不渝的恋爱关系的。这里则反用，意味深长地表达了对恋人的忠贞和期待。此外，“艑”是吴楚人对大船的称呼，《荆州土地记》曾说过“湘州七郡，大艑所出，皆受万斛”的话。“珂峨头”指船头的装饰如高耸的玉马笼(long)，古人称马笼头上的玉饰为“珂”，称高耸的状态为“峨”。“欢”是当时的吴语，意即情郎，例如《子夜歌》说：“欢愁侬亦惨”。“五两”则是楚语，指船上侯风的竹竿。例如《文选·江赋》李善注引许慎语说：“綄，侯风也，楚人谓之五两也。”王周《船具诗序》说：“有樯，有五两，有帆，所以使风也。”故敦煌曲子辞《浣溪沙》中也有“五两竿头风欲平”的诗句。——这些现在看来很生僻的(pi de)辞语，在当时其实是楚人的俗谚口语，是很平常的。这些语言既生动明快，又密切吻合歌辞主人公的身份，在塑造形象、刻划人物方面，取得了极好的艺术效果。
文章先指出刘、项两军的驻地及双方兵力，表明项羽占有绝对优势，战争的主动权在他手中。下文所述人物活动均与这个背景有关。斗争起因是曹无伤告密。项羽听说"沛公欲王关中"，冒犯了他的尊严，当即决定进攻刘邦；他的主要谋士范增乘机揭露刘邦的野心，也力主进攻。二人认识上的差异，预示着他们对刘邦将采取不同的态度。
该诗的色彩与音乐俱美，大大增强了诗的表现力。马茂元教授对这首诗评价很高：“格高韵美，词华朗耀，居然是李白《塞下曲》一类律诗的先声。”
创作背景
《《燕歌行》高适 古诗》虽用乐府旧题，却是因时事而作的，这是乐府诗的发展，如果再进一步，就到了杜甫《丽人行》、《兵车行》、“三吏”、“三别”等即事命篇的新乐府了。《《燕歌行》高适 古诗》是一个乐府题目，属于《相和歌》中的《平调曲》，这个曲调以前没有过记载，因此据说就是曹丕开创的。曹丕的《《燕歌行》高适 古诗》有两首，是写妇女秋思，由他首创，所以后人多学他如此用《燕歌行》高适 古诗曲调做闺怨诗。高适的《《燕歌行》高适 古诗》是写边塞将士生活，用《燕歌行》高适 古诗曲调写此题材他是第一个。历来注家未对序文史事详加考核，都以为是讽张守珪而作。作者有感于幽州节度使张守珪与奚族作战打了败仗却谎报军情，作诗加以讽刺。
张登辰( 宋代 )
收录诗词 (8416) 首
简 介
张登辰 张登辰，字规甫，号恕斋，东莞（今属广东）人。光济子，元吉弟。度宗咸淳九年（一二七三）领乡贡。入元不仕。有《恕斋集》，已佚。事见《粤东诗海》卷六、民国《东莞县志》卷五四《张元吉传》。今录诗四首。
单子知陈必亡
稀星点银砾，残月堕金环。暗漏犹传水，明河渐下山。
会宿形骸远，论交意气增。一心吞渤澥，戮力拔嵩恒。
紫衣将校临船问，白马君侯傍柳来。唤上驿亭还酩酊，
柘枝声引管弦高。酒钩送醆推莲子，烛泪粘盘垒蒲萄。
笼禽徒与故人疏。苑花似雪同随辇，宫月如眉伴直庐。
漫唱江朝曲，闲征药草名。莫辞终夜饮，朝起又营营。"
何言十年内，变化如此速。此理固是常，穷通相倚伏。
泽畔长愁地，天边欲老身。萧条残活计，冷落旧交亲。
甘草子·秋暮
凤阙悲巢鵩，鹓行乱野麏。华林荒茂草，寒竹碎贞筠。
虮虱谁不轻，鲸鲵谁不恶。在海尚幽遐，在怀交秽污。
秦岭驰三驿，商山上二邘。岘阳亭寂寞，夏口路崎岖。
句句妍辞缀色丝。吟玩独当明月夜，伤嗟同是白头时。
欲骑鹤背觅长生。刘纲有妇仙同得，伯道无儿累更轻。
仰望但云树，俯顾惟妻儿。寝食起居外，端然无所为。
水巷风尘少，松斋日月长。高闲真是贵，何处觅侯王。"
"今年寒食月无光，夜色才侵已上床。
绿头鸭·咏月
何处生春早，春生冰岸中。尚怜扶腊雪，渐觉受东风。
"有花有酒有笙歌，其奈难逢亲故何。
既无神仙术，何除老死籍。只有解脱门，能度衰苦厄。
树杪真珠颗，墙头小女儿。浅深妆驳落，高下火参差。
岸草歇可藉，径萝行可攀。朝随浮云出，夕与飞鸟还。
一鹦闭口不复言，母问不言何太久。鹦言悍妇杀鹦由，
清浊两声谁得知。"
彼如君子心，秉操贯冰霜。此如小人面，变态随炎凉。
杨柳枝五首·其二
"欲送残春招酒伴，客中谁最有风情。两瓶箬下新开得，
学问徒为尔，书题尽已于。别犹多梦寐，情尚感凋枯。
二妙驰轩陛，三英咏袴襦。李多嘲蝘蜓，窦数集蜘蛛。
可怜假日好天色，公门吏静风景凉。榜舟鞭马取宾客，
荣进虽频退亦频，与君才命不调匀。若不九重中掌事，
争知司马夫人妒，移到庭前便不开。"
排韵曾遥答，分题几共联。昔凭银翰写，今赖玉音宣。
绿科秧早稻，紫笋折新芦。暖蹋泥中藕，香寻石上蒲。
水龙吟·放船千里凌波去
谥作玄元帝，魂魄坐天堂。周公周礼二十卷，
宿时多伴钓鱼船。退身江海应无用，忧国朝廷自有贤。
芦笋锥犹短，凌澌玉渐融。数宗船载足，商妇两眉丛。
岂唯鸟有之，抑亦人复然。张陈刎颈交，竟以势不完。
人在云之下兮，又安能决云而上征。呜唿，
明朝吏唿起，还复视黎甿."
欢笑胜愁歌胜哭，请君莫道等头空。"
十年分手今同醉，醉未如泥莫道归。"
秋思
"来书子细说通州，州在山根峡岸头。四面千重火云合，
储胥大庭之君耶。恍耶，忽耶，有耶，传而信耻，
"连枝花样绣罗襦，本拟新年饷小姑。自觉逢春饶怅望，
"行年欲四十，有女曰金銮。生来始周岁，学坐未能言。
犹喜兰台非傲吏，归时应免动移文。"
"旧游分散人零落，如此伤心事几条。
第三松树非华表，那得辽东鹤下来。"
且贵一年年入手。"
饮酒·二十
归去复归去，故乡贫亦安。
岂独贤者嗤，仍传后代疑。古石苍苔字，安知是愧词。
驿路缘云际，城楼枕水湄。思乡多绕泽，望阙独登陴。
贞姿不可杂，高性宜其适。遂就无尘坊，仍求有水宅。
相思俱老大，浮世如流水。应叹旧交游，凋零日如此。
"秋蕣晚英无艳色，何因栽种在人家。
"莫嫌地窄林亭小，莫厌贫家活计微。
泽畔长愁地，天边欲老身。萧条残活计，冷落旧交亲。
送李青归南叶阳川
"三年为刺史，无政在人口。唯向城郡中，题诗十馀首。
江湖我方往，朝廷君不出。蕙带与华簪，相逢是何日。"
"新浴肢体畅，独寝神魂安。况因夜深坐，遂成日高眠。
尼院佛庭宽有馀。青苔明月多闲地，比屋疲人无处居。
忆归复愁归，归无一囊钱。心虽非兰膏，安得不自然。"
轻纱一幅巾，小簟六尺床。无客尽日静，有风终夜凉。
怜君寂寞意，携酒一相寻。"
"闲夜思君坐到明，追寻往事倍伤情。同登科后心相合，
小雅·节南山
寿缘追孝促，业在继明兴。俭诏同今古，山川绕灞陵。
公今在何官，被衮珥貂蝉。战袍破犹在，髀肉生欲圆。
扫除田地静，摘掇园蔬美。幽玩惬诗流，空堂称居士。
谁人断得人间事，少夭堪伤老又悲。"
待漏午门外，候对三殿里。须鬓冻生冰，衣裳冷如水。
世间宠辱常纷纷。我心与世两相忘，时事虽闻如不闻。
"江从西南来，浩浩无旦夕。长波逐若泻，连山凿如噼。
因何更算人间事。居士忘筌默默坐，先生枕麹昏昏睡。
过上湖岭望招贤江南北山
若许移家相近住，便驱鸡犬上层城。"
"雪尽终南又欲春，遥怜翠色对红尘。
弦管宁容歇，杯盘未许收。良辰宜酩酊，卒岁好优游。
"朝退马未困，秋初日犹长。回辔城南去，郊野正清凉。
何异花开旦暝间，未落仍遭风雨横。草得经年菜连月，
碧毡帐下红炉畔，试为来尝一醆看。"
不见士与女，亦无芍药名。"
可惜年年红似火，今春始得属元家。"