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满江红·和郭沫若同志

元代 / 钱玉吾

西日凭轻照,东风莫杀吹。明朝应烂漫,后夜更离披。
清浊两声谁得知。"
为君发清韵,风来如叩琼。泠泠声满耳,郑卫不足听。
烟月苍苍风瑟瑟,更无杂树对山松。"
朝朝暮暮主人耳,桃李无言管弦咽。五月炎光朱火盛,
若言尹是嵩山主,三十六峰应笑人。"
留守不外宿,日斜宫漏催。但留金刀赠,未接玉山颓。
"斜凭绣床愁不动,红绡带缓绿鬟低。
犹去孤舟三四里,水烟沙雨欲黄昏。"
残席喧哗散,归鞍酩酊骑。酡颜乌帽侧,醉袖玉鞭垂。
刘辟肆乱心,杀人正纷纷。其嫂曰庾氏,弃绝不为亲。
土控吴兼越,州连歙与池。山河地襟带,军镇国藩维。
"朝来暮去星霜换,阴惨阳舒气序牵。万物秋霜能坏色,
我是老翁听不畏,少年莫听白君头。"


满江红·和郭沫若同志拼音解释:

xi ri ping qing zhao .dong feng mo sha chui .ming chao ying lan man .hou ye geng li pi .
qing zhuo liang sheng shui de zhi ..
wei jun fa qing yun .feng lai ru kou qiong .ling ling sheng man er .zheng wei bu zu ting .
yan yue cang cang feng se se .geng wu za shu dui shan song ..
chao chao mu mu zhu ren er .tao li wu yan guan xian yan .wu yue yan guang zhu huo sheng .
ruo yan yin shi song shan zhu .san shi liu feng ying xiao ren ..
liu shou bu wai su .ri xie gong lou cui .dan liu jin dao zeng .wei jie yu shan tui .
.xie ping xiu chuang chou bu dong .hong xiao dai huan lv huan di .
you qu gu zhou san si li .shui yan sha yu yu huang hun ..
can xi xuan hua san .gui an ming ding qi .tuo yan wu mao ce .zui xiu yu bian chui .
liu bi si luan xin .sha ren zheng fen fen .qi sao yue yu shi .qi jue bu wei qin .
tu kong wu jian yue .zhou lian xi yu chi .shan he di jin dai .jun zhen guo fan wei .
.chao lai mu qu xing shuang huan .yin can yang shu qi xu qian .wan wu qiu shuang neng huai se .
wo shi lao weng ting bu wei .shao nian mo ting bai jun tou ..

译文及注释

译文
想弯弧射天狼,挟着弓却不敢张开,怕祸及自己。
西宫中的夜(ye)晚非常清静,只有盛开在宫中庭院内的花朵悄悄地散布着阵阵香气。住在宫中的美人本来想要卷起用珠子串成的门帘出外赏花,却又因无心欣赏而作罢,只有怀着说不尽的怨恨而独守空闺。抱着琴(qin)瑟看月亮,许多树隐蔽着昭阳宫。
长堤下,春水碧明一片悠悠,和漳河一起慢慢流(liu)。
魂魄归来吧!
犹带初情的谈谈春阴。
我(wo)如今功名无着落,常常自己抚琴长叹。
西岳华山莲花峰上(shang),仙女光芒如同明星。
其五
你不要径自上天。
弘扬佛(fo)(fo)道还需懂得“无灭无生”。
东望家乡路程又远又长,热泪湿双袖还不断流淌。
酒并非好酒,却为客少发愁,月亮虽明,却总被云遮住。在这中秋(qiu)之夜,谁能够和我共同欣赏这美妙的月光?我只能拿起酒杯,凄然望着北方。
秋雁悲鸣也懂得亡国的惨痛,
走(zou)入相思之门,知道相思之苦。
密林之中何人知晓我在这里?只有一轮明月静静与我相伴。
然而燕昭王早就死了,还有谁能像他那样重用贤士呢?

注释
(15)竟:最终
⑸写不成书:雁飞行时行列整齐如字,孤雁而不成字,只像笔画中的“一点”,故云。这里还暗用了苏武雁足传书的故事。
(1)西岭:西岭雪山。
袂(mèi)耸:衣袖高举。
⑴谢公东晋宰相谢安,他最偏爱侄女谢道韫。

赏析

  这篇文章的主旨是庄辛以浅显生动、寓含深刻的层层比喻,以及前喻后正的手法,告诫楚襄王不能只图享乐,而应励精图治,"以天下国家为事",否则必将招致严重后患的道理。
  《千家诗》编选者大概是一些老儒,他们选的诗,士大夫气浓,头巾气冲,重男轻女,对于才女们的诗几乎不选。但奇怪的是,他们不选李冶、薛涛、鱼玄机,也不选李清照,却偏偏选了两首朱淑真的诗。这让一贯喜?八卦的江湖夜雨不禁相信起原来一直不大相信的传闻——朱淑真是朱熹的侄女。前面一再说过,《千家诗》选编者最“粉”程朱,只要和程朱有关系的,优先录入。
  这段序文,由于版本不同,“王”“玉”互讹,梦遇神女的究竟是宋玉还是楚王,自宋以来一直存有争议。这里暂依清人胡克家《文选考异》之说,考订为宋玉梦遇神女。
  全诗结构的浑然一体,和各章之间运用辘轳体有密切的关系。辘轳体即修辞学里的“顶真格”,它要求行文在段与段或句与句之间用相同的字句相互衔接。古代《诗经》中的《大雅·文王》和《大雅·既醉》两篇;乐府诗《平陵东》、《西洲曲》都运用了这种形式。《赠白马王彪》除第一章和第二章没有使用辘轳体(《古诗源》把第一章和第二章视为一章)之外,其余各章都用了。如第二章的末句是“我马玄以黄”,第三章的首句就是“玄黄犹能进”;第三章的末句是“揽辔止踟蹰”,第四章的首句就是“踟蹰亦何留”,下皆仿此。这种手法能够使结构紧凑、段落分明而又便于人们记忆和传诵。
  这是一首记游诗,主要记述登临《池州翠微亭》岳飞 古诗观览胜景的心理状态和出游情形,表现了作者对祖国山河的无限热爱之情。前两句写出游的愉悦。起句“经年尘土满征衣”写长期紧张的军旅生活。诗人从军后,一直过着紧张的军事生活,特别是在抗金斗争中,为了保卫南宋残存的半壁河山,进而恢复中原,他披甲执锐,率领军队,冲锋陷阵,转战南北,长期奔波,把全部精力都投入到保卫国家的伟大事业之中。诗的开头一句正是对这种紧张军旅生活的生动朴实的高度概括。“经年”,这里指很长时(shi)间以来。“征衣”,这里是指长期在外作战所穿的衣服。既然长年累月地率领部队转战南北,生活十分紧张,那就根本没有时间、没有心思去悠闲地游览和欣赏祖国的大好河山。愈是这样,愈盼望有朝一日能够有这样的一个机会。这样,起笔一句就为下面内容的引出作了充分的渲染和铺垫,看似(kan si)与记游无关,而作用却在于突出、强调和反衬了这次出游的难得与可贵,故对句以“特特寻芳上翠微”接住。现在,诗人竟然有了这样的机会,到齐山观览,而且登上了著名诗人杜牧在这里建造的翠微亭,心里怎能不愉快、不兴奋呢?“特特”,在这里有两层意思,一是当特别、特地讲,起了强调、突出的作用,以承接首句意脉,一是指马蹄声,交待了这次出游是骑马去的,成为诗歌结尾一句的伏笔。“寻芳”,探赏美好的景色。“翠微”,是诗人到达的地方。这样,对句实际上写了出游的方式(骑马)和到达的地点(翠微亭),从而起到了点题、破题的作用。诗的开头两句,首句起笔突兀,如高山坠石,不知其来,似与题目无关,而实为次句铺垫;次句陡转笔锋扣题,承接自然,成为首句的照应;两句相互配合,表现出作者大起大落、大开大阖的高度艺术腕力和高屋建瓴的雄伟气魄。两句形成了波澜和对比,从而突出了这次出游的欣喜。
  时间永恒,无始无终,漫漫无垠;生命短暂,代谢荣衰,转瞬即逝。诗人正是抓住了这一强烈的反差,进一步驰骋瑰丽神奇的想象。“苍穹浩茫茫,万劫太极长”。上句从“空间”角度极言天宇浩瀚无垠;下句则从“时间”角度感叹光阴的永恒漫长。“万劫太极”,何其久远!在这漫长的岁月里,那曾经见过东海三次变为桑田的麻姑仙女,如今也已两鬓斑白了。这种浪漫的夸张只能出自李白的笔下。据传为汉代东方朔所作的《神异经》里有这么一个故事:东王公常和玉女用箭作投壶游戏,每次要投一千二百支,若未投中,天便开口大笑,这就是下界所见到的电光。如今这种电闪雷鸣已历成千上亿次了。诗人巧妙地把这两个故事融入诗篇,将人们带进奇伟的神仙世界。这里有苍茫的穹宇,人世的兴替,麻姑仙女蝉鬓染霜,天公玉女嬉戏作乐,倏忽又是雷鸣电闪,风雨将至……,多么光怪陆离,神奇而诡谲!这些奇异的境界,极其有力地渲染铺排了“万劫太极长”的内涵。至此,空间的浩渺、时间的无垠,通过诗人大胆而奇特的想象,表达得淋漓尽致。继而,诗人笔锋一转,拓出另一番意境。
  不难发现,在整首诗中,“春”扮演了一个贯串始终的角色。它触发乡思,引动乡梦,吹送归梦,无往不在。由于春色春风的熏染,这本来不免带有伤感怅惘情调的乡思乡梦,也似乎渗透了春的温馨明丽色彩,而略无沉重悲伤之感了。诗人的想象是新奇的,奇妙的想象将强烈的乡思形象化、具体化了。在诗人的意念中,这种随春风而生、逐春风而归的梦,是一种心灵的慰藉和美的享受,末句的“又”字,不但透露出乡思的深切,也流露了诗人对美好梦境的欣喜愉悦。
  辛延年《羽林郎》:“胡姬年十五,春日独当垆。长裾连理带,广袖合欢襦。头上蓝田玉,耳后大秦珠。两鬟何窈窕,一世良所无。”《陌上桑》:“头上倭堕髻,耳中明月珠。缃绮为下裙,紫绮为上襦。”《焦仲卿妻》:“着我绣夹裙,事事四五通。足下蹑丝履,头上玳瑁光。腰若流纨素,耳着明月珰。指如削葱根,口如含朱丹。纤纤作细步,精妙世无双。”回环反复,咏叹生情,“态浓”八句就是从这种民歌表现手法中变化出来的。前人已看到了这诗用工笔彩绘仕女图画法作讽刺画的这一特色。胡夏客说:“唐宣宗尝语大臣曰:‘玄宗时内府锦袄二,饰以金雀,一自御,一与贵妃;今则卿等家家有之矣。’此诗所云,盖杨氏服拟于宫禁也。”总之,见丽人服饰的豪华,见丽人非等闲之辈。写到热闹处,笔锋一转,点出“就中云幕椒房亲,赐名大国虢与秦”,则虢国、秦国(当然还有韩国)三夫人在众人之内了。着力描绘众丽人,着眼却在三夫人;三夫人见,众丽人见,整个上层贵族骄奢淫佚之颓风见,不讽而讽意见。肴馔讲究色、香、味和器皿的衬托。“紫驼之峰出翠釜,水精之盘行素鳞”,举出一二品名,配以适当颜色,便写出器皿的雅致,肴馔的精美丰盛以及其香、其味来。这么名贵的山珍海味,缕切纷纶而厌饫久未下箸,不须明说,三夫人的骄贵暴殄,已刻画无遗了。“黄门飞鞚不动尘,御厨络绎送八珍”,内廷太监鞚马飞逝而来,却路不动尘,可见其规矩和排场。皇家气派,毕竟不同寻常。写得真好看煞人,也惊恐煞人。如此煞有介事地派遣太监前来,络绎不绝于途,原来是奉旨从御厨房里送来珍馐美馔为诸姨上巳曲(si qu)江修禊盛筵添菜助兴,头白阿瞒(唐玄宗宫中常自称“阿瞒”)不可谓不体贴入微,不可谓不多情,也不可谓不昏庸了。
  从“沉吟放拨插弦中”到“梦啼妆泪红阑干”共二十四句为第三段,写琵琶女自述的身世,自述早年曾走红运,盛极一时,到后来年长色衰,飘零沦落。沉吟:踌躇,欲言又止的样子。敛容:指收起演(qi yan)奏时的情感,重新与人郑重见礼。虾蟆岭:即下马岭,汉代董仲舒的坟墓,在长安城东南部,临近曲江。从“十三学得琵琶成”以下十句极写此女昔日的红极一时。她年纪幼小,而技艺高超,她被老辈艺人所赞服,而被同辈艺人所妒忌。王孙公子迷恋她的色艺:为了请她演奏,而不惜花费重金;她自己也放纵奢华,从来不懂什么叫吝惜。就这样年复一年,好时光像水一样地很快流走了。教坊:唐代管理宫廷乐队的官署。第一部:如同说第一团、第一队。秋娘:泛指当时貌美艺高的歌伎。五陵:指长陵、安陵、阳陵、茂陵、平陵五个汉代皇帝的陵墓,是当时富豪居住的地方。五陵年少:通常即指贵族子弟。缠头:指古代赏给歌舞女子的财礼,唐代用帛,后代用其他财物。红绡:一种生丝织物。钿头:两头装着花钿的发篦。云篦:指用金翠珠宝装点的首饰。击节:打拍子。歌舞时打拍子原本用木制或竹制的板,现在兴之所至,竟拿贵重的钿头云篦击节,极言其放纵奢华,忘乎所以。等闲:随随便便,不重视。从“弟走从军阿姨死”以下十句写此女的时过境迁,飘零沦落。随着她的年长色衰,贵族子弟们都已经不再上门,她仅有的几个亲属也相继离散而去,她像一双过了时的鞋子,再也没人看、没人要了,无可奈何只好嫁给了一个商人。商人关心的是赚钱,从来不懂艺术和情感,他经常独自外出,而抛下这个可怜的女子留守空船。人是有记忆的,面对今天的孤独冷落,回想昔日的锦绣年华,对比之下,怎不让人伤痛欲绝呢!“夜深忽梦少年事,梦啼妆泪红阑干。”其实即使不作梦,也是一天不知要想多少遍的。浮梁:县名,县治在今江西景德镇北。红阑干:泪水融和脂粉流淌满面的样子。
  长期身在边关的李益,深知边声,特别是边声中的笛声、角声等是怎样拨动征人的心弦、牵引征人的愁思的;因此,他的一些边塞诗往往让读者从一个特定的音响环境进入人物的感情世界。如《夜上受降城闻笛》诗云。“回乐烽前沙似雪,受降城外月如霜。不知何处吹芦管,一夜征人尽望乡。”《从军北征》诗云:“天山雪后海风寒,横笛遍吹《行路难》。碛里征人三十万,一时回首月中看。”两诗都是从笛声写到听笛的征人,以及因此触发的情思、引起的反应。这首《《听晓角》李益 古诗》诗,也从音响着眼下笔,但在构思和写法上却另有其独特之处。它不像上述二诗那样,前两句之后接下去由角声写到倾听角声的征人,并进而道出他们的感受,而此诗的后两句却是:“无限塞鸿飞不度,秋风卷入《小单于》。”原来诗人的视线仍然停留在寥廓的秋空,从天边的孤月移向一群飞翔的鸿雁。这里,诗人目迎神往,驰骋他的奇特的诗思,运用他的夸张的诗笔,想象和描写这群从塞北飞到南方去的候鸟,听到秋风中传来画角吹奏的《小单于》曲,也深深为之动情,因而在关上低回留连,盘旋不度。这样写,以雁代人,从雁取影,深一步、曲一层地写出了角声的悲亢凄凉。雁犹如此,人何以堪,征人的感受就也不必再事描述了。
  如果所谓“怀古”,只是对几百年前发生在此地的“谢尚闻袁宏咏史”情事的泛泛追忆,诗意便不免平庸而落套。诗人别有会心,从这桩历史陈迹中发现了一种令人向往追慕的美好关系—贵贱的悬隔,丝毫没有妨碍心灵的相通;对文学的爱好和对才能的尊重,可以打破身份地位的壁障。而这,正是诗人在当时现实中求之而不可的得。诗人的思绪,由眼前的牛渚秋夜景色联想到往古,又由往古回到现实,情不自禁地发出“余亦能高咏,斯人不可闻”的感慨。尽管自己也象当年的袁宏那样,富于文学才华,而象谢尚那样的人物却不可复遇了。“不可闻”回应“空忆”,寓含着世无知音的深沉感喟。
  《《东山》佚名 古诗》的每段回环往复地吟诵,不仅仅是音节的简单重复,而是情节与情感的推进。
  第四段,用放鹤、招鹤之歌,对隐士之乐加以咏叹。既补充了前文写放鹤、招鹤之处的简略,又是对隐士好鹤之乐的教染。不仅如此,作者还借招鹤为名,行招仕之实。“其下有人兮,黄冠草履,葛衣而鼓琴。躬耕而食兮,其余以妆饱。”这是对隐士生活的素描,流露出歌赞、羡慕的感情,“归来归来兮,西山不可以久留。”这表面上是招鹤,实际上却在招仕。本文的东山为隐居之庐,喻隐居。西山为鹤出所至,且与东山相反,所以西山是喻出仕为官。不可久留,是说仕途维艰,吉凶难于预料,不可迷恋,应该及早猛醒,亡途而知返。这表明了这时的苏轼已经滋生厌倦仕途的意念,萌发了羡慕隐居之乐的情丝。

创作背景

  《毛诗序》说明作者是谭国大夫,而姓氏、经历和生活年代无从稽考。谭国在今山东济南市东南,对照《鲁颂》“遂荒《大东》佚名 古诗”,那一带地区当属《大东》佚名 古诗。从诗义看,他是东方旧国的大夫,因诗中的思想和情绪,绝对不可能产生于姬姓各大封国的当权派。他对“西人”的对立情绪,正反映了征服者的周王朝与被征服的东方旧国统治阶级的矛盾;他的地位下降,使他发出同情人民的不平之鸣,从而也反映了西周统治阶级与被征服国人民的矛盾。有人说这是一首民歌,这个论断是不对的,这是士大夫创作的用雅乐演唱的歌诗,不是用土乐演唱的民歌。

  

钱玉吾( 元代 )

收录诗词 (2566)
简 介

钱玉吾 宛平人,符祚女。

名都篇 / 卢某

请看原下村,村人死不歇。一村四十家,哭葬无虚月。
啼蛩隐红蓼,瘦马蹋青芜。当时与今日,俱是暮秋初。
"声似胡儿弹舌语,愁如塞月恨边云。
"共知欲老流年急,且喜新正假日频。闻健此时相劝醉,
君不见厉王胡亥之末年,群臣有利君无利。
杭州潮水霜雪屯。潮户迎潮击潮鼓,潮平潮退有潮痕。
士生一代间,谁不有浮沉。良时真可惜,乱世何足钦。
"酒助疏顽性,琴资缓慢情。有慵将送老,无智可劳生。


羌村 / 鲍之蕙

马上凉于床上坐,绿槐风透紫蕉衫。"
"残红零落无人赏,雨打风摧花不全。
诗仙归洞里,酒病滞人间。好去鸳鸾侣,冲天便不还。"
"春来触地故乡情,忽见风光忆两京。金谷踏花香骑入,
"前回一去五年别,此别又知何日回。
我今何为者,趋世身龙钟。不向林壑访,无由朝市逢。
五十八翁方有后,静思堪喜亦堪嗟。一珠甚小还惭蚌,
震蛰虫蛇出,惊枯草木开。空馀客方寸,依旧似寒灰。"


纵囚论 / 杨亿

院门闭松竹,庭径穿兰芷。爱彼池上桥,独来聊徙倚。
江上今重去,城东更一行。别花何用伴,劝酒有残莺。"
红干杏花死,绿冻杨枝折。所怜物性伤,非惜年芳绝。
病痛梅天发,亲情海岸疏。因循未归得,不是忆鲈鱼。"
行过关门三四里,榴花不见见君诗。"
身闲易飘泊,官散无牵迫。缅彼十八人,古今同此适。
有官供禄俸,无事劳心力。但恐优稳多,微躬销不得。"
迢迢青槐街,相去八九坊。秋来未相见,应有新诗章。


水调歌头·焦山 / 黄清老

天下何人不哭儿。蝉老悲鸣抛蜕后,龙眠惊觉失珠时。
身被金创面多瘠,扶病徒行日一驿。朝餐饥渴费杯盘,
早年以身代,直赴逍遥篇。近岁将心地,回向南宗禅。
平地才应一顷馀,阁栏都大似巢居。入衙官吏声疑鸟,
起登西原望,怀抱同一豁。移座就菊丛,糕酒前罗列。
常闻古人语,损益周必复。今日谅甘心,还他太仓谷。"
且泛夤沿水,兼过被病僧。有时鞭款段,尽日醉懵僜.
终年无事抵归山。镜湖水远何由泛,棠树枝高不易攀。


蝶恋花·辛苦最怜天上月 / 萧统

苍苍露草咸阳垄,此是千秋第一秋。
"梦君同绕曲江头,也向慈恩院院游。
一弹惬中心,一咏畅四肢。犹恐中有间,以酒弥缝之。
巧随清影触处行,妙学春莺百般啭。倾天侧地用君力,
疑乌报消息,望我归乡里。我归应待乌头白,
此外吾不知,于焉心自得。"
杂虏同谋夏,宗周暂去豳。陵园深暮景,霜露下秋旻.
骂雨愁妨走,呵冰喜旋融。女儿针线尽,偷学五辛丛。


小雅·十月之交 / 侯体随

君如铜镜明,万物自可照。愿君许苍生,勿复高体调。
真隐岂长远,至道在冥搜。身虽世界住,心与虚无游。
佳节修酺礼,非时宴侍臣。梨园明月夜,花萼艳阳晨。
"烂熳朝眠后,频伸晚起时。暖炉生火早,寒镜裹头迟。
缘边饱喂十万众,何不齐驱一时发。年年但捉两三人,
依稀迷姓氏,积渐识平生。故友身皆远,他乡眼暂明。
况闻善人命,长短系运数。今我一涕零,岂为中丞故。"
可怜八九十,齿堕双眸昏。朝露贪名利,夕阳忧子孙。


长歌行 / 孙思奋

祸福细寻无会处,不如且进手中杯。"
"霜严月苦欲明天,忽忆闲居思浩然。自问寒灯夜半起,
犹去孤舟三四里,水烟沙雨欲黄昏。"
叶密烟蒙火,枝低绣拂墙。更怜当暑见,留咏日偏长。"
世法贵名教,士人重冠婚。以此自桎梏,信为大谬人。
"江州望通州,天涯与地末。有山万丈高,有江千里阔。
闲携斑竹杖,徐曳黄麻屦。欲识往来频,青芜成白路。"
昔有白头人,亦钓此渭阳。钓人不钓鱼,七十得文王。


西江月·咏梅 / 梅曾亮

野人爱静仍耽寝,自问黄昏肯去无。"
若见中丞忽相问,为言腰折气冲天。"
三千宫女胭脂面,几个春来无泪痕。"
气息榻然双翅垂,犹入笼中就颜色。
"石门无旧径,披榛访遗迹。时逢山水秋,清辉如古昔。
"我说南中事,君应不愿听。曾经身困苦,不觉语叮咛。
五年江上损容颜,今日春风到武关。
"鹦心明黠雀幽蒙,何事相将尽入笼。君避海鲸惊浪里,


西湖杂咏·秋 / 韩鸣凤

"晓鼓声已半,离筵坐难久。请君断肠歌,送我和泪酒。
春雨星攒寻蟹火,秋风霞飐弄涛旗。宴宜云髻新梳后,
凄凄隔幽显,冉冉移寒燠。万事此时休,百身何处赎。
阴阳神变皆可测,不测人间笑是瞋."
"袖里新诗十首馀,吟看句句是琼琚。
吴兴卑小君应屈,为是蓬莱最后仙。"
"戚戚抱羸病,悠悠度朝暮。夏木才结阴,秋兰已含露。
何事遣君还似我,髭须早白亦无儿。"


水调歌头·中秋 / 朱麟应

尔本此乡鸟,生不辞巢不别群,何苦声声啼到晓。
"御热蕉衣健,扶羸竹杖轻。诵经凭槛立,散药绕廊行。
朝睡足始起,夜酌醉即休。人心不过适,适外复何求。
草合门无径,烟消甑有尘。忧方知酒圣,贫始觉钱神。
日高甑中未拂尘。江城山寺十一月,北风吹沙雪纷纷。
密宇深房小火炉,饭香鱼熟近中厨。
"地压坤方重,官兼宪府雄。桂林无瘴气,柏署有清风。
春明门外谁相待,不梦闲人梦酒卮。