青玉案·丝丝香篆浓于雾
洗笔烟成段，培花土作杴.访僧还觅伴，医鹤自须监。
"袁江猿鸟清，曾向此中行。才子登科去，诸侯扫榻迎。
薄暮残霞落酒边。虽向槛前窥下界，不知窗里是中天。
好是兴来骑白鹤，文妃为伴上重天。
欲寄所思无好信，为人惆怅又黄昏。"
还待春风锦帆暖，柳阴相送到迷楼。"
应笑北原上，丘坟乱如蚁。"
君才莫叹无兹分，合注神玄剑解经。"
戴湾老圃根基薄，虚费工夫八十年。"
移时却cs下，细碎衡与嵩。神物谅不测，绝景尤难穷。
"鲸鬣翻腾四海波，始将天意用干戈。尽驱神鬼随鞭策，
青玉案·丝丝香篆浓于雾拼音解释:
xi bi yan cheng duan .pei hua tu zuo xian .fang seng huan mi ban .yi he zi xu jian .
.yuan jiang yuan niao qing .zeng xiang ci zhong xing .cai zi deng ke qu .zhu hou sao ta ying .
bao mu can xia luo jiu bian .sui xiang jian qian kui xia jie .bu zhi chuang li shi zhong tian .
hao shi xing lai qi bai he .wen fei wei ban shang zhong tian .
yu ji suo si wu hao xin .wei ren chou chang you huang hun ..
huan dai chun feng jin fan nuan .liu yin xiang song dao mi lou ..
ying xiao bei yuan shang .qiu fen luan ru yi ..
jun cai mo tan wu zi fen .he zhu shen xuan jian jie jing ..
dai wan lao pu gen ji bao .xu fei gong fu ba shi nian ..
yi shi que csxia .xi sui heng yu song .shen wu liang bu ce .jue jing you nan qiong .
.jing lie fan teng si hai bo .shi jiang tian yi yong gan ge .jin qu shen gui sui bian ce .
译文及注释
译文
道路旁的榆荚看起来也很像一串串铜钱，我(wo)摘下来用它买酒您可卖否？
只应纵情痛饮酬答重阳佳节， 不必怀忧登临叹恨落日余晖。
舍弃你安乐的住处，遇上凶险实在很糟。
露天堆满打谷场，
（“请让我给大王讲讲什么是真正的快乐吧！假如大王在奏乐，百姓们听到大王鸣钟击鼓、吹箫奏笛的音声，都愁眉苦脸地相互诉苦说：‘我们大王喜好音乐，为什么要使我们这般穷困呢？父亲(qin)和儿子不能相见，兄弟和妻儿分离流散。’假如大王在围猎，百姓们听到大王车马的喧嚣，见到华丽的仪仗，都愁眉苦脸地相互诉苦说：‘我们大王喜好围猎，为什么要使我们这般穷困呢，父亲和儿子不能相见，兄弟和妻儿分离流散。’这没有别的原因，是由于不和民众一起娱乐的缘故。）
我的家住在江南，又(you)过了一次清明寒食节日。一场风雨过后，在花丛中的路上，一片散乱的落花。落下来的红花，静静地随(sui)着流水走了。园林里渐渐地觉得清绿的树叶茂密了。我计算了一下：年年刺桐花落尽的时候，寒天的力量一点也没有了。
王恒秉承王季美德(de)，哪里得到其兄的牛羊？
我感到悲楚凄清，微酒入肠浅醉又醒。积郁的愁情，比诗篇抒写的更加沉重。记得沿着楸树茂盛的大道乘马奔行，手持雕弓，施展百步穿杨的技能，这些往事休再论评。重阳节朝廷传赐下一枝紫萸，有谁的梦魂曾到故国园陵？任凭着乌纱帽随风吹去，要让老天知道，斑(ban)白的华发已如此丛生，我感慨长歌(ge)呵涕泪交进。
请让我为父老歌唱，在艰难的日子里， 感谢父老携酒慰问的深情。
远访为吊念屈原而投沙之人，因为我也是逃名隐逸之客。
帝子永王受皇上诏命，军事管制楚地。
秋高气爽正好极目远望，我为您抱着病登上高台。
玄乌高飞送来其卵，简狄如何便有身孕？
为何羿能射穿七层皮革，却被其妻与浞合力杀戮？
王冕是诸暨县人。七八岁时,父亲叫他在田地上放牛,他偷偷地跑进学堂去听学生念书。听完以后,总是默默地记住。傍晚回家,他把放牧的牛都忘记了，有人牵着牛来责骂他们家的牛践踏田地，踩坏了庄稼。王冕的父亲大怒,打了王冕一顿。事情过后,他仍是这样。他的母亲说:“这孩子想读书这样入迷,何不由着他呢?”王冕从此以后就离开家,寄住在寺庙里。一到夜里,他就暗暗地走出来,坐在佛像的膝盖上,手里拿着书就借着佛像前长明灯的灯光诵读,书声琅琅一直读到天亮。佛像大多是泥塑的,一个个面目狰狞凶恶,令人害怕。王冕虽是小孩,却神色安然,好像没有看见似的。安阳的韩性听说以后对此感到很惊讶,收他做弟子,后来他成了大学问家。韩性死后，他的门人像侍奉韩性一样的侍奉王冕。那时王冕的父亲已死，王冕便将母亲带入越城供养。时间久了，母亲想念故乡，王冕就买了头白牛驾着母亲，自己穿戴着古式的帽子衣服跟随在车子后面，乡里的小孩都聚集在道两旁笑，王冕也笑。
炼丹的金炉灶刚刚生起火，院苑中的仙桃也正好开花。如果仙人真可以保住童颜，何惜醉饮返老还童的流霞。
浓绿的苔藓封锁着通往长门宫的道路，只因为有着美丽的容颜而受到人们的嫉妒。从来知道，毁谤太多能使人骨也销蚀，何况是我洁白的肌体上那一点鲜红的守宫砂呢！
游玩蕲水的清泉寺，寺庙在兰溪的旁边，溪水向西流淌。山脚下刚生长出来的幼芽浸泡在溪水中，松林间的沙路被雨水冲洗的一尘不染，傍晚，下起了小雨，布谷鸟的叫声从松林中传出。
注释
（16）善：好好地。
⑶汲井：一作“汲水”。
175、用夫：因此。
⑶堪：可以，能够。
⑻竹叶：酒名。即竹叶青。亦泛指美酒。《文选·张协〈七命〉》：“乃有荆南乌程，豫北竹叶，浮蚁星沸，飞华蓱接。”
10.劳生：辛苦、劳碌的人生。
⑴闻：听说。官军：指唐朝军队。
②莠（yǒu 有）：杂草；狗尾草。骄骄：犹“乔乔”，高大貌。
赏析
首句总写台城，综言六代，是一幅鸟瞰图。“六代竞豪华”，乍看只是叙事，但前面冠以“台城”，便立刻使人联想到当年金陵王气，今日断瓦颓垣，这就有了形象。“豪华”之前，着一“竞”字，直贯六朝三百多年历史及先后登基的近四十位帝王。“竞”当然不是直观形象，但用它来点化“豪华”，使之化成了无数幅争奇斗巧、富丽堂皇的六代皇宫图，它比单幅图画提供的形象更为丰满。
从诗题中，已经隐隐透出了伤感、追怀的意味，也为全诗定下了基调。
第三句是对周围环境的点染：竹林深深，树荫密密，虫鸣唧唧。“竹深树密”，见其清幽；“虫鸣”，则见其静谧——唯其静谧，“虫鸣”之声才能清晰入耳。诗人置身其间，凉意顿生，于是又引出结句“时有微凉不是风”，这一真切、细微的体验。“不是风”，点明所谓凉意，不过是夜深气清，静中生凉而已，并非夜风送爽。范成大《六月七日夜起坐殿取凉》诗亦云：“风从何处来?殿阁微凉生。桂旗俨不动，藻井森上征。”虽设问风从何来，但既然桂旗不动，可见非真有风，殿阁之“微凉”不过因静而生。人们通常说“心静自凉”，其理相若。因此，范诗实可与这首诗参读。
统观全诗，有两点值得注意，其一是此诗并非实写战争，而是写一次军事演习。这从诗中“师干之试”等处可证。其二，此诗从头至尾层层推进，专事渲染，纯以气势胜。
第二首：作者渡黄河见汀渚满眼小鸟中，一只高洁轩昂的黄鹄，它的惊人之飞鸣尚不为人所认识，但它不屑于与众鸟一起争食，并不急于展示一飞冲天的资质和才能。托物言志，黄鹄就是尚未发达的诗人自己。
昔年单舸走维扬，万死逃生辅宋皇。
在诗人们的笔下，松树有远离尘俗的天籁，如储光羲《石子松》诗的“冬春无异色，朝暮有清风”，如顾况《千松岭》诗的“终日吟天风，有时天籁止。问渠何旨意，恐落凡人耳”。“从此静窗闻细韵”，李群玉诗的第三句可能从前人诗句中得到过启发，但又别开生面。庭院里的两株小松，自然不会松涛澎湃，天籁高吟(gao yin)，而只能细韵轻送了。“细韵”一词，在小松的外表、神韵之外，又写出它特有的声音，仍然紧扣题旨，而且和“静窗”动静(dong jing)对照，交相映发。“琴声长伴读书人”，结句的“琴声”紧承第三句的“细韵”，并且将它具象化。“长伴读书人”，既充分地抒发了诗人对小松爱怜、赞美的情感，同时也不着痕迹地补足了题目中的“书院”二字。这样，四句诗脉络一贯，句连意圆，构成了一个新颖而和谐的艺术整体。
后两句化(ju hua)用张商英“小臣有泪皆成血，忍向东风看牡丹”，但陈与义写得更为含蓄，更为深沉。杜、陈二人体验生活的深度和广度一样，所表现的情景都和自己的生活血肉相连，所以写得一样深刻。而艺术技巧还是杜甫技高一筹，写得更含蓄。
随着唐代商业的发达，嫁作商人妇的少女越来越多，因而有《啰唝曲》之类的作品出现，而闺妇、行人之所以听到此曲“莫不涟泣”，正因为它写的是一个有社会意义的题材，写出了商人家庭的矛盾和苦闷。
此诗从扬之水起兴。悠悠的流水啊，漂不起成捆的薪柴。诗经中多次出现扬之水，也多次出现“束楚”“束薪”之类。《诗经》中的兴词有一定的暗示作用。凡“束楚”“束薪”，都暗示夫妻关系。如《王风·扬之水》三章分别以“扬之水，不流束薪”“不流束楚”“不流束蒲”来起兴，表现在外服役者对妻子的怀念；《唐风·绸缪》写新婚，三章分别以“绸缪束薪”“绸缪束刍”“绸缪束楚”起兴；《周南·汉广》写女子出嫁二章分别以“翘翘错薪，言刈其楚”“翘翘错薪，言刈其蒌”起兴。看来，“束楚”“束薪”所蕴含的意义是说，男女结为夫妻，等于将二人的命运捆在了一起。所以说，《《郑风·扬之水》佚名 古诗》只能是写夫妻关系的。
此际岂知非薄命，此时只有泪沾衣。
《《公子行》孟宾于 古诗》，是唐代专写纨绔子弟浮华生活的诗题。这首是揭露贵家公子在春游中，纵马踏坏麦苗的恶劣行为。首二句描写贵公子穿上比彩霞还鲜亮的锦衣，一大早就兴致勃勃地骑马去野外春游。字里行间明显地透露出其人的豪华与权势。诗人运用对比反衬的艺术手法，以彩霞失色来反衬“锦衣”的华丽，可见其家世之贵显，生活之豪奢了。“锦衣红夺”，一个“夺”字，表现出锦衣色彩的鲜艳。
第九首：此诗分三部分：前四句是作者的自述，写行程路线及最突出感受，自北而南，满目情形大体相似，可见“农夫苦”已成普遍现象；中六句是农民诉苦，具体描述农夫之苦况，除日日劬劳之外，再加天旱、租税之双重灾难，无所收获也就是必然的了；末二句自抒怀抱，虽有良策拯民，却无由上达，于无奈中显出强烈的民胞精神与失志之愤，表达了作者对穷苦农民的同情和自己欲救无门的愤懑心情。高适能于盛世背后发现严重的社会问题，这样的题材，在盛唐诗人中大约以此篇为最早。此诗在艺术上(shu shang)全用白描(bai miao)。叙事、写景、抒情融于一体，语言自然朴素，不加藻饰；真情真景，如在眼前。其次，感情极为深沉凝重。既有“深觉农夫苦”的猛烈迸发，又有叙事中的深沉悲痛，还有报国无门的愤懑不平。总之，诗人忧国忧民之情无不一以贯之。
“荷马显然有意要避免对物体美作细节的描绘，从他的诗里几乎没有一次偶然听说到海伦的胳膀白，头发美—但是荷马却知道怎样让人体会到海伦的美。”（莱辛《拉奥孔》）杜牧这里写画中人，也有类似的手段(duan)。他从画外引入一个“鸾发女”。据《初学记》，鸾为凤凰幼雏。“鸾发女”当是一贵家少女。从“玉窗”、“鸾发”等字，暗示出她的“娇娆”之态。但斜倚玉窗、拂尘观画的她，却完全忘记她自个儿的“娇娆”，反在那里“妒娇娆”（即妒嫉画中人）。“斜倚玉窗”，是从少女出神的姿态写画中人产生的效果，而“妒”字进一步从少女心理上写出那微妙的效果。它竟能叫一位妙龄娇娆的少女怅然自失，“还有什么比这段叙述能引起更生动的美的印象呢？凡是荷马（此处为杜牧）不能用组成部分来描写的，他就使我们从效果上去感觉到它。诗人呵，替我把美所引起的热爱和欢欣（按：也可是妒嫉）描写出来，那你就把美本身描绘出来了。”（《拉奥孔》）
此诗一二句中“战哭多新鬼”，正暗点了这个使人伤痛的事实。房琯既败，收复长安暂时没有希望，不能不给诗人平添一层愁苦，又不能随便向人倾诉。所以上句用一“多”字，以见心情的沉重；下句“愁吟独老翁”，就用一“独”字，以见环境的险恶。
从诗题中，已经隐隐透出了伤感、追怀的意味，也为全诗定下了基调。
第三句是对周围环境的点染：竹林深深，树荫密密，虫鸣唧唧。“竹深树密”，见其清幽；“虫鸣”，则见其静谧——唯其静谧，“虫鸣”之声才能清晰入耳。诗人置身其间，凉意顿生，于是又引出结句“时有微凉不是风”，这一真切、细微的体验。“不是风”，点明所谓凉意，不过是夜深气清，静中生凉而已，并非夜风送爽。范成大《六月七日夜起坐殿取凉》诗亦云：“风从何处来?殿阁微凉生。桂旗俨不动，藻井森上征。”虽设问风从何来，但既然桂旗不动，可见非真有风，殿阁之“微凉”不过因静而生。人们通常说“心静自凉”，其理相若。因此，范诗实可与这首诗参读。
统观全诗，有两点值得注意，其一是此诗并非实写战争，而是写一次军事演习。这从诗中“师干之试”等处可证。其二，此诗从头至尾层层推进，专事渲染，纯以气势胜。
第二首：作者渡黄河见汀渚满眼小鸟中，一只高洁轩昂的黄鹄，它的惊人之飞鸣尚不为人所认识，但它不屑于与众鸟一起争食，并不急于展示一飞冲天的资质和才能。托物言志，黄鹄就是尚未发达的诗人自己。
昔年单舸走维扬，万死逃生辅宋皇。
在诗人们的笔下，松树有远离尘俗的天籁，如储光羲《石子松》诗的“冬春无异色，朝暮有清风”，如顾况《千松岭》诗的“终日吟天风，有时天籁止。问渠何旨意，恐落凡人耳”。“从此静窗闻细韵”，李群玉诗的第三句可能从前人诗句中得到过启发，但又别开生面。庭院里的两株小松，自然不会松涛澎湃，天籁高吟(gao yin)，而只能细韵轻送了。“细韵”一词，在小松的外表、神韵之外，又写出它特有的声音，仍然紧扣题旨，而且和“静窗”动静(dong jing)对照，交相映发。“琴声长伴读书人”，结句的“琴声”紧承第三句的“细韵”，并且将它具象化。“长伴读书人”，既充分地抒发了诗人对小松爱怜、赞美的情感，同时也不着痕迹地补足了题目中的“书院”二字。这样，四句诗脉络一贯，句连意圆，构成了一个新颖而和谐的艺术整体。
后两句化(ju hua)用张商英“小臣有泪皆成血，忍向东风看牡丹”，但陈与义写得更为含蓄，更为深沉。杜、陈二人体验生活的深度和广度一样，所表现的情景都和自己的生活血肉相连，所以写得一样深刻。而艺术技巧还是杜甫技高一筹，写得更含蓄。
随着唐代商业的发达，嫁作商人妇的少女越来越多，因而有《啰唝曲》之类的作品出现，而闺妇、行人之所以听到此曲“莫不涟泣”，正因为它写的是一个有社会意义的题材，写出了商人家庭的矛盾和苦闷。
此诗从扬之水起兴。悠悠的流水啊，漂不起成捆的薪柴。诗经中多次出现扬之水，也多次出现“束楚”“束薪”之类。《诗经》中的兴词有一定的暗示作用。凡“束楚”“束薪”，都暗示夫妻关系。如《王风·扬之水》三章分别以“扬之水，不流束薪”“不流束楚”“不流束蒲”来起兴，表现在外服役者对妻子的怀念；《唐风·绸缪》写新婚，三章分别以“绸缪束薪”“绸缪束刍”“绸缪束楚”起兴；《周南·汉广》写女子出嫁二章分别以“翘翘错薪，言刈其楚”“翘翘错薪，言刈其蒌”起兴。看来，“束楚”“束薪”所蕴含的意义是说，男女结为夫妻，等于将二人的命运捆在了一起。所以说，《《郑风·扬之水》佚名 古诗》只能是写夫妻关系的。
此际岂知非薄命，此时只有泪沾衣。
《《公子行》孟宾于 古诗》，是唐代专写纨绔子弟浮华生活的诗题。这首是揭露贵家公子在春游中，纵马踏坏麦苗的恶劣行为。首二句描写贵公子穿上比彩霞还鲜亮的锦衣，一大早就兴致勃勃地骑马去野外春游。字里行间明显地透露出其人的豪华与权势。诗人运用对比反衬的艺术手法，以彩霞失色来反衬“锦衣”的华丽，可见其家世之贵显，生活之豪奢了。“锦衣红夺”，一个“夺”字，表现出锦衣色彩的鲜艳。
第九首：此诗分三部分：前四句是作者的自述，写行程路线及最突出感受，自北而南，满目情形大体相似，可见“农夫苦”已成普遍现象；中六句是农民诉苦，具体描述农夫之苦况，除日日劬劳之外，再加天旱、租税之双重灾难，无所收获也就是必然的了；末二句自抒怀抱，虽有良策拯民，却无由上达，于无奈中显出强烈的民胞精神与失志之愤，表达了作者对穷苦农民的同情和自己欲救无门的愤懑心情。高适能于盛世背后发现严重的社会问题，这样的题材，在盛唐诗人中大约以此篇为最早。此诗在艺术上(shu shang)全用白描(bai miao)。叙事、写景、抒情融于一体，语言自然朴素，不加藻饰；真情真景，如在眼前。其次，感情极为深沉凝重。既有“深觉农夫苦”的猛烈迸发，又有叙事中的深沉悲痛，还有报国无门的愤懑不平。总之，诗人忧国忧民之情无不一以贯之。
“荷马显然有意要避免对物体美作细节的描绘，从他的诗里几乎没有一次偶然听说到海伦的胳膀白，头发美—但是荷马却知道怎样让人体会到海伦的美。”（莱辛《拉奥孔》）杜牧这里写画中人，也有类似的手段(duan)。他从画外引入一个“鸾发女”。据《初学记》，鸾为凤凰幼雏。“鸾发女”当是一贵家少女。从“玉窗”、“鸾发”等字，暗示出她的“娇娆”之态。但斜倚玉窗、拂尘观画的她，却完全忘记她自个儿的“娇娆”，反在那里“妒娇娆”（即妒嫉画中人）。“斜倚玉窗”，是从少女出神的姿态写画中人产生的效果，而“妒”字进一步从少女心理上写出那微妙的效果。它竟能叫一位妙龄娇娆的少女怅然自失，“还有什么比这段叙述能引起更生动的美的印象呢？凡是荷马（此处为杜牧）不能用组成部分来描写的，他就使我们从效果上去感觉到它。诗人呵，替我把美所引起的热爱和欢欣（按：也可是妒嫉）描写出来，那你就把美本身描绘出来了。”（《拉奥孔》）
此诗一二句中“战哭多新鬼”，正暗点了这个使人伤痛的事实。房琯既败，收复长安暂时没有希望，不能不给诗人平添一层愁苦，又不能随便向人倾诉。所以上句用一“多”字，以见心情的沉重；下句“愁吟独老翁”，就用一“独”字，以见环境的险恶。
创作背景
这首词约作于宋英宗治平二年（1065年）五月后。当时，东坡还朝，除判登闻鼓院，专掌臣民奏章。五月二十八日，东坡元配王弗逝世，作这首词以怀念妻子。
彭汝砺( 近现代 )
收录诗词 (3244) 首
简 介
彭汝砺 彭汝砺，字器资，祖籍江西袁州区，饶州鄱阳（今江西鄱阳滨田村）人，生于宋仁宗康定二年（1041），卒于宋哲宗绍圣二年（1095）。宋英宗治平二年（1065）乙巳科状元。彭汝砺读书为文，志于大者；言行取舍，必合于义；与人交往，必尽试敬；而为文命词典雅，有古人之风范。着有《易义》、《诗义》、《鄱阳集》等。彭汝砺去世后被安葬在江西省鄱阳县双港镇，其后裔以鄱阳滨田，双港为中心，散居全国各省市等地。
阳台梦·薄罗衫子金泥凤
庭中必有君迁树，莫向空台望汉朝。"
故人书信纳新磨。闲临静案修茶品，独旁深溪记药科。
好向松窗卧跂风。持赠敢齐青玉案，醉吟偏称碧荷筒。
老大比他年少少，每逢佳节更悲凉。
仙曲教成慵不理，玉阶相簇打金钱。
寡合无深契，相期有至諴.他年如访问，烟茑暗髟髟。"
唯馀病客相逢背，一夜寒声减四肢。"
若使解言天下事，燕台今筑几千金。
早春
思量此理何人会，蒙邑先生最有才。"
殷勤谢汝莫相猜，归来长短同群活。"
闻道更新帜，多应发旧旗。征衣无伴捣，独处自然悲。"
筑人非筑城，围秦岂围我。不知城上土，化作宫中火。"
"蜀国少平地，方思京洛间。远为千里客，来度百牢关。
"千门万户掩斜晖，绣幰金衔晚未归。击鞠王孙如锦地，
日照仙州万万楼。蛙似公孙虽不守，龙如诸葛亦须休。
倾筐短甑蒸新鲜，白纻眼细匀于研。砖排古砌春苔干，
大风歌
"才子襟期本上清，陆云家鹤伴闲情。犹怜反顾五六里，
带雪南山道，和钟北阙明。太平当共贺，开化喝来声。
舌顽虚掉五侯门。啸烟白狖沈高木，捣月清砧触旅魂。
八十一家文字奇。冷梦汉皋怀鹿隐，静怜烟岛觉鸿离。
未会子孙因底事，解崇台榭为西施。"
怪来烟雨落晴天，元是海风吹瀑布。"
"明时塞诏列分麾，东拥朱轮出帝畿。铜虎贵提天子印，
均荒补败岂无术，布在方册撑颓隵.冰霜襦袴易反掌。
春日田园杂兴
只忧徐邈入南宫。朝衣正在天香里，谏草应焚禁漏中。
山影浅中留瓦砾，日光寒外送涟漪。崖崩苇岸纵横散，
除却思量太平在，肯抛疏散换公侯。"
"高塔六街无不见，塔边名出只吾师。
寒泉半勺是龙睛。骚人白芷伤心暗，狎客红筵夺眼明。
"祝融峰下别，三载梦魂劳。地转南康重，官兼亚相高。
草堂暮云阴，松窗残雪明。此时勺复茗，野语知逾清。"
"亲在要君召不来，乱山重叠使空回。
祭鳄鱼文
若把古今相比类，姓丁仙鹤亦如斯。"
若革进而金止，固违阴而就阳。无何，云颜师，风旨伯。
（虞乡县楼）
家国兴亡身独存，玉容还受楚王恩。 衔冤只合甘先死，何待花间不肯言。
"耻共金英一例开，素芳须待早霜催。绕篱看见成瑶圃，
"云木沈沈夏亦寒，此中幽隐几经年。无多别业供王税，
何事晚来还欲饮，隔墙闻卖蛤蜊声。"
水鸟歌妇女，衣襟便佞舌。（以下并见《海录碎事》）
吉祥寺赏牡丹
自家飞絮犹无定，争解垂丝绊路人。"
不向故人言此事，异乡谁更念栖迟。"
禅智阑干市桥酒，纵然相见只相悲。"
委任君王社稷安。庭际雨馀春草长，庙前风起晚光残。
遥江大船小于叶，远村杂树齐如蔬。潭州城郭在何处，
贞白求丹变姓名，主恩潜助亦无成。
道即穷通守，才应始末怜。书绅相戒语，藏箧赠行篇。
踏破五湖光底天。去岁王师东下急，输兵粟尽民相泣。
阳春歌
无事伴他棋一局，等闲输却卖花钱。
"居处绝人事，门前雀罗施。谁遣辟书至，仆隶皆展眉。
曾无氃氋态，颇得连轩样。势拟抢高寻，身犹在函丈。
"花落更同悲木落，莺声相续即蝉声。
吾衣任縠纑，吾食某糠核。其道苟可光，斯文那自伐。
人前尽是交亲力，莫道升沈总信天。"
白榆行自比，青桂影相依。唯有偷光客，追游欲忘归。"
自怜尘土无他事，空脱荷衣泥醉乡。"
河渎神·河上望丛祠
"秾华自古不得久，况是倚春春已空。
"寿木拳数尺，天生形状幽。把疑伤虺节，用恐破蛇瘤。
夜深欢态状不得，醉客图开明月中。"
明朝早起非无事，买得莼丝待陆机。"
"君父昏蒙死不回，谩将平地筑高台。
楚王魂梦春风里。雨态云容多似是，色荒见物皆成媚。
曲槛霜凝砌，疏篁玉碎竿。已闻三径好，犹可访袁安。"
"斜日出门去，残花已过春。鸟声穿叶远，虎迹渡溪新。
感遇十二首·其一
"仙梦香魂不久留，满川云雨满宫愁。
龙楼曾作客，鹤氅不为臣。独有千年后，青青庙木春。"
隋家柳畔偏堪恨，东入长淮日又曛。"
乌纱巾上是青天，检束酬知四十年。
沧海令抛即未能，且缘鸾鹤立相仍。
摋崇茝，批宿蕙，揭编茅而逞力，断纬萧而作势，
共爱初平住九霞，焚香不出闭金华。
何事不隐德，降灵生轩辕。口衔造化斧，凿破机关门。
满江红·送李御带珙
笙歌遥听隔崆峒。衣冠留葬桥山月，剑履将随浪海风。
汾河流晋地，塞雪满并州。别后相思夜，空看北斗愁。"
恨剧但埋土，声幽难放哀。坟古春自晚，愁绪空崔嵬。
"涧户芳烟接水村，乱来归得道仍存。
巨德耸神鬼，宏才轹前后。势端唯金茎，质古乃玉豆。
终年此地为吟伴，早起寻君薄暮回。"
妾命何太薄，不及宫中水。时时对天颜，声声入君耳。
昔日繁华今日恨，雉媒声晚草芳时。