首页 古诗词 夏日山中

夏日山中

唐代 / 杨泷

"开门风雪顶,上彻困飞禽。猿戏青冥里,人行紫阁阴。
"髻根松慢玉钗垂,指点花枝又过时。
夕阳空照渭河流。后车宁见前车覆,今日难忘昨日忧。
扁舟未得如君去,空向沧江梦所思。"
"浮世浮华一断空,偶抛烦恼到莲宫。高僧解语牙无水,
飞入百花深处烟。避烧几曾遗远岫,引雏时见饮晴川。
只应才自薄,岂是命难通。尚激抟溟势,期君借北风。"
"绿树垂枝荫四邻,春风还似旧时春。年年燕是雕梁主,
"胡为名利役,来往老关河。白发随梳少,青山入梦多。
顾我从来断浮浊,拟驱鸡犬上三清。"
"五月巴陵值积阴,送君千里客于郴。北风吹雨黄梅落,
供得半年吟不足,长须字字顶司仓。"


夏日山中拼音解释:

.kai men feng xue ding .shang che kun fei qin .yuan xi qing ming li .ren xing zi ge yin .
.ji gen song man yu cha chui .zhi dian hua zhi you guo shi .
xi yang kong zhao wei he liu .hou che ning jian qian che fu .jin ri nan wang zuo ri you .
bian zhou wei de ru jun qu .kong xiang cang jiang meng suo si ..
.fu shi fu hua yi duan kong .ou pao fan nao dao lian gong .gao seng jie yu ya wu shui .
fei ru bai hua shen chu yan .bi shao ji zeng yi yuan xiu .yin chu shi jian yin qing chuan .
zhi ying cai zi bao .qi shi ming nan tong .shang ji tuan ming shi .qi jun jie bei feng ..
.lv shu chui zhi yin si lin .chun feng huan si jiu shi chun .nian nian yan shi diao liang zhu .
.hu wei ming li yi .lai wang lao guan he .bai fa sui shu shao .qing shan ru meng duo .
gu wo cong lai duan fu zhuo .ni qu ji quan shang san qing ..
.wu yue ba ling zhi ji yin .song jun qian li ke yu chen .bei feng chui yu huang mei luo .
gong de ban nian yin bu zu .chang xu zi zi ding si cang ..

译文及注释

译文
新人从门娶回家,你从小门离开我。
牛羊在(zai)落日下散步,空(kong)气中弥漫着野草的(de)清香和乳酪的香甜。忽然间狂风大作,沙尘像雪一般袭来,家家都把帐篷的毡帘放下来。
可惜浮云没遇好时机,恰巧与突起的暴风遇。
丝罗衣襟在春风里飘舞,轻薄的裙纱随风旋转。
深夜里风吹竹叶萧萧不停,千声万声都是别愁离恨。我斜倚单枕想到梦中见你,谁知道梦没有做成灯芯又燃尽。
东邻的贫家中有位姑(gu)娘,年纪大了还嫁不出去,对着这(zhe)当空的丽日,对着这暮春三月半。
有个少年,腰间佩带玉块(kuai)和珊瑚,
锅(guo)里煮着豆子,豆秸在锅底下燃烧,豆子在锅里面哭泣。
喊着童仆给我炖黄鸡斟上白酒,孩子们嬉笑吵闹牵扯我的布衣。
羞于学原宪,居住荒僻蓬蒿的地方。
  我将这些话告诉陈公后,下来为他写了这篇记。
漫天的雪在这个寒冷的夜晚停住了。
花开花落已两载,看着盛开的花,想到两年未曾回家,就不免伤心落泪。小船还系在岸边,虽然我不能东归,飘零在外的我,心却长系故园。

注释
⑶一麾(huī):旌旗。
⑹造化:大自然。
⑶筑:为古代一种打击乐器。筑中置铅:指高渐离在筑中暗藏铅块伏击秦始皇。《史记·刺客列传》载:“秦皇帝惜其(高渐离)善击筑,重赦之,乃矐其目。使击筑,未尝不称善。稍益近之,高渐离乃以铅置筑中,复进得近,举筑扑秦皇帝,不中。于是,遂诛高渐离,终身不复近诸侯之人。”鱼隐刀:指专诸将匕首暗藏在鱼腹中刺杀吴王僚。《史记·刺客列传》载:“伍子胥知公子光之欲杀吴王僚,乃曰:‘彼光将有内志,未可说以外事。’乃进专诸于公子光。……四月丙子,光伏甲士于窟室中,而具酒请王僚。王僚使兵陈自宫至光之家,门户阶陛左右,皆王僚之亲戚也。夹立侍,皆持长铍。酒既酣,公子光详为足疾,入窟室中,使专诸置匕首鱼炙之腹中而进之。既至王前,专诸擘鱼,因以匕首刺王僚,王僚立死。左右亦杀专诸,王人扰乱。”隐:一作“藏”。
俭笑王孙:以汉代的杨王孙过于简陋的墓葬而感到可笑。《汉书·杨王孙传》载:杨王孙临死前嘱咐子女:“死则布囊盛尸,入地七尺,既下,从足引脱其囊,以身亲土。”
13.山楼:白帝城楼。
④丹青:泛指图画,此处指画像。
芙蓉:荷花的别名。
56、隐隐:和下面的“甸甸”都是象声词,指车声。

赏析

  古代诗人经常游览山水、写景言志,写景诗在中国古代诗歌中占了较大的比例。一般来说,写景诗往往塑造形象,或者勾勒意境,或者用衬托、对比的手法,或者寓情于景、情景交融。查慎行在这首诗里用的是白描手法,诗的中间两联对仗工整,语言清新、明快、简洁、质朴。“吠犬鸣鸡村远近,乳鹅新鸭岸东西。丝缫细雨沾衣润,刀剪良苗出水齐”两联堪称妙对。同时还传递着诗人的情感,他希望看到的而恰恰又正好被他看到的画面,为了表达这种激动的情感,诗人就通过描写景物来抒发感情。
  《《东门行》佚名 古诗》描绘了一幅凄惨又壮丽的画面。主人公走出家门,不想回家,可是妻子儿女又难以割舍。一进屋门,家徒四壁,生活无望,又拔剑出门,妻子生怕出事,一边哭泣一边劝阻,但主人公仍感到无路可走,终于挥衣而去。
  “忽寝寐而梦想兮,魄若君之在旁……夜曼曼其若岁兮,怀郁郁其不可再更。澹偃蹇而待曙兮,荒亭亭而复明。妾人窃自悲兮,究年岁而不敢忘。文章最后,作者再次写陈后在漫漫长夜孤独寂寞的形象,迷蒙的梦中仿若君王在侧,醒来后才发觉只是南柯一梦,只好在清醒的悲(de bei)伤中独自熬过长夜。再以“究年岁而不敢忘”结束全赋,直接写出了陈后的凄凉是长久的,年年岁岁难以忘怀,没有了君王的怜爱,只有独自一人在寂寞与伤心中了却残生。
  诗人以极深的爱慕之情赞扬了王昭君之美丽:以人比花,花人相似;以汉地、胡地对比,则“胡中美女多羞死”,“胡中无花可方比”。“胡中美女多羞死”及“胡中无花可方比”两句反映了诗人思想上的偏见,但这里为的是强调昭君之美,且诗的落脚点不在这里,而是在下文:即象王昭君这样一位如花似玉的美女,本应让她去其相称的去处,可是事情恰恰相反,却被恶人陷害,“埋没胡沙”,像战国时齐国无盐地方的丑女(名钟离春)那样丑陋,竟至“翻在深宫”。所以诗人又以极为愤怒之情,谴责了妍丑不分、黑白倒置那种极不公平的社会现象。黑白倒置、有才华的人受气,诗人对此是有深刻体会的。因此,诗中所鸣的不平,在极大程度上也是诗人个人怀抱的抒发。[3]
  末段以抒情之笔收束,正面点出题中“别”字。在官为职守所拘,在私有人事牵系,彼此不能经常在一起,这真是无可奈何的事。《怀友》说:“思而不释,已而叙之,相慰且相警也。”这里也说:“作《《同学一首别子固》王安石 古诗》,以相警且(jing qie)相慰云。”朋友之问,互赠文字,以为学之道相策勉,以交谊之诚相慰藉,此篇是个很好的榜样。
  韦庄显然是读过高蟾这首《金陵晚望》的。当他看了这六幅南朝故事的彩绘之后,高蟾“一片伤心画不成”的诗句,似乎又从记忆中浮现。“真个是画不成么?”你看这六幅南朝故事,不是已把“一片伤心”画出来了吗!于是他就提起笔来,好象针对高蟾反驳道:
  诗是感伤世态炎凉的。李龟年是唐玄宗初年的著名歌手,常在贵族豪门歌唱。杜甫少年时才华卓著,常出入于岐王李隆范和中书监崔涤的门庭,得以欣赏李龟年的歌唱艺术。诗的开首二句是追忆昔日与李龟年的接触,寄寓诗人对开元初年鼎盛的眷怀;后两句是对国事凋零,艺人颠沛流离的感慨。仅仅四句却概括了整个开元时期(注:开元时期为713年—741年)的时代沧桑,人生巨变。语极平淡,内涵却无限丰满。
  日和月,当然不是“石上生”的,更不是同时从“石上生”的。“日月石上生”一句,的确“硬”得出奇,“险”得惊人。然而这也是作者写他“游”终南山的感受。日月并提,不是说日月并“生”;而是说作者来到终南,既见日升,又见月出,已经度过了几个昼夜。终南之大,作者游兴之浓,也于此曲曲传出。身在终南深处,朝望日,夕望月,都从南山高处初露半轮,然后冉冉升起,这就像从石上“生”出来一样。张九龄的“海上生明月”,王湾的“海日生残夜”,杜甫的“四更山吐月”,都与此同一机杼。孤立地看,“日月石上生”似乎“夸过其理”(《文心雕龙·夸饰》),但和作者“游”终南山的具体情景、具体感受联系起来,就觉得它虽“险”而不“怪”,虽“夸”而非“诞”。当然,“险”“硬”的风格,使它不可能有“四更山吐月”“海上生明月”那样的情韵。
  此诗写旅中思归,深藏不露;只是句句写景,然景中自有缕缕情思。以“城里钟”起,以月下歌止,拓前展后,留下足以使人驰骋想象的空间,同时以有意之“听”照应无意之“闻”,表现了感情的变化。全诗语句平易流畅,情意深婉曲折。
  《何彼秾矣》一诗的主旨,《毛诗序》以为是“美王姬”之作,云:“虽则王姬,亦下嫁于诸侯,车服不系其夫,下王后一等,犹执妇道以成肃雍之德也。”古代学者多从其说,朱熹《诗集传》也说:“王姬下嫁于诸侯,车服之盛如此,而不敢挟贵以骄其夫家,故见其车者,知其能敬且和以执妇道,于是作诗美之。”近现代学者大都认为是讥刺王姬出嫁车服奢侈的诗。高亨《诗经今注》却认为是“周平王的孙女出嫁于齐襄公或齐桓公,求召南域内诸侯之女做陪嫁的媵妾,而其父不肯,召南人因作此诗”。袁梅《诗经译注》又持新说,以为是男女求爱的情歌,诗中的“王姬”、“平王之孙”、“齐侯之子”不过是代称或夸美之词。此诗应是为平王之孙与齐侯之子新婚而作,在赞叹称美之余微露讽刺之意。
  三是出奇制胜,用暖色调表现悲凉的景况,很成功。末句“椒花坠红湿云间”,红不仅是暖色,且多用以渲染喜庆场面。这里把它和动词“坠”字、形容词“湿”字相缀连,惨红的颜色和凋残的态势令人触目伤怀,就象堕楼的绿珠引起后人广泛的同情、惋惜和哀伤那样,所有美好的、充满生命力的事物被毁弃,更加剧人们的伤感心情。
  这支有名的小令,是写思妇在春残雨细的时候,想到韶华易逝,游子未归,因而借酒浇愁,去打发那好天良夜。
  此诗不仅有巧妙的抒情艺术,而且有更深刻的体会。作者用逐层递进的追述,交代了背景之后,立即直抒胸臆,不加保留地倾诉出矛盾心理和痛苦心情。但是,读者却必需经过一番认真的咀嚼,才能感受到这种特殊的心理状态,达到与作者的心灵沟通。这种高度简洁的抒情手(qing shou)法,使作品用最省略的语言,获取了极为深远的艺术效果。
  全文处处运用对比:捕蛇者与纳税的对比, 捕蛇者的危险与纳税之沉重的对比,捕蛇者与不捕蛇者(蒋氏与乡邻)的对比——六十年来存亡的对比,悍吏来吾(lai wu)乡是我和乡邻受扰的情况,一年受死亡威胁的次数和即使死于捕蛇也已死于乡邻之后等情况。鲜明的对比深刻地揭示了“赋敛毒于蛇”这一中心。
  触龙抓住契机,用旁敲侧击的激将法说太后疼爱燕后胜过长安君。这一招果然奏效,立即引发了太后的反驳“君过矣,不若长安君之甚。”触龙千回百折,终于得到了他最想要太后说的一句话。此时,他才可以正八经地谈论他的爱子观了。他于是从容回顾往事曰“媳之送燕后,持其踵为之泣,念悲其远也,亦哀之矣。已行,非弗思也,祭祀必祝(bi zhu)之,祝曰‘必勿使反。”,极力夸赞太后爱燕后而为之“计久长”的明智之举,以反衬出她爱长安君的“计短”。由于触龙不是像其他大臣那样指贵太后不该溺爱幼子,而是批评她还爱的不够,应像疼爱燕后那样疼爱长安君,才算爱得深远,所以太后听着十分顺耳,在不知不觉中已完全接受了触龙彀中。一声爽朗的“然”,就说明她已经完全接受了“父母之爱子,则为之计深远”的道理。至此,触龙的谏说已初见成效。他又不失时机地进一步剖析历代诸侯子孙未能继世为侯的教训,其原因就在于“位尊”、“奉厚”、“挟重器多”,却“无功”、“无劳”。并以此作类比,一针见血地指出“今姐尊长安君之位(zhi wei),而封之以青腆之地,多予之重器,而不及今令有功于国,一且山陵崩,长安君何以自托于赵”,真是既痛快淋漓而又字字力重千钧,揭穿了太后。始终顺着太后爱子的心理,从为长安君的根本利益着想出发,层层深人地启发引导,情离于理,理表与情,终于使太后深受感动,心悦诚服,慷慨应“诺”。
  以下八句里,诗人把满腹的哀怨和悲苦都倾注在别离场景的抒写上,这是诗人感情的一个方面。“半渡”二字说明有的征人已登船启航,还有不少征人仍在岸上依依不舍地与家人做最后的诀别。征人们一步一回头,一步一哀伤的惨痛情景感天动地,使得天地昏黄,惨淡无光。母子别离最动情,最伤感,况且母已老,读者如同见到这位白发苍苍,泪眼龙钟的老人家,拄着拐杖颤颤微微,执手牵衣地送子远征,她深知子一去,难生还,所以她“呼天野草间”,匍匐在草地上,向上天控诉着人间的种种不平,向大地哭诉着自己命运的悲苦。然而,此时,她叫天天不应,叫地地不灵,老人家的晚年恐怕无以为生。母子分离最典型,那些夫妻和兄弟之间的别离也是这样。读者似乎听到野草间震天的哭声,如同见到那双双泪眼在做最后的远远一望。征人们已上船,他们所骑之马围着旌旗悲哀嘶鸣,好像它们也知留恋故土。马犹如此,人何以堪。表面上在写马,实际上是对上面写人场面的有力衬托和补充。“白杨秋月苦,早落豫章山”,以白杨叶落进一步渲染了上面已经很悲苦的气氛。这一层的写作顺序是先写人,再写马,后写树,表面上步步退,实际上收到了步步深入的效果,构成一幅目不忍睹的悲惨画面,奏出一曲耳不忍闻的凄凉乐章,这些都充分体现了诗人对苦难中的人民深切的同情。
  但是,有这种爱国情怀,并不意味着就可以毫不留恋家园,恰恰相反,这种情怀是与对家国的深厚感情不可分割地联系在一起的。他们为保卫它而离开它,但当离开它的时候,往往对它产生深切的思念。诗人曾有过经年居留塞外的经历,在《安西馆中思长安》等诗中都曾表露过深沉的思乡之情。“万里乡为梦,三边月作愁”,就是这种感情的集中写照。诗人没有去写友人在边疆怎样去从军苦战,却去设想他在万里边关对家乡是如何梦绕魂牵,这就写出了友人对家国的一往情深,而这种设想同时也就传达出诗人对友人的思念,充满关怀和爱护。这种情怀写得很深沉,很细腻,诗的情调到此而一转,但却并不低抑。诗的最后两句是诗人的祝愿。“清黠虏”是友人赴安西的目的。诗人居漠北时,亲眼目睹了战争所造成的巨大破坏。战争不仅造成了田园荒芜,民不聊生,而且对战士本身也是一种荼毒。上句愿友人建功,下句愿友人早归,既表现出诗人与友人同样以国事为重,又表现出双方的情谊,以深厚的情意扣紧“送”字,为全诗作结。
  《新唐书》王昌龄本传称”其诗绪密而思清”。他的绝句大都有这一特点,此首也不(ye bu)例外,特别是”洛阳亲友如相问,一片冰心在玉壶”二句,细致精密,给人以冰清玉洁之感。
  第六联,诗人直抒胸臆,白天倒还罢了,到了秋夜傍晚时候,思乡的情绪难免一阵阵地在心头泛起波澜,何况是昏暗寒冷,极其萧瑟的深秋。借对秋天景色的描写抒发了羁旅之愁,点染衬托出诗人的浓重乡情,寓情于景,情景交融。

创作背景

  公元前221年,历史进入了大一统的秦汉时代。这一时期,先秦诸子百家思想逐渐糅合,儒学独尊地位最初确立,汉赋和史学成就突出,佛教开始传入中国,道教逐渐形成。在这一种新的文化格局之中,长沙的汉代文化发射出令人眩目的光辉,这里拥有着贾谊、张仲景等一批文化巨人,丝织、漆器等工艺美术也达到了一个新的高度。

  

杨泷( 唐代 )

收录诗词 (7277)
简 介

杨泷 杨泷,字雨江,一字用仁,号讷初。原籍大埔,迁海阳(今潮州)。明穆宗隆庆四年(一五七〇)举人。初任辰州通判。以忤权贵,谪经历。凡六月,复嘉兴判官。复以触犯权贵,再罢为经历。寻辟署江宁尹,升武定知府。后乞休归隐。清干隆修《潮州府志》卷二八有传。

夸父逐日 / 卷曼霜

"浣纱游女出关东,旧迹新词一梦中。
十年惟悟吟诗句,待得中原欲铸兵。"
旧恨长怀不语中,几回偷泣向春风。
"毵毵金蕊扑晴空,举子魂惊落照中。
天为素娥孀怨苦,并教西北起浮云。"
见尔此言堪恸哭,遣予何日望时平。"
圣日临双丽,恩波照并妍。愿同指佞草,生向帝尧前。"
细雨湿萋萋,人稀江日西。春愁肠已断,不在子规啼。


菩萨蛮·隔花才歇帘纤雨 / 莫天干

石转生寒色,云归带夕阴。却愁危坐久,看尽暝栖禽。"
"江房无叶落,松影带山高。满寺中秋月,孤窗入夜涛。
"一从天宝王维死,于今始遇修夫子。能向鲛绡四幅中,
"楚水萧萧多病身,强凭危槛送残春。高城自有陵兼谷,
扰扰尘中犹未已,可能疏傅独能休。"
"冷气生深殿,狼星渡远关。九城鼙鼓内,千骑道途间。
四邻凋谢变桑田。渼陂可是当时事,紫阁空馀旧日烟。
夜来烟月属袁宏。梦归兰省寒星动,吟向莎洲宿鹭惊。


西江月·批宝玉二首 / 戴丁卯

题名登塔喜,醵宴为花忙。好是东归日,高槐蕊半黄。"
合有五色禽,叫啸含仙曲。根虽限剑门,穴必通林屋。
"旅馆候天曙,整车趋远程。几处晓钟断,半桥残月明。
不识朝,不识市,旷逍遥,闲徙倚。一杯酒,无万事;
临刑莫恨仓中鼠,上蔡东门去自迟。"
"推琴当酒度春阴,不解谋生只解吟。
野耗鸢肩寄,仙书鸟爪封。支床龟纵老,取箭鹤何慵。
有韵和宫漏,无香杂畹兰。地疑云锁易,日近雪封难。


钓雪亭 / 尉迟江潜

下令俚柔洽,献賝弄栋来。愿将不才质,千载侍游台。"
"江上山头寺,景留吟客船。遍游销一日,重到是何年。
"大沩清复深,万象影沈沈。有客衣多毳,空门偈胜金。
"到处人皆着战袍,麾旗风紧马蹄劳。黑山霜重弓添硬,
苜蓿穷诗味,芭蕉醉墨痕。端知弃城市,经席许频温。"
幄中无策印空多。尘惊骑透潼关锁,云护龙游渭水波。
肠断欲何言,帘动真珠繁。真珠缀秋露,秋露沾金盘。
别号行鸣雁,遗编感获麟。敛衣应自定,只着古衣巾。


江上送女道士褚三清游南岳 / 魔神战魂

"吾道在五字,吾身宁陆沈。凉生中夜雨,病起故山心。
"才开便落不胜黄,覆着庭莎衬夕阳。只共蝉催双鬓老,
秦楚年年有离别,扬鞭挥袖灞陵桥。"
天在鼎湖龙不归。帘影罢添新翡翠,露华犹湿旧珠玑。
却应回念江边草,放出春烟一寸心。"
不求朝士致书论。垂纶雨结渔乡思,吹木风传雁夜魂。
"驱马傍江行,乡愁步步生。举鞭挥柳色,随手失蝉声。
积冻慢封寒熘细,暮云高拔远峰尖。讼堂无事冰生印,


柳州峒氓 / 公孙晓萌

形骸仅盈寸,咿喔若啁蜺.吾村耕耘叟,多获于锄犁。"
"狱无良吏雪无由,处处戈鋋自执仇。
碓喧春涧满,梯倚绿桑斜。自说年来稔,前村酒可赊。"
铺向楼前殛霜雪。"
"油幢影里拜清风,十里貔貅一片雄。三印锁开霜满地,
驰情望海波,一鹤鸣九皋。
不念祖宗危社稷,强于仁圣遣行诛。"
珍重朱栏兼翠拱,来来皆自读书堂。"


蝶恋花·九日和吴见山韵 / 谈海珠

到头得丧终须达,谁道渔樵有是非。"
微臣傲爵能轻主,霸主如何敢傲人。"
惊梦缘欹枕,多吟为倚廊。访僧红叶寺,题句白云房。
"高挂风瓢濯汉滨,土阶三尺愧清尘。
恨深书不尽,宠极意多疑。惆怅桃源路,惟教梦寐知。"
"惆怅残花怨暮春,孤鸾舞镜倍伤神。
"天末去程孤,沿淮复向吴。乱离何处甚,安稳到家无。
"要路豪家非往还,岩门先有不曾关。众心惟恐地无剩,


拟行路难·其六 / 赫连志红

昏蒙愚主听谗说,公子云亡国亦亡。"
"秋江清浅时,鱼过亦频窥。却为分明极,翻成所得迟。
嵩山好与浮丘约,三十六峰云外乡。
醉眠岭上草,不觉夜露浓。一梦到天晓,始觉一醉中。
知君未作终焉计,要着文章待太平。"
新鸟啼来垄上花。卖剑钱销知绝俗,闻蝉诗苦即思家。
梦觉传词客,灵犹福楚人。不知千载后,何处又为神。"
柿叶添红景,槐柯减绿阴。采珠逢宝窟,阅石见瑶林。


相见欢·秋风吹到江村 / 澹台晓曼

"偏坐渔舟出苇林,苇花零落向秋深。只将波上鸥为侣,
"几度作游客,客行长苦辛。愁看函谷路,老尽布衣人。
春江一夜无波浪,校得行人分外愁。"
"万古清淮照远天,黄河浊浪不相关。县留东道三千客,
"黄土原边狡兔肥,犬如流电马如飞。
未作一旬别,已过千里程。不知书与剑,十载两无成。"
无归亦自可,信美非吾乡。登舟望东云,犹向帆端翔。"
"振鹭翔鸾集禁闱,玉堂珠树莹风仪。


登高 / 阴庚辰

有意兼松茂,无情从麝食。不在是非间,与人为愤激。
"世乱信难通,乡心日万重。弟兄皆向善,天地合相容。
琼枝翠叶庭前植,从待翩翩去又来。"
"汉宫行庙略,簪笏落民间。直道三湘水,高情四皓山。
若教须作康庄好,更有高车驷马忧。"
舞衣转转求新样,不问流离桑柘残。
散墨松香起,濡毫藻句清。入台知价重,着匣恐尘生。
"拆妖放艳有谁催,疑就仙中旋折来。图把一春皆占断,