首页 古诗词 醉太平·春晚

醉太平·春晚

五代 / 汪志道

埋轮意气尚存无。由来圣代怜才子,始觉清风激懦夫。
是时方盛夏,风物自潇洒。五日休沐归,相携竹林下。
我从京师来,到此喜相见。共论穷途事,不觉泪满面。
赵璧为谁点,隋珠枉被弹。圣朝多雨露,莫厌此行难。"
"夜渡浊河津,衣中剑满身。兵符劫晋鄙,匕首刺秦人。
相思传一笑,聊欲示情亲。
"世禄三朝压凤池,杜陵公子汉庭知。雷封始贺堂溪剑,
樵子暗相失,草虫寒不闻。衡门犹未掩,伫立望夫君。"
常时华室静,笑语度更筹。恍惚人事改,冥漠委荒丘。
铿金曲罢春冰碎,跪拜君王粉面低。
金风吹我寒,秋月为谁白。不如归去来,江南有人忆。
春云凑深水,秋雨悬空山。寂寂清溪上,空馀丹灶闲。"


醉太平·春晚拼音解释:

mai lun yi qi shang cun wu .you lai sheng dai lian cai zi .shi jue qing feng ji nuo fu .
shi shi fang sheng xia .feng wu zi xiao sa .wu ri xiu mu gui .xiang xie zhu lin xia .
wo cong jing shi lai .dao ci xi xiang jian .gong lun qiong tu shi .bu jue lei man mian .
zhao bi wei shui dian .sui zhu wang bei dan .sheng chao duo yu lu .mo yan ci xing nan ..
.ye du zhuo he jin .yi zhong jian man shen .bing fu jie jin bi .bi shou ci qin ren .
xiang si chuan yi xiao .liao yu shi qing qin .
.shi lu san chao ya feng chi .du ling gong zi han ting zhi .lei feng shi he tang xi jian .
qiao zi an xiang shi .cao chong han bu wen .heng men you wei yan .zhu li wang fu jun ..
chang shi hua shi jing .xiao yu du geng chou .huang hu ren shi gai .ming mo wei huang qiu .
keng jin qu ba chun bing sui .gui bai jun wang fen mian di .
jin feng chui wo han .qiu yue wei shui bai .bu ru gui qu lai .jiang nan you ren yi .
chun yun cou shen shui .qiu yu xuan kong shan .ji ji qing xi shang .kong yu dan zao xian ..

译文及注释

译文
明月升起,惊(jing)动几只栖息山鸟。清脆鸣(ming)叫,长久回荡空旷山涧。
快刀剪去猪(zhu)尾巴,随身牛肉当干粮。
壮士愤凯不已,雄风顿时横生。
魂魄归来吧!
当初为了博取功名图谋出路,千里迢迢渡过桑乾河,现在并州已经成了我的(de)第二家乡。
看到园中即将熟的梅子,便到待梅熟时邀朱老一同尝新;看到堂前的松树,便希望和阮生在松荫下尽情地谈古论今。原想筑个鱼梁忽然乌云盖住了急流,随后又惊讶(ya)四月的雨声如此凄寒。
从其最初的发展,谁能预料到后来?
晚霞渐渐消散,隐去了最后的绚烂;水中的新月,如沉钩弯弯。美人卷起珠帘遥望:那一带清清的天河,在浩瀚的夜空缓缓轻流。又是秋天了,凉意笼罩着京都。
当年长城曾经一次鏖战,都说戍边战士的意气高。
放晴高歌求醉想以此自我安慰,醉而起舞与秋日夕阳争夺光辉。
春天匆匆而逝,人也别离,与谁在花前共舞?愁绪如海,无边无际。转首回望那驻春藏人的好地方,而人在千里之外,只有碧波依旧浓翠。
汉朝帝位转移是因为运气,诸葛亮也难以复兴,但他意志坚决,因军务繁忙而鞠躬尽瘁。

注释
(8)栋:栋梁。
11、并:一起。
4、机中句,窦滔为苻坚秦州刺史,后谪龙沙,其妻苏蕙能文,颇思滔,乃织锦为回文旋图诗寄之。共八百四十字,纵横反覆,皆成文意。论:表露,倾吐。
⑥耋(dié)老:老迈,年高。耋,七十岁。
140、民生:人生。
52.紫阁峰:终南山峰名,在今陕西户县东南。阴:山之北、水之南,称阴。渼(měi)陂(bēi):水名,在今陕西户县西,唐时风景名胜之地。陂,池塘湖泊。紫阁峰在渼陂之南,陂中可以看到紫阁峰秀美的倒影。
(13)齐纨:山东出产的白色细绢。

赏析

  《《弹歌》佚名 古诗》选自《吴越春秋》。《吴越春秋》记载,春秋时期,越国的国君勾践向楚国的射箭能手陈音询问弓弹的道理,陈音在回答时引用了这首(zhe shou)《《弹歌》佚名 古诗》。《吴越春秋》为东汉赵晔所著,成书较晚。但从《《弹歌》佚名 古诗》的语言和内容加以推测,这首短歌很可能是从原始社会口头流传下来而经后人写定的。这是一首反映原始社会狩猎生活的二言诗,句短调促,节奏明快,读来很有情趣。
  此诗句式以四言为主,杂以五言,句式错综,接近散文化。押韵亦有其特点,头两章四句皆用韵,而首句与次句韵脚同在第三字,而末尾是语助词“矣”,也算韵,王力先生称这为“富韵”。另外第一、二章首句与第三句韵脚同字。第三章则是第一、二、四句押韵,也可见此诗用韵富有变化。
  全诗分三章,变化不大,意思连贯。无论这位隐士生活在水湄山间,无论他的言辞行动,都显示畅快自由的样子。诗反复吟咏这些言行形象,用复沓的方式,增强诗歌的艺术表现力。
  随后作者突然笔锋一转,开始写牡丹的晚态和凋零,用哀愁的新妇,望着病夫的女子,分别写牡丹的将谢和凋零。用拟人的笔法,写出了牡丹的晚态,惹人怜惜。从写牡丹之盛到牡丹之贵再到牡丹之美转而写牡丹将谢,再写牡丹凋零,作者一步步引导大家从赞叹到喜爱再到怜惜。这时作者发出感慨,请大家珍惜花时,客人能多赏一会儿就多赏一会儿吧。这时的感慨已经是水到渠成,通过前面的描写,读者此时对牡丹的怜惜应也感同身受,仿佛作者是道出了我们心中之所想。
  第二章与第一章相似.只是把笔触转向房屋钟鼓,说它们需要“洒扫”、“鼓考”。可见主人并不是吝啬,而足节俭或太忙,因为越是吝啬的人,越会对自己的财物爱惜得无以复加,一定会把它们收拾得整齐干净,不会“弗洒弗扫” 再结合主人空有编钟大鼓,却从来都不敲不击,可以推测出主人真的灶忙。虽然家资殷富,但没有享乐的时间和闲心。
  后两句中“遥招手”的主语还是小儿。当路人问道,小儿害怕应答惊鱼,从老远招手而不回答。这是从动作和心理方面来刻划小孩,有心计,有韬略,机警聪明。小儿之所以要以动作来代替答话,是害怕把鱼惊散。小儿的动作是“遥招手”,说明小儿对路人的问话并非漠不关心。小儿在“招手”以后,又怎样向“路人”低声耳语,那是读者想象中的事,诗人再没有交代的必要,所以,在说明了“遥招手”的原因以后,诗作也就戛然而止。
  杨衡《对床夜语》诗云:“正是忆山时,复送归山客。”张籍云:“长因送人处,忆得别家时。”卢象《还家诗》云:“小弟更孩幼,归来不相识。”贺知章云:“儿童相见不相识,笑问客从何处来。”语益换而益佳,善脱胎者宜参之。
  写震前、震中、震后;写房内、房外、街上;写所见、所闻。先写什么,后写什么,合情合理,井井有条,紧紧相扣,一气呵成。再现《地震》蒲松龄 古诗现场画面,非亲临其境者写不出。
  这是一首借景抒怀之作,写得别具一格。
  此诗是古代大型舞乐《大武》的三成歌词。《大武》的乐曲早已失传,虽有零星的资料,但终难具体描述。然其舞蹈形式则留下了一些粗略的记录,可以作大概的描绘。第一场,在经过一番擂鼓之后,为首的舞者扮演武王,头戴冕冠出场,手持干戚,山立不动。其余六十多位舞者扮武士陆续上场,长时间咏叹后退场。这一场舞蹈动作是表示武王率兵北渡盟津,等待诸侯会师,八百诸侯会合之后,急于作战,而周武王以为伐纣的时机尚不成熟,经过商讨终于罢兵的事实。第二场主演者扮姜太公,率众舞者手持干戈,奋臂击刺,猛烈顿足。他们一击一刺,做四次重复,表示武王命太公率敢死队闯犯敌阵进行挑战,武王率大军进攻,迅速获胜,威振中原。第三场众舞者由面向北转而向南,表示周师凯旋返回镐京。第四场开始时,众舞者混乱争斗,扮周、召二公的舞者出而制止,于是众舞者皆左膝跪地,表示成王即位之后,东方和南方发生叛乱,周、召二公率兵平乱的事实。第五场,众舞者分成左(cheng zuo)右两大部分,周公在左、召公在右,振动铃铎,鼓励众舞者前进,表示成王命周公镇守东南,命召公镇守西北。第六场,众舞者恢复第一场的位置,作阅兵庆典和尊崇天子成王的动作,表示周公平乱以后,庆祝天下太平,各地诸侯尊崇周天子。
  古代有不少关于天上神女谪降人间的传说,因此诗人很自然地由眼前这座幽寂的圣女祠生出类似的联想。“白石岩扉碧藓滋,上清沦谪得归迟。”—圣女祠前用白石建造的门扉旁已经长满了碧绿的苔藓,看来这位从上清洞府谪降到下界的圣女沦落在尘世已经很久了。首句写祠前即目所见,从“白石”、“碧藓”相映的景色中勾画出圣女所居的清幽寂寥,暗透其“上清沦谪”的身份和幽洁清丽的风神气质;门前碧藓滋生,暗示幽居独处,久无人迹,微逗“梦雨”一联,同时也暗寓“归迟”之意。次句是即目所见而引起的联想,正面揭出全篇主意。“沦谪得归迟”,是说沦谪下界,迟迟未能回归天上。
  三联(san lian)起句写琴,《渌水》古琴曲,为诗人之所爱。诗人精通音律,曾有《听弹古渌水》诗云:“闻君古渌水,使我心和平。欲识漫流意,为听疏泛声。西窗竹阳下,竟日有余清。”可知诗人提此曲是为了表明平和心境;次句写茶,“故旧”老朋友、旧相识。“蒙山”指蒙山茶,产于雅州名山县(今属四川),蒙顶山区,相传西汉年间,吴理真禅师亲手在蒙顶上清峰甘露寺植仙茶七株,饮之可成地仙。诗人举此茶,以表明自己超然的思想。
  《《长恨歌》白居易 古诗》一方面是一个重大的历史题材和政治题材,另一方面又是一个来自民间的具有悠久传统的人性题材、心理题材。白居易在创作中服从于民族的文化心理和诗人的个性思想,即传统模式与作者主观能动作用同时并存,这固然是与诗人的生活经历和人生观是分不开的。白居易一生跨中晚唐,他的思想以贬官江州司马为界,经历了由积极入世到消极出世两个阶段,实践了他所信奉的“达则兼济天下,穷则独善其身”的儒家人生模式。白居易所谓“独善”的基本内涵是乐天知命、知足保和,并由此而与释、老相通,以随缘任运、委顺自然为应世态度。在他的整个思想体系中,“独善”与“兼济”并行不悖,“施之乃伊吕事业,蓄之则庄老道德”(《君子不器赋》),它们是一个完整人生观的两个侧面。还在遭贬以前,他努力为云龙、为风鹏,并与元稹大力倡导新乐府运动。也正是因为他年轻时候的胸怀大志,颇有挽唐室于既衰,拯生民于水火的政治气概,才使得他有足够的气魄处理这样一个重大的历史题材,并以“不惑”来总结唐明皇后半生的政治得失,写就了《《长恨歌》白居易 古诗》。这样,在他心目中对唐明皇的一分为二,必然要在塑造形象中反映出来。正是因为一往情深的唐明皇同重色轻国的唐明皇是对立统一体,所以,白居易把这个故事写成一个好皇帝的悲剧。好皇帝有所惑,终于造成了自己和百姓的悲哀。我们从作品中看到的唐明皇性格的塑造已排斥了理想化,乃是另一种理想化的结果。排斥的是封建统治阶级为皇帝们头上加足光圈使其上升为半神的理想化。而这排斥本身,就包含了城市居民的另一种理想在内,他们从现实生活中皇帝权威下降的土壤出发,把封建统治阶级的头子想象为和他们自己一样的普通人,一个有爱欲、有苦恼、有错误、有缺点的人情味十足的痴情皇帝,简直同一般爱情故事中的主人公并无差别!他们从另一角度把皇帝理想化了,理想化的皇帝应该和百姓一样是有血有肉的人,不是神!而白居易从民本思想出发,有条件、并有所扬弃地接受了城市居民的这种对唐明皇的理想化,这样完成了对唐明皇形象的塑造。诗人被贬江州以后,“独善”与“兼济”的地位才发生了转化,他的精神生活与仕宦生涯逐渐转轨,终于以“独善”消释了“兼济”,在精神自救的过程中,白居易逐渐从关注社会政治转向关注个体生命,对于自由人格的钟爱逐渐超越了对道德人格的执著。    作为一首千古绝唱的叙事诗,《《长恨歌》白居易 古诗》在艺术上的成就是很高的。古往今来,许多人都肯定这首诗的特殊的艺术魅力。《《长恨歌》白居易 古诗》在艺术上以什么感染和诱惑着读者呢?宛转动人,缠绵悱恻,恐怕是它最大的艺术个性,也是它能吸住千百年来的读者,使他们受感染、被诱惑的力量。
格律分析
  诗人笔下的景色写得真实、自然,同时又处处渗透着诗人的主观情憬。诗人特有的心境与眼前寥落衰败的景象相互交融,达到了情景交融的艺术境界。
  这首《恋绣衾》,乃拟思妇伤春怨别之作。“柳丝空有千万条,系不住,溪头画桡!”,写的是怨别之情。开篇之笔,如脱口而出,使人对思妇郁结萦回的百结愁肠洞悉无余。“空有”是徒然、枉有之意;“千万条”则极言其多,两者联用,将怨悱而又无可奈何之情渲染到了极致。“系不住、溪头画桡”,补出“空有”的原委,因纵有千万条柳丝,也未能系住所爱者,他还是乘着画桡走了,这不是枉然吗?可见“空有”一词极有份量,传达出极为缠绵的情致。这是思妇对往昔离别的追忆,也是对离别造成的感情痛苦的宣泄。“想今宵,也对新月,过轻寒,何处小桥?”这是从追忆返回现实,如镜头由远景拉回近景;从自身想到对方,如电影将相关双方交叉拍摄。写出思妇现在对他的殷殷的思念。黄鹤一去无消息,自己却无时无刻不在思念着离人。郎君是在西湾乘船从江上走的,所以连做梦也追逐着江水,追逐着郎君。词中的他,是溪头乘画桡离别的,走时,如同今晚一样,有一痕新月,还有些微春夜的寒意。“过轻寒”的“过”有洒落、飘来的意思,如贺铸的《簇水近》:“一笛清风弄袖,新月梳云缕。澄凉夜气,才过几点黄昏雨……”,其中“过”字,意思庶近,那么,此时此刻他的画桡停泊在何处小桥呢?他今晚,仰对这痕新月,是否也在思念着我呢?这是对离人的悬想,正说明自己的魂魄也无时无刻不在追逐着离人。词人用“新月”、“轻寒”、“小桥”等词语,构成一幅凄清的图画。新月不是圆月,“月有阴晴圆缺,人有悲欢离合”,缺月,正象征着人各西东,不能团聚。这凄清画面所构成的凄清氛围正是女主人公凄清寂寞心境的写照。而从自己的思念转而对所思者的设想,设想对方今宵是何情思,造成词章之波折,使所写之感情深入一层。下片的“玉箫台榭春多少!溜啼红,脸霞未消。”是再用追忆之笔,犹如电影镜头再摇向远景。这里的“春”,非惟春光,更是春情,是温馨、美满幸福的借代词。不确定的量词“多少”,正是无限、无量之意,极言其多。追思以往,台榭留连,玉箫送情,形影相随,真是“花不尽,月无穷。两心同”(张光《诉衷情》),给人多少甜美的回忆!但“春多少”,毕竟还是抽象之语,需再作具体的完足。“溜啼红,脸霞未消”,则是对往昔幸福生活的具体描述。“啼红”,指杜鹃的叫声;“溜”是对叫声的摹写。“杜鹃啼得春归去”,杜鹃声声,说明时序已入暮春,显示着春天即将归去。“脸霞”,指满脸春光,如同彩霞。因为无限的幸福,春情如醉,即使杜鹃声声悲啼,自然的春光即将过去,心底的春光却依然如故,所以脸如朝霞,神采飞扬。用自然春光的消逝,反衬心底春光的长存和浓烈,并反杜鹃啼血的常意而用之,都说明构思别致,良多新意。“怪别来,胭脂慵傅,被东风、偷在杏梢。”章法上再作转捩,成三折之势,词意上又回写现时心境。一个“怪”字作逗,怨艾之情顿显。词人精取“胭脂慵傅”这一典型细节,与往昔的“脸霞未消”形成强烈的比照,把“只是朱颜改”的现状委婉道出。往昔因春情无限,纵然杜鹃啼红,春光将逝,仍“脸霞未消”;现在,徒有盎然春光,但因离愁别恨,春情无着,即使没有“杜鹃声里斜阳暮”,也折损朱颜;且因心意阑珊,慵慵恹恹,胭脂无心,任朱颜凋零,就更显得容光的憔悴。虽笔墨未着“怨”字,但在这今昔比照的叙述中,怨艾凄恻之情,沉沉实实,掬之可感。这脸霞,这朱颜,究竟到哪里去了?“被东风,偷去杏梢。”你不见“红杏枝头春意闹”吗?这束篇之笔,如得神助。因伤春而折损的容颜,构思造想为东风偷去,真是奇巧至极!这朱颜偷在杏梢上,这意境真婉约至极!这有意以清丽之笔作淡语,说痛楚而面带微笑,真是雅正至极!

创作背景

  范仲淹是主张革新的政治家,北宋仁宗时曾担任参知政事,主持变法。他能够关心生活在社会下层的一般民众的疾苦,写过一些同情劳动人民的诗歌作品,但流传下来的很少。

  

汪志道( 五代 )

收录诗词 (4931)
简 介

汪志道 字觉先,浙江钱塘人。诸生。

河湟有感 / 蒲冰芙

落日西山近一竿,世间恩爱极难yR.近来不作颠狂事,免被冤家恶眼看。
"吏散门阁掩,鸟鸣山郡中。远念长江别,俯觉座隅空。
宝镜休匀八字眉。公主与收珠翠后,君王看戴角冠时。
花品姚黄冠洛阳,巴中春早羡孤芳。
黄金满高堂,答荷难克充。下笑世上士,沉魂北罗酆。
半引弯弯月,微生飋飋风。无思复无虑,此味几人同。"
"窜逐勿复哀,惭君问寒灰。浮云本无意,吹落章华台。
谒帝向金殿,随身唯宝刀。相思灞陵月,只有梦偏劳。"


张衡传 / 独癸未

"白日与明月,昼夜尚不闲。况尔悠悠人,安得久世间。
遥夜一美人,罗衣沾秋霜。含情弄柔瑟,弹作陌上桑。
尽日凭阑谁会我,只悲不见韩垂诗。"
"发遣将军欲去时,略无情挠只贪棋。
永日亮难遂,平生少欢娱。谁能遽还归,幸与高士俱。"
不掘丰城剑自辉。鳌逐玉蟾攀桂上,马随青帝踏花归。
榜歌空里失,船火望中疑。明发泛潮海,茫茫何处期。"
凄凄动幽幔,寂寂惊寒吹。幼女复何知,时来庭下戏。


昭君怨·咏荷上雨 / 汪丙辰

"楚客忆乡信,向家湖水长。住愁春草绿,去喜桂枝香。
比屋歌黄竹,何人撼白榆。(以上见张为《主客图》)
夫子华阴居,开门对玉莲。何事历衡霍,云帆今始还。
出门望帝子,荡漾不可期。安得黄鹤羽,一报佳人知。"
"一气才新物未知,每惭青律与先吹。雪霜迷素犹嫌早,
羽盖霓旌何处在,空留药臼向人间。"
残照林梢袅数枝,能招醉客上金堤。
"行尽疏林见小桥,绿杨深处有红蕉。


胡无人行 / 漆雕若

石浅流难溯,藤长险易跻。谁怜问津者,岁晏此中迷。"
"万蕊争开照槛光,诗家何物可相方。锦江风撼云霞碎,
宁意传来中使出,御题先赐老僧家。"
州民自寡讼,养闲非政成。"
数息闲凭几,缘情默寄琴。谁知同寂寞,相与结知音。"
九月霜天水正寒,故人西去度征鞍。水底鲤鱼幸无数,
郊酒酣寥廓,鸿恩受渺茫。地图龟负出,天诰凤衔将。
玉殿朦胧散晓光,金龙高喷九天香。


江城子·填张春溪西湖竹枝词 / 贵戊戌

执烛小儿浑放去,略无言语与君王。"
寄语东流任斑鬓,向隅终守铁梭飞。(上见《北梦琐言》)
恩波宁阻洞庭归。瑶台含雾星辰满,仙峤浮空岛屿微。
始萌动新煦,佳禽发幽响。岚岭对高斋,春流灌蔬壤。
曲罢驺虞海树苍。吟望晓烟思桂渚,醉依残月梦馀杭。
"鸾乃凤之族,翱翔紫云霓。文章辉五色,双在琼树栖。
"任公郡占好山川,溪水萦回路屈盘。南国自来推胜境,
孤芳自爱凌霜处,咏取文公白菊诗。"


送贺宾客归越 / 伏梦山

争教不霸江山得,日月征曾入梦来。"
何必濯沧浪,不能钓严滩。此地可遗老,劝君来考槃。"
醉下茱萸饮酒楼。向日迥飞驹皎皎,临风谁和鹿呦呦。
"十年犹执宪,万里独归春。旧国逢芳草,青云见故人。
四方称赏名已高,五陵车马无近远。晴景悠扬三月天,
垂恩倘丘山,报德有微身。"
自古皆传蜀道难,尔何能过拔蛇山。
三钟五鼓祥烟敛,日照仙人捧露盘。


宿府 / 锺离国凤

锵锵济济赴延英,渐近重瞳目转明。
拂石先天古,降龙旧国春。珠还合浦老,龙去玉州贫。
馀湿犹沾草,残流尚入溪。今宵有明月,乡思远凄凄。"
赋笔纵横动千字。任他银箭转更筹,不怕金吾司夜吏。
禁旅下成列,炉香起中天。辉辉睹明圣,济济行俊贤。
白玉阶前菊蕊香,金杯仙酝赏重阳。
"北斋有凉气,嘉树对层城。重门永日掩,清池夏云生。
还家卿月迥,度陇将星高。幕下多相识,边书醉懒操。"


诸稽郢行成于吴 / 矫赤奋若

礼贤方化俗,闻风自款关。况子逸群士,栖息蓬蒿间。"
"制之居首尾,俾之辨斜正。首动尾聿随,斜取正为定。
池映春篁老,檐垂夏果香。西峰正清霁,自与拂吟床。"
高住最高处,千家恒眼前。题诗饮酒后,只对诸峰眠。
诗从宿世悟,法为本师传。能使南人敬,修持香火缘。"
贺君关西掾,新绶腰下垂。白面皇家郎,逸翮青云姿。
"昔人鬻舂地,今人复一贤。属余藩守日,方君卧病年。
天边为要留名姓,拂石殷勤身自题。"


水调歌头·平生太湖上 / 赫连晓曼

一度相思一惆怅,水寒烟澹落花前。"
会当小杀青瑶简,图写龟鱼把上天。
云从石上起,客到花间迷。淹留未尽兴,日落群峰西。"
"落叶满山州,闲眠病未瘳。窗阴连竹枕,药气染茶瓯。
"看君尚少年,不第莫凄然。可即疲献赋,山村归种田。
联骑定何时,予今颜已老。"
珠帘半卷开花雨,又见芭蕉展半心。
曾借黄庭雪夜抄。丹桂有心凭至论,五峰无信问深交。


恨别 / 平浩初

"绿骥本天马,素非伏枥驹。长嘶向清风,倏忽凌九区。
响悲遇衰齿,节谢属离群。还忆郊园日,独向涧中闻。"
纵步不知远,夕阳犹未回。好花随处发,流水趁人来。"
恨苦泪不落,耿然东北心。空囊与瘦马,羁绁意应深。
古木苍山闭宫殿。缵承鸿业圣明君,威震六合驱妖氛。
且住人间行圣教,莫思天路便登龙。"
塞草迎军幕,边云拂使轩。至今闻陇外,戎虏尚亡魂。
客遇王子乔,口传不死方。入洞过天地,登真朝玉皇。