凤凰台上忆吹箫·香冷金猊
杜陵芳草年年绿，醉魄吟魂无复回。"
故人此地扬帆去，何处相思雪满头。"
"风骚骚，雨涔涔，长洲苑外荒居深。门外流水流澶漫，
"覆楚雠韩势有馀，男儿遭遇更难如。偶成汉室千年业，
直待门前见幢节，始应高惬圣君怀。"
小桃花发春风起，千里江山一梦回。"
"风雨萧萧欲暮秋，独携孤剑塞垣游。
"凭君满酌酒，听我醉中吟。客路如天远，侯门似海深。
"蛙鸣堪笑问官私，更劝饥人食肉糜。
雪向寅前冻，花从子后春。到明追此会，俱是隔年人。"
不为已为儒弟子，好依门下学韬钤。"
凤凰台上忆吹箫·香冷金猊拼音解释:
du ling fang cao nian nian lv .zui po yin hun wu fu hui ..
gu ren ci di yang fan qu .he chu xiang si xue man tou ..
.feng sao sao .yu cen cen .chang zhou yuan wai huang ju shen .men wai liu shui liu zhan man .
.fu chu chou han shi you yu .nan er zao yu geng nan ru .ou cheng han shi qian nian ye .
zhi dai men qian jian chuang jie .shi ying gao qie sheng jun huai ..
xiao tao hua fa chun feng qi .qian li jiang shan yi meng hui ..
.feng yu xiao xiao yu mu qiu .du xie gu jian sai yuan you .
.ping jun man zhuo jiu .ting wo zui zhong yin .ke lu ru tian yuan .hou men si hai shen .
.wa ming kan xiao wen guan si .geng quan ji ren shi rou mi .
xue xiang yin qian dong .hua cong zi hou chun .dao ming zhui ci hui .ju shi ge nian ren ..
bu wei yi wei ru di zi .hao yi men xia xue tao qian ..
译文及注释
译文
唉呀，我那几个情(qing)投意合的伙伴，怎么能到年老，还不再返回(hui)(hui)故乡？
你会看到千岩清泉洒落，万壑绿树萦回。
风中的落叶时聚时散，寒鸦(ya)本已栖息，又被明月惊起。
武王将纣王裂体斩首，周公姬旦却并不赞许。
平生所娇养的儿子，脸色比雪还要苍白。
从西面登上香炉峰，向南望见瀑布(bu)高挂在山前。
薤叶上的露水，是多么容易晒干啊！露水虽然今日(ri)被晒干，但明日清晨又会落在薤叶上。而人命奄忽，一旦死去，就再没有醒来的时候。
为何箭射那个河伯，夺取他的妻子洛嫔？
一同去采药，
一座高桥隔着云烟出现，在岩石的西畔询问渔船。
夜晚北风吹来阵阵暗香，清晨浓霜增添洁白一片。
好水好山还没有欣赏够，马蹄声就已经催我速归了。
河水叮咚流向桥东，行云悠闲飘聚在溪水上边。清风淡月往来有规律，流水行云却难寻踪迹。美人独自伫立备受相思之苦，单薄衣衫浸透寒露，日日伴修竹，双眼欲穿盼郎归，常常等至天(tian)色暮。残雪身边春色青，我却白发头上生，执意问春我老否?春天默默不出声。
注释
(1)寄：寄托，依附。甘：自愿。辞：拒绝，告别，华轩：指富贵者乘坐的车子。轩：占代一种供大夫以上乘坐的轻便车，“华轩”在这里是代指仕途之功名富贵。
⑽天王旗：皇帝仪仗的旗帜。
64.何兽能言：王逸《章句》：“言天下何所有石木之林，林中有兽能言语者乎？”
⒄终：始终。凌：侵犯。
144. 为：是。
黄四娘：杜甫住成都草堂时的邻居。蹊（xī）：小路。
25、搴（qiān）：拔取。
赏析
第二句：“白云深处有人家”，描写诗人《山行》杜牧 古诗时所看到的远处风光。“有人家”三字会使(hui shi)人联想到炊烟袅袅，鸡鸣犬吠，从而感到深山充满生气，没有一点儿死寂的恐怖。“有人家”三字还照应了上句中的“石径”，因为这“石径”便是山里居民的通道。
起首二句“今我不乐”“身欲奋飞”杨伦《杜诗镜铨》称其“开口便有神游羽御之意”。继而“美人”“秋水”句，沿袭《离骚》隐喻和《兼葭》《秋水》的意境，致怀思韩君之意。“鸿飞冥冥”借《法言》语比韩之遁世。“叶赤”“雨霜”则化用鲍、谢诗写秋深之景象。此诗所化用的诗句，皆以其意境相类，故能水乳交融，整个诗境的营造似茫茫无迹而弥漫八荒(huang)，诗人之意绪似从天而至，缘水而生。“岳阳”“洞庭”“潇湘”等地名的频繁出现，点明了韩君屏居之地，也使诗歌带上了浓郁的楚文化地域特色。
接着写诗人对友人的思念，诗人眼下所宿的骆氏亭和崔氏兄弟所在的长安，中间隔着重重的城池，路途迢迢，诗人的思念之情宛如随风飘荡的游丝，悠悠然飘向友人所在的长安。诗人因境界的清幽而倍感孤寂，因无好友共赏幽胜而微感惆怅。
首句写柳树(liu shu)所处的环境。清秋时节，几点寒鸦栖息在秦淮河边的柳树上，清凉澄澈的秋水在河中缓缓流淌，微泛波光，这些风物，点染出一派清冷萧瑟的气氛，对下句诗中秋柳的萧疏神态起了适切的陪衬作用。次句写女诗人此时的心情。秋季的柳树已不像春天那样生机蓬勃、婀娜多姿了。随着树叶黄落，秋柳已显得有些萧条稀疏，特别是眼前的秦淮柳只有稀稀落落的几行，就更令人增添萧疏之感了。“萧疏”二字，突现出秋柳的风神资质；而女诗人偏偏爱看秋柳这萧疏的神态，这不仅因为秋柳本身显示出一种与春柳迥异的清朗的美，而且也因为女诗人本身具有清高的气质和孤寂的心境，正是这种主客观的交融才使诗人产生了独特的美感。
第三段是最后四句，紧承前文，作者在观图感叹之后，更对历史上一些回环往复的旧事，致以深沉的感慨。诗说：“吴公台下雷塘路，人间俯仰成今古。当时亦笑张丽华，不知(bu zhi)门外韩擒虎。”历史上的隋炀帝，当年也曾嘲笑过陈叔宝、张丽华一味享乐，不恤国事，不知道韩擒虎已经带领隋兵迫近宫门。可是他后来也步陈叔宝的后尘，俯仰之间，身死人手，国破家亡，繁华成为尘土。言外之意，是说唐明皇、杨玉环、虢国夫人等，又重蹈了隋炀帝的覆辙。“吴公台下雷塘路”，葬埋了隋朝风流天子；“马嵬坡下泥土中”，也不仅仅只是留下杨玉环的血污，她的三姨虢国夫人也在那里被杀掉了。荒淫享乐者的下场，千古以来，如出一辙。昙花一现的恩宠，换来的仅仅是一幅供人凭吊的图画。
这一折写张生赴京赶考，莺莺送别的情景，刻画了莺莺离别时的痛苦心情和怨恨情绪，表现了张生和莺莺之间的真挚爱情，突出了莺莺的叛逆性格，强化了全剧歌颂婚姻自由、反对封建礼教的主题。全折一共可以分为四部分。
但狂放不羁的诗人毫不在意，说什么人生百年，一共三万六千日，每天都应该往肚里倒上三百杯酒。此时，他酒意正浓，醉眼朦胧地朝四方看，远远看见襄阳城外碧绿的汉水，幻觉中就好像刚酿好的葡萄酒一样。啊，这汉江若能变作春酒，那么单是用来酿酒的酒曲，便能垒成一座糟丘台了。诗人醉骑在骏马雕鞍上，唱着《梅花落》的曲调，后面还跟着车子，车上挂着酒壶，载着乐队，奏着劝酒的乐曲。他洋洋自得，忽然觉得自己的纵酒生活，连历史上的王侯也莫能相比呢。秦丞相李斯也被秦二世杀掉了，临刑时对他儿子说：“吾欲与若（你）复牵黄犬，俱出上蔡（李斯的故乡）东门，逐狡兔，岂可得乎！”还有晋朝的羊祜，镇守襄阳时常游岘山，曾对人说：“由来贤达胜士登此远望，如我与卿者多矣，皆湮没无闻，使人悲伤。”祜死后，襄阳人在岘山立碑纪念。见到碑的人往往流泪，名为“堕泪碑”。但这碑到了此时已没有什么意义了。如今碑也已剥落，再无人为之堕泪了。一个生前即未得善终，一个身后虽有人为之立碑，但也难免逐渐湮没，不能有“月下倾金罍”这般快乐而现实。那清风朗月可以不花一钱尽情享用，酒醉之后，像玉山一样倒在风月中，显示出无比潇洒和适意。
综观全文，虽以问构篇，却又显得常中有变。一是问句有一般问句与反问句的变化，二是句式编排上有排比问句与零散问句的变化。排比问句的运用，增加了文章波澜壮阔、排山倒海的气势。文章在这类整齐的句式中回环相生，气韵又在前后几组问句中层层推进，一浪高过一浪。在这种整齐之中，又穿插以参差错落的零散问句，点染以灵动变幻的一般陈述句；同时排比句式本身又不拘一格，时出变异句式。这些使得文章整齐与参差交错，力量与韵致并生，为文增色不少。
成功的文学作品，它的倾向应当从场面和情节中自然而然地流露出来，不应当特别把它指点出来，作者的见解愈隐蔽，对艺术作品来说就愈好；而且作家不必要把他所描写的社会冲突的历史的未来的解决办法硬塞给读者。《《丽人行》杜甫 古诗》就是这样的一篇成功之作。这篇歌行的主题思想和倾向倒并不隐晦难懂，但确乎不是指点出来而是从场面和情节中自然而然地流露出来的。从头到尾，诗人描写那些简短的场面和情节，都采取像《陌上桑》那样一些乐府民歌中所惯常用的正面咏叹方式，态度严肃认真，笔触精工细腻，着色鲜艳富丽、金碧辉煌，丝毫不露油腔滑调，也不作漫画式的刻画。但令人惊叹不置的是，诗人就是在这一本正经的咏叹中，出色地完成了诗歌揭露腐朽、鞭挞邪恶的神圣使命，获得了比一般轻松的讽刺更为强烈的艺术批判力量。诗中首先泛写上巳曲江水边踏青丽人之众多，以及她们意态之娴雅、体态之优美、衣着之华丽。
一、结构明晰。文章开篇即写黄州多竹和用竹造屋的好处，为下文详写竹楼作下铺垫。接着作者以声写楼，以声抒情，详写了在楼中可以领略到的种种别处无法领略的清韵雅趣。“远吞”四句写幽静辽阔之景，“夏宜”四句言作者四季不同之感，“宜鼓琴”八句，述竹楼特有之趣。第三段写作者悠闲自得、幽雅飘逸的谪居生活，既回扣上文，又为下文言志张本。文章最后一段，作者借竹楼的命运表达了自己对前途的自信，并交代了写作时间。
“临歧击剑”，愁苦愤懑已极，要得解脱，唯一的办法只有求救于酒，以酒浇愁。可是诗人身无分文，于是下马脱下“秋衣”，拿到酒店换酒。这两句进一步表现诗人穷愁潦倒的生活境况。秋天的傍晚，寒气侵肤，诗人竟在这时脱衣换酒，他已经穷困到了食不果腹的地步。衣不可脱而非脱不可，酒可不喝而非喝不行，表现了诗人极度苦闷的心情。
因为只有把这一句写得很浓，而且先声夺人，形成一种压倒的优势，“留”才有意义，客人所担心的问题才显得无足轻重。所以这开头的一句在表现上、在结构上都是值得细味的。由于第一句蕴含丰富，很有分量，第二句“莫为轻阴便拟归”，虽然是否定了客人的想法，但却显得顺流而下，毫不费力。是的，面对着这美不胜收的景致，怎能因为天边一片阴云就打算回去呢？
起首二句“今我不乐”“身欲奋飞”杨伦《杜诗镜铨》称其“开口便有神游羽御之意”。继而“美人”“秋水”句，沿袭《离骚》隐喻和《兼葭》《秋水》的意境，致怀思韩君之意。“鸿飞冥冥”借《法言》语比韩之遁世。“叶赤”“雨霜”则化用鲍、谢诗写秋深之景象。此诗所化用的诗句，皆以其意境相类，故能水乳交融，整个诗境的营造似茫茫无迹而弥漫八荒(huang)，诗人之意绪似从天而至，缘水而生。“岳阳”“洞庭”“潇湘”等地名的频繁出现，点明了韩君屏居之地，也使诗歌带上了浓郁的楚文化地域特色。
接着写诗人对友人的思念，诗人眼下所宿的骆氏亭和崔氏兄弟所在的长安，中间隔着重重的城池，路途迢迢，诗人的思念之情宛如随风飘荡的游丝，悠悠然飘向友人所在的长安。诗人因境界的清幽而倍感孤寂，因无好友共赏幽胜而微感惆怅。
首句写柳树(liu shu)所处的环境。清秋时节，几点寒鸦栖息在秦淮河边的柳树上，清凉澄澈的秋水在河中缓缓流淌，微泛波光，这些风物，点染出一派清冷萧瑟的气氛，对下句诗中秋柳的萧疏神态起了适切的陪衬作用。次句写女诗人此时的心情。秋季的柳树已不像春天那样生机蓬勃、婀娜多姿了。随着树叶黄落，秋柳已显得有些萧条稀疏，特别是眼前的秦淮柳只有稀稀落落的几行，就更令人增添萧疏之感了。“萧疏”二字，突现出秋柳的风神资质；而女诗人偏偏爱看秋柳这萧疏的神态，这不仅因为秋柳本身显示出一种与春柳迥异的清朗的美，而且也因为女诗人本身具有清高的气质和孤寂的心境，正是这种主客观的交融才使诗人产生了独特的美感。
第三段是最后四句，紧承前文，作者在观图感叹之后，更对历史上一些回环往复的旧事，致以深沉的感慨。诗说：“吴公台下雷塘路，人间俯仰成今古。当时亦笑张丽华，不知(bu zhi)门外韩擒虎。”历史上的隋炀帝，当年也曾嘲笑过陈叔宝、张丽华一味享乐，不恤国事，不知道韩擒虎已经带领隋兵迫近宫门。可是他后来也步陈叔宝的后尘，俯仰之间，身死人手，国破家亡，繁华成为尘土。言外之意，是说唐明皇、杨玉环、虢国夫人等，又重蹈了隋炀帝的覆辙。“吴公台下雷塘路”，葬埋了隋朝风流天子；“马嵬坡下泥土中”，也不仅仅只是留下杨玉环的血污，她的三姨虢国夫人也在那里被杀掉了。荒淫享乐者的下场，千古以来，如出一辙。昙花一现的恩宠，换来的仅仅是一幅供人凭吊的图画。
这一折写张生赴京赶考，莺莺送别的情景，刻画了莺莺离别时的痛苦心情和怨恨情绪，表现了张生和莺莺之间的真挚爱情，突出了莺莺的叛逆性格，强化了全剧歌颂婚姻自由、反对封建礼教的主题。全折一共可以分为四部分。
但狂放不羁的诗人毫不在意，说什么人生百年，一共三万六千日，每天都应该往肚里倒上三百杯酒。此时，他酒意正浓，醉眼朦胧地朝四方看，远远看见襄阳城外碧绿的汉水，幻觉中就好像刚酿好的葡萄酒一样。啊，这汉江若能变作春酒，那么单是用来酿酒的酒曲，便能垒成一座糟丘台了。诗人醉骑在骏马雕鞍上，唱着《梅花落》的曲调，后面还跟着车子，车上挂着酒壶，载着乐队，奏着劝酒的乐曲。他洋洋自得，忽然觉得自己的纵酒生活，连历史上的王侯也莫能相比呢。秦丞相李斯也被秦二世杀掉了，临刑时对他儿子说：“吾欲与若（你）复牵黄犬，俱出上蔡（李斯的故乡）东门，逐狡兔，岂可得乎！”还有晋朝的羊祜，镇守襄阳时常游岘山，曾对人说：“由来贤达胜士登此远望，如我与卿者多矣，皆湮没无闻，使人悲伤。”祜死后，襄阳人在岘山立碑纪念。见到碑的人往往流泪，名为“堕泪碑”。但这碑到了此时已没有什么意义了。如今碑也已剥落，再无人为之堕泪了。一个生前即未得善终，一个身后虽有人为之立碑，但也难免逐渐湮没，不能有“月下倾金罍”这般快乐而现实。那清风朗月可以不花一钱尽情享用，酒醉之后，像玉山一样倒在风月中，显示出无比潇洒和适意。
综观全文，虽以问构篇，却又显得常中有变。一是问句有一般问句与反问句的变化，二是句式编排上有排比问句与零散问句的变化。排比问句的运用，增加了文章波澜壮阔、排山倒海的气势。文章在这类整齐的句式中回环相生，气韵又在前后几组问句中层层推进，一浪高过一浪。在这种整齐之中，又穿插以参差错落的零散问句，点染以灵动变幻的一般陈述句；同时排比句式本身又不拘一格，时出变异句式。这些使得文章整齐与参差交错，力量与韵致并生，为文增色不少。
成功的文学作品，它的倾向应当从场面和情节中自然而然地流露出来，不应当特别把它指点出来，作者的见解愈隐蔽，对艺术作品来说就愈好；而且作家不必要把他所描写的社会冲突的历史的未来的解决办法硬塞给读者。《《丽人行》杜甫 古诗》就是这样的一篇成功之作。这篇歌行的主题思想和倾向倒并不隐晦难懂，但确乎不是指点出来而是从场面和情节中自然而然地流露出来的。从头到尾，诗人描写那些简短的场面和情节，都采取像《陌上桑》那样一些乐府民歌中所惯常用的正面咏叹方式，态度严肃认真，笔触精工细腻，着色鲜艳富丽、金碧辉煌，丝毫不露油腔滑调，也不作漫画式的刻画。但令人惊叹不置的是，诗人就是在这一本正经的咏叹中，出色地完成了诗歌揭露腐朽、鞭挞邪恶的神圣使命，获得了比一般轻松的讽刺更为强烈的艺术批判力量。诗中首先泛写上巳曲江水边踏青丽人之众多，以及她们意态之娴雅、体态之优美、衣着之华丽。
一、结构明晰。文章开篇即写黄州多竹和用竹造屋的好处，为下文详写竹楼作下铺垫。接着作者以声写楼，以声抒情，详写了在楼中可以领略到的种种别处无法领略的清韵雅趣。“远吞”四句写幽静辽阔之景，“夏宜”四句言作者四季不同之感，“宜鼓琴”八句，述竹楼特有之趣。第三段写作者悠闲自得、幽雅飘逸的谪居生活，既回扣上文，又为下文言志张本。文章最后一段，作者借竹楼的命运表达了自己对前途的自信，并交代了写作时间。
“临歧击剑”，愁苦愤懑已极，要得解脱，唯一的办法只有求救于酒，以酒浇愁。可是诗人身无分文，于是下马脱下“秋衣”，拿到酒店换酒。这两句进一步表现诗人穷愁潦倒的生活境况。秋天的傍晚，寒气侵肤，诗人竟在这时脱衣换酒，他已经穷困到了食不果腹的地步。衣不可脱而非脱不可，酒可不喝而非喝不行，表现了诗人极度苦闷的心情。
因为只有把这一句写得很浓，而且先声夺人，形成一种压倒的优势，“留”才有意义，客人所担心的问题才显得无足轻重。所以这开头的一句在表现上、在结构上都是值得细味的。由于第一句蕴含丰富，很有分量，第二句“莫为轻阴便拟归”，虽然是否定了客人的想法，但却显得顺流而下，毫不费力。是的，面对着这美不胜收的景致，怎能因为天边一片阴云就打算回去呢？
创作背景
贾谊18岁即以能“诵诗属书”而著名于郡中，经太守吴廷尉的引荐，被文帝召为博士，不久即赴任太中大夫。贾谊希图革新政治，提出“改正朔，易服色，法制度，定官名，兴礼乐”等一系列建议，受到汉文帝的赏识，一度欲提拔他任公卿之位，但遭到周勃、邓通等将相大臣的诋毁，说他“年少初学，专欲擅权，纷乱诸事”，终于未受重用。公元前176年，贾谊被调出京城，改任长沙王太傅。于是，在屈原之后，又一位杰出的文学家走向长沙。
蕴端( 隋代 )
收录诗词 (8738) 首
简 介
蕴端 （1671—1705）或作袁端、蕴端。清宗室，字正子，一字兼山，号玉池生，别号红兰室主人。岳乐子。康熙二十三年，封勤郡王，后降贝子，寻缘事革爵。自少修谨，被服儒素，嗜学博古，诗拟李商隐，画法陈淳。有《玉池生稿》、《扬州梦传奇》。
春雪
"离骖莫惜暂逡巡，君向池阳我入秦。岁月易抛非曩日，
大夜应归贺监边。山木易高迷故垄，国风长在见遗篇。
夜来梦到南台上，遍看江山胜往年。"
"海燕初归朔雁回，静眠深掩百花台。春蔬已为高僧掇，
襄楷忠言谁佞惑，忍教奸祸起萧墙。"
"五老峰巅望，天涯在目前。湘潭浮夜雨，巴蜀暝寒烟。
天上少年分散后，一条烟水若为看。"
"洞庭山下湖波碧，波中万古生幽石。铁索千寻取得来，
七发
雪消巴水涨，日上剑关明。预想回来树，秋蝉已数声。"
时危俱受信陵恩。潮怜把醆吟江徼，雨忆凭阑望海门。
响谷传人语，鸣泉洗客愁。家山不在此，至此可归休。"
最恨鸣珂晓鼓催。应笑楚襄仙分薄，日中长是独裴回。"
着归方觉昼偏荣。宫花颜色开时丽，池雁毛衣浴后明。
曾把禅机销此病，破除才尽又重生。"
厚德未闻闻厚色，不亡家国幸亡身。"
"燎野焚林见所从，惹空横水展形容。能滋甘雨随车润，
浪淘沙·山寺夜半闻钟
久应绷裂翠微腰。濯缨便可讥渔父，洗耳还宜傲帝尧。
画屏见后长回首，争得雕笼莫放归。"
"太行山上云深处，谁向云中筑女墙。短绠讵能垂玉甃，
"华阳洞里持真经，心嫌来客风尘腥。惟餐白石过白日，
厚德未闻闻厚色，不亡家国幸亡身。"
"相逢多是醉醺然，应有囊中子母钱。（下见《海录碎事》）
"逗竹穿花越几村，还从旧路入云门。翠微不闭楼台出，
腊酝还因熟客开。檐外暖丝兼絮堕，槛前轻浪带鸥来。
阿房宫赋
"征蛮破虏汉功臣，提剑归来万里身。
坐来虽近远于天。陇禽有意犹能说，江月无心也解圆。
"休将如意辩真空，吹尽天花任晓风。共看玉蟾三皎洁，
除书犹喜凤衔来。花明驿路燕脂暖，山入江亭罨画开。
洞连沧海阔，山拥赤城寒。他日抛尘土，因君拟炼丹。"
云间犹一日，尘里已千年。碧色坛如黛，时人谁可仙。"
"柳色尚沈沈，风吹秋更深。山河空远道，乡国自鸣砧。
三十年吟到今日，不妨私荐亦成公。"
喜春来·春宴
一枰兼得了残阳。寻知世界都如梦，自喜身心甚不忙。
清流环绿筱，清景媚虹桥。莺刷初迁羽，莎拳拟拆苗。
蛙声近过社，农事忽已忙。邻妇饷田归，不见百花芳。
人生长短同一轨，若使威可以制，力可以止，
当时若是逢韩寿，未必埋踪在贾家。
"远俗只凭淫祀切，多年平子固悠悠。
从知为下安，处上反无俦。人生各有志，勇懦从所求。
几处春风借与飞。防患每忧鸡雀口，怜香偏绕绮罗衣。
追和柳恽
沙河留不定，春草冻难青。万户封侯者，何谋静虏庭。"
"栗杖出匡顶，百中无一枝。虽因野僧得，犹畏岳神知。
光阴嫌太促，开落一何频。羞杀登墙女，饶将解佩人。
"花开疑乍富，花落似初贫。万物不如酒，四时唯爱春。
烟暝搔愁鬓，春阴赖酒乡。江楼倚不得，横笛数声长。"
汉宫不锁陈皇后，谁肯量金买赋来。"
"石径松轩亦自由，谩随浮世逐飘流。驽骀路结前程恨，
万树春声细雨中。覆石云闲丹灶冷，采芝人去洞门空。
胡歌
高塔晴来独自登。林下听经秋苑鹿，江边扫叶夕阳僧。
粉傅仙闱月色多。视草即应归属望，握兰知道暂经过。
牢落故居灰烬后，黄花紫蔓上墙生。"
歌舞未终乐未阕，晋王剑上粘腥血。君臣犹在醉乡中，
凤舞香飘绣幕风，暖穿驰道百花中。
读易草玄人不会，忧君心是致君心。"
"已向鸳行接雁行，便应双拜紫薇郎。才闻阙下征书急，
尽交风景入清机。半川阴雾藏高木，一道晴蜺杂落晖。
登江中孤屿赠白云先生王迥
不逐乱花飘夕晖。啼鸟噪蝉堪怅望，舞烟摇水自因依。
竹寺晴吟远，兰洲晚泊香。高闲徒自任，华省待为郎。"
萧艾转肥兰蕙瘦，可能天亦妒馨香。"
攀龙迹下愧登门。夜听讴咏销尘梦，晓拜旌幢战旅魂。
始议新尧历，将期整舜弦。去梯言必尽，仄席意弥坚。
白草飞时雁塞寒。露结芝兰琼屑厚，日干葵藿粉痕残。
马壮金多有官者，荣归却笑读书人。"
翠竹雕羌笛，悬藤煮蜀笺。白云长掩映，流水别潺湲。
诉衷情·琵琶女
争奈趋时不见机。诗思趁云从岳涌，乡心随雁绕湖飞。
汉宫如有秋风起，谁信班姬泪数行。"
"月照临官渡，乡情独浩然。鸟栖彭蠡树，月上建昌船。
吟倚江楼月欲明。老去亦知难重到，乱来争肯不牵情。
"春亦怯边游，此行风正秋。别离逢雨夜，道路向云州。
"飘飘云外者，暂宿聚仙堂。半夜人无语，中宵月送凉。
我亦好闲求老伴，莫嫌迁客且论交。"
"杖藜时复过荒郊，来到君家不忍抛。每见苦心修好事，
拂舞词 / 公无渡河
见《闽志》）
"乱来奔走巴江滨，愁客多于江徼人。朝醉暮醉雪开霁，
徒步求秋赋，持杯给暮饘。力微多谢病，非不奉同年。"
虽然占得笙歌地，将甚酬他雨露恩。"
"蝶恋晚花终不去，鸥逢春水固难飞。
"可怜时节足风情，杏子粥香如冷饧。
魂梦不知身在路，夜来犹自到昭阳。"
闲伴李膺红烛下，慢吟丝竹浅飞觞。"