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中秋夜洞庭湖对月歌

隋代 / 刘绍宽

小片慈菇白,低丛柚子黄。眼前撩乱辈,无不是同乡。
樽中不乏酒,篱下仍多菊。是物皆有馀,非心无所欲。
今来各何在,老去随所托。我守巴南城,君佐征西幕。
"胡麻饼样学京都,面脆油香新出炉。
潦倒沉泥滓,欹危践矫衡。登楼王粲望,落帽孟嘉情。
终夜清景前,笑歌不知疲。长安名利地,此兴几人知。"
"陕州司马去何如,养静资贫两有馀。公事闲忙同少尹,
"帝下真符召玉真,偶逢游女暂相亲。
每逢陌路犹嗟叹,何况今朝是见君。"
"衰容常晚栉,秋镜偶新磨。一与清光对,方知白发多。
"故人叙旧寄新篇,惆怅江南到眼前。闇想楼台万馀里,
"刘郎刘郎莫先起,苏台苏台隔云水。
诸处见时犹怅望,况当元九小亭前。"


中秋夜洞庭湖对月歌拼音解释:

xiao pian ci gu bai .di cong you zi huang .yan qian liao luan bei .wu bu shi tong xiang .
zun zhong bu fa jiu .li xia reng duo ju .shi wu jie you yu .fei xin wu suo yu .
jin lai ge he zai .lao qu sui suo tuo .wo shou ba nan cheng .jun zuo zheng xi mu .
.hu ma bing yang xue jing du .mian cui you xiang xin chu lu .
liao dao chen ni zi .yi wei jian jiao heng .deng lou wang can wang .luo mao meng jia qing .
zhong ye qing jing qian .xiao ge bu zhi pi .chang an ming li di .ci xing ji ren zhi ..
.shan zhou si ma qu he ru .yang jing zi pin liang you yu .gong shi xian mang tong shao yin .
.di xia zhen fu zhao yu zhen .ou feng you nv zan xiang qin .
mei feng mo lu you jie tan .he kuang jin chao shi jian jun ..
.shuai rong chang wan zhi .qiu jing ou xin mo .yi yu qing guang dui .fang zhi bai fa duo .
.gu ren xu jiu ji xin pian .chou chang jiang nan dao yan qian .an xiang lou tai wan yu li .
.liu lang liu lang mo xian qi .su tai su tai ge yun shui .
zhu chu jian shi you chang wang .kuang dang yuan jiu xiao ting qian ..

译文及注释

译文
别墅主人和我没有见过面,偶来坐坐赏那林木和石泉。
你前后又作过两地的太守,如鱼鹰再度翻飞。
那西岭的雪峰啊,像一幅美丽的画嵌在窗框里;这门前的航船啊,竟是从万里之外的东吴而来。药草的枝叶长得郁郁青青,青青的颜色越过棕亭蔓入草亭。
俯看终南诸山忽若破碎成块,泾渭之水清浊也难以分辨。从上往下一眼望去,只是一片空蒙,哪还能辨出那里是都城长安呢?
高卧林下正愁着春光将尽,掀开帘幕(mu)观赏景物的光华。忽然遇见传递信件的使者,原是赤松子邀我访问他家。
正午的柳荫直直地落下,雾霭中,丝丝柳枝随风摆动。在古老的隋堤上,曾经多少次看见柳絮飞舞,把匆匆离去的人相送。每次都登上高台向故乡瞭望,杭州远隔山水一重又一重。旅居京城使我厌倦,可有谁知道我心中的隐痛?在这十里长亭的路上,我折下的柳条有上千枝,可总是年复一年地把他人相送。
常常独自吟唱着《独不见》,虽然流下了(liao)许多伤心的泪水,可是这一切也只有自己一个人知道。匈奴为掠夺秋季丰收的粮食而悍然入侵,朝廷派出军队抗(kang)击。
珍贵之木的高处啊,难道不怕猎人的金弹丸?
如此寒冷的霜天,本是众人相聚推杯换盏的时候,可现在,这双手却闲下来了。你知道吗?宦海中的“乱鸦”叫人痛恨,我思归的念头比霜天思酒还要浓厚。
乌鹊在月落将曙之际不时地飞过,初秋寒蝉在野外晨风中嘶声噪鸣。
梅(mei)花啊,你在百花开放之前绽开,在寒冷中出现。春寒料峭中,朦胧的月亮总是先照亮梅花。
  范宣子听了很高兴,便同他一起坐车(去见晋平公)赦免了叔向。祁奚不见叔向就回家。叔向也未向祁奚致谢,径直上朝。
可惜出师伐魏未捷而病亡军中,常使历代英雄们对此涕泪满裳!
现在正临大水汛时期,浩浩洋洋,无比壮美,而没有江岸边激流的喧闹。
但愿见一面啊诉说(shuo)心意,君王心思啊却与我相异。

注释
154.卨(xiè):古“契(xiè)”字,应是指的商代的始祖契,传说做过舜臣,时代上正好在禹之后。
⑺鱼龙怒:潜蛰在深水中的鱼龙类水族因受到战火威胁而怒。这是侧面写战争场面的惊心动魄。
⑸青鸟:传说曾为西王母传递消息给汉武帝。这里指带信的人。《史记·司马相如列传》:“幸有三足鸟为之使。”注:“三足鸟,青鸟也。主西王母取食。”云外:指遥远的地方。
⑨缃帙流离,风鬟三五,能赋词最苦:意为在战争中流离失所,人已衰老,所作词反而更觉痛苦。缃帙,书卷。流离,散失。风鬟,头发散乱的样子。三五,指旧历正月十五夜。
此事:指富贵之事。渠侬:他们、别人。

赏析

  那么,诗人究竟在想些什么呢?底下一联为我们略作提示。“故第”,即旧时的住宅。寻找故第,只见苔色满墙,斑驳难认,意味着追怀平生,遗踪恍然。“春田”,指家乡的农田。由连夜雨声,触发起春田的忆念,暗示要弃官归隐,安度余生。上句是回顾,下句是展望,正体现了人到《中年》郑谷 古诗时的典型思想活动。作者借故第、春田、苔色、雨声等事物反映出来,形象鲜明而又富于概括力。
  唐诗中写景通常不离抒情,而且多为抒情而设。即使纯乎写景,也渗透作者主观感情,写景即其心境的反光和折射;或者借用比兴,别有寄托。而这首写景诗不同于一般唐诗。它是咏夏天的暴雨,既不能从中觅得何种寓意,又不能视为作者心境的写照。因为他实在是为写雨而写雨。从一种自然现象的观察玩味中发现某种奇特情致,乃是宋人在诗歌“小结裹”方面的许多发明之一,南宋杨诚斋(万里)最擅此。而《《溪上遇雨二首》崔道融 古诗》就是早于诚斋二三百年的“诚斋体”。
  《《鄂州南楼书事》黄庭坚 古诗》描述的情景是:武昌的夏天,热得可怕。那天晚上,诗人登上高高的南楼乘凉。他倚栏而望,明月已近中天,皎洁的清辉倾泻而(xie er)下。四面的山光与水光相连相映,一片通明;方圆十数里、盛开着芰(菱)花、荷 花,凉爽的夜风中,不断有淡淡的芳香扑面而来。习习清风,朗朗明月,谁也不能对它们管束驱遗,它们慷慨、殷勤地为南楼送来清清爽爽的夜凉,供游人称心快意地消受啊!
  六章面向灿灿星空驰骋想像。诗人怨织女织不成布帛,怨牵牛不能拉车运输,朝启明,夕长庚,有名无实,讥笑毕星在大路上张网,徒劳无功。整个运转的天体都不能为小民解决困苦。
  至于为什么说讽刺的矛头最终是对准郑文公,古代有一位论者分析得很有道理:“人君擅一国之名宠,生杀予夺,唯我所制耳。使高克不臣之罪已著,按而诛之可也。情状未明,黜而退之可也。爱惜其才,以礼驭之亦可也。乌可假以兵权,委诸竟上(边境),坐视其离散而莫之恤乎!《春秋》书曰:‘郑弃其师。’其责之深矣!”(朱熹《诗集传》引胡氏语)。总之,在抵御外敌之时,郑文公因讨厌高克反而派他带领清邑士兵去河边驻防的决策是完全错误的。
  此诗前两句始见战国尸佼的《尸子·绰子篇》,全诗始出三国魏王肃收集编撰的《孔子家语·辩乐解》。《孔子家语》是王肃伪托之作,今人因而怀疑《《南风歌》佚名 古诗》也是后人伪作。舜为传说人物,其“作五弦之琴以歌南风”,很可能是小说家笔法。不过据考证,《《南风歌》佚名 古诗》自战国后已广为人知。今人逯钦立指出:“《史记》已言歌《南风》之诗。冯衍《显志赋》又云咏《南风》之高声。步骘《上疏》亦言弹五弦之琴,咏《南风》之诗。俱证《尸子》以后,此诗传行已久。谓为王肃伪作,非是。”(《先秦汉魏晋南北朝诗》)王力则从音韵学的角度指出:此诗“以‘时’‘财’为韵,这种古韵也决不是汉以后的人所能伪造的”(《汉语诗律学》)。当然,这首句式整齐、诗语明朗、抒情优美的《《南风歌》佚名 古诗》,也不可能是舜帝时代的原作,而是在口耳相传的过程中,经过了后人的加工和润色的。
  “澧水桥西小路斜”,扣紧诗题,展开情节。“澧水桥西”交代诗题中的“城”,是指唐代的澧州城(今湖南北部的澧县),“澧水”就从城旁流过。句中省略了主人公的动作,通过对“桥西小路”的描绘,告诉我们,诗人已经出了城,过了桥,缓步走在向西曲折延伸的乡间小路上。
  第五章首句“或不知叫号”,现代学者多释为“呼叫号哭”,译释为“人间烦恼”(余冠英)、“悲号”(金启华)、“人叫号”(袁梅)、“放声大哭”和“民间疾苦”(程俊英)等等,多是说这位大夫听不到人民痛苦的怨诉或号哭。这样来译释,多少感到突兀、牵强,不很圆融。“叫号”一词,毛传解为:“叫呼号召。”孔疏解为:“叫号,连绵字……叫呼号召四字同义也。”傅恒等《诗义折中》解为:“耳不闻征发之声。”吴闿生《诗义会通》解为:“叫号,呼召也,不知上有征发呼召。”近人陈子展《诗经直解》解为:“不知道有号召。”这些解释比较接近原义。照这样解释,诗中这位悠然自适、贪杯耽乐的大夫,根本不闻不问朝廷的征发呼召,除了吃喝玩乐睡大觉,就是闲聊扯淡。这个形象是比较丰满的。《诗经》的注疏遗产很丰富,有些旧注并没有错,不必曲为新说。
  全诗一唱三叹,每章只更换两个字,反复强化,深入地表达担忧之情。狐狸走在水浅的地方,湿了腿脚,由此想到自己男人还没有束紧衣裤的带子呢。狐狸走在河的岸边,完全没有弄湿身上,她就想到丈夫还没有成身的衣服呢。随着视线所及,看到狐狸从水落石出的地方,一步步走到岸上来,她就想到丈夫该穿什么衣物,真可谓知冷知热。从这个角度上说,此诗是贤妇人惦念远方丈夫冷暖的佳作。
  首联起句先写角弓鸣响,箭飞劲疾,然后才点出是将军冬猎。在强劲的北风中,传来了开弓放箭的声音,一开头便渲染出紧张肃杀的气氛,然后点明猎者和猎所,确是下笔不凡。
  此诗两章复沓,前半六句只有八个字不同;后半六句则完全重复。两章首二句以所见园中桃树、枣树起兴,诗人有感于它们所(men suo)结的果实尚可供人食用,味美又可饱腹,而自己却无所可用,不能把自己的“才”贡献出来,做一个有用之人。因而引起了诗人心中的郁愤不平,所以三、四句接着说“心之忧矣,我歌且谣”,他无法解脱心中忧闷,只得放声高歌,聊以自慰。《毛诗序》说:“永歌之不足,不知手之舞之,足之蹈之也。”这位正是因为歌之不足以泻忧,决定“聊以行国”,离开他生活的这个城市,到别处走一走,看一看。这只是为了排忧,还是想另谋出路,无法测知。但从诗的五六句看,他“行国”是要换一换这个不愉快的生活环境,则是可以肯定的。诗云:“不我知者,谓我士也骄(罔极)。”诗人的心态似乎是“众人皆醉我独醒”。因为他的思想,他的忧虑,特别是他的行为,国人无法理解,因此不免误解,把他有时高歌,有时行游(xing you)的放浪行动,视为“骄”,视为“罔极”,即反常。诗人感到非常委屈,他为无法表白自己的心迹而无可奈何,所以七、八两句问道:“彼人是哉?子曰何其?”意思是:他们说得对吗?你说我该怎么办呢?这两句实际是自问自答,展现了他的内心无人理解的痛苦和矛盾。最后四句:“心之忧矣,其谁知之!其谁知之,盖亦勿思!”诗人本以有识之士自居,自信所思虑与所作为是正确的,因而悲伤的只是世无知己而已,故一再申说“其谁知之”,表现了他深深的孤独感。他的期望值并不高,只是要求时人“理解”罢了,然而这一丁点的希望,在当时来说也是不可能的,因此他只得以不去想来自慰自解。全诗给人以“欲说还休”的感(de gan)觉,风格沉郁顿挫。
  第三四句写游人兴之所至,来到丰乐亭,在亭西碰上了欧阳太守。太守在于什么呢?他双鬓和衣襟上插满了花卉,坐在竹轿上大醉而归。篮舆,是竹轿。他不乘一本正经的官轿,而坐悠悠晃动、吱嘎作响的竹轿,显示出洒脱不羁的性格。因为坐的是敞篷的竹轿,嵌而人们得以一睹这位太守倜傥的丰采。
  此诗与《大雅·生民》《大雅·公刘》《大雅·緜》《大雅·皇矣》《大雅·文王》诸篇相联缀,俨然形成一组开国史诗。从始祖后稷诞生、经营农业,公刘迁豳,太王(古公亶父)迁岐,王季继续发展,文王伐密、伐崇,直到武王克商灭纣,可以说是把每个重大的历史事件都写到了,所以研究者多把它们看作一组周国史诗,只是《诗经》的编者没有把它们按世次编辑在一起,而打乱次序分编在各处。朱熹说它和《大雅·文王》那篇一样,“追述文王之德,明周家所以受命而代商者,皆由于此,以戒成王”。其实此诗很难看出是周公所作,也很难看出有警戒成王的意思。总观这组六篇诗文,不过是周王朝统治者为歌颂祖先功德,追述开国历史的显赫罢了。
  制作工具共分两步。先是“断竹”,即砍伐竹子。由这两个字指引,读者仿佛见到一群围裹着树叶、兽皮的原始先民在茂密的原始竹林旁正手拿骨刀、石斧在砍伐根根竹子。“续竹”是制作过程的第二步。歌中没有交代“断竹”后怎样削枝、去叶、破竹成片,从画面的组接上来讲,从“断竹”到“续竹”,中间已有所省略、承转。所谓“续竹”,是指用野藤之类韧性植物连接竹片两端,制成弹弓。至此,狩猎工具已经制成。以下便接写打猎。
  这当然不意味着李益不欣赏自己的边塞之吟,也不排斥在“只将诗思入凉州”的诗句中多少含有自赏的意味。但那自赏之中分明蕴含着无可奈何的苦涩。潇洒轻松与悲慨苦涩的矛盾统一,正是这首诗的一个突出特点,也是它耐人寻味的重要原因。
  4、虚实相益,以实映虚。全诗四句中一、二句写所见实景:叶落声寒,水动风凉;三、四句写引发想象:黑夜明灯,童观蟋斗。所见所闻,或明或暗,虚实相映。满耳秋声,满目秋夜,满怀乡情。实中有虚,寓虚于实,言寥寥而意无尽!
  接着进一步赞美了张旭泊然于怀、不慕荣利的高贵品质:“白发(bai fa)老闲事,青云在目前。”“青云”这里指隐逸。这一联写得十分传神,读者仿佛看到一位白发垂垂、蔼然可亲的老者,不问世事,一身悠闲,轻松自得。正因为不乐仕进,具有隐者的风度和情怀,才能够性情旷放,因此也才能够时时保有天真之态,在书法艺术上取得不同流俗的极高的成就。这一联乍看似与第二联平列,而实则深入了一层,将诗意推进到了一个新的深度。
  颈联用比兴手法概括世间的风云变幻。这里,“拂”字、“吹”字写得传神,“亦”字、“还”字写得含蓄。“拂云”描写石燕掠雨穿云的形象,“吹浪”表现江豚兴风鼓浪的气势。“晴亦雨”意味着“阴固雨”,“夜还风”显见得“日已风”。“江豚”和“石燕”,象征历史上叱咤风雨的人物,如尾联所说的英雄。这两句通过江上风云晴雨的变化,表现人类社会的干戈起伏和历代王朝的兴亡交替。
  起首二句以客观描写为主,三四两句则加强了抒情的氛围。而且在似乎不相关的松和风之间冲突顿起,令听者心惊,观者颜开。两个“一何”强调诗人感受的强烈,一“盛”一“劲”表现冲突的激烈和诗人的感情倾向。第三句诗顺接第二句,第四句呼应首句,章法绵密,展开有序。
  这是谢灵运一首典型的山水诗。山水诗大抵有两种写法。作者以某一风景胜地为据点,静观周围山水景物,这是一种写法;另一种,则是作者本人在旅途之中,边行路边观赏,所见之景物是不断变化的。此诗即属于后者。
  此诗前三联写《野望》杜甫 古诗时思想感情的变化过程,即由向外观察转为向内审视。尾联才指出由外向到内向的原因。在艺术结构上,颇有控纵自如之妙。

创作背景

  这是一首作者王冕题咏自己所画梅花的诗作。画作为《《墨梅》王冕 古诗图》,纸本,墨笔,纵31.9cm,横50.9cm。自题:“吾家洗砚池头树,个个花开淡墨痕。不要人夸好颜色,只留清气满乾坤。王冕元章为良佐作。”钤“元章”、“文王子孙”。另有清乾隆皇帝御题诗及鉴藏印。画面中一枝梅花横出,枝干秀挺,花朵疏朗。以淡墨点染花瓣,再以浓墨勾点萼蕊,墨色清润,高情逸趣溢于笔端。

  

刘绍宽( 隋代 )

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简 介

刘绍宽 刘绍宽,字次饶,平阳人。拔贡。有《厚庄诗文钞》。

六月二十七日望湖楼醉书 / 翟云升

道路通荒服,田园隔虏尘。悠悠沧海畔,十载避黄巾。"
地既蕃其生,使之族类多。天又与其声,得以相喧哗。
青衫玉貌何处去,安得红旗遮头白。我语杨琼琼莫语,
江城寒角动,沙洲夕鸟还。独在高亭上,西南望远山。
"西窗明且暖,晚坐卷书帷。琴匣拂开后,酒瓶添满时。
"昔君梦游春,梦游仙山曲。怳若有所遇,似惬平生欲。
槐花满田地,仅绝人行迹。独在一床眠,清凉风雨夕。
莫嫌鬓上些些白,金紫由来称长年。"


别鲁颂 / 严嘉谋

"百鸟乳雏毕,秋燕独蹉跎。去社日已近,衔泥意如何。
"风竹松烟昼掩关,意中长似在深山。
但令长守郡,不觉却归城。只拟江湖上,吟哦过一生。"
月影侵床上,花丛在眼前。今宵正风雨,空宅楚江边。"
着尽工夫人不知。李家兄弟皆爱酒,我是酒徒为密友。
登山纵似望云骓,平地须饶红叱拨。长安三月花垂草,
何处生春早,春生濛雨中。裛尘微有气,拂面细如风。
此时兼不认池台。万重云树山头翠,百尺花楼江畔开。


齐安早秋 / 林季仲

浅酌看红药,徐吟把绿杨。宴回过御陌,行歇入僧房。
"仕有职役劳,农有畎亩勤。优哉分司叟,心力无苦辛。
暮年逋客恨,浮世谪仙悲。吟咏留千古,声名动四夷。
莫作商人去,恓惶君未谙。雪霜行塞北,风水宿江南。
夕阳犹带旧楼台。湘南贾伴乘风信,夏口篙工厄溯洄。
商陵追礼教,妇出不能止。舅姑明旦辞,夫妻中夜起。
烦君玉指分明语,知是琴心佯不闻。"
直廊抵曲房,窈窕深且虚。修竹夹左右,清风来徐徐。


哀江南赋序 / 杨梓

林间暑雨歇,池上凉风起。桥竹碧鲜鲜,岸莎青靡靡。
白鹿原东脚,青龙寺北廊。望春花景暖,避暑竹风凉。
况吾北人性,不耐南方热。强羸寿夭间,安得依时节。"
"大红旆引碧幢旌,新拜将军指点行。战将易求何足贵,
五年炎凉凡十变,又知此身健不健。好去今年江上春,
逐鸟忠潜奋,悬旌意远凝。弢弓思彻札,绊骥闷牵縆.
深夜湓浦月,平旦炉峰烟。清辉与灵气,日夕供文篇。
荷叶水上生,团团水中住。泻水置叶中,君看不相污。"


梦李白二首·其一 / 马元震

宫仗辞天阙,朝仪出国门。生成不可报,二十七年恩。
的的当歌扇,娟娟透舞衣。殷勤入怀什,恳款堕云圻。
烛啼红泪为谁流。夜长似岁欢宜尽,醉未如泥饮莫休。
可怜玉树连桃李,从古无如此会荣。"
惆怅旧游那复到,菊花时节羡君回。"
卫磬琤鍧极,齐竽僭滥偏。空虚惭炙輠,点窜许怀铅。
"故人对酒叹,叹我在天涯。见我昔荣遇,念我今蹉跎。
曾听禁漏惊衙鼓,惯蹋康衢怕小桥。半夜雄嘶心不死,


高阳台·和周草窗寄越中诸友韵 / 吴国伦

"郑驿骑翩翩,丘门子弟贤。文翁开学日,正礼骋途年。
"露簟荻竹清,风扇蒲葵轻。一与故人别,再见新蝉鸣。
"小园斑驳花初发,新乐铮摐教欲成。红萼紫房皆手植,
除却玄晏翁,何人知此味。"
春尽绿醅老,雨多红萼稀。今朝如一醉,犹得及芳菲。"
晴教晒药泥茶灶,闲看科松洗竹林。活计纵贫长净洁,
"十月鹰出笼,草枯雉兔肥。下鞲随指顾,百掷无一遗。
行携小榼出,逢花辄独倾。半酣到子舍,下马扣柴荆。


汉江临泛 / 汉江临眺 / 龚自珍

"莫悲金谷园中月,莫叹天津桥上春。
"山榴花似结红巾,容艳新妍占断春。色相故关行道地,
感逝因看水,伤离为见花。李三埋地底,元九谪天涯。
少壮犹困苦,况予病且老。脱无白栴檀,何以除热恼。
自嫌习性犹残处,爱咏闲诗好听琴。"
"倦鸟暮归林,浮云晴归山。独有行路子,悠悠不知还。
我性愚且蠢,我命薄且屯。问我何以知,所知良有因。
"少年怪我问如何,何事朝朝醉复歌。


上梅直讲书 / 傅耆

"江边黄鹤古时楼,劳置华筵待我游。楚思淼茫云水冷,
且当对酒笑,勿起临风叹。"
手把杨枝临水坐,闲思往事似前身。"
影蘸新黄柳,香浮小白苹.临流搔首坐,惆怅为何人。"
婢报樵苏竭,妻愁院落通。老夫慵计数,教想蔡城东。
小萍加泛泛,初蒲正离离。红鲤二三寸,白莲八九枝。
南国方谴谪,中原正兵戈。眼前故人少,头上白发多。
吾若默无语,安知吾快活。吾欲更尽言,复恐人豪夺。


老将行 / 吴为楫

至适无梦想,大和难名言。全胜彭泽醉,欲敌曹溪禅。
烟波夜宿一渔船。交亲尽在青云上,乡国遥抛白日边。
"敝宅艳山卉,别来长叹息。吟君晚丛咏,似见摧颓色。
蹉跎二十年,颔下生白须。何言左迁去,尚获专城居。
可惜三川虚作主,风光不属白头人。"
未会悠悠上天意,惜将富寿与何人。"
"明公莫讶容州远,一路潇湘景气浓。斑竹初成二妃庙,
"不与人境接,寺门开向山。暮钟寒鸟聚,秋雨病僧闲。


遭田父泥饮美严中丞 / 詹玉

还有些些惆怅事,春来山路见蘼芜。"
吴绵细软桂布密,柔如狐腋白似云。劳将诗书投赠我,
"避暑府西亭,晚归有闲思。夏浅蝉未多,绿槐阴满地。
正寝初停午,频眠欲转胞。囷圆收薄禄,厨敝备嘉肴。
若到庄前竹园下,殷勤为绕故山流。
云何救根株,劝农均赋租。云何茂枝叶,省事宽刑书。
终朝美饭食,终岁好衣裳。好衣美食来何处,
携将贮作丘中费,犹免饥寒得数年。"