夜夜曲
不知高下几由旬。回看官路三条线，却望都城一片尘。
同荣朱户际，永日白云隈。密叶闻风度，高枝见鹤来。
七盘九折难行处，尽是龚黄界外山。"
好是中朝绝亲友，九华山下诏来征。
药草枝叶动，似向山中生。"
嘉陵江近好游春。蛮旗似火行随马，蜀妓如花坐绕身。
青山不厌三杯酒，长日惟消一局棋。（《唐语林》）。"
我有中心乐，君无外事忙。经过莫慵懒，相去两三坊。"
竹动时惊鸟，莎寒暗滴虫。满园生永夜，渐欲与霜同。"
独卧南窗秋色晚，一庭红叶掩衡茅。"
杉树碧为幢，花骈红作堵。停樽迟晚月，咽咽上幽渚。
夜夜曲拼音解释:
bu zhi gao xia ji you xun .hui kan guan lu san tiao xian .que wang du cheng yi pian chen .
tong rong zhu hu ji .yong ri bai yun wei .mi ye wen feng du .gao zhi jian he lai .
qi pan jiu zhe nan xing chu .jin shi gong huang jie wai shan ..
hao shi zhong chao jue qin you .jiu hua shan xia zhao lai zheng .
yao cao zhi ye dong .si xiang shan zhong sheng ..
jia ling jiang jin hao you chun .man qi si huo xing sui ma .shu ji ru hua zuo rao shen .
qing shan bu yan san bei jiu .chang ri wei xiao yi ju qi ...tang yu lin ....
wo you zhong xin le .jun wu wai shi mang .jing guo mo yong lan .xiang qu liang san fang ..
zhu dong shi jing niao .sha han an di chong .man yuan sheng yong ye .jian yu yu shuang tong ..
du wo nan chuang qiu se wan .yi ting hong ye yan heng mao ..
shan shu bi wei chuang .hua pian hong zuo du .ting zun chi wan yue .yan yan shang you zhu .
译文及注释
译文
我(wo)想晋朝是用孝道来治理天下的，凡是年老而德高的旧臣，尚且还受到怜悯养育，况且我孤单凄苦的程度更为严重呢。况且我年轻的时候曾经做过蜀汉的官，担任过郎官职务，本(ben)来就希望做官显达，并不顾惜名声节操。现在我是一个低贱的亡国俘虏，十分卑微浅陋，受到过分提拔，恩宠优厚，怎敢犹豫不决而有(you)非分的企求呢？只是因为祖母刘氏寿命即将终了，气息微弱，生命垂危，早上不能想到晚上怎样。我如果没有祖母，无法达到今天的地位；祖母如果没有我的照料，也无法度过她的余生。祖孙二人，互相依靠而维持生命，因此我不能废止侍养祖母而远离。
生平早有报国心，却未能报国留下遗憾，留下忠魂作厉鬼仍要为国除害杀敌作补偿。
水面上，荷叶亭亭、相簇相拥，一阵西风吹过，满溪荷叶随风翻转，似含无限愁情。秋天的声音都会扰乱客子离人的心绪，云梦泽上芦苇苍苍，凄冷的秋雨(yu)下得很浓密。
秋风萧索扫落叶，黄土尘埃已消遁，回环曲折穿栈道，车队踏上了剑阁古道。
看(kan)吴山青青，看越山青青，钱塘两岸青山相对迎。怎忍心分手有离情。
天子亲临殿栏赐予列侯印，将军佩着印绶走出明光宫。
天津桥下的冰刚结不久，洛阳的大道上便几乎没了行人。
刚才出东门的时候，就不想着再回来了。
从容跳赵舞，展袖飞鸟翅。
悠悠不尽的江水什么时候枯竭，别离的苦恨，什么时候消止。只愿你的心，如我的心相守不移，就不会辜负了我一番痴恋情意。翻译二
转眼一年又过去了!在怅然失意的心境中，就是听那天地间的鸟啭虫鸣，也会让人苦闷。
黄莺开始啼叫，这初春是一年中最好的季节；细雨蒙蒙，珍贵如油，滋(zi)润着草木，那刚刚长出的春草，远看一片嫩绿，近看却仿佛消失了。
他到处招集有本领的人，这一年年底募得了荆卿。
我们官军攻取相州，日夜盼望收复其地。
因此没有刻苦钻研的心志，学习上就不会有显著(zhu)成绩；没有埋头苦干的实践，事业上就不会有巨大成就。在歧路上行走达不到目的地，同时事奉两个君主的人，两方都 不会容忍他。眼睛不能同时看两样东西而看明白，耳朵不能同时听两种声音而听清楚。螣蛇没有脚但能飞，鼫鼠有五种本领却还是没有办法。《诗》上说：“布谷鸟筑巢在桑树上，它的幼鸟儿有七只。善良的君子们，行为要专一不偏邪。行为专一不偏邪，意志才会如磐石坚。”所以君子的意志坚定专一。
她深受吴王宠爱，被安置在馆娃宫里，渺茫不可觐见。
猛虎蹲立在我的眼前，吼啸声震山谷，苍崖好像会崩裂一般。
登上高台，心情阔然开朗。俯视台下，溪水静静流淌，清澈纯透，给人以清爽之感。岸边的香草散发着像兰花一样迷人的芬芳。抬头望去，一只黄鹄高飞空中，飞向远方。弯弓射鹄，我期盼自己主寿万年。
以往花费许多力量也不能推动它，今天在水中间却能自在地移动。
注释
⑶净尽：净，空无所有。 尽:完。
⑻《汉书》：贯高，此固赵国立名义不侵为然诺者也。
⑦天子：指陈代亡国之君陈叔宝。《陈书·后主纪》：“后主闻（隋）兵至，从宫人十馀出后堂景阳殿，将自投于井，袁宪侍侧，苦谏不从，后阁舍人夏侯公韵又以身蔽井，后主与争久之，方得入焉。及夜，为隋军所执。”
⑵清和：天气清明而和暖。
①中酒：醉酒。
16、明公：对县令的尊称
赏析
2.语言形象生动，自然精粹。
文中主要揭露了以下事实：
这是一首送别之作，诗人所送之人，已不可考。
这一次动情的送别，发生在河边。“《二子乘舟》佚名 古诗，泛泛其景”，用的是描述笔法。首句还是近景，两位年轻人终于拜别亲友登船；二句即镜头拉开，刹那间化作了一叶孤舟，在浩淼的河上飘飘远去。画面视点在送行者(xing zhe)这边，所以画境之由近而远，同时就融入了送行者久立河岸、骋目远望的悠长思情。而“泛泛”的波流起伏(fu)，也便全与送行者牵念之情的跌宕，有了“异质同构”的对应，令你说不清那究竟是波流，还是牵思之漫衍了。由此过渡到“愿言思子，中心养养”，直抒送行者牵念深情，就更见得送别匆匆间的难舍难离了。“养养”是一个奇特的词汇。按照前人的解说，“养养”即“思念”之意，总嫌笼统了些。有人训“养养”为“痒痒”，顿觉境界妙出：这是一种搔着心头痒处的感觉，简直令人浑身颤抖、无法招架的奇妙反应。以此形容那驿动于送行者心上的既爱又念，依依难舍又不得不舍的难言之情，实在没有其他词汇可以替代。
最后两句抒写诗人送别后的心境。“江村独归处，寂寞养残生。”“独”字见离别之后的孤单无依；“残”字含风烛余年的悲凉凄切；“寂寞”则道出知遇远去的冷落和惆怅。两句充分体现了诗人对严武的真诚感激和深挚友谊，依恋惜别之情溢于言表。
这首诗表现形式上的特点，是巧妙地运用以境写人的烘托手法。诗人没有象其他访友篇什那样，把主要笔墨花在描写抵达友人居处后的见闻上，也没有渲染好友相逢时的情景。在这首诗里，被访的友人压根儿没有露面，他的别墅是什么样子也没有直接描写，诗人写到踏进友人村庄寻访就戛然而止，然而，就从这个自然而优美的村野风光中，也能想象到这位友人的风采。这种写法清新别致，更耐人寻味。
全诗共十句，除了“客行”二句外，所描写的都是极其具体的行动，而这些行动是一个紧接着一个，是一层深似一层，细致地刻画了游子欲归不得的心理状态，手法是很高明的。清代张庚分析诗中主人公的心理发展层次说：“因‘忧愁’而‘不寐’，因‘不寐’而‘起’，因‘起’而‘徘徊’，因‘徘徊’而‘出户’，既‘出户’而‘彷徨’，因彷徨无告而仍‘入房’，十句中层次井井，而一节紧一节，直有千回百折之势，百读不厌。”（《古诗解》）
诗中写君山，没有用色彩浓丽的词藻作刻画、形容，而只是信手走笔，以极其朴素简练的笔墨操物构景，勾勒出开阔的画面。开首用“烟波”一词别开生面地写君山的倒影以起笔，作者虽写君山之貌，但先避开，没直写，而用平静如镜的湖水来衬托君山气势的凝重。用“影沉沉”来突写君山磅礴之状。“碧”是湖色之浅淡，岌翠”指山色之浓重。此笔抑碧水而扬青山，以湖作背景，突现君山。作者首先描绘的不是偌大的洞庭湖，也不是苍翠的君山，而是用山的照影来写山的气势。这幅深浅各异的山水画，画面上水天相连，有一山的倒影正好列于画屏当中。上面的湖色与影中的山色，山色重于湖色，深翠与浅(yu qian)碧两两对照，映衬出君山倒影的鲜明突出。这幅写意山水画，勾勒出事物的形态时用的是粗略的笔俗，所着的色彩既淡雅也很单一，自然突出了君(liao jun)山可爱的生趣。
这首诗用的是汉代乐府诗的题目，有意学习乐府诗的传统，但比汉代那首《《战城南》李白 古诗》写得更形象，更深刻。这首诗是抨击封建统治者穷兵黩武的。“桑干”、“葱河”、“条支”、“天山”都是边疆地名。整首诗大体可分为三段和一个结语。
此诗围绕老兵的返乡经历及其情感变化谋篇结构，巧妙自然。其返乡经历是：始得归→归途中→返回家中→“出门东向看”；情感变化为：急想回家，急想知道“家中有阿谁？”，充满与亲人团聚的希望（归途中）→希望落空→彻底失望（返回家中，景象荒凉，了无一人）→悲哀流泪，心茫然（“出门东向看”）。这些又归结为表现揭露黑暗社会现实的诗之主题。全诗运用白描手法绘景写人，层次分明，语言质朴，且以哀景写哀情，情真意切，颇具特色，也颇能体现汉乐府即景抒情的艺术特点。
开篇以柏舟泛流起兴，写女主人公为自己的婚姻恋爱受阻而苦恼，就好比那在河中飘荡的柏木小舟一样。她早已自己相中了(zhong liao)一个翩翩少年，他的发型很好看，透出活泼灵动的精神劲儿。这就是女主人公的心上人，她非他不嫁，至死不渝。可是她的母亲千般阻挠万般阻拦，死活不同意这门亲事。母女的意见不统一，爱情就发生了危机。女儿要么放弃己见，要么作坚决的抗争。看来诗中女主人公是持后一种态度的：至死誓靡它！坚决到这种程度，母亲也就难办了。但要为娘的改变主意，也不是那么容易的。所以女主人公一面誓死维护爱情，一面从内心发出沉重的叹息：娘呀天啊，为什么就不相信我是有眼力的呢！这一声叹息，使得诗的内容变得沉甸甸的。
杜甫和郑虔是“忘形到尔汝”的好友。郑虔的为人，杜甫最了解；他陷贼的表现，杜甫也清楚。因此，他对郑虔的受处分，就不能不有些看法。第三句中的“严谴”，就是他的看法。而一、二两句，则是为这种看法提供依据。说“郑公樗散”，说他“鬓成丝”，说他“酒后常称老画师”，都是有含意的。
铜雀台是曹操在公元210年（建安十五年）建造的，在当时是最高建筑，上有屋宇一百二十间，连接榱楝，侵彻云汉。因为楼顶上铸造了一个大铜雀，舒翼奋尾，势若飞动，所以名为铜雀台。据《邺都故事》记载，公元220年（建安二十五年）曹操临死之前，在《遗令》中吩咐儿子们将自己的遗体葬在邺的西岗，并命从妾与使人住在铜雀台上，早晚供食，每月初一和十五还要在灵帐前面奏乐唱歌。此时，诸子必须“登（铜雀）台，望吾西陵墓田”。儿子们自然遵命照办。
开头六句是写意，是概括的描写，淡淡几笔勾勒出大致的轮廓。接着六句则是工笔，用鲜明的色彩细致地加以刻画。“山青灭远树，水绿无寒烟”两句写静态：山青树也青，远看山和树简直浑然一体。水是碧绿的，没有被朦胧的寒冷的暮霭所笼罩。“来帆出江中，去鸟向日边”两句写动态：湖面上突然出现风帆，原来是过往的船只；天空中鸟儿翱翔而过，朝着日出的方向飞去，逐渐消失了。“风清长沙浦，山空云梦田”两句写洞庭湖周围的秋景：长沙浦水净风清，云梦泽的田野蒙上一层白霜是那样空明。
首句“千锤万凿出深山”是形容开采石灰石很不容易。次句“烈火焚烧若等闲”。“烈火焚烧”，当然是指烧炼石灰石。加“若等闲”三字，又使人感到不仅是在写烧炼石灰石，它还象征着志士仁人无论面临着怎样严峻的考验，都从容不迫，视若等闲。第三句“粉身碎骨浑不怕”。“粉身碎骨”极形象地写出将石灰石烧成石灰粉，而“浑不怕”三字又使我们联想到其中可能寓有不怕牺牲的精神。至于最后一句“要留清白在人间”更是作者在直抒情怀，立志要做纯洁清白的人。
文中主要揭露了以下事实：
这是一首送别之作，诗人所送之人，已不可考。
这一次动情的送别，发生在河边。“《二子乘舟》佚名 古诗，泛泛其景”，用的是描述笔法。首句还是近景，两位年轻人终于拜别亲友登船；二句即镜头拉开，刹那间化作了一叶孤舟，在浩淼的河上飘飘远去。画面视点在送行者(xing zhe)这边，所以画境之由近而远，同时就融入了送行者久立河岸、骋目远望的悠长思情。而“泛泛”的波流起伏(fu)，也便全与送行者牵念之情的跌宕，有了“异质同构”的对应，令你说不清那究竟是波流，还是牵思之漫衍了。由此过渡到“愿言思子，中心养养”，直抒送行者牵念深情，就更见得送别匆匆间的难舍难离了。“养养”是一个奇特的词汇。按照前人的解说，“养养”即“思念”之意，总嫌笼统了些。有人训“养养”为“痒痒”，顿觉境界妙出：这是一种搔着心头痒处的感觉，简直令人浑身颤抖、无法招架的奇妙反应。以此形容那驿动于送行者心上的既爱又念，依依难舍又不得不舍的难言之情，实在没有其他词汇可以替代。
最后两句抒写诗人送别后的心境。“江村独归处，寂寞养残生。”“独”字见离别之后的孤单无依；“残”字含风烛余年的悲凉凄切；“寂寞”则道出知遇远去的冷落和惆怅。两句充分体现了诗人对严武的真诚感激和深挚友谊，依恋惜别之情溢于言表。
这首诗表现形式上的特点，是巧妙地运用以境写人的烘托手法。诗人没有象其他访友篇什那样，把主要笔墨花在描写抵达友人居处后的见闻上，也没有渲染好友相逢时的情景。在这首诗里，被访的友人压根儿没有露面，他的别墅是什么样子也没有直接描写，诗人写到踏进友人村庄寻访就戛然而止，然而，就从这个自然而优美的村野风光中，也能想象到这位友人的风采。这种写法清新别致，更耐人寻味。
全诗共十句，除了“客行”二句外，所描写的都是极其具体的行动，而这些行动是一个紧接着一个，是一层深似一层，细致地刻画了游子欲归不得的心理状态，手法是很高明的。清代张庚分析诗中主人公的心理发展层次说：“因‘忧愁’而‘不寐’，因‘不寐’而‘起’，因‘起’而‘徘徊’，因‘徘徊’而‘出户’，既‘出户’而‘彷徨’，因彷徨无告而仍‘入房’，十句中层次井井，而一节紧一节，直有千回百折之势，百读不厌。”（《古诗解》）
诗中写君山，没有用色彩浓丽的词藻作刻画、形容，而只是信手走笔，以极其朴素简练的笔墨操物构景，勾勒出开阔的画面。开首用“烟波”一词别开生面地写君山的倒影以起笔，作者虽写君山之貌，但先避开，没直写，而用平静如镜的湖水来衬托君山气势的凝重。用“影沉沉”来突写君山磅礴之状。“碧”是湖色之浅淡，岌翠”指山色之浓重。此笔抑碧水而扬青山，以湖作背景，突现君山。作者首先描绘的不是偌大的洞庭湖，也不是苍翠的君山，而是用山的照影来写山的气势。这幅深浅各异的山水画，画面上水天相连，有一山的倒影正好列于画屏当中。上面的湖色与影中的山色，山色重于湖色，深翠与浅(yu qian)碧两两对照，映衬出君山倒影的鲜明突出。这幅写意山水画，勾勒出事物的形态时用的是粗略的笔俗，所着的色彩既淡雅也很单一，自然突出了君(liao jun)山可爱的生趣。
这首诗用的是汉代乐府诗的题目，有意学习乐府诗的传统，但比汉代那首《《战城南》李白 古诗》写得更形象，更深刻。这首诗是抨击封建统治者穷兵黩武的。“桑干”、“葱河”、“条支”、“天山”都是边疆地名。整首诗大体可分为三段和一个结语。
此诗围绕老兵的返乡经历及其情感变化谋篇结构，巧妙自然。其返乡经历是：始得归→归途中→返回家中→“出门东向看”；情感变化为：急想回家，急想知道“家中有阿谁？”，充满与亲人团聚的希望（归途中）→希望落空→彻底失望（返回家中，景象荒凉，了无一人）→悲哀流泪，心茫然（“出门东向看”）。这些又归结为表现揭露黑暗社会现实的诗之主题。全诗运用白描手法绘景写人，层次分明，语言质朴，且以哀景写哀情，情真意切，颇具特色，也颇能体现汉乐府即景抒情的艺术特点。
开篇以柏舟泛流起兴，写女主人公为自己的婚姻恋爱受阻而苦恼，就好比那在河中飘荡的柏木小舟一样。她早已自己相中了(zhong liao)一个翩翩少年，他的发型很好看，透出活泼灵动的精神劲儿。这就是女主人公的心上人，她非他不嫁，至死不渝。可是她的母亲千般阻挠万般阻拦，死活不同意这门亲事。母女的意见不统一，爱情就发生了危机。女儿要么放弃己见，要么作坚决的抗争。看来诗中女主人公是持后一种态度的：至死誓靡它！坚决到这种程度，母亲也就难办了。但要为娘的改变主意，也不是那么容易的。所以女主人公一面誓死维护爱情，一面从内心发出沉重的叹息：娘呀天啊，为什么就不相信我是有眼力的呢！这一声叹息，使得诗的内容变得沉甸甸的。
杜甫和郑虔是“忘形到尔汝”的好友。郑虔的为人，杜甫最了解；他陷贼的表现，杜甫也清楚。因此，他对郑虔的受处分，就不能不有些看法。第三句中的“严谴”，就是他的看法。而一、二两句，则是为这种看法提供依据。说“郑公樗散”，说他“鬓成丝”，说他“酒后常称老画师”，都是有含意的。
铜雀台是曹操在公元210年（建安十五年）建造的，在当时是最高建筑，上有屋宇一百二十间，连接榱楝，侵彻云汉。因为楼顶上铸造了一个大铜雀，舒翼奋尾，势若飞动，所以名为铜雀台。据《邺都故事》记载，公元220年（建安二十五年）曹操临死之前，在《遗令》中吩咐儿子们将自己的遗体葬在邺的西岗，并命从妾与使人住在铜雀台上，早晚供食，每月初一和十五还要在灵帐前面奏乐唱歌。此时，诸子必须“登（铜雀）台，望吾西陵墓田”。儿子们自然遵命照办。
开头六句是写意，是概括的描写，淡淡几笔勾勒出大致的轮廓。接着六句则是工笔，用鲜明的色彩细致地加以刻画。“山青灭远树，水绿无寒烟”两句写静态：山青树也青，远看山和树简直浑然一体。水是碧绿的，没有被朦胧的寒冷的暮霭所笼罩。“来帆出江中，去鸟向日边”两句写动态：湖面上突然出现风帆，原来是过往的船只；天空中鸟儿翱翔而过，朝着日出的方向飞去，逐渐消失了。“风清长沙浦，山空云梦田”两句写洞庭湖周围的秋景：长沙浦水净风清，云梦泽的田野蒙上一层白霜是那样空明。
首句“千锤万凿出深山”是形容开采石灰石很不容易。次句“烈火焚烧若等闲”。“烈火焚烧”，当然是指烧炼石灰石。加“若等闲”三字，又使人感到不仅是在写烧炼石灰石，它还象征着志士仁人无论面临着怎样严峻的考验，都从容不迫，视若等闲。第三句“粉身碎骨浑不怕”。“粉身碎骨”极形象地写出将石灰石烧成石灰粉，而“浑不怕”三字又使我们联想到其中可能寓有不怕牺牲的精神。至于最后一句“要留清白在人间”更是作者在直抒情怀，立志要做纯洁清白的人。
创作背景
流人即流浪艺人，“水调子”即《水调歌头》。此诗写听流浪艺人弹奏筝曲《水调歌头》的感受，借此表达贬谪途中凄清又幽暗的心境。
石光霁( 先秦 )
收录诗词 (7411) 首
简 介
石光霁 明间扬州府泰州人，字仲濂。元末从学于张以宁，专精授《春秋》之学。洪武十年以明经举，授国子学正。十七年升《春秋》博士。张以宁死，访其遗文结集行世。有《春秋钩玄》。
与顾章书
"仙女群中名最高，曾看王母种仙桃。
彩虹翻影海旗摇。斗疑斑虎归三岛，散作游龙上九霄。
重看当时旧城郭。羽衣茸茸轻似雪，云上双童持绛节。
亲知尽怪疏荣禄，的是将心暗学禅。"
九霄晴更彻，四野气难侵。静照遥山出，孤明列宿沉。
九州争夺无时休，八骏垂头避豺虎。我亦玄元千世孙，
"秋风江上草，先是客心摧。万里故人去，一行新雁来。
举手一挥临路岐。"
小儿不畏虎
"风亭弦管绝，玉漏一声新。绿茗香醒酒，寒灯静照人。
帝城花笑长斋客，三十年来负早春。"
楚楚临轩竹，青青映水蒲。道人能爱静，诸事近清枯。
去家才百里，为客只三旬。已念纱窗下，应生宝瑟尘。"
"休为建隼临淝守，转作垂丝入洛人。罢阅旧林三载籍，
唯留温药火，未写化金方。旧有山厨在，从僧请作房。"
"云影蔽遥空，无端淡复浓。两旬绵密雨，二月似深冬。
此是人间肠断曲，莫教不得意人听。"
庐山谣寄卢侍御虚舟
"诗人中最屈，无与使君俦。白发虽求退，明时合见收。
晶晃浮轻露，裴回映薄帷。此时千里道，延望独依依。"
岁月何超忽，音容坐渺茫。往还书断绝，来去梦游扬。
"坊静居新深且幽，忽疑缩地到沧洲。宅东篱缺嵩峰出，
海上烟霞湿，关中日月明。登科旧乡里，当为改嘉名。"
登岩背山河，立石秋风里。隐见浙江涛，一尺东沟水。
午斋何俭洁，饼与蔬而已。西寺讲楞伽，闲行一随喜。"
主司傥许题名姓，笔下看成度海桥。"
终南
"故城门前春日斜，故城门里无人家。
"十二楼藏玉堞中，凤凰双宿碧芙蓉。
异花奇竹分明看，待汝归来画取真。"
"出门无一事，忽忽到天涯。客地多逢酒，僧房却厌花。
昨夜雨多春水阔，隔江桃叶唤何人。"
"疏桐馀一干，风雨日萧条。岁晚琴材老，天寒桂叶凋。
仙家若有单栖恨，莫向银台半夜游。"
苛政尚存犹惕息，老人偷拜拥前舟。"
富春至严陵山水甚佳
如花年少一女子，身骑白鹤游青天。"
今日九衢骑马望，却疑浑是刹那身。"
"汲水添池活白莲，十千鬐鬣尽生天。
红杏春园羡管弦。徒说鸊鹈膏玉剑，漫夸蚨血点铜钱。
银床梧叶下，便觉漏声长。露砌蛩吟切，那怜白苎凉。"
"不食胡麻饭，杯中自得仙。隔房招好客，可室致芳筵。
乡僧来自海涛东。关分河汉秋钟绝，露滴弥猴夜岳空。
"忽启新缄吟近诗，诗中韵出碧云词。
得道多助，失道寡助
"茅屋住来久，山深不置门。草生垂井口，花发接篱根。
"风树离离月稍明，九天龙气在华清。
"贡籍常同府，周行今一时。谏曹诚已忝，京邑岂相宜。
野客开山借，邻僧与米炊。甘贫辞聘币，依选受官资。
"可惜东林寺，空门失所依。翻经谢灵运，画壁陆探微。
新什定知饶景思，不应一向赋从军。"
足愁无道性，久客会人情。何计羁穷尽，同居不出城。"
更见桥边记名姓，始知题柱免人嗤。"
水仙子·夜雨
名在进士场，笔毫争等伦。我性本朴直，词理安得文。
回首峥嵘尽，连天草树芳。丹心悬魏阙，往事怆甘棠。
"千峰白露后，云壁挂残灯。曙色海边日，经声松下僧。
买来新马忆曾骑。不应随分空营奠，终拟求人与立碑。
举手一挥临路岐。"
师问寄禅何处所，浙东青翠沃洲山。
"朝下有闲思，南沟边水行。因来见寥落，转自叹平生。
"碑折松枯山火烧，夜台从闭不曾朝。
醉公子·门外猧儿吠
"临岐终日自裴回，干我茅斋半亩苔。山上乱云随手变，
纵使百年为上寿，绿阴终借暂时行。"
制科场里旧将军。宫城烟月饶全占，关塞风光请半分。
野竹多微径，严泉岂一源。映池方树密，傍涧古藤繁。
紫云楼下醉江花。九重树影连清汉，万寿山光学翠华。
馀引未全歇，凝悲寻迥至。星井欲望河，月扇看藏笥。
抱疾因寻周柱史，杜陵寒叶落无穷。"
"翩翩白马称金羁，领缀银花尾曳丝。毛色鲜明人尽爱，
小重山·秋到长门秋草黄
水驿迎船火，山城候骑尘。湖边寄家久，到日喜荣亲。"
"抛杉背柏冷僧帘，锁月梳风出殿檐。
"江上烹鱼采野樵，鸾枝摧折半曾烧。未经良匠材虽散，
"琉璃地上绀宫前，发翠凝红已十年。
"峰峦开一掌，朱槛几环延。佛地花分界，僧房竹引泉。
"白石师何在，师禅白石中。无情云可比，不食鸟难同。
功超诸将合封齐。荒凉古庙惟松柏，咫尺长陵又鹿麋。
秋灯照树色，寒雨落池声。好是吟诗夜，披衣坐到明。
郑风·扬之水
故友多朝客，新文尽国风。艺精心更苦，何患不成功。"
土木欲知精洁处，社天归燕怯安巢。"
"二叟茅茨下，清晨饮浊醪。雨残红芍药，风落紫樱桃。
"茅堂阶岂高，数寸是苔藓。只恐秋雨中，窗户亦不溅。
"闲居多僻静，犹恐道相违。只是夜深坐，那堪春未归。
"风泉尽结冰，寒梦彻西陵。越信楚城得，远怀中夜兴。
闲云引到东阳县。鲁性将他类此身，还拈野物赠傍人。
居人不觉三吴恨，却笑关河又战争。"