好事近·湖上
月升湖面镜波开。鱼惊翠羽金鳞跃，莲脱红衣紫菂摧。
"新样花文配蜀罗，同心双带蹙金蛾。
梦觉空堂月，诗成满砚冰。故人多得路，寂寞不相称。
"绝壁深溪无四邻，每逢猿鹤即相亲。
但看日及花，惟是朝可怜。（《槿花》）。
蕴玉抱清辉，闲庭日潇洒。块然天地间，自是孤生者。
"殷勤春在曲江头，全藉群仙占胜游。
不及瑶wG燕，寄身金宫楹。"
独有天地长悠悠。我乘驿骑到中部，古闻此地为渠搜。
背经来汉地，袒膊过冬天。情性人难会，游方应信缘。"
好事近·湖上拼音解释:
yue sheng hu mian jing bo kai .yu jing cui yu jin lin yue .lian tuo hong yi zi di cui .
.xin yang hua wen pei shu luo .tong xin shuang dai cu jin e .
meng jue kong tang yue .shi cheng man yan bing .gu ren duo de lu .ji mo bu xiang cheng .
.jue bi shen xi wu si lin .mei feng yuan he ji xiang qin .
dan kan ri ji hua .wei shi chao ke lian ...jin hua ...
yun yu bao qing hui .xian ting ri xiao sa .kuai ran tian di jian .zi shi gu sheng zhe .
.yin qin chun zai qu jiang tou .quan jie qun xian zhan sheng you .
bu ji yao wGyan .ji shen jin gong ying ..
du you tian di chang you you .wo cheng yi qi dao zhong bu .gu wen ci di wei qu sou .
bei jing lai han di .tan bo guo dong tian .qing xing ren nan hui .you fang ying xin yuan ..
译文及注释
译文
《武侯庙》杜甫 古诗的(de)孔明先生的画像早已遗落不知何处，整座山空寂只有草木徒长。
在易水(shui)边(bian)高声痛哭，易水也为我扬起滔天波澜。
地势有帝王之气，山水则虎踞龙蟠(pan)。
最近攀折起来不是那么方便，应该是因为离别人儿太多。
人在天涯，不知回乡的路在哪里，江湖游荡，白了头发。
寂静孤单的春天将进入晚春，然而我却悲伤忧愁，万物兴盛，显(xian)出万物的自私。
我现在却远谪到夜郎去，愁死我了，何日朝廷金鸡大赦，让我回来？
青山隐隐约约绿水千里迢迢，秋时已尽江南草木还未枯凋。
我将回什么地方啊？”
想去就去，不要犹豫，趁着兴头，走。
光滑的石室装饰翠羽，墙头挂着玉钩屈曲晶莹。
梅子黄透了的时候，天天都是晴朗的好天气，乘小舟沿着小溪而行，走到了小溪的尽头，再改走山路继续前行。
昏暗的暮雨潇潇飘向三峡，满江的春水环绕着双流城。
端午节到了，火红的石榴花开满山村。诗人吃了两只角的粽子，高冠上插着艾蒿。又忙着储药、配药方，为的是这一年能平安无病。忙完了这些，已是太阳西斜时分，家人早把酒菜备好，他便高兴地喝起酒来。
看那淇水弯弯岸，碧绿竹林片片连。高雅先生是君子，学问切磋更精湛，品德琢磨更良善。神态庄重胸怀广，地位显赫很威严。高雅先生真君子，一见难忘记心田。
楼台虽高却看望不到郎君，她整天倚在栏杆(gan)上。
朦胧(long)的晨雾里，玉砌的台阶迎来曙光。远处金铜仙人的露盘，闪耀着露珠儿的晶莹透亮。宫内凤髓香飘飘袅袅，烟雾缭绕人的身旁。圣驾一早巡游，如云而从的佳丽，闪起一片宝气珠光。水面上玲珑的殿宇，传来凉州曲悠悠扬扬。
注释
⑴赤壁矶：即黄州赤壁。
⑷柳暗花明：柳色深绿，花色红艳。
⑷自在：自由；无拘束。
(56)定：认清。内外：这里分别指自身和身外之物。在庄子看来，自主的精神是内在的，荣誉和非难都是外在的，而只有自主的精神才是重要的、可贵的。
(23)俾(bǐ)：使。为，修筑。亭宇，亭子房屋。
⑻柴门：原指用荆条编织的门，代指贫寒之家；陋室。这里借指作者所住的茅屋。
8.黛：画眉膏，墨绿色。类扫迹：像扫帚扫的似的。形容天真澜漫，随意涂抹。这两句是说自己早晨在梳妆台前画眉，把眉毛画得象扫帚扫的一样。
97、长才广度：指有高才大度的人。
赏析
全诗共八句，可分三层意思：一、二两句为第一层，点明题目。起用惊讶的(de)口气：说是洁白的画绢上，突然腾起了一片风霜肃杀之气，这种肃杀之气，第二句随即点明：原来是矫健不凡的《画鹰》杜甫 古诗仿佛挟风带霜而起，极赞绘画的特殊技巧所产生的艺术效果。这首诗起笔是倒插法。杜甫《姜楚公画角鹰歌》的起笔说：“楚公《画鹰》杜甫 古诗鹰戴角，杀气森森到幽朔。”先从《画鹰》杜甫 古诗之人所画的角鹰写起，然后描写出画面上所产生的肃杀之气，这是正起。而此诗则先写“素练风霜起”，然后再点明“《画鹰》杜甫 古诗”，所以叫作倒插法。这种手法，一起笔就有力地刻画出《画鹰》杜甫 古诗的气势，吸引着读者。杜甫的题画诗善用此种手法，如《奉先刘少府新画山水障歌》的起笔说：“堂上不合生枫树，怪底江山起烟雾。”《画鹘行》的起笔说：“高堂见生鹘，飒爽动秋骨。”《奉观严郑公厅事岷山沱江画图十韵》的起笔说：“沱水临中座，岷山到北堂。”这些起笔诗句都能起到先声夺人的艺术效果。
第二首是组诗第一首的主题的延伸，表达了杀身相从的意愿，二首一气贯注。故范大士《历代诗发》评价说：“琵琶不可别抱，而天地不可容身，虽欲不死何为(he wei)？二诗脉理相承，最为融洽。”
正是它未完全合律，前人曾将此诗看作七古：“李白《《鹦鹉洲》李白 古诗》诗，调既急迅，而多复字，兼离唐韵，当是七言古风耳。”（毛先舒《辩坻诗》）李白现存七律共十二首，且大都如此，同整个创作比较，七律诗比较少。关于这个问题的原因，前人多有论述，或认为李白不善和不愿作七律：“李太白不作七言律……古人立名之意甚坚，每不肯以其拙示人。”（贺贻孙《诗筏》）“他所以只有很少几首律诗，不是不善写，而是不愿写。”（王运熙、李宝均《李白》）“他是不耐烦在形式上和字句上下推敲工夫的。”（王瑶《李白》）或认为李白反对作七律：“太白之论曰：‘寄兴深微，五言不如四言，七言又其靡也’……所谓七言之靡，殆专指七律言耳。故其七律不工。”（翁方纲《石洲诗话》）这种种评价都缺乏公允，实际情况应该说是当时七律的发展现状决定的。李白所处的时代，七律尚未定型，因此创作难免不合律且数量少，不仅李白，其他人也多是如此。赵翼在《瓯北诗话》中对此曾有一段中肯的论述：
末句以巧妙的构思和奇特的表现方法，通过女主人公的心理活动，展示了她独守空房的哀怨。写女主人公在深深思念着远出的丈夫，夜不能寐，不愿独守空房，只有借弹筝来排遣凄凉寂寞的情怀。房空，心更空虚，其情悲切。
诗歌不是历史小说，绝句又不同于长篇古诗，所以诗人只能选取这一历史事件中他感受得最深的某一部分来写。他选取的不是这场斗争的漫长过程中的某一片断，而是在吴败越胜，越王班师回国以后的两个镜头。首句点明题意，说明所怀古迹的具体内容。二、三两句分写战士还家、勾践还宫的情况。消灭了敌人，雪了耻，战士都凯旋了；由于战事已经结束，大家都受到了赏赐，所以不穿铁甲，而穿锦衣。只“尽锦衣”三字，就将越王及其战士得意归来，充满了胜利者的喜悦和骄傲的神情烘托了出来。越王回国以后，踌躇满志，不但耀武扬威，而且荒淫逸乐起来，于是，花朵儿一般的美人，就站满了宫殿，拥簇着他，侍候着他。“春殿”的“春”字，应上“如花”，并描摹美好的时光和景象，不一定是指春天。只写这一点，就把越王将卧薪尝胆的往事丢得干干净净的情形表现得非常充分了。都城中到处是锦衣战士，宫殿上站满了如花宫女。这种场景十分繁盛、美好、热闹、欢乐(huan le)，然而结句突然一转，将上面所写的一切一笔勾销。过去曾经存在过的胜利、威武、富贵、荣华，现在所剩下的，只是几只鹧鸪在王城故址上飞来飞去罢了。这一句写人事的变化，盛衰的无常，以慨叹来表达。过去的统治者莫不希望他们的富贵荣华是子孙万世之业，而诗篇却如实地指出了这种希望的破灭，这就是它的积极意义。
虽然杜甫是从地主阶级的立场和理想来观察现实，但第二首诗中所描述的人丁兴旺、和平环境、丰衣足食，却也是劳动人民所祈望的。因而杜甫的政治理(zhi li)想对广大人民是有利的。诗人素来就有“位卑未敢忘忧国”的崇高理想、“大庇天下寒士俱欢颜”的精神境界，“小臣鲁钝无所能，朝廷记识蒙禄秩。周宣中兴望我皇，洒血江汉身衰疾。”身处乱世、颠沛流离，仍抱忧国忧民之心，“愿见北地傅介子，老儒不用尚书郎。”甘愿“洒血江汉”、再图中兴。
一，是复字不犯复。此诗首联的两句中，“江”字、“村”字皆两见。照一般做律诗的规矩，颔、颈两联同一联中忌有复字，首尾两联散行的句子，要求虽不那么严格，但也应该尽可能避复字。现在用一对复字，就有一种轻快俊逸的感觉，并不觉得是犯复了。这情况，很象律句中的拗救，拗句就要用拗句来救正，复字也要用复字来弥补。况且，第二句又安下了另外两个叠字“事事”，这样一来，头两句诗在读起来的时候，就完全没有枝撑之感了。
颔联虽有“牧童”和行人”出现，但也没有增添任何生气。牧竖烧刍狗予田中，说明坟山冷落，祭扫无人“田地荒芜，可牧牛羊。符人着石麟于陌止。是因为荆榛莽莽，别无可以观赏盼景物，唯古墓前石兽群尚可注目而已。
杜甫的《羌村》三首与“三吏”、“三别”等代表作一样，具有高度的典型意义。虽然作品讲述的只是诗人乱后回乡的个人经历，但诗中所写的“妻孥怪我在，惊定还拭泪”，“夜阑更秉烛，相对如梦寐”等亲人相逢的情景，以及“邻人满墙头，感叹亦唏嘘”的场面，绝不只是诗人一家特有的生活经历，它具有普遍意义。这组诗真实地再现了唐代“安史之乱”后的部分社会现实：世乱飘荡，兵革未息，儿童东征，妻离子散，具有浓烈的“诗史”意味。
最后第十章，是全诗的结束。悲秋如何了结呢?只有依赖浪漫主义的想像：人间得不到的，天上能够补偿。于是，贫士“愿赐不肖之躯而别离兮，放游志乎云中。”离开躯体的精魂，穿过太空的日月虹气，成了天上神灵的主宰，朱雀、苍龙、雷师、风神都听他调遣，成了他车驾的扈从，多么神气又多么得意！贫士之贫变成了贵，悲秋之悲变成了喜。悲秋的主旨却引出一个欢乐结尾，然而那欢乐只是幻想的虚构的欢乐。贫士得志，是虚幻的想像的得志，现实社会中，秋天仍然是草木黄落，贫士仍然是不为世用。现实与想像的强烈对比，把悲秋主题更加强化了。
这首小诗不只是即兴咏景，而且进而咏物言志，是诗人内在精神世界的表露，志趣的寄托，因而能给读者启迪和鼓舞。
风景虽好，却是暮春落花时节。落英缤纷，固然赏心悦目，但也很容易勾起伤春之情，于是三、四联对酒述怀，转写心中的牢骚和愁绪。
第二首是组诗第一首的主题的延伸，表达了杀身相从的意愿，二首一气贯注。故范大士《历代诗发》评价说：“琵琶不可别抱，而天地不可容身，虽欲不死何为(he wei)？二诗脉理相承，最为融洽。”
正是它未完全合律，前人曾将此诗看作七古：“李白《《鹦鹉洲》李白 古诗》诗，调既急迅，而多复字，兼离唐韵，当是七言古风耳。”（毛先舒《辩坻诗》）李白现存七律共十二首，且大都如此，同整个创作比较，七律诗比较少。关于这个问题的原因，前人多有论述，或认为李白不善和不愿作七律：“李太白不作七言律……古人立名之意甚坚，每不肯以其拙示人。”（贺贻孙《诗筏》）“他所以只有很少几首律诗，不是不善写，而是不愿写。”（王运熙、李宝均《李白》）“他是不耐烦在形式上和字句上下推敲工夫的。”（王瑶《李白》）或认为李白反对作七律：“太白之论曰：‘寄兴深微，五言不如四言，七言又其靡也’……所谓七言之靡，殆专指七律言耳。故其七律不工。”（翁方纲《石洲诗话》）这种种评价都缺乏公允，实际情况应该说是当时七律的发展现状决定的。李白所处的时代，七律尚未定型，因此创作难免不合律且数量少，不仅李白，其他人也多是如此。赵翼在《瓯北诗话》中对此曾有一段中肯的论述：
末句以巧妙的构思和奇特的表现方法，通过女主人公的心理活动，展示了她独守空房的哀怨。写女主人公在深深思念着远出的丈夫，夜不能寐，不愿独守空房，只有借弹筝来排遣凄凉寂寞的情怀。房空，心更空虚，其情悲切。
诗歌不是历史小说，绝句又不同于长篇古诗，所以诗人只能选取这一历史事件中他感受得最深的某一部分来写。他选取的不是这场斗争的漫长过程中的某一片断，而是在吴败越胜，越王班师回国以后的两个镜头。首句点明题意，说明所怀古迹的具体内容。二、三两句分写战士还家、勾践还宫的情况。消灭了敌人，雪了耻，战士都凯旋了；由于战事已经结束，大家都受到了赏赐，所以不穿铁甲，而穿锦衣。只“尽锦衣”三字，就将越王及其战士得意归来，充满了胜利者的喜悦和骄傲的神情烘托了出来。越王回国以后，踌躇满志，不但耀武扬威，而且荒淫逸乐起来，于是，花朵儿一般的美人，就站满了宫殿，拥簇着他，侍候着他。“春殿”的“春”字，应上“如花”，并描摹美好的时光和景象，不一定是指春天。只写这一点，就把越王将卧薪尝胆的往事丢得干干净净的情形表现得非常充分了。都城中到处是锦衣战士，宫殿上站满了如花宫女。这种场景十分繁盛、美好、热闹、欢乐(huan le)，然而结句突然一转，将上面所写的一切一笔勾销。过去曾经存在过的胜利、威武、富贵、荣华，现在所剩下的，只是几只鹧鸪在王城故址上飞来飞去罢了。这一句写人事的变化，盛衰的无常，以慨叹来表达。过去的统治者莫不希望他们的富贵荣华是子孙万世之业，而诗篇却如实地指出了这种希望的破灭，这就是它的积极意义。
虽然杜甫是从地主阶级的立场和理想来观察现实，但第二首诗中所描述的人丁兴旺、和平环境、丰衣足食，却也是劳动人民所祈望的。因而杜甫的政治理(zhi li)想对广大人民是有利的。诗人素来就有“位卑未敢忘忧国”的崇高理想、“大庇天下寒士俱欢颜”的精神境界，“小臣鲁钝无所能，朝廷记识蒙禄秩。周宣中兴望我皇，洒血江汉身衰疾。”身处乱世、颠沛流离，仍抱忧国忧民之心，“愿见北地傅介子，老儒不用尚书郎。”甘愿“洒血江汉”、再图中兴。
一，是复字不犯复。此诗首联的两句中，“江”字、“村”字皆两见。照一般做律诗的规矩，颔、颈两联同一联中忌有复字，首尾两联散行的句子，要求虽不那么严格，但也应该尽可能避复字。现在用一对复字，就有一种轻快俊逸的感觉，并不觉得是犯复了。这情况，很象律句中的拗救，拗句就要用拗句来救正，复字也要用复字来弥补。况且，第二句又安下了另外两个叠字“事事”，这样一来，头两句诗在读起来的时候，就完全没有枝撑之感了。
颔联虽有“牧童”和行人”出现，但也没有增添任何生气。牧竖烧刍狗予田中，说明坟山冷落，祭扫无人“田地荒芜，可牧牛羊。符人着石麟于陌止。是因为荆榛莽莽，别无可以观赏盼景物，唯古墓前石兽群尚可注目而已。
杜甫的《羌村》三首与“三吏”、“三别”等代表作一样，具有高度的典型意义。虽然作品讲述的只是诗人乱后回乡的个人经历，但诗中所写的“妻孥怪我在，惊定还拭泪”，“夜阑更秉烛，相对如梦寐”等亲人相逢的情景，以及“邻人满墙头，感叹亦唏嘘”的场面，绝不只是诗人一家特有的生活经历，它具有普遍意义。这组诗真实地再现了唐代“安史之乱”后的部分社会现实：世乱飘荡，兵革未息，儿童东征，妻离子散，具有浓烈的“诗史”意味。
最后第十章，是全诗的结束。悲秋如何了结呢?只有依赖浪漫主义的想像：人间得不到的，天上能够补偿。于是，贫士“愿赐不肖之躯而别离兮，放游志乎云中。”离开躯体的精魂，穿过太空的日月虹气，成了天上神灵的主宰，朱雀、苍龙、雷师、风神都听他调遣，成了他车驾的扈从，多么神气又多么得意！贫士之贫变成了贵，悲秋之悲变成了喜。悲秋的主旨却引出一个欢乐结尾，然而那欢乐只是幻想的虚构的欢乐。贫士得志，是虚幻的想像的得志，现实社会中，秋天仍然是草木黄落，贫士仍然是不为世用。现实与想像的强烈对比，把悲秋主题更加强化了。
这首小诗不只是即兴咏景，而且进而咏物言志，是诗人内在精神世界的表露，志趣的寄托，因而能给读者启迪和鼓舞。
风景虽好，却是暮春落花时节。落英缤纷，固然赏心悦目，但也很容易勾起伤春之情，于是三、四联对酒述怀，转写心中的牢骚和愁绪。
创作背景
宋神宗元丰七年（1084年）六月，苏轼由黄州团练副使调任汝州（现河南临汝）团练副使时，顺便送他的长子苏迈到饶州德兴县任县尉，途径湖州，游览了石钟山，进行实地考察，为辨明石钟山命名的由来，写了这篇文章。
朱浚( 元代 )
收录诗词 (8516) 首
简 介
朱浚 朱浚，字深源，南宋官员。原籍徽州婺源（今属江西）人，迁徙建阳（今属福建），朱鉴长子。进士，累官两浙转运使兼吏部侍郎。尚理宗公主，为驸马。元兵攻福州，与公主俱饮药死。
赠梁任父母同年 / 题梁任父同年
"亦知数出妨将息，不可端居守寂寥。病即药窗眠尽日，
王母亲缝紫锦囊，令向怀中藏秘诀。令威子晋皆俦侣，
臣望箫韶旧鼓钟。清跸间过素王庙，翠华高映大夫松。
门前青山路，眼见归不得。晓梦云月光，过秋兰蕙色。"
银花悬院榜，神撼引铃绦。（题学士院）
未若凌云柏，常能终岁红。晨霞与落日，相照在岩中。"
"远戎兵压境，迁客泪横襟。烽堠惊秦塞，囚居困越吟。
已被月知处，斩新风到来。无人伴幽境，多取木兰栽。
秃山
县僻仍牢落，游人到便回。路当边地去，村入郭门来。
"牡丹妖艳乱人心，一国如狂不惜金。
冷淡生活。”元顾白曰：“乐天所谓能全其名者也。”）"
见说忘情唯有酒，夕阳对酒更伤神。"
凉夜惜易尽，青烟谢晨喧。自唯腥膻体，难久留其藩。
应须且为苍生住，犹去悬车十四年。"
闲云春影薄，孤磬夜声长。何计休为吏，从师老草堂。"
异起临汾鼎，疑随出峡神。为霖终济旱，非独降贤人。"
中洲株柳
"风泉尽结冰，寒梦彻西陵。越信楚城得，远怀中夜兴。
菌桂秀层岭，芳荪媚幽渚。稚子候我归，衡门独延伫。
洛下推年少，山东许地高。
"万里配长征，连年惯野营。入群来拣马，抛伴去擒生。
"兰缸如昼晓不眠，玉堂夜起沈香烟。青娥一行十二仙，
细草乱如发，幽禽鸣似弦。苔文翻古篆，石色学秋天。
天子时清不巡幸，只应鸾凤集梧桐。"
我来持茗瓯，日屡此来尝。"
学刘公干体五首·其三
树白看烟起，沙红见日沉。还因此悲屈，惆怅又行吟。"
僮仆惯苦饮，食美翻憎嫌。朝朝忍饥行，戚戚如难堪。
"菊芳沙渚残花少，柳过秋风坠叶疏。堤绕门津喧井市，
谁信独愁销片玉。不知岁晚归不归，又将啼眼缝征衣。"
煌煌都门外，祖帐光七贵。歌钟乐行军，云物惨别地。
丝减悲不减，器新声更古。一弦有馀哀，何况二十五。
玉颜不是黄金少，泪滴秋山入寿宫。"
日下文翰苑，侧身识经过。千虑恐一失，翔阳已蹉跎。
早发
"起家声望重，自古更谁过。得在朝廷少，还因谏诤多。
相对忆刘刘在远，寒宵耿耿梦长洲。"
阿阁鹓鸾田舍乌，妍蚩贵贱两悬殊。
"扁舟何所往，言入善人邦。旧爱鹏抟海，今闻虎渡江。
"万事谁能问，一名犹未知。贫当多累日，闲过少年时。
似劝杯中物，如含林下情。时移音律改，岂是昔时声。"
门前为报诸少年，明日来迟不堪折。"
时逢寒食游人识，竟说从来有大名。"
过华清宫绝句三首
霜落木梢愁独归。已许衲僧修静社，便将樵叟对闲扉。
可惜亭台闲度日，欲偷风景暂游春。
"诗。绮美，瑰奇。明月夜，落花时。能助欢笑，亦伤别离。
"长空埃壒灭，皎皎月华临。色正秋将半，光鲜夜自深。
明日放归归去后，世间应不要春风。"
强遮天上花颜色，不隔云中语笑声。"
"惜岁岁今尽，少年应不知。凄凉数流辈，欢喜见孙儿。
藻井尚寒龙迹在，红楼初施日光通。（《红楼院》）
鹧鸪天·寒日萧萧上锁窗
至今忆得卧云时，犹自涓涓在人耳。"
暗减一身力，潜添满鬓丝。莫愁花笑老，花自几多时。"
失尽白头伴，长成红粉娃。停杯两相顾，堪喜亦堪嗟。"
"寂寞空门支道林，满堂诗板旧知音。
"棕床已自檠，野宿更何营。大海谁同过，空山虎共行。
谁怜翠色兼寒影，静落茶瓯与酒杯。"
强遮天上花颜色，不隔云中语笑声。"
谁知渐渐因缘重，羞见长燃一盏灯。"
塞翁吟·饯梅津除郎赴阙
分散音初静，凋零蕊带葩。空阶瞻玩久，应共惜年华。"
已谓无妖土，那知有祸胎。蕃兵依濮柳，蛮旆指江梅。
"楼台山半腹，又此一经行。树隔夫差苑，溪连勾践城。
"白发添双鬓，空宫又一年。音书鸿不到，梦寐兔空悬。
清夜游何处，良辰此不同。伤心几年事，一半在湖中。"
三更浦上巴歌歇，山影沉沉水不流。"
足愁无道性，久客会人情。何计羁穷尽，同居不出城。"
箫笳整部曲，幢盖动郊次。临风亲戚怀，满袖儿女泪。
山石
摘橘防深刺，攀萝畏断根。何堪衰草色，一酌送王孙。"
长忧一日归天去，未授灵方遣问谁。"
交州已在南天外，更过交州四五州。"
臣子终身感，山园七月期。金茎看尚在，承露复何为。
"花发三阳盛，香飘五柞深。素晖云积苑，红彩绣张林。
城成六国亡，宫阙启千门。生人半为土，何用空中原。
与君别有相知分，同置身于木雁间。"
夜声多雁过，晚色乱云开。却自求僮仆，淹留莫谩催。"
临江仙·峭壁参差十二峰
中画一万国，角角棋布方。地顽压不穴，天迥老不僵。
白发侵霜变，丹心捧日惊。卫青终保志，潘岳未忘情。
鱼虾舞浪狂鳅鲲，龙蛇胆战登鸿门。星旗羽镞强者尊，
附记见《桂苑丛谈》）
且共山麋同饮涧，玉沙铺底浅磷磷。"
"行行方避梦，又到谢亭来。举世皆如此，伊余何处回。
秋稼连千顷，春花醉几场。任他名利客，车马闹康庄。"
望鸿南去绝，迎气北来浓。愿托无凋性，寒林自比松。"