陌上桑
莫作新亭泣，徒使夷吾嗤。"
峡口风常急，江流气不平。只应与儿子，飘转任浮生。"
"南行风景好，昏旦水皋闲。春色郢中树，晴霞湖上山。
凄凉怜笔势，浩荡问词源。爽气金天豁，清谈玉露繁。
变通迫胁地，谋画焉得算。王室不肯微，凶徒略无惮。
"宝瑟和琴韵，灵妃应乐章。依稀闻促柱，仿佛梦新妆。
忆过泸戎摘荔枝，青峰隐映石逶迤。
况值远道伤离群。津头却望后湖岸，别处已隔东山云。
向来映当时，岂独劝后世。丰屋珊瑚钩，骐驎织成罽.
边秋阴易久，不复辨晨光。檐雨乱淋幔，山云低度墙。
陌上桑拼音解释:
mo zuo xin ting qi .tu shi yi wu chi ..
xia kou feng chang ji .jiang liu qi bu ping .zhi ying yu er zi .piao zhuan ren fu sheng ..
.nan xing feng jing hao .hun dan shui gao xian .chun se ying zhong shu .qing xia hu shang shan .
qi liang lian bi shi .hao dang wen ci yuan .shuang qi jin tian huo .qing tan yu lu fan .
bian tong po xie di .mou hua yan de suan .wang shi bu ken wei .xiong tu lue wu dan .
.bao se he qin yun .ling fei ying le zhang .yi xi wen cu zhu .fang fo meng xin zhuang .
yi guo lu rong zhai li zhi .qing feng yin ying shi wei yi .
kuang zhi yuan dao shang li qun .jin tou que wang hou hu an .bie chu yi ge dong shan yun .
xiang lai ying dang shi .qi du quan hou shi .feng wu shan hu gou .qi lin zhi cheng ji .
bian qiu yin yi jiu .bu fu bian chen guang .yan yu luan lin man .shan yun di du qiang .
译文及注释
译文
王亥秉承王季美德，以其父亲为善(shan)德榜样。
空旷啊天宇高秋气爽，寂寥啊积潦退秋水清(qing)。
熊在怒吼，龙在长鸣，岩中的泉水在震响，使森林战栗，使山峰惊颤。
在一条小溪拐弯的地方，有一所周围围着槿树篱笆的茅舍。鸡鸣狗吠之声，时断时续，从草房的南边和北边传来。水边的茭白的叶子已经长大，茭白也可以采来做成美味的菜了。那荭草，叶呈红色，也已开放。门外池塘里荡漾着碧波。虽然，在茅舍外，看不见那忙于织布的农家妇女，但她那“轧轧鸣梭”的急促的织布声，却从房屋里传到外边来。
宛如出清水的芙蓉，有大自然天然去雕饰。
（想必）妻子此时正站在高楼上，对着窗户遥望远在边关的我而没有睡觉。
闲坐无事为你悲伤为我感(gan)叹，人生短暂百年时间又多长呢！
在秋风萧瑟的凄寒九月，匈奴兵再次侵扰边塞，屠杀边地将领。汉军伤亡惨重，全部丧生在辽水边境。由于万里之外白骨无人收，所以家家只能都在城下招魂安葬他们。征妇曾经设想与丈夫、儿子共同生活，即使贫贱却舒心。如今丈夫死在战场上，今后(hou)谁才是她的依靠？肚子里的遗孤生下来怎样哺育？虽然还活着但就像白天的蜡烛那样暗淡无光，生活毫无希望。
早稻初生，似一块巨大的绿色地毯，上面铺满厚厚的丝绒线头；蒲叶披风，像少女身上飘曳的罗带群幅。一幅格调清新的山水画图展现眼前，诗人不由发出对西湖风光的赞美。春色如此秀丽，作者不愿离开杭州回京，有一半因素就是舍不得这风景如画的西湖。
不杀尽这些(xie)奸邪，此恨难平！沉沉的长夜里，帐幕上布满严霜。
夜将尽了，我躺在床上听到那风雨的声音，迷迷糊糊地梦见，自己骑着披着铁甲的战马跨过冰封的河流出征北方疆场。
我所思念的人，远在大海南边。临别时，你不知拿什么礼物来赠送给我，只以镶嵌着珍珠的玳瑁簪相赠以表达你的一片痴心。送给我后我小心地用玉环把发簪缠绕起来，以同样表示对你的深情依恋。后来听说你变了心，我生气地把这发簪折断砸碎了。毁掉(diao)它，同时也想毁掉我们间的情意。从今与你一刀两断，不再为你而相思难眠。我下决心与你断绝这份情意，但回想起我们当年的相见，初次见面时那份甜蜜，我又难下决心。外面已是秋风萧瑟的季节，雉为求偶发出了悲鸣声，而人呢，谁不想有个好的伴侣？我现在犹豫难定，等天亮以后再做个最终的决定吧！
可是好梦不长，往事又是那样令人沉重。一觉醒来，眼前只有两只金缕枕头，身边那半床空荡荡的。所思念的人远在京城东边的临水小楼上，河上有一座小桥。楼前的杨柳已经历了几度秋风，心上人也经历了几番失望和憔悴。
我趁着闲暇到了郊外，本来是为了寻找旧日的行踪，不料又逢上筵席给朋友饯行。华灯照耀，我举起了酒杯，哀怨的音乐在空中飘动。驿站旁的梨花已经盛开，提醒我寒食节就要到了，人们将把榆柳的薪火取用。我满怀愁绪看着船像箭一样离开，梢公的竹篙插进温暖的水波，频频地朝前撑动。等船上的客人回头相看，驿站远远地抛在后面，端的离开了让人愁烦的京城。他想要再看一眼天北的我哟，却发现已经是一片蒙胧。
梅子黄透了的时候，天天都是晴朗的好天气，乘小舟沿着小溪而行，走到了小溪的尽头，再改走山路继续前行。
注释
(10)即日：当天，当日。
⑤赵老送灯台：即上句的轻薄语。《归田录》：“俚谚云：‘赵老送灯台，一去更不来。’当时清廷中的投降派诅咒林则徐。说他被贬新疆是“赵老送灯台”，永无回来之日。
⑥水沉：即水沉香、沉香。
⑻五花：即五花马。连钱：一种宝马名。五花连钱：指马斑驳的毛色。
⑷断桥：指湖水漫过桥面。
1．长门，指长门宫，汉代长安别宫之一，在长安城南。
11.诘：责问。
⑼琖：同“盏”，酒杯。
⒃吐谷浑：中国古代少数民族名称，晋时鲜卑慕容氏的后裔。
赏析
这段序文，由于版本不同，“王”“玉”互讹，梦遇神女的究竟是宋玉还是楚王，自宋以来一直存有争议。这里暂依清人胡克家《文选考异》之说，考订为宋玉梦遇神女。
画面上的景物己写完，无声的静态画境己转化为有声的动态诗境。按照一般题画诗的作法，诗人或对画中情景加以赞美，或对画家与画作发表评论，诗即可完满收结。大诗人苏轼却妙脱蹊径，迥生慧心。他利用有关大小孤山的民间传说，挥毫落纸如云烟，写下诗的第三段，开拓出一个奇丽浪漫、谐趣盎然的新境界。峨峨，高耸貌。烟鬟，女子发髻。晓镜，早晨照的明镜。贾（gǔ）客，商人。小姑，即小孤山。彭郎，即澎浪矶。欧阳修《归田录》卷2载：“江南有大小孤山，在江水中，疑然独立，而世俗转‘孤’为‘姑’。江侧有一石矶，谓之澎浪矶，遂转为彭郎矶。云彭郎者，小姑婿也。”这四句诗说：大小孤山的峰峦，在水雾缭绕之(rao zhi)中，宛若两个女子高耸的发髻。看，她们在早晨照着明净如镜的江面梳理新妆呢。船上的客商，你的举止不要太轻狂了，美丽(mei li)的小姑早就心有所属，她在前年己嫁给了英俊的彭郎。前二句，诗人妙以女子发髻比喻二山之峰峦，以镜喻水面，又以女子晨起对镜梳妆形容江中二山。结尾两句，更把比喻、拟人、谐音双关等表现手法融于一炉，根据小姑嫁彭郎的民间故事戏为谐语。于是，诗人对祖国如画江山的深清赞美，对李思训绘画作品的高度评价，也就含蓄风趣地自然流露出来。从诗歌意境创造的角度来看，诗的第三段是从前二段写实的基础上恣发奇想、凭虚营构的。“峨峨两烟鬟”与“小姑”，同“大孤小孤”首尾呼应：“舟中贾客”也与“客舟”上下承接，使诗的意境完整浑成。清人纪昀赞扬此诗“绰有兴致”，却贬斥“末二句佻而无味，遂似市井恶少语，殊非大雅所宜”（《纪评苏诗》卷17）。这位纪老(ji lao)夫子貌似高雅，但这几句话已暴露出他偏狭、保守、酸腐的审美趣味。提倡性灵(xing ling)说的袁枚评：“‘小姑嫁彭郎’，东坡谐语也。然坐实说，亦趣。”（《随园诗话》卷16）主张诗歌要有“细肌密理”的翁方纲说：“‘小姑’即上‘与船低昂’之山也，不就俚语寻路打诨，何以出场乎？况又极现成，极自然，缭绕萦回，神光离合，假而疑真，所以复而愈妙也。”（《石洲诗话》卷3）袁氏肯定“小姑嫁彭郎”句的谐趣，翁氏对此句之妙作了美妙的赏析，笔者十分赞同。
第五联，诗人又从天庭描写到神山。那美妙绝伦的乐声传入神山，教令神妪也为之感动不已；乐声感物至深，致使“老鱼跳波瘦蛟舞”。诗人用“老”和“瘦”这两个似平干枯的字眼修饰鱼龙，却有着完全相反的艺术效果，使音乐形象更加丰满。老鱼和瘦蛟本来羸弱乏力，行动艰难，现在竟然伴随着音乐的旋律腾跃起舞，这种出奇不意的形象描写，使那无形美妙的箜篌声浮雕般地呈现在读者的眼前了。
“何事秋风悲画扇”一句用汉朝班婕妤被弃的典故。扇子是夏天用来趋走炎热，到了秋天就没人理睬了，古典诗词多用扇子的来比喻被冷落的女性。这里是说本应当相亲相爱，但却成了相离相弃。又将词情从美好的回忆一下子拽到了残酷的现实当中。
本篇选自《淮海集》，写于元丰二年（1079）秋。这年春天，秦观要去会稽探望伯父，恰好苏轼自徐州调任湖州途经高邮，他们便一路同行，到吴兴（湖州州治所在地）分手。秦观到会稽后，听说苏轼被捕下狱，又渡江到吴兴问讯，而后再经杭州返回会稽。本篇记述“中秋后一日”夜上风篁岭访辨才法师，当是这次路过杭州时的事。第一年，辨才、参寥派人到黄州慰问已被贬官的苏轼，并捎去了秦观写的这篇《《龙井题名记》秦观 古诗》。苏轼看后写道：“览太虚题名，皆予昔时游行处，闭目想之，了然可数。”（《秦太虚题名记》）
整部《红楼梦》像一个巨大的生活长流，各种矛盾自然地交织在一起，自然地演进，自然地激化，自然地结束。作者很少安排巧合的情节。高鹗的续书把黛死钗嫁扭在一起，“林黛玉焚稿断痴情，薛宝钗出闺成大礼”，一边极喜，一边极悲，很富戏剧色彩，但这未必符合曹雪芹原意。曹雪芹究竟怎样安排、处理宝、钗、黛三者结局的具体情节，已不易推知了。
此诗是唐代山水田园诗人王维为送别友人祖咏而写的作品。
如果只一味地描景，即使把景物写得再逼真，也算不上山水小品的上乘。更为重要的还要融情入景、情景交融，正像黑格尔所说的那样，必须把“人的心灵的定性纳入大自然物理”(《美学》)，让山水景物都带上作者的主观感情，成为王国维所称赞的“有我之境”。袁宏道在这篇游记中就是这样做的。在作者的笔下，不但那些泉而茗者、罍而歌者、红装而蹇者的游人都是兴之所至、自得其乐，而且曝沙之鸟，呷浪之鱼，也悠然自得，都有一种摆脱拘牵，放情于春光中的喜气。这种情志，实际上是作者厌弃官场，欣慕大自然的主观感觉的折射，而这种主观感觉又随着草木向荣，禽鸟的欢叫，春风的鼓荡变得更浓更深。情与景、主观与客观便浑融到一起分不清孰宾孰主了。
这首诗用典较多，害得江湖夜雨搬来辞源，找了半天，这可能在一定程度上影响了这首诗的传播。注意该诗中好多典故并非实指，比如“燕然石”、“稽洛川”等，并非是唐朝当时作战的(zhan de)地方，这里只是借用汉代典故而已。这些典故，对于唐代的读书人来说，是大家熟知的事情，并非生僻之词，只是流传到我们今天，就并非人人都一目了然了。
这一首诗七次提到“明日”，反复告诫人们要珍惜时 间，今日的事情今日做，不要拖到明天，不要蹉跎岁月。诗歌的意思浅显，语言明白如话，说理通俗易懂，很有教育意义。
前两句写西湖春景和游春的热闹场面。后两句说日暮人散以后，景色更加幽美，那些爱赶热闹的人既然不知道欣赏，只好让给飞回来的黄莺享受去了。 反映了清明时节郊游踏青的乐趣：“梨花风起正清明，游子寻春半出城。日暮笙歌收拾去，万株杨柳属流莺。”江南三月正是“梨花万朵白如雪”的季节，青年人结伴出城，踏青寻春，笙笛呜咽，歌声袅袅，微风拂面，杨柳依依，真是“心旷神怡，把酒临风，其喜洋洋者矣”。
画面上的景物己写完，无声的静态画境己转化为有声的动态诗境。按照一般题画诗的作法，诗人或对画中情景加以赞美，或对画家与画作发表评论，诗即可完满收结。大诗人苏轼却妙脱蹊径，迥生慧心。他利用有关大小孤山的民间传说，挥毫落纸如云烟，写下诗的第三段，开拓出一个奇丽浪漫、谐趣盎然的新境界。峨峨，高耸貌。烟鬟，女子发髻。晓镜，早晨照的明镜。贾（gǔ）客，商人。小姑，即小孤山。彭郎，即澎浪矶。欧阳修《归田录》卷2载：“江南有大小孤山，在江水中，疑然独立，而世俗转‘孤’为‘姑’。江侧有一石矶，谓之澎浪矶，遂转为彭郎矶。云彭郎者，小姑婿也。”这四句诗说：大小孤山的峰峦，在水雾缭绕之(rao zhi)中，宛若两个女子高耸的发髻。看，她们在早晨照着明净如镜的江面梳理新妆呢。船上的客商，你的举止不要太轻狂了，美丽(mei li)的小姑早就心有所属，她在前年己嫁给了英俊的彭郎。前二句，诗人妙以女子发髻比喻二山之峰峦，以镜喻水面，又以女子晨起对镜梳妆形容江中二山。结尾两句，更把比喻、拟人、谐音双关等表现手法融于一炉，根据小姑嫁彭郎的民间故事戏为谐语。于是，诗人对祖国如画江山的深清赞美，对李思训绘画作品的高度评价，也就含蓄风趣地自然流露出来。从诗歌意境创造的角度来看，诗的第三段是从前二段写实的基础上恣发奇想、凭虚营构的。“峨峨两烟鬟”与“小姑”，同“大孤小孤”首尾呼应：“舟中贾客”也与“客舟”上下承接，使诗的意境完整浑成。清人纪昀赞扬此诗“绰有兴致”，却贬斥“末二句佻而无味，遂似市井恶少语，殊非大雅所宜”（《纪评苏诗》卷17）。这位纪老(ji lao)夫子貌似高雅，但这几句话已暴露出他偏狭、保守、酸腐的审美趣味。提倡性灵(xing ling)说的袁枚评：“‘小姑嫁彭郎’，东坡谐语也。然坐实说，亦趣。”（《随园诗话》卷16）主张诗歌要有“细肌密理”的翁方纲说：“‘小姑’即上‘与船低昂’之山也，不就俚语寻路打诨，何以出场乎？况又极现成，极自然，缭绕萦回，神光离合，假而疑真，所以复而愈妙也。”（《石洲诗话》卷3）袁氏肯定“小姑嫁彭郎”句的谐趣，翁氏对此句之妙作了美妙的赏析，笔者十分赞同。
第五联，诗人又从天庭描写到神山。那美妙绝伦的乐声传入神山，教令神妪也为之感动不已；乐声感物至深，致使“老鱼跳波瘦蛟舞”。诗人用“老”和“瘦”这两个似平干枯的字眼修饰鱼龙，却有着完全相反的艺术效果，使音乐形象更加丰满。老鱼和瘦蛟本来羸弱乏力，行动艰难，现在竟然伴随着音乐的旋律腾跃起舞，这种出奇不意的形象描写，使那无形美妙的箜篌声浮雕般地呈现在读者的眼前了。
“何事秋风悲画扇”一句用汉朝班婕妤被弃的典故。扇子是夏天用来趋走炎热，到了秋天就没人理睬了，古典诗词多用扇子的来比喻被冷落的女性。这里是说本应当相亲相爱，但却成了相离相弃。又将词情从美好的回忆一下子拽到了残酷的现实当中。
本篇选自《淮海集》，写于元丰二年（1079）秋。这年春天，秦观要去会稽探望伯父，恰好苏轼自徐州调任湖州途经高邮，他们便一路同行，到吴兴（湖州州治所在地）分手。秦观到会稽后，听说苏轼被捕下狱，又渡江到吴兴问讯，而后再经杭州返回会稽。本篇记述“中秋后一日”夜上风篁岭访辨才法师，当是这次路过杭州时的事。第一年，辨才、参寥派人到黄州慰问已被贬官的苏轼，并捎去了秦观写的这篇《《龙井题名记》秦观 古诗》。苏轼看后写道：“览太虚题名，皆予昔时游行处，闭目想之，了然可数。”（《秦太虚题名记》）
整部《红楼梦》像一个巨大的生活长流，各种矛盾自然地交织在一起，自然地演进，自然地激化，自然地结束。作者很少安排巧合的情节。高鹗的续书把黛死钗嫁扭在一起，“林黛玉焚稿断痴情，薛宝钗出闺成大礼”，一边极喜，一边极悲，很富戏剧色彩，但这未必符合曹雪芹原意。曹雪芹究竟怎样安排、处理宝、钗、黛三者结局的具体情节，已不易推知了。
此诗是唐代山水田园诗人王维为送别友人祖咏而写的作品。
如果只一味地描景，即使把景物写得再逼真，也算不上山水小品的上乘。更为重要的还要融情入景、情景交融，正像黑格尔所说的那样，必须把“人的心灵的定性纳入大自然物理”(《美学》)，让山水景物都带上作者的主观感情，成为王国维所称赞的“有我之境”。袁宏道在这篇游记中就是这样做的。在作者的笔下，不但那些泉而茗者、罍而歌者、红装而蹇者的游人都是兴之所至、自得其乐，而且曝沙之鸟，呷浪之鱼，也悠然自得，都有一种摆脱拘牵，放情于春光中的喜气。这种情志，实际上是作者厌弃官场，欣慕大自然的主观感觉的折射，而这种主观感觉又随着草木向荣，禽鸟的欢叫，春风的鼓荡变得更浓更深。情与景、主观与客观便浑融到一起分不清孰宾孰主了。
这首诗用典较多，害得江湖夜雨搬来辞源，找了半天，这可能在一定程度上影响了这首诗的传播。注意该诗中好多典故并非实指，比如“燕然石”、“稽洛川”等，并非是唐朝当时作战的(zhan de)地方，这里只是借用汉代典故而已。这些典故，对于唐代的读书人来说，是大家熟知的事情，并非生僻之词，只是流传到我们今天，就并非人人都一目了然了。
这一首诗七次提到“明日”，反复告诫人们要珍惜时 间，今日的事情今日做，不要拖到明天，不要蹉跎岁月。诗歌的意思浅显，语言明白如话，说理通俗易懂，很有教育意义。
前两句写西湖春景和游春的热闹场面。后两句说日暮人散以后，景色更加幽美，那些爱赶热闹的人既然不知道欣赏，只好让给飞回来的黄莺享受去了。 反映了清明时节郊游踏青的乐趣：“梨花风起正清明，游子寻春半出城。日暮笙歌收拾去，万株杨柳属流莺。”江南三月正是“梨花万朵白如雪”的季节，青年人结伴出城，踏青寻春，笙笛呜咽，歌声袅袅，微风拂面，杨柳依依，真是“心旷神怡，把酒临风，其喜洋洋者矣”。
创作背景
这是一首素负盛誉的写景诗。小小的篇幅，描绘了广阔的画面。它不是以一个具体的地方为对象，而是着眼于整个江南特有的景色，故题为《《江南春》杜牧 》。
陈万策( 未知 )
收录诗词 (2574) 首
简 介
陈万策 陈万策（1667-1734）字对初，号谦季，福建龙岩人，康熙五十七年（1718）进士，官至侍讲学士。着有《近道斋文集》《诗集》《官阁丝纶》。
浣溪沙·麻叶层层苘叶光
洗足解尘缨，忽觉天形宽。清钟扬虚谷，微月深重峦。
胜事唯愁尽，幽寻不厌迟。弄云怜鹤去，隔水许僧期。
"清川在城下，沿泛多所宜。同济惬数公，玩物欣良时。
问君今年三十几，能使香名满人耳。
词源倒流三峡水，笔阵独扫千人军。只今年才十六七，
樗蒱百金每一掷。平生有钱将与人，江上故园空四壁。
军事留孙楚，行间识吕蒙。防身一长剑，将欲倚崆峒。"
吾行遍九州，此风皆已无。吁嗟圣贤教，不觉久踌蹰。"
人月圆·雪中游虎丘
"亡国秦韩代，荣身刘项年。金槌击政后，玉斗碎增前。
"峡中丈夫绝轻死，少在公门多在水。富豪有钱驾大舸，
仆夫问盥栉，暮颜腼青镜。随意簪葛巾，仰惭林花盛。
苍然西郊道，握手何慨慷。"
"亚相膺时杰，群才遇良工。翩翩幕下来，拜赐甘泉宫。
谁谓三杰才，功业独殊伦。感此慰行迈，无为歌苦辛。"
神与公忠节，天生将相俦。青云本自负，赤县独推尤。
江边踏青罢，回首见旌旗。风起春城暮，高楼鼓角悲。
湖心亭看雪
筑塘列圃畦，引流灌时蔬。复在郊郭外，正堪静者居。
彦昭超玉价，郭振起通泉。到今素壁滑，洒翰银钩连。
大荒无鸟飞，但见白龙塠.旧国眇天末，归心日悠哉。
胡星坠燕地，汉将仍横戈。萧条四海内，人少豺虎多。
"支离鲜兄弟，形影如手足。但遂饮冰节，甘辞代耕禄。
"长啸宇宙间，高才日陵替。古人不可见，前辈复谁继。
秋风晨夜起，零落愁芳荃。"
岂无济时策，终竟畏罗罟。林茂鸟有归，水深鱼知聚。
少年行四首
"窦侍御，骥之子，凤之雏。年未三十忠义俱，骨鲠绝代无。
"消渴游江汉，羁栖尚甲兵。几年逢熟食，万里逼清明。
歇鞍在地底，始觉所历高。往来杂坐卧，人马同疲劳。
亚相自登坛，时危安此方。威声振蛮貊，惠化钟华阳。
共许陈琳工奏记，知君名宦未蹉跎。"
云端水筒坼，林表山石碎。触热藉子修，通流与厨会。
南国浮云水上多。独把鱼竿终远去，难随鸟翼一相过。
扶病垂朱绂，归休步紫苔。郊扉存晚计，幕府愧群材。
寄欧阳舍人书
秋城临海树，寒月上营门。邹鲁诗书国，应无鼙鼓喧。"
简成良史笔，年是洛阳才。莫重白云意，时人许上台。"
爱君有佳句，一日吟几回。"
露裛思藤架，烟霏想桂丛。信然龟触网，直作鸟窥笼。
"楼上炎天冰雪生，高尽燕雀贺新成。碧窗宿雾濛濛湿，
即今江海一归客，他日云霄万里人。"
畏途在淫雨，未暮息趋程。穷木对秋馆，寒鸦愁古城。
黄云犹傍郡城低。平陂战地花空落，旧苑春田草未齐。
春庭晚望
疲马怀涧泉，征衣犯霜露。喧唿谿鸟惊，沙上或骞翥。
远山重叠见，芳草浅深生。每与君携手，多烦长老迎。"
久愿寻此山，至今嗟未能。谪官忽东走，王程苦相仍。
紫禁鸣钟白日斜。宫女焚香把经卷，天人就席礼袈裟。
"白羽插雕弓，霓旌动朔风。平明出金屋，扈辇上林中。
"纷然丧乱际，见此忠孝门。蜀中寇亦甚，柏氏功弥存。
"剖竹向西蜀，岷峨眇天涯。空深北阙恋，岂惮南路赊。
解帆岁云暮，可与春风归。出入朱门家，华屋刻蛟螭。
虞美人·秋感
数年尘面再新妆。春风喜出今朝户，明月虚眠昨夜床。
夙仰敦诗礼，尝闻偃甲兵。戍楼云外静，讼阁竹间清。
山影乍浮沉，潮波忽来往。孤帆或不见，棹歌犹想像。
诸生颇尽新知乐，万事终伤不自保。气酣日落西风来，
不识南塘路，今知第五桥。名园依绿水，野竹上青霄。谷口旧相得，濠梁同见招。平生为幽兴，未惜马蹄遥。百顷风潭上，千章夏木清。卑枝低结子，接叶暗巢莺。鲜鲫银丝脍，香芹碧涧羹。翻疑柁楼底，晚饭越中行。万里戎王子，何年别月支？异花开绝域，滋蔓匝清池。汉使徒空到，神农竟不知。露翻兼雨打，开坼渐离披。旁舍连高竹，疏篱带晚花。碾涡深没马，藤蔓曲藏蛇。词赋工无益，山林迹未赊。尽捻书籍卖，来问尔东家。剩水沧江破，残山碣石开。绿垂风折笋，红绽雨肥梅。银甲弹筝用，金鱼换酒来。兴移无洒扫，随意坐莓苔。风磴吹阴雪，云门吼瀑泉。酒醒思卧簟，衣冷欲装绵。野老来看客，河鱼不取钱。只疑淳朴处，自有一山川。棘树寒云色，茵蔯春藕香。脆添生菜美，阴益食单凉。野鹤清晨出，山精白日藏。石林蟠水府，百里独苍苍。忆过杨柳渚，走马定昆池。醉把青荷叶，狂遗白接瞝。刺船思郢客，解水乞吴儿。坐对秦山晚，江湖兴颇随。床上书连屋，阶前树拂云。将军不好武，稚子总能文。醒酒微风入，听诗静夜分。絺衣挂萝薜，凉月白纷纷。幽意忽不惬，归期无奈何。出门流水住，回首白云多。自笑灯前舞，谁怜醉后歌。只应与朋好，风雨亦来过。
恐泥窜蛟龙，登危聚麋鹿。枯查卷拔树，礧磈共充塞。
公主歌黄鹄，君王指白日。连云屯左辅，百里见积雪。
邺下淹留佳赏新，群公旧日心相亲。金盘晓鲙朱衣鲋，
更漏子·烛消红
远作辛苦行，顺从众多意。舟楫无根蒂，蛟鼍好为祟。
遂令江海客，惆怅忆闲田。"
野外贫家远，村中好客稀。论文或不愧，肯重款柴扉。"
"豪俊初未遇，其迹或脱略。代公尉通泉，放意何自若。
心自有所待，甘为物华误。未必千黄金，买得一人顾。"
"天下未偃兵，儒生预戎事。功劳安可问，且有忝官累。
秋庭一片叶，朝镜数茎丝。州县甘无取，丘园悔莫追。
与我开龙峤，披云静药堂。胡麻兼藻绿，石髓隔花香。
娇女诗
"天门日射黄金榜，春殿晴曛赤羽旗。宫草微微承委佩，
天津桥上多胡尘，洛阳道上愁杀人。"
边秋阴易久，不复辨晨光。檐雨乱淋幔，山云低度墙。
久别二室间，图他五斗米。哀猿不可听，北客欲流涕。"
强神迷复皂雕前，俊才早在苍鹰上。风涛飒飒寒山阴，
鼓瑟至今悲帝子，曳裾何处觅王门。文章曹植波澜阔，
鼎革固天启，运兴匪人谋。肇开宅土业，永庇昏垫忧。
"孤树延春日，他山卷曙霞。客心湖上雁，归思日边花。
选冠子·雨湿花房
小桃知客意，春尽始开花。（见《合璧事类》）"
煮井为盐速，烧畬度地偏。有时惊叠嶂，何处觅平川。
"衡阳双峡插天峻，青壁巉巉万馀仞。此中灵秀众所知，
水烟通径草，秋露接园葵。入邑豺狼斗，伤弓鸟雀饥。
"汝啼吾手战，吾笑汝身长。处处逢正月，迢迢滞远方。
"畴昔丹墀与凤池，即今相见两相悲。
时移多谗巧，大道竟谁传。况是疾风起，悠悠旌旆悬。
把臂有多日，开怀无愧辞。黄鹂度结构，紫鸽下罘罳.